A escola luminista consistia em um grupo de pintores que se estabeleceram em Sitges durante o último quartel do século XIX. Eles compartilharam a idéia de tirar os cavaletes do estudo, de deixar de pintar da memória e de buscar novas formas de expressão na paisagem e na vida cotidiana. Como artistas, eles compartilharam as idéias postas em prática alguns anos antes pelos pintores da Escola Barbizon, perto de Paris, idéias que se espalharam por diferentes partes da Europa, desde os pintores do sul da Itália até os da escola dinamarquesa Skagen.
A paisagem de Sitges, as ruas, as praias, as vinhas e seu povo tornam-se os protaganistas do luminismo. Capturar efeitos atmosféricos e especialmente os efeitos da luz na cidade litorânea foram os principais desafios. Como os pintores da Escola Olot, os luministas foram bem recebidos.
Sua última grande exposição coletiva foi a Sitges Fine Arts Show, em 1892, o primeiro dos cinco Festistas Modernistas organizados por Santiago Rusiñol até 1899. O grupo luminista, liderado por Joan Roig i Soler, Arcadi Mas i Fondevila, Antonio Almirall, Joaquim de Miró Joan Soler i Casanovas, Joan Batlle Amell e Càndid Duran foram acompanhadas por Santiago Rusiñol, Ramon Casas e Eliseu Meifrèn, entre outros.
luzes
Estação Sitges
Joan Roig i Soler, 1882, Sitges, óleo sobre madeira
Os pintores da Escola Luminista estavam particularmente interessados em descrever a ação do homem no meio ambiente e registrar as mudanças que a passagem do tempo faz na paisagem.
O tema desta pintura de Joan Roig i Soler (Barcelona, 1852-1909) não é apenas a ferrovia, mas também a noção de progresso. Em uma única composição, também reúne três elementos para a modernização de Sitges, elementos que os habitantes da cidade reivindicam há muitos anos. Primeiro, a estrada de ferro, que havia sido aberta no ano anterior, em 1881. Depois, do outro lado da pista, um trecho da estrada que ligava a cidade a Barcelona desde 1880. E, finalmente, em primeiro plano, um poste telegráfico.
Tais progres estavam transformando a fisionomia urbana.
A procissão de Corpus Christi
Arcadi Mas i Fondevila, 1887, Sitges, óleo sobre tela.
Este trabalho de Arcadi Mas i Fondevila (Barcelona, 1852 – Sitges, 1934) retrata o momento em que a procissão para em frente à casa da família Catasús, na Carrer de Parellades, onde ficava um altar. O altar foi colocado lá para as celebrações de Corpus Christi, com a imagem de um ecce homo agora preservada no santuário El Vinyet.
O pintor mudou a perspectiva da rua e, ao mesmo tempo, em primeiro plano, acrescentou grades que pertenciam a outro prédio em Sitges: a Casa Amell, na Carrer de Sant Pau.
Raimon Casellas definiu o trabalho como um ‘sorriso de cor feito de flores, incenso e luz do verão’.
Coleção Cau Ferrat
A coleção Cau Ferrat faz parte das obras que entraram entre 1932 e os anos cinquenta do século XX, desde doações e depósitos ao Conselho de Administração de Cau Ferrat, bem como as obras adquiridas posteriormente por Santiago Rusiñol associadas ao conteúdo do museu.
Muitas dessas obras fazem parte do acervo permanente do Museu Maricel.
O passado de Sitges
Um passeio artístico ao longo da história de Sitges.
Estação Ferroviária de Sitges (1882)
de Joan Roig i Soler
Joan Roig i Soler era a líder da escola “Luminista”. Nesta pintura, ele queria expressar os sinais de progresso, então pintou a estrada de ferro e a estação alguns meses após a sua abertura.
Na mesma foto, também podemos ver a estrada costeira que supunha uma melhoria significativa na viagem. Da mesma forma, o posto de telégrafo que reflete sua sombra em primeiro plano.
A procissão de São Bartolomeu (1884)
de Felip Massó i Falp
Esta é uma das figuras mais famosas de Felip Masó representando a procissão de São Bartolomeu, padroeira local. Especialmente quando o desfile popular liderado por gigantes e pessoas com paus de madeira caminha até a igreja.
O pintor colocou a ação em um local imaginário onde elementos locais, como a igreja, se misturam com outros estrangeiros, criando um espaço onde lideram duas ruas.
Tirano (Retrato de Salvador Robert) (1894)
por Santiago Rusiñol i Prats
Salvador Robert i Raventós era uma personalidade multifacetada, dotada de uma sensibilidade profunda e de um grande senso de humor.
Além de seu trabalho como barbeiro e sua vocação musical, ele também foi jardineiro e agricultor nos últimos quinze anos de sua vida.
Rusiñol usa a paleta cinza e branco para dar ao observador a alma retratada, um olhar focado na partitura e com uma atitude pensativa.
Os Pintamones (Os Daubers) (1895)
por Càndid Duran
“Pintamones” é o nome popular e pejorativo dado aos pintores e o título que é conhecido o retrato humorístico do grupo de pintores que estavam envolvidos na decoração do bar Cau Ferrat em Sitges.
Duran pintou o grupo de artistas em frente à praia, com pincéis amarrados a palitos longos como pintores de casas, em uma linha reta liderada por Santiago Rusiñol, vestida de branco, seguida pelo próprio Duran, Antoni Almirall, Arcadi Mas I Fondevila Joaquim de Miró Miquel Utrillo, eles vão com o amor, o cachorrinho de Rusiñol. Eles estavam deixando um rastro de tinta branca e azul derramando dos baldes.
Jardim Can Falç (1895)
de Antoni Almirall i Romagosa
Membro da escola “Luminista”, ele nasceu em Sitges em 1860. Seu relacionamento com Joan Roig i Soler e Arcadi Mas I Fondevila, fundadores da escola, influenciou seu trabalho com uma grande sensibilidade ao gosto impressionista, como você pode ver em essa vista da Can Falç, horta em Sitges.
Cuca (Retrato de Pere Forment) (1895)
por Santiago Rusiñol i Prats
No final do século XIX, em algumas capitais europeias, as fábricas de cerveja mudaram para pontos de tendência onde eram organizados salões sociais artísticos.
No ano de 1895, a transformação do Café Continental na cervejaria Cau Ferrat não pode ser dissociada da presença dos pintores de luz em Sitges e de sua relação com Santiago Rusiñol.
Este é o retrato do proprietário, Pere Forment, conhecido como Cuca que Rusiñol imortalizou durante seu trabalho.
A cervejaria, localizada no passeio marítimo de Ribera, foi fechada em 1905.
Colheita de Malvasia (1895)
por Joaquim de Miró i Argenter
Joaquim Miró, nesse quadro, pintou o cotidiano de Sitges no final do século XIX, quando a vinha, principalmente a malmsey, sua produção, comercialização e exportação era uma das bases da economia local.
No centro da foto, uma jovem sentada, apanhando uvas malmsey, no horizonte, atrás da vinha, podemos ver a linha da casinha branca da vila, a torre da igreja e o mar.
El Greco (1898)
de Josep Reynès Gurguí
Este monumento dedicado a El Greco simboliza a admiração que Rusiñol e outros artistas e intelectuais sentiam por um pintor visto como personificações do gênio e do ideal dos artistas modernos.
Coleção de Marineria Emerencià Roig i Raventós
Emerencià Roig i Raventós (Sitges, 1881 – Barcelona, 1935) nasceu em Sitges, filho do pintor luminoso Joan Roig i Soler e irmão do médico e romancista Josep Roig i Raventós. Formado em Farmácia pela Universidade de Barcelona (1906), após onze anos se aposentando dos negócios devido à asma.
Roig dedica toda a sua vida ao estudo do patrimônio marítimo catalão e da marinha catalã do século XIX, fazendo muito trabalho de campo com os marítimos, tentando coletar o máximo de informações possível sobre a navegação antes do impacto que o motor a vapor . Para o patrimônio marítimo, o trabalho de Roig é equivalente ao que Joan Amades ou Ramon Violant i Simorra representaram para a etnologia, ou Bosch-Gimpera para arqueologia.
Seu trabalho de pesquisa é publicado em uma série de publicações e séries que mantêm o maior interesse, apesar dos anos que se passaram, incluindo:
O aumento da navegação transatlântica (1918)
As antigas construções de Blanes (1919)
O repovoamento florestal e a Celebração da árvore (1920)
De vida marinha passada
Vocabulário marinho da cidade de Blanes
Vocabulário de montanha da vila de Moyà
Vocabulário do mar da cidade de Sitges
Blanes marítimo: notas históricas (1924)
Coleção de termos coletados em uma cerâmica em Blanes (1925)
A pesca na Catalunha (1926)
A marinha catalã dos oitocentos (1929)
Juntamente com Joan Amades, publicam o Vocabulário da arte da navegação e pesca (1924) e o Vocabulário da pesca (1926) e, a partir de seus conhecimentos de lexicografia, contribuem para a preparação do Dicionário Geral da língua. Catalão com listas de palavras de pesca.
No campo filológico, além de compilar vários vocabulários marítimos, ele é o colaborador número 1585 do Mn. Antoni Maria Alcover na composição do dicionário Catalão-Valência-Baleares. Em 1923, ele foi premiado pelo Institut d’Estudis Catalans como o autor do melhor vocabulário marítimo.
Um ano antes de sua morte, ele publicou uma obra fundamental para o conhecimento de sua cidade natal, Sitges dels avis (1934).
Coleção Emerencià Roig i Raventós Marineria
É entregue à prefeitura e à cidade de Sitges por seu irmão, o médico e romancista Josep Roig i Raventós. Em 1930, foi exibido em Barcelona, no segundo período da Exposição Universal de 1929. Os termos da doação são acordados em 17 de fevereiro de 1935; a aceitação pelo Plenário da Câmara Municipal é formalizada em 22 de fevereiro e anunciada no Boletim dos Museus de Arte de Barcelona em abril de 1935. O conteúdo da doação foi descrito em mais detalhes no Boletim de outubro do mesmo ano.
Instalado no Palau Maricel, com o nome de Marineria Catalana Collection, está aberto ao público em 14 de junho de 1936 e permanece até 1971. Foi parcialmente reaberto e por um tempo em 1977 no térreo do Palácio Maricel com entrada pelo portão Baluard Miquel Utrillo.
Em 1995, foi inaugurada no Museu Maricel de Mar uma nova apresentação da coleção permanente, com curadoria de Joan Alemany e Vicente García, dividida em três salas:
A marinha catalã dos oitocentos.
Coleções educacionais, instrumentos náuticos, modelos de pesca, manuscritos e obras.
Marinha de pesca catalã.
A coleção está aberta ao público até o fechamento do Museu Maricel de Mar, em 2010, para o início das obras.
Está em processo de reinstalação no Museu Romântico Can Llopis (segundo semestre de 2015)
Descrição da coleção
A coleção Emerencià Roig i Raventós Marineria possui cerca de 350 objetos, excluindo parte dos documentos, manuscritos e publicações depositados na Biblioteca Popular Santiago Rusiñol.
-64 modelos de navios (estaleiro, modelos de meio navio, perfis de navios …), incluindo quarenta e dois modelos completos: a brigada redonda Soberano; cinco brigantines-escuna: Timothy III, Pepita, Maria Teresa, Soberano III e Clotilde; o pailebot de San Juan; dois briquetes (Havana e Pablo Sensat, registro da travessia do Atlântico em 1878); o frango Acancia; dois llaguts; nove barcos comuns: Rápido Malgrat, Montserrat, Esteban Garriga, Isabel e outros; sete barcos com palangre; duas quilhas; cinco barcos de sardinha; um barco, um iate, um veleiro de dois mastros, um bussi, um navio a vapor, uma gôndola e um sândalo veneziano, Pepilla
– Miniaturas de elementos de navegação.
– Elementos relacionados à navegação e à vida a bordo – octantes, caixas de marinheiro, bolsas, cartas náuticas …
-26 itens relacionados à pesca.
-Representações de embarcações e pinturas náuticas: dezessete pinturas de um capitão (uma de Martí Alsina e cinco de Josep Pineda); dois óleos e noventa e oito desenhos e aquarelas de Emerencià Roig; litografias; As fotos…
– várias litografias; As fotos.
-Velhos azulejos e vasos.
-Um desenho animado de Emerencià Roig, de Joan J. Junceda.
Revistas e jornais diversos.
-Numerosas amostras de restos da flora e fauna marinhas, principalmente de Blanes e Sitges.
O material mantido na Biblioteca Popular de Santiago Rusiñol é altamente interessante, tanto em termos do todo quanto intrinsecamente. Há também vários desenhos de Emerencià Roig com numerosos desenhos de barcos e uma coleção aparentemente exaustiva de votos de marinheiros de eremitérios e igrejas catalãs, incluindo modelos de navios do santuário Vinyet; uma série de 59 desenhos, planos e aviões de navios, bem como outros documentos gráficos e fotográficos que não foram utilizados na apresentação inicial da coleção em 1936 e, como resultado, nunca foram incorporados às coleções de museus.
Valor cultural, valor documental
É uma boa coleção na marinha catalã pelo seu valor documental em um mundo que estava desaparecendo há cem anos e que agora desapareceu completamente, como a pesca tradicional e a pesca. Roig foi o precursor e o representante mais importante da etnologia marítima de nosso país. Muitas das observações que ele coleta em seus artigos e artigos seriam impossíveis de recuperar no momento, porque não existem mais fontes orais.
O resultado de seu trabalho é um conjunto de desenhos e pinturas que revelam um esboço preciso e uma habilidade notável. Sem pretender ser um verdadeiro artista, e apesar das limitações e especializações do assunto, a solidez técnica de seu trabalho é inquestionável.
Sua próxima instalação apresentará um caráter fortemente histórico e etnográfico, complementado pelo valor artístico dos objetos.
Museu Maricel, Sitges, Espanha
O Museu Maricel exibe uma rota artística completa do século X ao realismo e figuração durante a primeira metade do século XX, passando pelas coleções de arte do Dr. Jesús Pérez Rosales e pela Coleção de Sitges, com obras de grande qualidade. A exposição do museu integra vários idiomas, técnicas e mídias artísticas, a fim de obter uma consistência máxima na sequência cronológica do desenvolvimento das artes.
O museu incluiu obras da coleção do Dr. Jesús Pérez-Rosales que nunca haviam sido exibidas em público, aquisições pela Sitges Heritage Association desde 2012 (Ramon Casas, Miquel Utrillo, Arcadi Mas i Fondevila, Artur Carbonell e Augustí Ferrer Pino) E doações de parentes de artistas (Pere Jou e Alfred Sisquella) .A coleção do museu foi complementada com várias obras de empréstimos e depósitos de coleções de arte do Governo da Catalunha, do Museu do Governo Provincial de Barcelona e do Museu de Montserrat, principalmente com artistas de “Modernisme” e “Noucentisme” vinculados a Sitges como Ramon Casas, Joaquim Sunyer, Lola Anglada, Pere Jou e Alfred Sisquella, entre outros. Também enfatiza a incorporação de peças valiosas de móveis da casa ancestral de Can Falç,
A visita ao Museu Maricel começa no segundo andar do edifício, com esculturas e retábulos pertencentes aos períodos românico e gótico (obras de Pere Serra, mestre de todos, mestre de Maluenda, mestre de Armisen, mestre de Belmonte, mestre de filho , Joan d’Angers, Mestre de Viella, Virgem de Sant Miquel del Fai, Mestre de Los Balbases, Tomàs Giner e Pedro Berruguete, entre outros), complementados com móveis. O Renascimento e o Barroco são representados por coleções de cerâmica e móveis, além de naturezas-mortas. No primeiro andar, na antiga sala de Deering, há uma requintada seleção de pinturas (Arellano) e móveis que datam dos séculos XVIII e XIX.
A seguir, são apresentadas obras do período neoclássico (Vicente Lopez) e romantismo (Esquivel, Joaquim Espalter, Marià Fortuny, Federico de Madrazo); Realismo (Felip Masó, Rafael Monleón Arcadi Mas e Fondevila e jovem Rusiñol), o salão dedicado à Escola Luminista (Joan Roig Soler, Arcadi Mas e Fondevila, Antoni Almirall, Joaquim Miro e Argentino, Joan Batlle e Amell, Joan Soler e Casanovas) e Càndid Duran); “Modernismo” (Santiago Rusiñol, Ramon Casas, Josep Llimona, Miquel Utrillo), com um salão dedicado ao “Modernismo” em Sitges com as pinturas que decoravam “Cerveseria del Cau Ferrat” (Santiago Rusiñol, Arcadi Mas i Fondevila, Joaquim de Miro Antoni Almirall, Càndid Duran) e “Noucentisme” (Joaquim Sunyer, Pere Jou, Lola Anglada, Enric Casanovas, Ismael Smith, Xavier Nogués, Josep M. Gol, Josep Clarà,