Uma cor terciária é uma cor feita misturando saturação completa de uma cor primária com meia saturação de outra cor primária e nenhuma de uma terceira cor primária, em um dado espaço de cores como RGB, CMYK (mais moderno) ou RYB (tradicional).
As cores terciárias têm nomes gerais, um conjunto de nomes para a roda de cores RGB e um conjunto diferente para a roda de cores RYB. Esses nomes são mostrados abaixo.
Outra definição de cor terciária é fornecida pelos teóricos da cor, como Moses Harris e Josef Albers, que sugerem que as cores terciárias são criadas pela mistura de pares de cores secundárias: laranja-verde, verde-roxo, roxo-laranja; ou misturando cores complementares. Esta abordagem à cor terciária refere-se especificamente à cor na forma de tintas, pigmentos e corantes.
Cores primárias, secundárias e terciárias RGB ou CMY
Cores primárias, secundárias e terciárias da roda de cores RGB
As cores primárias em uma roda de cores RGB são vermelho, verde e azul, porque essas são as três cores aditivas – as cores primárias da luz. As cores secundárias em uma roda de cores RGB são ciano, magenta e amarelo, pois essas são as três cores subtrativas – as cores primárias do pigmento.
Os nomes das cores terciárias usadas nas descrições dos sistemas RGB (ou equivalentemente CMYK) são mostrados abaixo.
ciano + azul = azul
azul + magenta = violeta
magenta + vermelho = rosa
vermelho + amarelo = laranja
amarelo + verde = chartreuse
verde + ciano = verde primavera
Pintura tradicional (RYB)
As cores primárias em uma roda de cores RYB são vermelho, amarelo e azul. As cores secundárias – laranja, verde e roxo – são feitas combinando as cores primárias.
No sistema vermelho-amarelo-azul, usado na pintura tradicional e no design de interiores, as cores terciárias são geralmente nomeadas pela combinação dos nomes das primárias e secundárias adjacentes.
vermelho + laranja = vermelhão (vermelho-laranja)
laranja + amarelo = âmbar (amarelo-laranja)
amarelo + verde = chartreuse (amarelo-verde)
verde + azul = cerceta (azul esverdeado)
azul + roxo = violeta (azul-roxo)
roxo + vermelho = magenta (vermelho-roxo)
Termos de terciário e quaternário
Os termos para as cores terciárias do RYB não estão definidos. Para os seis matizes RYB intermediários entre as cores primária e secundária do RYB, os nomes âmbar / marigold (amarelo-laranja), vermelhão / cinábrio (vermelho-laranja), magenta (vermelho-roxo), violeta / índigo (azul-roxo), cerceta / aqua (azul-verde) e chartreuse / verde limão (amarelo-verde) são comumente encontrados. Os nomes das doze cores quaternárias são mais variáveis, se é que existem, embora o índigo e o escarlate sejam padrão para azul-violeta e vermelho-vermelhão.
Em outro sentido, uma cor terciária é obtida pela mistura de pigmentos de cores secundárias. Estas três cores são castanho-avermelhadas (laranja-púrpura), ardósia (púrpura-verde) e cidra (verde-laranja), com as três cores quaternárias correspondentes ameixa (castanho-avermelhado), sálvia (ardósia-cidra), lustra (cidra– castanho-avermelhado) (com azeitona por vezes usada para ardósia ou cidra). Além disso, são tons de cinza (cinza azulado e cinza marrom), que se aproximam, mas nunca chegam a preto.
A terminologia de cor RYB delineada acima e nas amostras de cores mostradas abaixo é derivada do livro de 1835 Chromatography, uma análise da roda de cores RYB por George Field, um químico especializado em pigmentos e corantes.
Comparação das rodas de cor RGB e RYB
Ao contrário da roda de cores RGB (CMY), a roda de cores RYB não tem base científica. A roda de cores RYB foi inventada séculos antes da década de 1890, quando se descobriu por experiência que magenta, amarelo e ciano são as cores primárias do pigmento, não vermelho, amarelo e azul.
A roda de cores RGB (CMY) substituiu amplamente a tradicional roda de cores RYB, pois é possível exibir cores muito mais brilhantes e mais saturadas usando as cores primárias e secundárias da roda de cores RGB (CMY). Na terminologia da teoria das cores, o espaço de cor RGB (espaço de cor CMY) tem uma gama de cores muito maior do que o espaço de cores RYB.
Percepção de cores secundárias e terciárias
As cores secundárias ou terciárias justapostas parecem mais saturadas ao olho. Isso é chamado de contraste simultâneo. Alguns contrastes, como a proporção de vermelho para verde, tendem a ampliar o espaço, enquanto o contraste de cores não secundárias, de azul para amarelo, de azul para verde, tendem a achatar o espaço perceptual, e assim falamos de contraste de matiz.
Histórico
A noção de cor secundária é atestada em 1750, em um artigo dirigido contra a teoria das cores de Newton. De acordo com as visões aristotélicas do autor, as cores derivam da mistura de luz branca e escuridão; “Azul, vermelho e amarelo, que antes eram levados para cores primitivas, agora são apenas cores secundárias.” Essas visões polêmicas são aparentemente opostas às dos profissionais, dadas por Brongniart em 1778:
“Os Dyers distinguem cinco cores que eles chamam de primitivo ou primitivo, porque servem para tornar todas as cores secundárias ou derivadas. Essas cinco cores são azul, vermelho, amarelo, fulvo e preto.”
Da mesma forma que as cores primárias podem ser chamadas de “primitivas”, as cores secundárias são às vezes chamadas de “compostas”. Tintureiros e pintores conhecem dois tipos de cores, aquelas que não podem ser obtidas pela mistura e as outras.
A cor secundária “formada pela união de diferentes raios primitivos” de luzes coloridas é encontrada em 1842.
O artista gráfico Charles Ernest Clerget publica em 1844 seis cartas sobre a teoria das cores. Ele foi inspirado pelo trabalho feito por M. Chevreul em 1840 e 1842, mas ele achava que era seu dever trazer algumas idéias e algumas experiências pessoais para ele. Ele exibiu um sistema de cores primárias, secundárias e terciárias, no qual ele reservou o termo “binário” para a mistura igual de duas “cores simples”. A partir dessas definições, ele esboça uma classificação numérica de cores por quantidade de vermelho, amarelo e azul.
Essas classificações sistemáticas, bem adaptadas à imprensa, influenciaram mais as artes decorativas do que os pintores.