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Arquitetura stalinista

A arquitetura stalinista, também conhecida como estilo stalinista do Império ou classicismo socialista, é um termo dado à arquitetura da União Soviética sob a liderança de Joseph Stalin, entre 1933, quando o esboço de Boris Iofan para o Palácio dos Sovietes foi oficialmente aprovado, e 1955, quando Nikita Khrushchev condenou “excessos” das décadas passadas e desmantelou a Academia Soviética de Arquitetura. A arquitetura stalinista está associada à escola de arte e arquitetura do realismo socialista.

Características
Como parte da política soviética de racionalização do país, todas as cidades foram construídas para um plano geral de desenvolvimento. Cada um foi dividido em distritos, com distribuição baseada na geografia da cidade. Os projetos seriam projetados para distritos inteiros, transformando visivelmente a imagem arquitetônica da cidade.

A interação do estado com os arquitetos provaria ser uma das características deste tempo. O mesmo prédio poderia ser declarado uma blasfêmia formalista e receber o maior elogio no ano seguinte, como aconteceu com Ivan Zholtovsky e seu Bolshaya Kaluzhskaya em 1949-1950. Estilos autênticos como o renascimento renascentista de Zholtovsky, o renascimento neoclássico de São Petersburgo de Ivan Fomin e a adaptação Art Déco de Alexey Dushkin e Vladimir Shchuko coexistiram com imitações e ecléticos que se tornaram característicos daquela época.

“Arranha-céus de Stalin”
Os Vysotki ou Stalinskie Vysotki (em russo: Сталинские высотки), “os arranha-céus de Stalin” são um grupo de arranha-céus em Moscou projetados no estilo stalinista. O apelido em inglês para eles é o “Seven Sisters”. Eles foram construídos oficialmente de 1947 a 1953 (alguns trabalhos estendidos anos após as datas oficiais de conclusão) em uma elaborada combinação de estilos barroco e gótico russo e a tecnologia usada na construção de arranha-céus americanos.

Os sete são: o Hotel Ukraina, o Kotelnicheskaya Embankment Apartments, o Kudrinskaya Square Building, o Hilton Moscow Leningradskaya Hotel, o Ministério das Relações Exteriores, o prédio principal da Universidade Estadual de Moscou e o Edifício Administrativo Red Gates.

Tecnologia
Em termos de métodos de construção, a maioria das estruturas, embaixo das paredes de estuque úmido, é uma simples alvenaria de tijolos. As exceções eram as casas de blocos de concreto de tamanho médio de Andrei Burov (como o edifício Lace, 1939-1941) e grandes edifícios como as Sete Irmãs, que necessitavam do uso de concreto. A alvenaria ditava naturalmente janelas estreitas, deixando assim uma grande área de parede a ser decorada. Acabamentos de terracota à prova de fogo foram introduzidos durante o início dos anos 1950, embora isso raramente fosse usado fora de Moscou. A maioria das coberturas eram treliças tradicionais de madeira cobertas com folhas metálicas.

Por volta de 1948, a tecnologia de construção melhorou – pelo menos em Moscou – à medida que processos mais rápidos e mais baratos se tornam disponíveis. As casas também se tornaram mais seguras, eliminando tetos e divisórias de madeira. Os prédios padronizados de 1948 a 1955 tinham a mesma qualidade de moradia que os clássicos stalinistas e são classificados como tais por agentes imobiliários, mas estão excluídos do escopo da arquitetura stalinista. Ideologicamente pertencem à habitação em massa, uma fase intermediária antes dos edifícios padronizados de Khrushchev, conhecidos como Khrushchyovka.

Escopo
A arquitetura stalinista não equivale a tudo construído durante a era de Stalin. Contava com alvenaria que consome mão de obra intensiva e demorada e não podia ser dimensionada para as necessidades da construção em massa. Essa ineficiência acabou com a arquitetura stalinista e resultou em métodos de construção em massa que começaram enquanto Stalin ainda estava vivo.

Embora Stalin tenha rejeitado o construtivismo, a conclusão dos prédios construtivistas se estendeu até a década de 1930. A construção industrial, endossada por Albert Kahn e posteriormente supervisionada por Victor Vesnin, foi influenciada pelas idéias modernistas. Não era tão importante para os planos urbanos de Stálin, então a maioria dos edifícios industriais (excluindo megaprojetos como o Canal de Moscou) não fazem parte da categoria stalinista. Mesmo a primeira etapa do metrô de Moscou, concluída em 1935, não foi examinada por Stalin e, portanto, incluiu substancial influência construtivista.

Assim, o escopo da arquitetura stalinista é geralmente limitado a edifícios urbanos públicos e residenciais de boa e média qualidade, excluindo residências coletivas e projetos de infraestrutura selecionados como o Canal de Moscou, o Canal Volga-Don e os últimos estágios do Metrô de Moscou.

Antecedentes (1900-1931)
Antes de 1917, a cena arquitetônica russa foi dividida entre Russky Modern (uma interpretação local da Art Nouveau, mais forte em Moscou) e o Neoclassic Revival (mais forte em São Petersburgo). A escola neoclássica produziu arquitetos maduros como Alexey Shchusev, Ivan Zholtovsky, Ivan Fomin, Vladimir Shchuko e Alexander Tamanian; na época da Revolução, eles eram profissionais estabelecidos, com suas próprias empresas, escolas e seguidores. Essas pessoas eventualmente se tornariam os anciãos da arquitetura do stalinismo e produziriam os melhores exemplos do período.

Outra escola que começou depois da Revolução é agora conhecida como Construtivismo. Alguns dos construtivistas (como os irmãos Vesnin) eram jovens profissionais que se estabeleceram antes de 1917, enquanto outros tinham acabado de concluir sua formação profissional (como Konstantin Melnikov) ou não tinham nenhum. Eles se associaram a grupos de artistas modernos, compensando a falta de experiência com a exposição pública. Quando a Nova Política Econômica começou, sua publicidade resultou em comissões arquitetônicas. A experiência não foi adquirida rapidamente, e muitos edifícios construtivistas foram justamente criticados por plantas baixas irracionais, custos excessivos e baixa qualidade.

Por um breve período em meados da década de 1920, a profissão arquitetônica operou à moda antiga, com empresas privadas, concursos internacionais, disputas competitivas e disputas em revistas profissionais. Arquitetos estrangeiros foram bem-vindos, especialmente no final deste período, quando a Grande Depressão reduziu seus empregos em casa. Entre eles estavam Ernst May, Albert Kahn, Le Corbusier, Bruno Taut e Mart Stam. A diferença entre tradicionalistas e construtivistas não foi bem definida. Zholtovsky e Shchusev contrataram os modernistas como parceiros menores para seus projetos e, ao mesmo tempo, incorporaram novidades construtivistas em seus próprios projetos. Em 1930 Gosproektstroi foi estabelecido como parte da Comissão de Construção de Vesenkha com a ajuda de Albert Kahn Inc. Ele empregou 3.000 designers com um orçamento de 417 milhões de rublos.

Planejamento urbano desenvolvido separadamente. As crises habitacionais nas grandes cidades e a industrialização de áreas remotas exigiram a construção de moradias em massa, o desenvolvimento de novos territórios e a reconstrução de cidades antigas. Os teóricos conceberam uma variedade de estratégias que criaram discussões politizadas sem muito resultado prático; A intervenção do Estado era iminente.

O começo (1931-1933)
As preferências arquitetônicas pessoais de Stalin e a extensão de sua própria influência permanecem, em sua maior parte, uma questão de dedução, conjectura e evidência anedótica. Os fatos, ou sua representação em documentos públicos soviéticos, dizem respeito em grande parte ao concurso do Palácio dos Sovietes de 1931 a 1933:

Fevereiro de 1931: Grandes arquitetos soviéticos recebem convites para concorrer ao projeto do Palácio dos Sovietes.
Junho de 1931: O Plenário do Partido autoriza três megaprojetos: a reconstrução de Moscou, o canal de Moscou e o metrô de Moscou.
Julho de 1931: Arquitetos submetem 15 projetos para a primeira competição, e uma segunda competição é anunciada, que deve ser aberta a submissões estrangeiras.
Fevereiro de 1932: O prêmio para a segunda competição é concedido a 3 rascunhos (Iofan, Zholtovsky, Hector Hamilton). Todos os designs modernistas são rejeitados.
Março de 1932: 12 arquitetos recebem um convite para uma terceira competição.
Abril de 1932: O Partido proíbe todas as associações artísticas independentes. Victor Vesnin é designado para dirigir a União dos Arquitetos Soviéticos.
Julho de 1932: 5 arquitetos recebem um convite para uma quarta competição.
Agosto de 1932: Stálin (então em Sochi) escreve um memorando para Voroshilov, Molotov e Kaganovich. O memorando explica sua opinião sobre as inscrições da competição, seleciona o rascunho de Iofan e propõe mudanças específicas a ele. Este memorando, publicado pela primeira vez em 2001, é a base para a maioria das conjecturas sobre a influência pessoal de Stalin.
Fevereiro de 1933: A quarta competição termina sem vencedor anunciado.
Maio de 1933: Aprovação pública do esboço de Iofan.
Setembro de 1933: Todos os arquitetos de Moscou são designados para 20 oficinas da Mossovet, a maioria dirigida por arquitetos tradicionalistas (Shchusev, Zholtovsky etc.).
Os arquitetos convidados para dirigir essas oficinas incluíam os tradicionalistas Ivan Zholtovsky, Alexey Shchusev, Ivan Fomin, Boris Iofan e Vladimir Schuko, bem como os construtivistas: Ilya Golosov, Panteleimon Golosov, Nikolai Kolli, Konstantin Melnikov, Victor Vesnin, Moisei Ginzburg e Nikolai Ladovsky. Isso começou uma tendência importante que durou até 1955. Stalin escolheu Iofan para um projeto, mas manteve todos os arquitetos concorrentes em seu emprego.

Estalinismo Primitivo (1933-1935)
Os primeiros anos da arquitetura stalinista são caracterizados por edifícios individuais ou, no máximo, projetos de desenvolvimento de um único bloco. A reconstrução de vastos espaços de Moscou mostrou-se muito mais difícil do que destruir distritos históricos. Os três edifícios mais importantes de Moscou desta época estão na mesma praça, todos construídos entre 1931 e 1935, mas cada esboço evoluiu de forma independente, com pouca atenção dada ao conjunto geral (ver fotografias de 1936 1938 1939). Cada um estabeleceu seu próprio vetor de desenvolvimento para as próximas duas décadas.

O Edifício da Rua Mokhovaya, de Zholtovsky, uma fantasia renascentista italiana, é um precursor direto do luxo exterior do pós-guerra (o estilo “Império” de Stálin). No entanto, seu tamanho é consistente com edifícios próximos do século XIX.
O Moskva Hotel por Alexey Shchusev. Essa linha de desenvolvimento era incomum em Moscou (uma torre no alto do Tchaikovsky Hall nunca foi concluída), mas grandes edifícios semelhantes foram construídos em Baku e Kiev. Magros arcos romanos de balcões de Moskva eram comuns em todo o país nos anos 1930. Depois da guerra, eles persistiram nas cidades do sul, mas desapareceram de Moscou.
Finalmente, o Edifício STO de Arkady Langman (mais tarde Gosplan, atualmente Duma Estatal): uma estrutura modesta, mas não sombria, com um forte detalhamento vertical. Esse estilo, uma adaptação inteligente do art déco americano, exigia acabamentos caros em pedra e metal, tendo assim uma influência limitada – a Casa dos Sovietes em Leningrado, concluída em 1941, e a rua Tverskaya, em Moscou.

Um tipo separado de desenvolvimento, conhecido como “stalinismo primitivo” ou “pósconstrutivismo”, [12] evoluiu de 1932 a 1938. Ele pode ser atribuído tanto ao simplificado Art Deco (através de Schuko e Iofan), como ao construtivismo indígena, sendo convertido lentamente ao neoclassicismo (Ilya Golosov, Vladimir Vladimirov). Esses edifícios conservam as formas retangulares simples e as grandes superfícies de vidro do construtivismo, mas com varandas ornamentadas, pórticos e colunas (geralmente retangulares e muito leves). Em 1938, tornou-se em desuso.

Plano Diretor de Moscou (1935)
Em julho de 1935, o Estado avaliou os resultados e finalmente emitiu um decreto sobre o Plano Diretor de Moscou. O Plano, entre outras coisas, incluiu as idéias de desenvolvimento urbano de Stalin:

O novo desenvolvimento deve prosseguir por conjuntos inteiros, não por edifícios individuais.
O tamanho do bloco da cidade deve aumentar dos atuais 1,5-2 para 9-15 ha.
O novo desenvolvimento deve ser limitado em densidade a 400 pessoas por 1 ha.
Os edifícios devem ter pelo menos 6 andares de altura; 7-10-14 andares em ruas de primeira classe.
Aterros são ruas de primeira linha, apenas zoneadas para habitações e escritórios de primeira categoria [13]
Essas regras efetivamente proibiram a construção em massa de baixo custo na cidade antiga e nas ruas de “primeira classe”, bem como a construção de casas unifamiliares. O desenvolvimento de baixo custo prosseguiu em áreas remotas, mas a maioria dos fundos foi desviada para novos e caros projetos conjuntos que valorizavam as fachadas e a grandeza mais do que as necessidades das cidades superlotadas.

Canal de Moscou (1932-1938)
O canal conecta o rio Moskva com a principal artéria de transporte da Rússia européia, o rio Volga. Ele está localizado em Moscou e no Oblast de Moscou. O canal liga-se ao rio Moskva, a 191 quilómetros do seu estuário em Tushino (uma área a noroeste de Moscovo), e ao rio Volga, na cidade de Dubna, a montante da barragem do reservatório de Ivankovo. O comprimento do canal é de 128 km.

Foi construído a partir do ano de 1932 até o ano de 1937 por prisioneiros gulag [carece de fontes?] Durante a era de Stalin do começo ao meio.

Avenidas de Moscou (1938-1941)
Durante o final da década de 1930, a indústria da construção era experiente o suficiente para construir grandes redes urbanas de vários blocos – embora todas elas estivessem em Moscou. Os três projetos mais importantes de Moscou foram:

Gorky Street (Tverskaya), onde Arkady Mordvinov testou o chamado “método de fluxo” de gerenciar simultaneamente locais de construção em diferentes estágios de conclusão. De 1937 a 1939, Mordvinov concluiu a reconstrução da seção central da Gorky Street para o Boulevard Ring (com algumas exclusões, como a sede da Mossovet).
Dorogomilovo (incluindo parte da atual Kutuzovsky Prospekt). Ao contrário das linhas uniformes e apertadas dos edifícios da Rua Gorky, a estrada de Dorogomilovo era ladeada por edifícios muito diferentes, com amplos espaços entre eles. Foi uma área experimental para Burov, Rosenfeld e outros jovens arquitetos. Estes edifícios não foram tão cuidadosamente projetados como em Tverskaya e tetos de madeira e divisórias e exteriores de estuque molhado eventualmente resultaram em maiores custos de manutenção. No entanto, é aqui que o cânone do “Império de Stálin” foi amplamente desenvolvido.
Bolshaya Kaluzhskaya (agora Leninsky Prospect), um desenvolvimento similar de prédios padrão em todo o bloco a leste do Parque Gorky

Exposição Agrícola de Toda a União (1939)
Em 1936, a Exposição Agrícola anual foi transferida para um campo vazio ao norte de Moscou. Em 1º de agosto de 1939, mais de 250 pavilhões foram construídos em 1,36 quilômetros quadrados. Uma estátua de 1937 por Vera Mukhina, Trabalhador e Mulher Kolkhoz, no topo do pavilhão da URSS da Exposição Internacional de Artes e Técnicas na Vie Moderne (1937) (Paris Expo de 1937), foi reconstruída nos portões de entrada. Pavilhões foram criados nos estilos nacionais das repúblicas e regiões soviéticas; um passeio pela exposição recriou um tour pelo imenso país. O pavilhão central de Vladimir Schuko baseou-se ligeiramente no rascunho de 1929 do Palácio dos Sovietes de Zholtovsky. Ao contrário dos edifícios “nacionais”, não sobreviveu (os portões centrais e os grandes pavilhões foram reconstruídos no início dos anos 50).

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Pós-Guerra (1944-1950)
A arquitetura do pós-guerra, às vezes percebida como um estilo uniforme, foi fragmentada em pelo menos quatro vetores de desenvolvimento:

A construção residencial em cidades do pós-guerra foi segregada de acordo com as fileiras dos inquilinos. Nenhum esforço foi feito para esconder os luxos; às vezes eram evidentes, às vezes deliberadamente exagerados (em contraste com a simples casa de Iofan no aterro). As residências nacionais dos funcionários de Stalin estavam no nível superior; assim como a Casa dos Leões, de 1945, de Ivan Zholtovsky (a Casa dos Leões foi projetada por Nikolai Gaigarov e MM Dzisko da Oficina Zholtovsky. Zholtovsky supervisionou e promoveu o projeto), uma luxuosa residência no centro dos Marechais do Exército Vermelho. 1947 Marshals Apartments, de Lev Rudnev, no mesmo quarteirão, tem um pacote exterior menos extravagante. Havia um tipo de construção para cada posto da hierarquia de Stalin.

Edifícios de alta classe podem ser facilmente identificados por detalhes como o espaçamento entre janelas, penthouses e janelas de sacada. Às vezes, a classificação relativa e ocupação dos inquilinos é representada por ornamentos, às vezes por placas memoriais. Note que estes são todos os recursos de Moscou. Nas cidades menores, a elite social geralmente compreendia apenas uma ou duas classes; São Petersburgo sempre teve um suprimento de espaço de luxo pré-revolucionário.

Canal Volga-Don (1948-1952)
A construção do atual Canal Volga-Don, projetado pelo Instituto Hydroproject de Sergey Zhuk, começou antes da Grande Guerra Patriótica de 1941-1945, o que interromperia o processo. Durante 1948-1952, a construção foi concluída. A navegação foi iniciada em 1º de junho de 1952. O canal e suas instalações eram predominantemente construídos por prisioneiros, que foram detidos em vários campos de trabalho corretivo especialmente organizados. Durante 1952, o número de condenados empregados por construção excedeu 100.000.

Metro subterrâneo (1938-1958)
Esta seção é baseada em “70 anos do Metrô de Moscou”, uma edição russa da World Architecture Magazine, 2005. Todos os nomes das estações são atuais, a menos que seja indicado.

A primeira etapa do metrô de Moscou (1931-1935) começou como uma utilidade comum da cidade. Havia muita propaganda sobre a construção, mas o metrô em si não era percebido como propaganda. “Ao contrário de outros projetos, o metrô de Moscou nunca foi chamado de metrô de Stalin”. Arquitetos antigos evitavam as comissões do metrô. As atitudes mudaram quando o trabalho do segundo estágio começou em 1935. Dessa vez, o metrô foi uma declaração política e teve um financiamento muito melhor. A segunda etapa produziu exemplos tão diferentes do estilo stalinista como Mayakovskaya (1938), Elektrozavodskaya e Partizanskaya (1944).

“Sete Irmãs” (1947-1955)
A idéia de Stalin em 1946 de construir muitos arranha-céus em Moscou resultou em um decreto de janeiro de 1947 que deu início a uma campanha publicitária de seis anos. Na época da inauguração oficial, em setembro de 1947, oito canteiros de obras foram identificados (a Oitava Irmã, em Zaryadye, seria cancelada). Oito equipes de design, dirigidas pela nova geração de arquitetos principais (de 37 a 62 anos), produziram numerosos rascunhos; não houve nenhuma competição aberta ou comissão de avaliação, que é um indicador da gestão pessoal de Stálin.

Avenida da Independência em Minsk (1944-1959)
O conjunto arquitetônico urbano da Avenida Nezalezhnastci, em Minsk, é um exemplo da abordagem integrada na organização do ambiente de uma cidade, combinando harmoniosamente seus monumentos arquitetônicos, a estrutura de planejamento, a paisagem e os locais de vegetação naturais ou feitos pelo homem. O Ensemble foi construído durante os quinze anos após a Segunda Guerra Mundial. Seu comprimento é de 2900 metros. A largura da estrada, incluindo passeios, varia de 42 a 48 metros.

Reconstrução de Kiev (1944-1955)
O centro de Kiev foi destruído durante a Segunda Guerra Mundial quando o Exército Vermelho abandonou a cidade e empregou explosivos remotos para detonar bombas e negar às forças alemãs. Depois da libertação de Kiev, as ruas e praças da cidade foram limpas das ruínas. Simbolicamente (como comemoração da Operação Barbarossa, a invasão alemã da URSS) em 22 de junho de 1944, o Soviete da Cidade organizou uma competição para arquitetos de Kiev, bem como outros lugares da república e da união para desenvolver um novo projeto para uma reconstrução completa de a cidade central.

1949 Prêmio Stalin
O Prêmio Stalin para o ano de 1949, anunciado em março de 1950, mostrou uma clara e atual divisão da arquitetura stalinista – edifícios caros e extravagantes ainda são elogiados, mas também tentativas de tornar o estilo stalinista acessível. O prêmio de 1949 foi concedido exclusivamente para prédios de apartamentos concluídos, um sinal de prioridade. Ele também demonstra a estratificação de classe dos inquilinos elegíveis desse período. Três edifícios de Moscou receberam prêmios:

Variedades regionais
As repúblicas nacionais da URSS tinham o direito de desenvolver seus próprios estilos stalinistas, com mais ou menos liberdade. Quando as forças locais não foram suficientes, os arquitetos russos foram convocados (Shchusev projetou um teatro de aparência oriental em Tashkent, etc.). Alexander Tamanian, apontado como o arquiteto principal de Yerevan, é em grande parte responsável pela variedade armênia da arquitetura stalinista. A arquitetura stalinista foi, de 1948 a 1956, empregada pelas “Democracias do Povo” do bloco oriental do pós-guerra, geralmente depois de derrotar a oposição modernista interna. Isso às vezes mostrava certas influências locais, embora muitas vezes fosse considerado uma importação soviética.

Polônia
O Palácio da Cultura e Ciência de Lev Rudnev, que foi apelidado de “presente do povo soviético”, foi talvez a mais controversa das importações da arquitetura stalinista. Esta vasta torre, que ainda é o quarto maior edifício da União Européia, dominava a cidade. No entanto, um exercício anterior no neoclassicismo foi o grande MDM Boulevard, que foi desenvolvido em paralelo com a reconstrução fiel do antigo centro da cidade. O MDM era um típico ‘Magistrale’ stalinista, com a generosa largura da rua sendo frequentemente rotulada como sendo de movimentos de tanques. A planejada cidade de Nowa Huta, nos arredores de Cracóvia, também foi projetada em estilo stalinista no final da década de 1940.

Alemanha Oriental
Após a vitória soviética, vários memoriais de guerra grandiosos foram construídos em Berlim, incluindo um no Tiergarten e outro maior em Treptow. O primeiro grande edifício stalinista na Alemanha foi a embaixada soviética na Unter den Linden. Isso foi inicialmente ridicularizado por modernistas como Hermann Henselmann, e até por volta de 1948, o planejamento da cidade de Berlim Oriental (dirigido por Hans Scharoun) era modernista, como nos galerias de apartamentos que compõem a primeira parte de uma Stalinallee planejada. No entanto, o governo condenou esses experimentos e adotou o estilo russo, e o restante do Stalinallee foi projetado por Henselmann e antigos modernistas como Richard Paulick, no que foi desrespeitadamente apelidado de Zuckerbäckerstil (“estilo de bolo de casamento”). Monumentos semelhantes, embora menos grandiosos, foram projetados em outras cidades, como Leipzig, Dresden, Magdeburgo, Rostock ou a nova cidade de Stalinstadt.

Romênia, Bulgária, Albânia, Eslováquia, Hungria e Letônia
Edifícios centrais construídos da maneira stalinista também incluíam a Casa Scânteii na Romênia e o complexo do Largo, Sofia, na Bulgária. Todos eram projetos anteriores a 1953, mesmo que alguns terminassem após a morte de Stalin. Havia menos exemplos na Eslováquia. Um exemplo na Albânia é o antigo New Albania Film Studio em Tirana. Na Hungria, um estilo stalinista foi adotado para a nova cidade de Sztálinváros e muitos outros projetos de habitação, governo e infra-estrutura durante a década de 1950. Como na URSS, o modernismo retornou em grande parte da Europa Oriental depois de meados da década de 1950, embora houvesse exceções a isso nos regimes mais autoritários: o enorme Palácio do Parlamento em Bucareste é um exemplo tardio do neoclassicismo, iniciado tão tarde quanto 1984 e concluída em 1990, logo após o fim do regime de Nicolae Ceauşescu em 1989. A Letônia apresenta o prédio da Academia de Ciências da Letônia em Riga, também conhecido como Bolo de Aniversário de Stálin.

Outras áreas
No leste da Ásia, alguns exemplos podem ser encontrados na Coréia do Norte e na China, como o Centro de Exposições de Pequim, por exemplo, o Centro de Exposições de Xangai, originalmente construído como o Palácio da Amizade Soviética e o restaurante “Moscou” em Pequim. Estilos stalinistas foram usados ​​para o desenho de embaixadas soviéticas fora do Bloco Oriental, notadamente a embaixada (1952) em Helsinque, Finlândia e em Berlim, Alemanha. O edifício, projetado pelo arquiteto ESGrebenshthikov, tem uma certa semelhança com o Palácio de Buckingham, em Londres; Diz-se que isso se deve à preferência do então ministro das Relações Exteriores soviético Vyacheslav Molotov pela residência oficial do monarca britânico.

Tentativas de diminuir custos (1948-1955)
Uma mudança da arquitetura stalinista para o concreto pré-fabricado padrão é geralmente associada ao reinado de Krushchev e, particularmente, ao decreto de novembro de 1955 Sobre a liquidação de excessos … (novembro de 1955). Na verdade, Khrushchev estava envolvido em uma campanha de redução de custos, mas começou em 1948, enquanto Stalin estava vivo. Uma conversão à construção em massa é evidente nos edifícios stalinistas da economia, como Bolshaya Kaluzhskaya, de Zholtovsky, 7. Com base na alvenaria, eles proporcionaram apenas um ganho marginal; tinha que haver nova tecnologia. Durante 1948-1955, vários escritórios de arquitetura realizam um enorme estudo de viabilidade, elaborando e testando novas tecnologias.

Experiência de quadro e painel (1948-1952)
Em 1947, o engenheiro Vitaly Lagutenko foi nomeado para dirigir o Departamento de Construção Industrial experimental, com o objetivo de estudar e projetar a tecnologia de baixo custo adequada para construção em massa rápida. A Lagutenko enfatizou grandes painéis de concreto pré-fabricados. Juntou-se aos arquitetos Mikhail Posokhin (senior) e Ashot Mndoyants, e em 1948 esta equipe construiu seu primeiro edifício de concreto e painéis perto da atual estação de metrô Polezhaevskaya. Quatro edifícios idênticos seguiram por perto; edifícios semelhantes foram construídos durante 1949-1952 em todo o país. Este ainda era um experimento, não apoiado por capacidade industrial ou cronogramas de projetos acelerados. Posokhin também criou várias configurações pseudo-stalinistas dos mesmos blocos de construção, com excessos decorativos; estes não foram implementados. As armações de concreto tornaram-se comuns para a construção industrial, mas muito caras para a habitação em massa.

Janeiro de 1951: Conferência de Moscou
Não se sabe ao certo qual líder do Partido iniciou pessoalmente o esforço para reduzir custos. A necessidade era iminente. O que se sabe é que em janeiro de 1951, Khrushchev – então chefe do partido na cidade de Moscou – organizou uma conferência profissional sobre problemas de construção. A conferência decretou uma transição para peças de concreto de grande porte feitas de fábrica, construção de novas instalações para concreto pré-fabricado e outros materiais, e substituição de tecnologia de alvenaria úmida com montagem rápida de elementos pré-fabricados. A indústria ainda tinha que decidir – eles deveriam usar grandes painéis, ou pequenos, ou talvez painéis de dois andares, como Lagutenko tentou em Kuzminki? A tecnologia básica foi definida, os estudos de viabilidade continuaram. Um ano depois, essa linha de ação – estabelecendo fábricas de concreto pré-fabricadas – foi transformada em lei pelo XIX Partido do Congresso, Stalin participando. Os principais edifícios públicos e habitações de elite ainda não foram afetados.

Praça Peschanaya (1951–1955)
Um tipo diferente de experimento se referia à melhoria do gerenciamento de projetos, passando de uma única construção para uma escala de projeto de vários blocos. Isso foi testado no desenvolvimento da Praça Peschanaya (um território ao norte do bloco Posokhin-Lagutenko de 1948). Usando o método de fluxo de tripulação em movimento através de uma sequência de edifícios em diferentes estágios de conclusão e uma aplicação moderada de concreto pré-fabricado em alvenaria tradicional, os construtores conseguiram completar edifícios típicos de 7 andares em 5 a 6 meses. Em vez de estuque húmido (que causou pelo menos dois meses de atraso), estes edifícios estão acabados com alvenaria aberta no exterior e um drywall no seu interior; e de uma consideração de qualidade de vida, estes são verdadeiros – e os últimos – edifícios stalinistas.

O fim da arquitetura stalinista (novembro de 1955)
Quando Stalin estava vivo, o império de luxo e a construção em massa coexistiam; endosso de Lagutenko não significava morte para Rybitsky. Mudou em novembro de 1954, quando os críticos criticaram abertamente os excessos e a vontade de construir 10 a 14 edifícios de história, a vontade de Stalin; De acordo com Khmelnitsky, isso deve ter sido iniciado pessoalmente por Khrushchev. Ao longo do ano seguinte, a campanha cresceu, preparando o público para o fim do stalinismo.

O decreto Sobre a liquidação de excessos … (4 de novembro de 1955) fornece alguns dados sobre o custo dos excessos stalinistas, estimados em 30-33% dos custos totais. Certamente, esses exemplos foram selecionados com cuidado, mas são razoáveis. Alexey Dushkin e Yevgeny Rybitsky receberam críticas especiais pelas superações de custo triplo e plantas luxuosas; Rybitsky e Polyakov foram privados de seus prêmios de Stalin. Isto foi seguido com ordens específicas para desenvolver projetos padronizados e instalar um Instituto de Edifícios Padronizados em vez da antiga Academia.

A arquitetura stalinista agonizou por mais cinco anos – o trabalho em prédios antigos não era mais uma prioridade. Alguns foram redesenhados; alguns, estruturalmente completos, perderam os excessos. A história terminou com a conclusão do Hotel Ukrayina (Kiev) em 1961.

A majestosa Stalinallee em Berlim, também concluída em 1961, foi concebida em 1952 e não teve muito a perder: a escala e a massa desses edifícios são definitivamente stalinistas, mas os modestos acabamentos são semelhantes ao Jugendstil e ao neoclassicismo prussiano. A rua mais tarde seria estendida em um idioma de estilo internacional e renomeada como Karl-Marx-Allee.

Legado e reavivamento
Certos prédios da era Brezhnev, notavelmente a “Casa Branca da Rússia”, podem ser atribuídos ao legado de Stálin, enquanto o regime neo-stalinista na Romênia produziu um vasto e tardio exemplo do estilo em seu Palácio do Parlamento, que foi iniciado. em 1984. Recriações deliberadas de seu estilo surgiram em Moscou desde 1996, tanto em bairros de época como em desenvolvimentos individuais. Alguns são influenciados pelo neoclassicismo puro ou art déco; com algumas exceções, sua qualidade arquitetônica e função no desenvolvimento urbano é disputada. Exemplos do tipo menos controverso são:

O Palácio do Triunfo, em Moscou, é um dos edifícios mais proeminentes, com uma silhueta idêntica às construções stalinistas.
Corte Romana (Римский Двор, 2005) por Mikhail Filippov; provavelmente melhor classificado como neoclássico, mas relacionado aos primeiros edifícios stalinistas
GALS Tower (Cister ГАЛС, 2001), por uma equipe de arquitetos do Workshop 14, preenche uma lacuna entre os edifícios do período intermediário em Tverskaya. Não pretende dominar o bairro, apenas marca o canto de um bloco. Apesar de citações mistas de Art Nouveau e Art Deco, combina bem com o seu cenário Tverskaya
Preobrazhenskaya Zastava (Преображенская Застава, 2003) é um bloco inteiro (308 apartamentos e lojas de varejo) projetado durante o início dos anos 1930 com um estilo semelhante às adaptações Art Deco por Iofan e Vladimirov. Um exemplo incomum que realmente parece uma peça de época, não uma réplica moderna.

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