La Rocca são inspirados por inúmeros castelos no Piemonte e no Vale de Aosta. O segundo andar tem o quarto do guardião que controlava o acesso à ponte levadiça, à antecâmara e ao quarto do barão, o quarto inspirado no castelo de Issogne, no rei da França, no oratório, na sala do Damigella e na capela.

quarto
Muito grande, o quarto é um ambiente privado, um lugar para ficar para a castelana que a diverte com suas damas para ler ou bordar. Reproduz, no teto pintado com rosetas, na grande lareira, na decoração plástica das portas correspondentes – que levam ao oratório e à dama de honra -, a sala chamada Rei da França do castelo de Issogne. Possui paredes cobertas com estofos de seda com o lema Savoy e diversos móveis: dois baús esculpidos para guardar roupas e um aparador para objetos do cotidiano, uma mesa redonda e vários assentos. Na parede externa, abre a porta da latrina, mascarada pela tapeçaria, como se encontra em uma elegante sala do castelo de Verres.

Obras em destaque

Estofados
Fabricação de Guglielmo Ghidini, 1884
Seda brocado, damasco com fio metálico 298×54 cm
Executado pelo fabricante de Guglielmo Ghidini, em Turim, com base no design de Federico Pastoris, o tecido é dividido em losangos, desenhados por um cordão atado. As malhas romboides apresentam alternadamente os símbolos de Savoy: o lema mais forte e a cruz com pontas de três lóbulos. Em 1928, em mau estado, foi parcialmente substituído pela mesma empresa Ghidini, que mantinha as caixas de jacquard preparadas em 1884.

Cassone
Carlo Arboletti, 1949
Madeira entalhada, ferro forjado, 79x159x61 cm
Presentes nas laterais e nos painéis frontais esculpidos com motivos de arcos e rosetas góticas; em um dos espelhos da frente está o emblema dos desafiantes. Reproduz um baú da última década do século XV, pertencente a Vittorio Avondo, em 1884, que o tornou um legado em 1911 no Museu Cívico de Arte Antiga. O objeto veio de Sant’Orso di Aosta, muitos dos quais com móveis de madeira encomendados por Giorgio di Challant, antes do Colegiado de 1468 a 1509. Os baús e baús são móveis amplamente utilizados em residências medievais, como móveis multifuncionais, úteis também para o transporte e a transferência de seu conteúdo. No século XV, eles ainda trocavam os guarda-roupas, também abrigando roupas e acessórios.

Cama de dossel
Estrutura de madeira: Carlo Arboletti. 1949-54. Madeira esculpida e encerada. 306 x 205 x 236 cm
Cortina: Istituto delle Rosine, Turim, 1884. Seda combinada com corte a veludo, linho bordado em linho, tafetá. 225 x 145 cm
Manta: Fratelli Sandrone, Turim, 1883, veludo de seda corte liso, aplicação de bordados em fios de seda e fios de prata e ouro, cetim de algodão, 260 x 283 cm
A cama com dossel, que forma uma pequena sala com cortinas fechadas capazes de reter o calor, é uma característica dos castelos, especialmente os montanhosos. A estrutura de madeira é esculpida com motivos decorativos inspirados nas barracas do coro Staffarda, do início do século XVI, preservada no Museu Cívico de Arte Antiga de Turim. Baseia-se em uma plataforma de madeira com portas que podem ser abertas onde a roupa era guardada. Equipada com colchões medievais tardios, lençóis e travesseiros em linho, a cama é coberta por um cobertor rico com o brasão de armas de Amedeo IX de Sabóia bordado em relevo. Ao redor, as pesadas cortinas são decoradas com tiras de linho bordadas em seda vermelha com um padrão de galhos povoados de seres reais e fantásticos, em um modelo retirado da túnica de Belmonte, do final do século XIV, também preservado no Museu Cívico. Em 2007, os produtos têxteis foram restaurados e reportados em um novo veludo de seda, semelhante ao original identificado por um fragmento encontrado sob o brasão de armas.

Lavatórios
Prospero Castello, 1884
Forjado e pintado, ferro, 188×74 cm
Composto por um tripé, lavatório e vaso suspenso, possui um design elaborado, decorado com folhas, gavinhas e cachos de uvas. O lavatório é um móvel difundido em castelos medievais, conveniente para vestir-se diariamente. O autor, de Turim Prospero Castello, era proprietário desde 1882 de uma empresa especializada no trabalho artístico de ferro forjado. Foi premiado nas Exposições Nacionais de Turim, em 1884 e 1911, de Palermo em 1891, e na internacional de Paris, em 1889.

Oratório
Possui paredes de pedra decoradas com véus de seda e é coberta por um cofre com prateleiras figuradas, copiadas do coro de San Giovanni di Saluzzo. A pequena sala é dedicada às orações dos senhores, que se aposentam em lembrança de suas orações, acompanhadas apenas por uma dama ou um cavalheiro da sala. Diante da imagem sagrada há um ajoelheiro esculpido em pergaminho, sobre o altar repousa um livro de horas.

Obras em destaque

Velario
Agata La Spina, 2010
Tafetá manual impresso em tela de seda, franja de seda, 21 folhas, 180 x 66 cm
As paredes do oratório são cobertas por uma cortina de seda (velarium), amarrada com atacadores a uma barra de ferro suspensa a uma altura de dois metros. A decoração impressa em vermelho e verde reproduz o desenho do vestido da rainha Semiramide, retratado no ciclo de heróis e heroínas pintado no salão baronial e copiado do Castello della Manta. O uso de colocar véus nas paredes das salas, e especialmente nos locais dedicados à oração, é amplamente documentado na Idade Média por imagens (miniaturas, pinturas) e inventários. Às vezes, eles eram imitados apenas com a tinta na parede, cobertos e movidos para fingir o tecido. O museu retirou em 2010, por razões de boa conservação, os véus mais antigos armazenados, fazendo simultaneamente cópias em exibição hoje.

Livro de horas
Bottega Fagnola, Turim, 2010
Impressão fotográfica em papel, encadernação em couro estampado a quente, 22 x 15 cm
É um manual de oração para leigos, composto de textos litúrgicos, passagens do Evangelho, orações. O termo “livro das horas” deriva da prática medieval de ler certas orações ou devoções em diferentes momentos do dia. Destinado a clientes de alto escalão, os livros de horas são adornados com miniaturas figurativas, incluindo miniaturas de página inteira e miniaturas decorativas imaginativas ao lado dos textos. Cada volume coleta textos diferentes.

O coração é constituído pelas “Horas da Virgem”, uma série de orações e salmos devocionais a serem lidos em homenagem a Nossa Senhora nas horas canônicas. Um calendário com a indicação dos santos e quatro breves leituras do evangelho geralmente começam o volume, seguido de uma ou duas orações à Virgem (Obsecro te e O intemerata). Depois das Horas da Virgem, vêm as Horas da Cruz e as Horas do Espírito Santo, curtas, constituídas por um hino, uma antífona e uma oração. Finalmente, os Salmos Penitenciais com os Litanies e o Ofício dos Mortos. O artefato no oratório reproduz o Deloche Book of Hours, um manuscrito de pergaminho de 1465, figurado pelo miniaturista do príncipe do Piemonte e seus colaboradores, de propriedade do Palazzo Madama – Museu Cívico de Arte Antiga de Turim.

Díptico
Rodolfo Morgari, Pietro Rosso, 1883
Têmpera em painel, madeira de nogueira esculpida e dourada, 90x147x8 cm
A imagem sagrada suspensa acima do altar representa a Anunciação. Foi pintado por Rodolfo Morgari, um artista treinado na Academia Albertina, em Turim. Desde 1858 ele é “pintor e restaurador dos Palácios Reais” e realiza a decoração de várias igrejas, incluindo S. Teresa em Turim, a igreja paroquial de S. Maurizio Canavese e S. Sebastiano di Biella. As figuras da Virgem e do Anjo estão dispostas dentro das válvulas de um díptico com uma moldura entalhada e dourada pelo marceneiro Pietro Rosso.

Baronial Hall
O salão imponente é o lugar onde o senhor recebe embaixadores e cavaleiros e exerce justiça e comando. Reproduz o salão do castelo de Manta dos senhores de Saluzzo (Cuneo): são o lema “Leit” repetido na base pintada e nos pergaminhos do teto. Na parede direita, retratam-se heróis e heroínas da antiguidade, guiando a obra do senhor com seu próprio exemplo; ao contrário, uma lenda espalhada na cultura da corte, a da fonte da juventude.

Obras em destaque

Fonte da juventude
Francesco Chiapasco, 1950-51
Pintura em tela
A fonte da juventude é a fonte milagrosa que devolve a juventude aos idosos que nela mergulham. A cena pintada narra a chegada de idosos de todas as esferas da vida (os reis e seus cortesãos, puxados por cavalos em uma carroça coberta, e o mais humilde nas costas de uma mula ou empurrado em um carrinho de mão), ansiosos para se banhar no fonte. O prodígio acontece na banheira: os casais rejuvenescidos se abraçam, depois saem e vestem roupas da moda e começam a apreciar os prazeres da vida novamente. A pintura reproduz o afresco no salão do castelo de Manta, executado por volta de 1420 pelo mesmo mestre da série de heróis e heroínas. O autor da cópia da Rocca del Borgo Medievale foi, em 1884, Alessandro Vacca, um artista de Turim formado na Academia Albertina. A tela,

Prodi e heroínas
Francesco Chiapasco, por volta de 1950
Têmpera sobre tela
As figuras em tamanho real representam Prodi e heroínas da antiguidade, personagens heróicos famosos por sua virtude. Há nove figuras masculinas e nove femininas: Hector, Alexandre, o Grande e Júlio César (de religião pagã), Josué, David e Jude Maccabeus (de fé judaica), Arthur, Carlos Magno e Goffredo di Buglione (cristãos); as rainhas Delfile, Sinope, Hipólita, Semiramida da Babilônia, Etíope, Lampeto, Tamari, Teuca e Pentesilea. O tema dos nove corajosos desenvolvido na literatura cortesã e cavalheiresca no século XIV; entre XIV e XV heroínas foram adicionadas. As figuras reproduzem as séries de Prodi e Eroine pintadas no salão do Castello della Manta por um artista ainda desconhecido (que leva o nome de “Maestro della Manta”) a mando do Marquês Valerano, por volta de 1420: ilustram os personagens cantados no poema Le Chevalier Errant, composto em 1396 por Thomas III de Saluzzo, pai de Valerano. As telas da fortaleza medieval foram pintadas em 1884 por Alessandro Vacca. Destruídas por um bombardeio em 1943, foram substituídas em 1950 por cópias idênticas feitas pelo professor Chiapasco.

Travesseiro
Clotilde Cacherano d’Osasco, 1884
Pano bordado com fio de lã, interior em camurça acolchoada com ganso, 62×62 cm
A almofada tem um formato adequado para assentos com braços, com lados côncavos e cantos acentuados para formar orelhas salientes. O motivo decorativo, com quatro leões estilizados dispostos em torno de um vaso, deriva de um jogo de mesa bordado com agulhas no copo de propriedade do pintor e colecionador Vittorio Avondo, então adquirido pelo Museu Cívico de Arte Antiga de Turim. Na parte de trás da almofada, em um canto, o nome de Clotilde d’Osasco é bordado em caracteres cursivos, uma das nobres que participaram da preparação da fortaleza bordando inúmeras almofadas.

Baronial Antisala
É o local de espera para quem deve ter uma audiência na sala do trono. As paredes são pintadas para imitar um estofamento de tecido, nos dois lados há bancos de nogueira esculpida, copiados dos móveis do século XV do castelo de Issogne. A porta de entrada está equipada com uma bússola de madeira, entalhada em pergaminhos e entrelaçada com arcos góticos; a lareira ostenta o brasão dos Challants, como no castelo de Fénis. O teto também possui um modelo do Vale de Aosta e é dividido em quadrados grossos decorados com uma estrela no centro. O salão, assim como o do trono e o quarto, foi seriamente danificado durante um bombardeio em 1943: todos os móveis e decorações fixas e móveis foram refeitos após a guerra, reproduzindo os originais.

Obras em destaque

Estofamento falso
Francesco Chiapasco, por volta de 1950
Têmpera em gesso
A decoração pintada reproduz folhas de um rico tecido de seda texturizado com fundo vermelho e azul. O design, que descreve o desenvolvimento entrelaçado de um galho, com flores de cardo ou romã em palmeiras com lóbulos, é o design típico dos veludos medievais tardios, comumente chamados de “griccia”. É copiado da tapeçaria pintada na sala do rei da França do castelo Issogne. O desenho nas paredes do antisala, realizado em 1884 por Alessandro Vacca, foi perdido no subsequente colapso de um atentado em 1943: foi repintado, com o mesmo modelo, por Francesco Chiapasco, responsável por todos os remakes pictóricos .

Bússola
Lyon, Turim, 1951
Madeira esculpida, ferro forjado, 337x163x39 cm
A bússola é uma reprodução fiel do original de 1884, feita pelos irmãos Bosco em um modelo de esculturas no vale de Aosta, destruída pela queda de peças incendiárias na Rocca no verão de 1943. A bússola era mobília frequente dos castelos medievais , localizado próximo às portas externas para evitar a dispersão de calor das salas aquecidas pelas lareiras e braseiros.

Mesa de cavalete
Empresa Curti, 1951
Madeira entalhada, 84×165.5×98 cm
A parte superior retangular repousa sobre dois cavaletes esculpidos, com pilares arquitetônicos na frente e um jogo refinado de rosas gretadas ao lado. Ele reproduz a mesa feita por Carlo Arboletti para o marquês Fernando Scarampi de Villanova, exibido em 1884 no quarto, por sua vez, uma cópia de um original do século XV preservado no castelo de Issogne. O modelo da mesa foi muito bem-sucedido: Carlo Arboletti fez várias cópias sob encomenda (para o mesmo castelo de Issogne, para os castelos de Camino e Gabiano, para a Vila Real de Gressoney), entre as quais também a que permaneceu na Rocca após a retorno do protótipo ao marquês Scarampi.

Lumiera
Giuseppe Guaita, 1883
Ferro forjado e pintado, 130×110 cm
O lumiere pendurado no teto, carregando velas ou candeeiros a óleo, é um mobiliário difundido nas residências elegantes do final do século XV. Isso tem três braços que reproduzem dragões inspirados em miniaturas medievais. Foi construído por Giuseppe Guaita, um ferreiro originário de Trino Vercellese, que por muitos anos levou a Bottega del Ferro à vila medieval, localizada no térreo do hospício dos peregrinos.

Quarto do guardião
É um local de controle e defesa: está localizado acima do átrio, a única entrada do castelo. A partir daqui, o guardião abaixa a persiana de metal para defender a porta através de um guincho. No caso de um ataque, a tempestade drena acima da entrada, permitindo que os defensores atinjam os sitiantes que tentam entrar pela porta; um alçapão aberto no chão oferece uma possibilidade adicional de ofensa contra aqueles que conseguiram penetrar no castelo. Sem móveis, senão alguns lugares, pintou árvores nas paredes com escudos nobres colocados atrás de uma viminata: o modelo para essa decoração foi copiado para o castelo de Manta (Saluzzo), onde foi lavado mais tarde.

A Fortaleza
Constitui o ponto focal, alto em comparação com a rota Borgo. É a casa senhorial fortificada, com suntuosos quartos cheios de móveis, móveis, tecidos, para mostrar os usos da vida do século XV. A armadura, as armas, os passatempos deixados no banheiro masculino, na sala de jantar e na cozinha oferecem uma idéia verdadeiramente “palpitante e falante” de um castelo Savoy do século XV. Além da sala do trono, onde desfilam os Prodi e as Heroínas, o quarto chama a atenção pelo grande dossel com as cortinas bordadas; a capela fecha o caminho.

A Exposição de Turim propôs oferecer uma seção arquitetônica-artística, a idéia de um pavilhão que retomou estilos arquitetônicos de diferentes épocas e regiões da Itália foi definitivamente abandonada, em favor de um projeto baseado em um único século (século XV) e um único território cultural (o vale de Aosta e o Piemonte).

Assim começou a pesquisa preliminar para a construção da vila medieval, consistindo em uma vila e um castelo com torre. Produto da invenção como um todo, todos os elementos arquitetônicos, decorativos e de decoração do Borgo são reproduzidos com precisão filológica a partir de modelos originais do século XV, rastreáveis ​​na época no Piemonte e no Vale de Aosta, detectados e estudados pessoalmente pelos membros da a Comissão. O imenso trabalho de encontrar e reproduzir os modelos prosseguiu em ritmo acelerado.

em 12 de dezembro de 1882 foi lançada a primeira pedra da Rocca (o castelo); em 6 de junho de 1883 foi lançada a primeira pedra da vila; em 27 de abril de 1884 foi inaugurado o Borgo na presença dos soberanos da Itália, Umberto e Margherita di Savoia. A fortaleza podia ser visitada no interior e seus quartos totalmente mobiliados reproduziam uma casa imponente do século XV.

A construção da vila e da fortaleza é inspirada em inúmeros castelos no Piemonte e no Vale de Aosta. O pátio da fortaleza é uma cópia fiel do castelo de Fénis. A fonte de romã é copiada do castelo Issogne e da igreja da vila da igreja Avigliana. A linha de defesa é a do castelo de Verrès. A sala de jantar é inspirada na do castelo Strambino, a antecâmara baronial e a grande sala de afrescos são como no castelo Manta, e o casamento é modelado no tipo do castelo Challant, com o lema místico “FERT” se destacando no azul da sala.

Aldeia medieval e fortaleza de Turim
O Borgo Medievale de Turim, ou vila medieval, foi inaugurado em 1884 para marcar a ocasião da Exposição Geral Italiana. Oferece uma reconstrução de construções medievais tardias e decorações realizadas com base em critérios filológicos rigorosos. Vários intelectuais, historiadores, artistas e técnicos participaram do projeto, coordenado pelo arquiteto Alfredo D’Andrade.

Os designers se inspiraram em mais de 40 locais e refizeram as características artísticas e arquitetônicas dos edifícios do século XV em todo o Piemonte e no Vale de Aosta, alguns dos quais agora desapareceram. Localizado no Parco del Valentino, um grande parque que corre ao longo das margens do Pó, o Borgo Medievale é inquestionavelmente uma atração popular em todas as épocas do ano. A vila inclui ruas, praças, fontes, fortificações, decorações e afrescos, casas reais e oficinas de artesãos, onde os visitantes podem assistir metal e papel sendo trabalhados e comprar artefatos de vários tipos.

A Rocca ou fortaleza é o ponto alto do passeio pela vila. É uma residência aristocrática fortificada, cujos quartos são ricamente decorados com móveis, acessórios e tecidos que refletem o estilo de vida da nobreza no Piemonte do século XV. Uma adição mais recente, desde 1998, são os jardins medievais com plantas que teriam sido cultivadas na época, bem como espécies botânicas locais. As plantas foram identificadas através de extensa pesquisa bibliográfica e iconográfica e agora são tratadas com métodos orgânicos.

O Borgo Medievale se tornou uma atração especial para visitantes e um museu que responde a vários requisitos: pesquisa, história popular, entretenimento e atração turística. Além disso, é oferecida uma variedade de eventos que refletem essas diferentes categorias de visitantes.