Церковь Божией Матери, Национальный музей плитки Португалии

Когда посетители входят в церковь монастыря Мадре-Деус, они поражаются роскошному убранству, которое делает монастырь прекрасным примером португальского барокко во всем его великолепии. Все доступное пространство, кажется, украшено азулежу, золоченой резьбой или картинами.

Хотя церковь была построена королем Жуаном III и королевой Австрии Екатериной в 1550-х годах, она была роскошно украшена только после 18-го века, когда в Бразилии были обнаружены крупные золотые и алмазные рудники. После первоначального удивления посетители постепенно сдаются в чувство безмятежности и гармонии. Это приятное ощущение не возникает случайно. Это вызвано блестящим планированием и пропорциональной гармонией архитектуры маньеризма 16-го века этой церкви, которая напоминает архитектуру римских зданий с прямоугольными формами и арками.

На самом деле церковь представляет собой большое прямоугольное пространство, покрытое сводчатым сводом, с белым каменным полом и множеством рядов скамей из темного дерева. Это неф, и он связан с алтарем большой и совершенной аркой, в окружении двух меньших арок, которые напоминают римскую триумфальную арку. Более того, кажется, что все здание было спроектировано в человеческом масштабе, не слишком большое и не слишком маленькое. Церковь также была спроектирована с учетом потребностей верующих, поскольку ее три очень высоких и узких окна на каждой стороне нефа дают достаточно света, чтобы создать идеальную полутень для молитвы.

Сегодня посетители могут подняться по лестнице 19-го века из Нижнего хора в церковь. Эти лестницы не существовали, когда монастырь был еще монастырем, потому что в те дни монахиням не разрешалось входить в церковь. Чтобы построить эту лестницу, часть церковной стены была удалена. Изначально на стене была большая панель из голландских плиток с изображением Моисея на горе Синай, которая считается пейзажем в Египте. Когда лестница была построена, панель была снята и разделена на две части, расположенные по обе стороны от лестницы. Как можно видеть, стадо овец Моисея было разделено на две части, и у одной овцы даже есть тело с одной стороны, а голова – с другой.

Стены церкви на полпути покрыты голландскими изразцами на синем фоне, которые были заказаны в конце 17 века. Плитка слева изображает пейзаж дворцов, садов и деревенских танцев, а справа – монахи, молящиеся в диком пейзаже. Эти сцены предназначались для того, чтобы показать прихожанам два дополнительных пути, которым нужно следовать: жизнь удовольствия или религиозная жизнь. Оставшееся пространство стены и потолок полностью покрыты португальскими картинами, обрамленными резной золоченой резьбой, украшенной очень тонким слоем золота. Интересно, что темы, представленные на картинах, и их расположение были выбраны не случайно. Сразу над плиткой картины рассказывают о жизни святого Франциска. Выше картины изображают жизнь Сен-Клэр, основатель ордена Святой Клэр, также известный как Бедные Клэр. Потолок, символизирующий небесное и божественное, украшен картиной, изображающей жизнь Богоматери, Божией Матери, покровителя монастыря.

Церковь Мадре-де-Деус открыта для поклонения и выбрана многими жителями Лиссабона для их свадебной церемонии.

Монастырь Божией Матери
Монастырь Мадре-де-Деус, ранее принадлежавший Ордену Санта-Клары, расположен в восточной части Лиссабона, а сейчас в нем находится Национальный музей плитки. Построенный в 1509 году королевой Д. Леонор, женой короля Д. Жуана II, только около 1550 г. был построен нынешний храм Божией Матери по приказу короля Д. Жуана III, а затем украшен во времена правления Д. Педро II. Д. Жуан V и Д. Жозе, между концом 17 и серединой 18 веков.

В этом храме резьба и плитка являются одним из лучших образцов барокко в Португалии.

Сегодня церковь Мадре-де-Деус является неотъемлемой частью Национального музея плитки, важного хранителя памяти о португальской культуре.

В музее хранится обширная коллекция, в которой рассказывается, как изготавливается плитка, ее история, тенденции и другие важные аспекты, связанные с этим декоративным и символическим элементом.

Золотая церковь
В конце семнадцатого века король Д. Педро II вернулся в Бедную Клэр монастыря Мадре-де-Деус и приказал ему почти все восстанавливать. С этой целью он позвонил Жоау Ребелло де Кампосу, обвинителю митры епископа Д. Херонимо Соарешу и обладателю великого гения для наметки планов зданий, согласно Диого Барбоса де Мачадо.

Эта кампания особенно ощущалась на декоративном уровне, так как она датируется этим временем (ок. 1670-1690) исполнением росписей церковных потолков, высокого хора и церковного корпуса мастерской Маркоса да Круса и Бенто Коэльо да Силвейры. , Голландские плиточные панели были заложены в 1686 году за счет Луиса Коррейя да Паса, депутата бразильского двора торговой хунты, которому, в свою очередь, монахини разрешили похоронить себя и членов своей семьи в таране и могиле в монастырская церковь. В дополнение к картинам и плитке церковь получила позолоченные алтари, а также позолоту в рамках картин, которые украшали церковь и высокий хор.

В 1707 году монах Августин Святой Марии дал свои показания перед работами в стиле барокко семнадцатого века: у церкви открытое небо; не только для духовного утешения, полученного всеми их душами, но также и в украшениях, асе и богатстве этого, которое все приготовлено в золоте; и украшен богатыми и превосходными картинами.

Царствование Иоанна V принесло новые декоративные походы в монастырь. Под руководством отца Жозе Пачеко да Кунья была построена новая ризница (1746-1750), в которой художник Андре Гонсалвеш, резчик по дереву Феликс Адауто да Кунья, плотник Антонио да Силва, мастер-слесарь Мануэль да Роша и фермеры Луис Жоао и Амаро Гонсалвеш. Параллельно резьба высокого хора и церкви (арки круиза) также начала обновляться в эти годы. Этому сектону также принадлежит декоративная кампания Дома анте-хора с картинами, изображающими жизнь святого Антония, приписываемая мастерской Андре Гонсалвеша.

Землетрясение 1755 года вызвало некоторые разрушения в здании, в частности церковь с обрушением полусухих стен, разрушением главного алтаря, падением картин с потолка церкви и высокого хора.

Король Д. Хосе финансировал аранжировку работ, которая заключалась в выполнении новой галереи, реставрации и производстве новых картин. В этой кампании снова участвовали художник Андре Гонсалвеш и резчик Феликс Адауто, а также позолота Висенте Рибейро, Хосе Жоаким и плотник Местре Бернардино. Ранние художники документировали живопись трех новых масляных панелей для церкви и исполнение позолоченной кафедры, соответственно.

Весь этот набор произведен в преданной большой эмоции из-за полного художественного оформления пространств, характерных для барокко, и богатства материалов (синий из плиток, золотой резьбы, полихромность масляных картин), способствующих Пример концепции общего искусства.

Национальный музей Азулежу
Национальный музей плитки Португалии – это художественный музей в Лиссабоне, Португалия, посвященный азулежу, традиционной плитке Португалии и бывшей португальской империи, а также другим культурам иберофонности. Размещенная в бывшем монастыре Мадре де Деус, коллекция музея является одной из крупнейших керамических изделий в мире.

Museu Nacional do Azulejo расположен в бывшем монастыре Мадре де Деус, основанном в 1509 году королевой Леонор. Его коллекция представляет историю глазурованной плитки в Португалии со второй половины XV века до наших дней, доказывая, что плитка остается живым и самобытным выражением португальской культуры.

Занимая различные пространства в бывших монастырских крыльях здания, постоянная выставка MNAz рассказывает об истории плитки в Португалии с 16-го века до наших дней.

В тесной связи с представленным черепичным наследием в экспозиционный дискурс включены другие керамические предметы, входящие в музейные коллекции.