Бретонские картины, известные с момента их создания в 19 веке, составляют эту коллекцию. Единственный в своем роде и прекрасно представляющий последние огни реализма и его распространения через натурализм, он был терпеливо сформирован первыми кураторами после открытия музея в 1872 году. Сегодня он предлагает чрезвычайно разнообразный и часто просто из мира, который исчез или сильно эволюционировал.
Среди наиболее зрелищных работ мы сохраняем, не стремясь к исчерпательности, «Извинение де Кергоата» Жюля Бретона, «Вдову острова» Эмиля Ренуфа, «Визит Девы Беноде» Эжена Бюланда, несколько больших и красивых картин Теофила Дейролл или Альфред Гийо, или совсем недавно приобретенный: превосходный Муассоннеус, Иль де Бре, Пьер Дюпюи.
Не забывая о Лемордантной комнате, которая в некотором роде является сердцем музея. Его изделия из дерева служат основой для величественного декора, созданного в 1906-1909 годах Жаном-Жюльеном Лемордантом (1878 — 1968) для Café de l’Epée в Кемпере.
От романтизма к символизму
Среди шедевров 19-го века во Франции стоит упомянуть ослепительный портрет Марии-Терез де Кабаррус, написанный Теодором Шассерио; для пейзажа — очень тонкое Vue du Château de Pierrefonds Камиля Коро или для большого жанра два Вильгельма Листа, крупного художника Венского Сецессиона.
Исторические сцены, жанровые сцены
В течение первых десятилетий 19-го века музей представляет множество небольших форматов, колеблющихся между сценами истории и жанровыми сценами и часто представляющих то, что называется трубадурским искусством. Целое образует единое целое от исследований Леопольда Бойи до более развитых холстов Жоржа Руже или яркого эскиза Эжена Деверия «Рождение д’Анри IV +», что позволяет нам приблизиться к романтическому движению. Примечательно, что музей сохраняет в течение этого периода декоративный ансамбль первостепенной важности (в настоящее время не экспонируется из-за нехватки места), спроектированный в 1825 году для одной из комнат Государственного совета, тогда размещавшихся в Лувре. Целое прекрасно представляет официальное искусство, где аллегория служит интересам государства.
Пейзаж
Раздел, развивающий искусство пейзажа, важен тем, что он расширяет неоклассический раздел и обеспечивает переход с новыми формулами, разработанными в Понт-Авене. Многочисленные и привлекательные работы позволяют проследить привлекательность бретонских побережий по числу художников, начиная с Теодора Гудина, Эммануила Лансьера, Поля Уэта и заканчивая видом на порт Кемпера Эжена Будена. Особо следует упомянуть художника Жюля Ноэля, в музее которого хранится значительное количество произведений.
Символизм
Презентация 19-го века находит свое заключение (кроме школы Понт-Авен и раздела, посвященного «Черной полосе») с небольшим набором, который происходит от движения символистов. Две существенные работы Вильгельма Листа необходимы, но мы можем легко дополнить их работами Люсьена Леви-Дурмера, Генри Лероля, Мориса Шабаса, Эжена Каррьера … Целое обогащено несколькими важными картинами художника с сильным темпераментом, Ян ‘ Даржент, чья работа демонстрирует его привязанность к Финистер.
Музей изящных искусств Куимпер
Музей Изящных Искусств Кемпера — это художественный музей, расположенный в Кемпере. Он родился в 1864 году благодаря графу Жан-Мари де Сильгуй, который завещал всю свою коллекцию своему родному городу, при условии, что там будет построен музей для размещения его картин и рисунков. В настоящее время это один из крупнейших музеев искусства на западе Франции с богатыми коллекциями французской живописи (особенно 19-го века), итальянской, фламандской и голландской кухни с XIV века по сегодняшний день.
В середине 19-го века Куимпер, префектура Финистер и столица Корнуолла, является скромным городом с 12 000 жителей. Его можно сравнить с региональными столицами, такими как Ренн и Нант, где в конце восемнадцатого или начале девятнадцатого века были созданы первые музейные коллекции из изъятий у эмигрантов церковной собственности и вкладов Центрального музея искусств.
В Куимпере, который Жак Камбри считал «городом без богатства и без увлечения искусством», художник Франсуа Валентин (1738–1805) пытался в ходе курса создать музей из некоторых старых работ, обнаруженных в этом регионе. Но без средств и без достаточных работ его проект провалился. В середине 19-го века глаза более склонны к археологии и местной истории. В 1862 году Генеральный совет Финистера проголосовал за принцип создания в Кемпере ведомственного музея, в основном посвященного археологии Финистера, который получит коллекции, собранные с 1845 года ученым, археологическим обществом Финистера и хранящиеся в комнате в колледж для девочек.
За исключением городов Сен-Мало, которые в 1861 году взялись собирать некоторые портреты и исторические воспоминания, и Ванн, где с 1826 года в Бретани на западе Бретани не хранятся археологические объекты, собранные с помощью эрудита Морбиана. линия Ренн-Нант, когда Кемпер решил создать музей изобразительных искусств в 1864 году.
Это творение исключительное. Речь идет не о перегруппировке некоторых местных работ и некоторых государственных хранилищ, а о получении значительной коллекции Жан-Мари де Сильгуя, которая только что исчезла: 1200 картин, 2000 рисунков, 12 000 гравюр и несколько десятков предметов искусства.