O Palácio Real ocupa todo o andar nobre do prédio de Mafra e as duas torres, a norte do Palácio do Rei e a sul da Rainha, conectadas por uma longa galeria de 232 m – o maior corredor de palácio da Europa – usado para o “Tour” da corte, de acordo com o gosto do século XVIII. Aqui eram esperadas as audiências reais, as jóias e os vestidos exibidos, ou as intrigas políticas e amorosas …

O Palácio do rei e da rainha funcionava separadamente, cada um com suas próprias cozinhas no porão, as despensas e as cunhas na sala. térreo, os aposentos dos Camaristas ou das Damas no primeiro andar, os aposentos reais no andar nobre e os criados nos mezaninos (sótãos).

Para os príncipes, um palácio foi destinado ao extremo nordeste do edifício e para as princesas outro para o sudeste. Ambos também trabalharam separadamente.

Decorado primitivamente com tapeçarias flamengas, tapetes orientais e móveis encomendados aqui, o Palácio sofrerá uma profunda modificação na época de D. João VI, que encomendou uma campanha de decoração mural em várias salas, sob a responsabilidade de Cyrillo Volkmar Machado. Muitas dessas tapeçarias, pinturas e móveis serão levados pela Família Real ao Brasil em 1807, de onde não retornaram.

Esse arranjo de espaços continuou até a morte de D. Fernando de Saxe-Coburg, marido da rainha D. Maria II, quando toda a Família Real passou a habitar apenas a torre e a ala sul, deixando a torre norte reservada aos visitantes de Mafra .

A ala sul passou por algumas obras pontuais e decorativas, nomeadamente durante o casamento de D. Pedro V e D. Estefânia de Hohenzollern-Sigmaringen, durante o reinado de D. Luís e D. Maria Pia de Sabóia e D. Carlos e D. Amelia de Orleans.

Guarda
Era a entrada do Palácio e da Guarda Real – que dá o nome desta sala – quando a Família Real estava em Mafra.

A pintura no teto de Cirilo Volkmar Machado representa “O Phaeton do Penhasco”, personagem mitológico que, tendo obtido de seu pai Helios o carro com o qual iluminava o mundo, perdendo o domínio dos cavalos, colocava em risco a Terra e o Céu. Zeus, guardião da ordem do universo, atingiu-o com um raio e jogou-o no rio Eridano.

Quarto Destino
No teto, de Cirilo Volkmar Machado, está representado o “Templo do Destino”, destacando a figura da Providência que dá a D. Afonso Henriques o Livro do Destino da Pátria. Ao seu redor estão representados, além de Hugo Capeto, rei da França, e o conde D. Henrique de Borgonha, pai de D. Afonso Henriques, todos monarcas portugueses até D. João IV.

Torre Norte
Quartos privados do rei, usados ​​até a morte de D. Fernando de Saxe-Cobourgo (1816/1885), marido da rainha D. Maria II, mais tarde reservado a convidados importantes que visitavam Mafra.

Cada uma das torres norte e sul do Paço Real funcionava como um apartamento independente, com cozinhas no porão, despensas e barracos no térreo, aposentos dos camaristas no primeiro andar, aposentos do rei nesse andar e servos nos mezaninos do térreo (sótãos) )

Sala do trono
A pintura do teto representa uma alegoria à “Lusitânia” e faz parte da campanha decorativa que Cirilo Volkmar Machado executou no Palácio desde 1796, por ordem do príncipe regente, futuro rei D. João VI.

Paredes decoradas com afrescos representando as oito Virtudes Reais, de Domingos Sequeira (1768-1837).

Quarto de Diana
O nome é devido à pintura do teto representando Diana, a deusa da caça, acompanhada por ninfas e sátiros. Criada por Cirilo Volkmar Machado (1748-1823), faz parte da campanha decorativa realizada em 1796 por ordem do então príncipe regente, futuro rei D. João VI. O pintor foi inspirado por uma pintura de Domenichino intitulada “Diana’s Hunt” na Galeria Borghese, em Roma.

A pintura na parede norte, porta entreaberta em trompe-l’-oeil, representa a mesma deusa, também conhecida como Selene, a deusa da lua, e Endymion, o pastor pelo qual se apaixonou.

História
Por vontade real, o esboço inicial de um convento para 13 frades foi sucessivamente ampliado para 40, 80 e finalmente 300 frades, uma Basílica e um Palácio Real. No entanto, na época da consagração da Basílica, em 22 de outubro de 1730, foram abertas apenas as fundações do que se tornaria o Palácio, que só começou a ser construído nos anos seguintes, sendo concluído perto de 1735.

A vida da corte no palácio de Mafra na época do rei João V era relativamente escassa, pois o rei ficou gravemente doente em 1742 e morreu em 1750.

O filho dele, D. José I, costumava vir a Mafra, quase sempre para caçar na Tapada. Mas desde que o terremoto de 1755 não tinha gostado de morar em prédios de pedra, toda a Família Real se instalou em uma tenda construída ao lado do Palácio.

Já no reinado de D. Maria I, as visitas da corte a Mafra estavam relacionadas à celebração de festas religiosas ou ao gosto que a rainha tinha por andar a cavalo em Tapada, um hábito que ela manteve até adoecer em 1792.

Decorado primitivamente com tapeçarias flamengas, tapetes orientais, o Palácio passará por uma profunda modificação à vontade de D. João VI, ainda príncipe regente, que contratou Cyrillo Volkmar Machado para uma campanha de decoração mural em várias salas.

Aqui toda a corte foi instalada no ano de 1806/1807, no período conturbado antes das invasões francesas. A necessidade de tornar os grandes espaços do Palácio mais habitáveis ​​também levou à divisão de alguns dos grandes espaços em salas menores, divididas por divisórias de madeira “ricamente pintadas” no Brasil.

A saída da Família Real para o Brasil em 27 de novembro de 1807, dias antes da chegada das tropas francesas em Lisboa, resultou no empobrecimento de grande parte do recheio do Palácio, transportado para a colônia para o serviço da Casa Real. deixada quando a Corte retornou a Portugal em junho de 1821.

Em dezembro de 1807, as tropas francesas foram alojadas no palácio e, alguns meses depois, foram substituídas por uma pequena fração do exército inglês que permaneceu aqui até março de 1828.

Após o período conturbado das lutas liberais, durante o reinado de D. Maria II, a Corte retomou o hábito de retornar a Mafra. Seu marido, D. Fernando, verdadeiro pioneiro da defesa do patrimônio nacional, realizou várias obras de restauração no Edifício Real.

D. Pedro V veio com sua esposa, a rainha D. Estefânia, de Hoenzollern-Sigmaringen, para passar algumas temporadas em Mafra. Este rei fundou neste palácio uma Escola Real com seu nome, para instrução pública, apoiada em seu bolso.

D. Luís I, rei desde 1861, após a morte de seu irmão, manteve a proteção real à escola criada por seu irmão, também freqüentando frequentemente os exames, frequentemente acompanhada pela rainha D. Maria Pia, da Sabóia. Para uma estadia em Mafra de seu irmão, o rei Humberto da Itália, a rainha mandou a rainha instalar, entre o térreo e o andar nobre, um elevador manobrado por quatro homens, que o povo do palácio chamou de vaivém ou caranguejo. Este terá sido um dos primeiros elevadores em nosso país.

Também D. Carlos e D. Amélia, grandes amantes da caça, fizeram aqui frequentes visitas à Tapada após gamos e javalis ou pinturas, passatempo ao qual ambos se dedicavam.

O Palácio de Mafra também está associado ao fim da monarquia em Portugal, pois recebeu o rei Manuel II na última noite que passou no reino antes de partir para o exílio.

Palácio Nacional de Mafra
O Palácio Nacional de Mafra está localizado no município de Mafra, no distrito de Lisboa, em Portugal, a cerca de 25 km de Lisboa. É constituído por um palácio monumental e mosteiro em estilo barroco joanino, no lado alemão. O trabalho de sua construção começou em 1717 por iniciativa do rei D. João V, em virtude de uma promessa que ele havia feito em nome da prole que obteria da rainha D. Maria Ana, da Áustria.

Construído no século XVIII pelo rei João V em cumprimento de um voto de obter sucessão de seu casamento com D. Maria Ana da Áustria ou a cura de uma doença que ele sofreu, o Palácio Nacional de Mafra é o monumento mais importante do barroco em Portugal.

Construído em pedra lioz da região, o edifício ocupa uma área de quase quatro hectares (37.790 m2), compreendendo 1200 divisões, mais de 4700 portas e janelas, 156 escadas e 29 pátios e lobbies. Tal magnificência só foi possível por causa do ouro do Brasil, que permitiu ao monarca colocar em prática uma política de patrocínio e reforço da autoridade real.

É classificado como Monumento Nacional e declarado Patrimônio da Humanidade em 2019 pela UNESCO.