Villa Giulia, Roma, Itália

O Villa Giulia é um edifício em Roma localizado ao longo da atual Viale delle Belle Arti, nas encostas das montanhas Parioli, não muito longe da Via Flaminia.

Construída como uma residência de verão do lado de fora do papa Júlio III, a quem deve seu nome, passou ao Estado italiano com a captura de Roma em 1870 e mais tarde foi usada como sede do Museu Nacional Etrusco, seu uso atual pretendido.

História
A vila atual é apenas uma pequena parte de uma propriedade anterior, que continha três vinhedos. Aqui foi construída uma vila para o papa Júlio III, que certamente não era um teólogo, mas era um humanista afável e um grande amante das artes. O Vasari diz que ele foi o primeiro a projetá-lo e fez toda a invenção de Julia’s Vineyard, mas a construção e a decoração foram obra de um grande grupo de artistas, que serão revelados mais tarde. Freqüentemente, como Vasari testemunha, os contatos entre o Papa e o grupo de artistas eram mantidos por Dom Pietro Giovanni Aliotti, bispo de Forlì e mestre da Câmara de Júlio III.

O papa, um conhecedor altamente qualificado das artes, atribuiu o projeto inicial do edifício a Giacomo Barozzi da Vignola em 1551-1553. O ninfaeum e outras estruturas de jardins, no entanto, foram projetadas por Bartolomeo Ammanati, tudo sob a supervisão de Giorgio Vasari. Michelangelo também trabalhou lá. O papa Júlio teve um interesse direto no design e decoração da vila e gastou grandes quantias de dinheiro para aprimorar suas belezas. Villa Giulia tornou-se um dos exemplos mais delicados da arquitetura maneirista.

Após a morte do papa Júlio, o novo papa Paulo IV Carafa, que subiu ao trono papal após o pontificado muito curto (20 dias) de Marcello II, uma figura muito mais grave, mas não menos nepotista do que seu antecessor, confiscou todas as propriedades que o papa Júlio tinha juntos; a vila foi dividida, o edifício principal e parte dos jardins tornaram-se propriedade da Câmara Apostólica, e a vila foi reservada para o uso dos Borromeo, netos do papa subsequente, Pio IV Medici.

Como em todas as vilas renascentistas em Roma – e ainda mais por ser uma vila com culturas anexas – a água foi um dos protagonistas da estrutura arquitetônica. A Villa Giulia foi, portanto, equipada com uma derivação subterrânea do Aqueduto da Virgem (o mesmo que a Fonte de Trevi) dedicada exclusivamente a ele. O público também se beneficiou mais tarde, graças às duas fontes de bebida localizadas no início da Via di Villa Giulia na Via Flaminia, pelo Cardeal Borromeo em 1672 e pelo príncipe Filippo Colonna de Paliano em 1701.

O edifício foi restaurado em 1769 por iniciativa do Papa Clemente XIV e destinado ao uso do exército (para alojamento, armazenamento e até um hospital); ali ficava a Escola de Veterinária, cuja conveniência restringia o acesso à fonte baixa do ninfae, usada para regar os cavalos).

Em 1870, o edifício tornou-se propriedade do Reino da Itália, como local de coleta e exposição dos materiais encontrados no território entre as montanhas de Cimini e o Tibre, como parte de um extenso programa de exploração arqueológica realizado no território das Falerii (1888 -89). Assim começou o destino do museu da vila, ao qual na década de 1930 duas alas externas foram adicionadas para abrigar as coleções e os serviços. A reprodução de um templo etrusco foi construída no pátio direito assim obtido.

Após o esplendor papal do século XVI, a Villa experimentou um longo período de declínio até 1889, após a unidade política italiana, instigada por Felice Barnabei, arqueólogo e político italiano, que foi finalmente transformada em museu programa ambicioso e futurista de explorações arqueológicas e um projeto inovador de museu. Este último tinha como objetivo fornecer à cidade de Roma um “Museu Nacional, que é um dos principais centros da cultura histórica e artística”, dividido em uma seção destinada a “antiguidades urbanas” (coincidindo hoje com um dos atuais “romanos nacionais”). Museum “, nos Banhos de Diocleciano [link para o site]) e um focado em” antiguidades extra-urbanas “.

Este último localizava-se na Vila do Papa Júlio III em Flaminia, destinava-se a acomodar todos os objetos descobertos na área que gravitava na capital para se estender a uma parte dos territórios antes dependentes do estado da Igreja, desde Lácio para Úmbria

O projeto de Barnabei, que se materializou graças ao Decreto Real de 7 de fevereiro de 1889, teve como objetivo recuperar um dos lugares mais fascinantes do Renascimento Italiano e, ao mesmo tempo, equipar a nação recém-nascida com um museu inteiramente dedicado à reflexão sobre as origens mais remotas da identidade italiana, graças a uma exposição focada nas antiguidades pré-romanas de povos como os etruscos e os italianos (em particular Falisci, Umbri, Latini e Sabini).

Durante os anos 1900, após uma autonomia inicial, o Museu tornou-se a sede central da Superintendência Arqueológica para a proteção do norte da Lácio, coincidindo com a área ocupada por algumas das mais importantes cidades etruscas: Veio, Cerveteri, Tarquinia e Vulci.

Por essas razões, a Villa Giulia, entretanto também enriquecida pela vizinha Villa Poniatowski (a residência do século XIX do último descendente dos reis da Polônia, tornou-se o museu etrusco mais importante do mundo, podendo se orgulhar de suas coleções algumas das obras mais famosas desta civilização, com um total de mais de 6000 objetos distribuídos em 50 salas, em uma área de exposição de mais de 3000 metros quadrados.

Por sua extraordinária história e importância cultural, em 2016 [decreto ministerial n. 44 de 23 de janeiro de 2016], o Museu Nacional Etrusco de Villa Giulia foi incluído entre os 32 institutos de “interesse nacional significativo” com autonomia científica e administrativa, iniciando uma nova página em sua história secular.

A villa
Como todas as vilas suburbanas, a Villa Giulia tinha uma entrada urbana (na via Flaminia, uma antiga estrada romana) e um jardim atrás. A vila em si era o limiar entre dois mundos, uma concepção essencialmente romana que foi adotada em todas as culturas urbanas da Europa Ocidental.

O cassino, do qual Michelangelo também havia fornecido um projeto, foi construído por Jacopo Barozzi da Vignola entre 1551 e 1553. Bartolomeo Ammannati, Giorgio Vasari e Michelangelo Buonarroti também trabalharam nele. A decoração pictórica das paredes foi feita por Prospero Fontana, Taddeo Zuccari, Pietro Venale e um grupo de ajudantes. O papa gastou grandes quantias de dinheiro para aumentar a beleza da vila, que é um dos exemplos mais delicados da arquitetura maneirista.

Do ponto de vista da composição, temos:

Organização simétrica de acordo com o eixo principal e articulação em várias áreas em torno de três jardins em diferentes níveis
Combinação de superfícies contrastantes: a fachada principal é plana com perímetro reto, enquanto a traseira é côncava em semicírculo.
A frente urbana, de Vignola, consiste em uma fachada severa de dois andares, cada andar com a mesma altura. Ele tem no centro o ritmo triplo de um arco triunfal totalmente detalhado, ladeado por asas simétricas de apenas duas janelas. A fachada é ladeada em cada extremidade por um pilar da ordem dórica. Esta fachada da Villa Giulia constitui a idéia norteadora da vila georgiana do século XVIII, com sete janelas, reproduzida tantas vezes nas casas da Virgínia.

A parte traseira do edifício mostra a grande varanda de Ammanati, que dá para o primeiro dos três pátios. A loggia dá acesso ao jardim e a passagem para o pátio central é obtida por duas escadas de mármore que levam ao coração do complexo da vila – um Nymphaeum (localizado a uma altitude mais baixa), para refeições ao ar livre que escapam do calor de verão. Essa composição, articulada em três níveis de galerias cobertas e decorada com estátuas de mármore e balaustradas, é construída em torno de uma fonte central: nesse ambiente fresco, protegido do sol ardente, eram necessárias festas que duravam o dia inteiro. A fonte central é uma maravilhosa obra de arte em si; projetado e esculpido por Vasari e Ammannati, representa as divindades de rios e cariátides.

A cerca do primeiro jardim se torna uma com o segundo edifício, que leva ao pátio central, dando continuidade à composição.

O terceiro jardim, localizado no final do eixo principal, é de estilo italiano.

O Casino della Vigna, como às vezes é conhecido, e seus jardins estavam localizados no centro de vinhedos bem cuidados. Naquela época, antes que o estilo inglês se tornasse moda, a visão mais agradável que se podia imaginar de um jardim era a de uma agricultura organizada, onde a mão do homem havia domado a desordem caprichosa e o perigo representado pela natureza. Os convidados papais teriam embarcado em barcos nos portões do Vaticano e transportados para o grande local de desembarque privado no Tibre, para desfrutar dos prazeres e magnificência da vila, para passear nos jardins e comer as refeições luxuosas no ninfeu.

Museu Nacional Etrusco
Desde o início do século XX, abriga o Museu Nacional Etrusco de Villa Giulia, fundado em 1889 com o objetivo de reunir todas as antiguidades pré-romanas do Lácio, sul da Etrúria e Úmbria pertencentes aos etruscos, faliscanos e você entende. A descoberta mais famosa é o monumento funerário de terracota, o Sarcófago dos Cônjuges, que representa um casal quase em tamanho natural que se reclina feliz como se estivesse em um almoço.

O Museu Nacional Etrusco da ETRU fica em duas espetaculares vilas renascentistas, cercadas por vegetação e espaços abertos: templos de cultura, mas também locais de paz onde você pode respirar a magnificência de um dos períodos mais felizes da história e da arquitetura italianas.

Construída pelo Papa Júlio III, Giovanni Maria Ciocchi del Monte, entre 1550 e 1555, a Villa Giulia é um esplêndido exemplo de uma vila renascentista, equipada com um jardim arquitetônico com terraços conectados por escadas cênicas, ninfas e fontes.

Os maiores artistas da época, Jacopo Barozzi da Vignola (“arquiteto de S. Holiness”) e Bartolomeo Ammannati, participam do projeto da Villa, com a contribuição de Michelangelo Buonarroti e Giorgio Vasari, enquanto o aparelho decorativo foi confiado a Prospero Fontana apoiada por uma equipe de artistas, incluindo Pietro Venale da Imola e o jovem Taddeo Zuccari.

O hemiciclo é decorado com delicadas intervenções pictóricas inspiradas nos grotescos do Domus Aurea. Os quartos no andar principal recebem um extraordinário ciclo de afrescos, incluindo as representações das Sete Colinas de Roma.
Em 1889, o Villa tornou-se a sede do Museu Nacional Etrusco.

Villa Poniatowski
A Villa, inaugurada em 2012, é a segunda sede da ETRU. Os seus quartos abrigam os achados do Latium Vetus e da Úmbria. A restauração de uma grande área destinada a exposições temporárias está em andamento.

Giuseppe Valadier transformou-o em uma vila no início do século XIX, em nome de Stanislao Poniatowski, neto do último rei da Polônia. Com a vista principal da Via Flaminia, é decorada com piscinas e fontes, enquanto o grande jardim formado por terraços é decorado com esculturas antigas.

O trabalho de restauração em 1997 levou a inúmeras descobertas: naquela ocasião, surgiu o primeiro layout da Villa no século XVI, com os restos de duas fontes, móveis para piscinas e fontes, ciclos pictóricos e decorativos.