A Villa Torlonia, a mais recente das vilas pertencentes à nobreza de Roma, ainda mantém um fascínio particular devido à originalidade do seu jardim em estilo inglês (um dos poucos exemplos da cidade) e ao número inesperadamente grande de edifícios e jardins. móveis no local.

Átrio
A fachada simples original de Valadier foi acrescentada a um majestoso pronaos, com pórtico no térreo, aberto em uma galeria no primeiro andar e coroado por um frontão triangular.

A seção inferior da parte anterior possui uma base feita de talhas lisas que imitam o travertino e forma um átrio coberto que permite a passagem de carros.

Hoje é o lar da livraria.

Entrada
Uma sala de forma oval, forrada por 12 colunas de mármore branco, leva ao palácio.

O cofre possui uma divisória de estuque estruturada na qual estão representados os brasões da família Torlonia, ladeados por figuras alegóricas da fama. As paredes são revestidas com uma esplêndida “marmoridea” que imita o mármore “fior di pesco”.

O piso de mármore branco Carrara e o mármore bardiglio possuem uma divisória elaborada que combina com o design dos compartimentos do teto.

Primeiro Vestíbulo
À esquerda da entrada, há uma sala simples forrada com “mármore”, imitando a “brecha de coral”, com tetos em caixotões decorados inteiramente com estuques esplêndidos e parcialmente dourados de putti, volutas e rosetas.

A sala contém várias esculturas da coleção Torlonia que felizmente permaneceram na Villa.

Banho
Continuando à esquerda, você chega ao Bath, claramente inspirado pelos “fogões” renascentistas em seu arranjo físico e nas decorações projetadas por Giovan Battista Caretti: grotescos em um terreno vermelho, separados por painéis contendo cenas de histórias mitológicas com temas eróticos ou aquáticos , que foram executadas pelo pintor Pietro Paoletti, de Belluno.

Estes são Leda e o Cisne, o Rapto de Europa, Pan e Syrinx, o Nascimento de Vênus, Diana e Calisto, Hylas seqüestrados pelas ninfas e outras histórias.

Excepcionalmente, as cenas são pintadas a óleo em alvenaria, com exceção, na parede oposta, de um meio fresco da Galatea de Rafael, também pintada por Paoletti.

Biblioteca
Do mesmo lado, a próxima sala é a Biblioteca. Isso apenas conserva as decorações do teto com um painel pintado por Pietro Paoletti, de Dante, levado ao Limbo por Virgílio para encontrar os grandes poetas da antiguidade.

A sala “Berceau”
A sala “Berceau” leva o nome do motivo decorativo no cofre que simula uma pérgola.

No centro, havia um painel, pintado por Domenico Del Frate, de putti flutuando ao redor do brasão de Torlonia. As paredes já foram decoradas com vistas de Giovan Battista Caretti, mas todas foram perdidas.

Os três relevos de estuque de Antonio Canova (originalmente eram dez) foram inseridos nas paredes do Salle à manjedoura no Palácio de Villa Torlonia.

Eles ainda estavam no local em 1829, quando Alessandro Torlonia herdou a Villa de Giovanni, mas foram perdidos durante a redecoração da sala e sua transformação em um “salão de baile”. Isso ocorreu durante a reforma do prédio de Giovan Battista Caretti, obras iniciadas em 1832.

Felizmente, três dos dez relevos foram encontrados em 1997 nas salas do teatro. Eles foram identificados como cópias (com algumas variações) da série conhecida através de outros exemplos que estão hoje no Museo Correr, em Veneza, e nas coleções da companhia de seguros Assicurazioni Generali.

Os relevos são de Sócrates bebendo cicuta (do Fédon de Platão), a Morte de Príamo (da Eneida de Virgílio) e a Dança dos Fahacianos (da Odisséia de Homero).

Pórtico
O pórtico liga as duas alas do palácio e data do primeiro projeto de Giuseppe Valadier. É revestida por colunas da Toscana feitas de travertino e é fechada por amplas portas de vidro.

As duas salas dos dois lados do Pórtico não têm decoração e são usadas agora como o Video Sale e a Documentazione.

The Psyche Room
Em frente à sala “Berceau” fica a sala Psyche, nomeada pelas pinturas no cofre de Pietro Paoletti que contam a história da psique.

O ciclo foi inspirado pelos afrescos da Farnesina, pintados por Rafael, como costuma acontecer nas casas da nobreza.

As cenas retratadas são: Eros coroando Psique, Psique e Zeus, Psique antes de Vênus, Psique e Eros dormindo, Eros e Zeus e, no centro do cofre, Mercúrio apresentando Psique a Zeus.

Sala de Artistas e Poetas Italianos
A sala de artistas e poetas italianos tem o nome dos 32 retratos pintados por Pietro Paoletti dentro de uma estrutura arquitetônica pintada em estilo gótico que já foi aprimorada com vistas e vidros coloridos.

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Os retratos são pintados no estilo neo-renascentista genérico padrão. Na companhia de figuras famosas como Dante, Petrarch, Leonardo e Michelangelo está o retrato de Carlo Torlonia, que foi adicionado no lugar de Giorgio Vasari.

Segundo Vestíbulo
A sala ao lado da entrada é simétrica à do lado esquerdo e tem aparência muito semelhante: é revestida com mármore de estuque, imitando o mármore amarelo antigo, e possui um teto caixotado decorado com rosetas de estuque e folhas de acanto.

Salão de baile
A característica central do cassino é o salão de baile, com dois andares de altura. Caretti manteve a estrutura arquitetônica que herdou de Valadier, mas acrescentou duas estruturas para os músicos nas laterais e revestiu todas as partes da sala com pinturas, estuques, mármores e dourados.

O cofre é decorado com histórias de Eros, com afrescos de Domenico Toietti e Leonardo Massabò, e as lunetas contêm o Vôo das doze horas, o Vôo das Três Graças (ambos de Massabò) e Parnassus de Francesco Coghetti.

As duas estruturas da orquestra estão em soberbas colunas de mármore de Carrara, decoradas com capitéis ornamentados e arquitraves adornadas com estuque branco e cupidos dourados de Pietro Galli. As paredes são revestidas com estuque imitando mármore amarelo antigo.

O piso costumava ter uma grande cópia policromada do mosaico Palestrina, mas foi removida em 1888 e levada ao Palazzo Torlonia na Piazza Scossacavalli, e hoje é substituída por um piso de mármore policromado.

Escadaria
O piano nobile é alcançado por uma engenhosa escada, criada por Carinetti em um espaço pequeno, com degraus de mármore e balaustrada de bronze finamente trabalhada por Filippo Ghirlanda.

Casino Nobile ou Palácio
Em 1796, Giovanni Torlonia comprou a Vigna Colonna, situada na Via Nomentana, e encomendou Giuseppe Valadier para tornar os edifícios e o parque mais imponentes.

Entre 1802 e 1806, Valadier trabalhou na reconstrução e ampliação do Casino Nobile, incorporando a estrutura antiga e acrescentando-a com anteparas, pórticos e terraços espaçosos.

O núcleo da versão do palácio de Valadier era a Salle à manger (sala de jantar), hoje conhecida como salão de baile. Iluminada por uma única grande janela semicircular, a luz era refletida pelos espelhos que revestiam as outras paredes, aumentando artificialmente as fontes de luz e criando a ilusão de um grande espaço.

O salão foi decorado com elegantes cortinas de estuque, pinturas de Domenico Del Frate e dez baixos relevos de gesso de Antonio Canova (alguns dos quais hoje são exibidos na sala “Bercerau”).

Após a morte de Giovanni, em 1832, seu filho Alessandro contratou o pintor e arquiteto Giovan Battista Caretti para aumentar ainda mais a majestade e magnificência do palácio e decorá-lo com obras de vários artistas e artesãos talentosos.

Para tornar o palácio mais visível para quem chega de fora da cidade, a fachada simples original projetada e construída por Valadier, de frente para a Via Nomentana, recebeu um grandioso prêmio. Este, por sua vez, era dotado de uma loggia monumental fechada por um frontão triangular que envolvia um alto relevo em terracota de Baco retornando triunfante das Índias em uma carruagem puxada por tigres por Rinaldo Rinaldi.

As duas pequenas alas com pórtico desenhadas por Valadier foram substituídas por dois pórticos com colunas dóricas que circundavam os lados leste e oeste do palácio, formando projeções semicirculares nos quatro cantos.

O aspecto monumental severo e imponente do edifício foi acedido por uma ampla escada que levava ao Capitolino (Cordonata), que foi ao mesmo tempo forrado com colossais estátuas antigas.

Mas a renovação mais extensa de Caretti foi a decoração interna que, mais do que a arquitetura, deu uma definição completamente nova à espacialidade dos quartos.

O piso térreo e o piano nobile eram usados ​​para fins oficiais, e seus quartos eram decorados com estilos e motivos variados que estavam perfeitamente de acordo com o gosto referencial que caracterizava a vila como um todo.

As salas de serviço e os alojamentos dos empregados ocupavam o segundo andar e o porão e, a partir deste, uma galeria subterrânea (ainda existente) levava ao Casino dei Principi.

O porão também forneceu acesso a dois bunkers construídos por Mussolini – um como abrigo de bombas e outro como abrigo de gás (temporariamente fechado ao público) e a uma sala subterrânea descoberta durante trabalhos recentes de restauração.

Foi construído por Giovan Battista Caretti para se assemelhar a um túmulo etrusco em sua construção e decorações, que foram claramente inspiradas pelas imagens encontradas em louça etrusca-coríntia.

Museus de Villa Torlonia
Os dois museus da Villa Torlonia são o Casino Nobile e a Casina delle civette e fazem parte do sistema de museus do município de Roma.

O Casino Nobile deve sua aparição à intervenção, por volta de 1802, por Giuseppe Valadier, seguida, entre 1835 e 40, pela de Giovan Battista Caretti, que acrescentou os majestosos pronaos da fachada.

Muitos pintores trabalharam em sua decoração, como Podesti e Coghetti, além de escultores e estucadores da escola Thorvaldsen e Canova.

Desde a abertura ao público em 1997 como espaço de museu, a coleção Casina original foi enriquecida com vitrais pelos mesmos autores e com desenhos, esboços e desenhos animados preparatórios.

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