Categories: AcadêmicoFísica

Cor subtractiva

Um modelo de cor substractiva explica a mistura de um conjunto limitado de corantes, tintas, pigmentos de tinta ou corantes naturais para criar uma gama mais ampla de cores, cada um resultante de subtrair parcial ou completamente (isto é, absorver) alguns comprimentos de onda da luz e não outros . A cor que uma superfície exibe depende de quais partes do espectro visível não são absorvidas e, portanto, permanecem visíveis.

Os sistemas de cores subtractivas começam com luz, presumivelmente luz branca. Tintas, tintas ou filtros coloridos entre os observadores e a fonte de luz ou a superfície reflexiva subtraem os comprimentos de onda da luz, dando-lhe cor. Se a luz incidente é diferente de branco, nossos mecanismos visuais são capazes de compensar bem, mas não perfeitamente, muitas vezes dando uma impressão defeituosa da cor “verdadeira” da superfície.

Por outro lado, os sistemas de cores aditivas começam com a escuridão. As fontes de luz de vários comprimentos de onda são adicionadas em várias proporções para produzir uma gama de cores. Normalmente, três cores primárias são combinadas para estimular a visão de cores tricromática humana, detectada pelos três tipos de células do cone no olho, dando uma gama aparentemente completa.

RYB
RYB (Vermelho, Amarelo, Azul) é o antigo conjunto padrão de cores primárias subtrativas usadas para misturar pigmentos. É usado na arte e na educação artística, particularmente na pintura. Antes da teoria da cor científica moderna.

Vermelho, amarelo e azul são as cores primárias da cor padrão “roda”. As cores secundárias, violetas (ou roxas), laranja e verde (VOG) compõem outra tríade, formada pela mistura de quantidades iguais de vermelho e azul, vermelho e amarelo, e azul e amarelo, respectivamente.

Related Post

As cores primárias do RYB tornaram-se a base das teorias do século XVIII da visão de cores como as qualidades sensoriais fundamentais misturadas na percepção de todas as cores físicas e igualmente na mistura física de pigmentos ou corantes. Essas teorias foram reforçadas pelas investigações do século XVIII de uma variedade de efeitos de cor puramente psicológicos, em particular o contraste entre matizes “complementares” ou opostos produzidos por imagens pós-cor e nas sombras contrastantes em luz colorida. Essas idéias e muitas observações de cor pessoal foram resumidas em dois documentos fundadores na teoria das cores: Theory of Colors (1810) pelo poeta alemão e ministro do governo Johann Wolfgang von Goethe e The Law of Simultaneous Color Contrast (1839) pela indústria francesa químico Michel-Eugène Chevreul.

No final da década de 19 e impressão comercial do início do século XX, o uso da terminologia tradicional do RYB persistiu mesmo que a tríade CMY (Cyan, Magenta, Amarelo) mais versátil tenha sido adotada, com o ciano às vezes chamado de “processo azul” e o magenta como “processo vermelho”.

Processos de impressão CMY e CMYK
Na impressão a cores, as cores primárias usuais são cianas, magentas e amarelas (CMY). Cyan é o complemento de vermelho, o que significa que o ciano serve como um filtro que absorve o vermelho. A quantidade de ciano aplicada em uma folha de papel branca controla a quantidade de vermelho na luz branca que será refletida no papel. Idealmente, o ciano é completamente transparente para a luz verde e azul e não tem efeito sobre as partes do espectro. Magenta é o complemento de verde e amarelo o complemento de azul. Combinações de diferentes quantidades dos três podem produzir uma ampla gama de cores com boa saturação.

Na impressão em cores a jato de tinta e nos processos típicos de impressão fotomecânica de produção em massa, inclui-se um componente K (Key) de tinta preta, resultando no modelo de cores CMYK. A tinta preta serve para cobrir tons indesejados em áreas escuras da imagem impressa, que resultam da transparência imperfeita das tintas CMY comercialmente práticas; para melhorar a nitidez da imagem, que tende a ser degradada por registro imperfeito dos três elementos de cor; e para reduzir ou eliminar o consumo das tintas a cores mais caras, onde apenas o preto ou o cinza são necessários.

Os processos de cores puramente fotográficos quase nunca incluem um componente K, porque em todos os processos comuns os corantes CMY utilizados são muito mais perfeitamente transparentes, não há erros de registro para camuflar e substituindo um corante preto por uma combinação CMY saturada, um benefício de custo prospectivo trivial Na melhor das hipóteses, é tecnicamente impraticável na fotografia analógica não eletrônica.

Share