O Castelo Sforza (italiano: Castello Sforzesco) fica em Milão, norte da Itália. Foi construído no século 15 por Francesco Sforza, duque de Milão, sobre os remanescentes de uma fortificação do século 14. Mais tarde renovado e ampliado, nos séculos XVI e XVII, foi uma das maiores cidadelas da Europa. Extensivamente reconstruído por Luca Beltrami em 1891-1905, agora abriga vários museus e coleções de arte da cidade.

Muito transformado e modificado ao longo dos séculos, o Castelo Sforzesco foi, entre os séculos XVI e XVII, uma das principais cidadelas militares da Europa; restaurado em estilo histórico por Luca Beltrami entre 1890 e 1905, agora é o lar de instituições culturais e importantes museus. É um dos maiores castelos da Europa e um dos principais símbolos de Milão e sua história.

História

As instalações
A construção de uma fortificação com funções puramente defensivas foi iniciada na segunda metade do século XIV pela dinastia Visconti, que ocupava o senhorio de Milão por quase um século, já que em 1277 o arcebispo Ottone Visconti havia derrotado na batalha de Desio e expulso de Milão, o senhor anterior, Napoleão da Torre. Em 1354, o arcebispo moribundo Giovanni Visconti deixou o ducado para os três sobrinhos Matteo II, Galeazzo II e Bernabò.

Entre 1360 e 1370, Galeazzo Visconti teve uma fortificação, chamada Castelo Porta Giovia, construído na Porta Giovia (ou Zobia), na Porta Giovia (ou Zobia), a partir do nome de Porta Giovia romana, uma antiga entrada para as muralhas de Roman muralhas de Milão, que por sua vez deviam seu nome a Giovio, apelido do imperador Diocleciano. No período romano, na mesma área em que o castelo medieval Porta Giovia foi construído, havia o Castrum Portae Jovis de mesmo nome, um dos quatro castelos defensivos do Milan romano.

O Castrum Portae Jovis começou a cobrir, a partir de 286, quando Milão se tornou a capital do Império Romano do Ocidente, também a função de Castra Praetoria, ou do quartel pretoriano, um departamento militar que desempenhava as funções de guarda do imperador. Esta área era, portanto, o “Campo Marzio” de Milão, ou a área consagrada a Marte, deus da guerra, que era usado para exercícios militares.

Os Visconti e os Sforza
O castelo medieval de Porta Giovia foi ampliado por seus sucessores: Gian Galeazzo Visconti, que se tornou o primeiro duque de Milão, Giovanni Maria e Filippo Maria, que mudaram o pátio do palácio ducal que ficava perto da catedral (hoje, o Palácio Real). O resultado foi um castelo em forma de quadrado, com lados de 200 metros de comprimento, e quatro torres nos cantos, as duas voltadas para a cidade particularmente impressionantes, com paredes de perímetro de 7 metros de espessura. O edifício tornou-se assim uma residência permanente da dinastia Visconti, a ser destruída em 1447 pela Aurea Repubblica Ambrosiana, formada pelos nobres milaneses após a extinção da dinastia Visconti até a morte sem herdeiros legítimos do duque Filippo Maria.

Foi o capitão mercenário Francesco Sforza, marido de Bianca Maria Visconti, que iniciou a reconstrução em 1450 para tornar sua residência depois de demolir a República e, assim, tomar Milão. Sem um brasão, Sforza manteve o Visconti viper como o emblema de sua casa. Naquela época, ele era apenas igual ao castelo Het Steen em Antuérpia.

Em 1452, Filarete foi contratado pelo duque para a construção e decoração da torre mediana, que ainda é chamada Torre del Filarete; mais tarde ele foi sucedido pelo arquiteto militar Bartolomeo Gadio. Com a morte de Francesco Sforza, ele foi sucedido por seu filho Galeazzo Maria, que teve o trabalho continuado pelo arquiteto Benedetto Ferrini. Nestes anos, iniciou-se uma grande campanha de afrescos nos salões da corte ducal, confiada aos pintores do ducado, dos quais o exemplo mais valioso é a capela ducal onde Bonifacio Bembo trabalhava. Em 1476, sob a regência de Bona di Savoia, foi construída a torre com o mesmo nome.

Em 1494, Ludovico il Moro chegou ao poder e o castelo tornou-se a sede de uma das mais ricas e magníficas cortes da Europa. A decoração dos quartos foi chamada de artistas como Leonardo da Vinci (que afrescou vários quartos do apartamento ducal, juntamente com Bernardino Zenale e Bernardino Butinone) e Bramante (talvez para uma pequena ponte para conectar o castelo à chamada rua coberta) ), enquanto muitos pintores afrescam a Sala della Balla, ilustrando as façanhas de Francesco Sforza. A pintura de Di Leonardo, em particular, permanecePlant tece com frutos e monocromos de raízes e rochas na Sala delle Asse, de 1498, enquanto nada permanece no colossal monumento equestre de Francesco Sforza, destruído pelos soldados franceses antes de ser concluído.

Nos anos seguintes, o castelo foi de fato danificado pelos contínuos ataques que as tropas francesas, milanesas e germânicas trocaram; foi adicionado um baluarte alongado chamado “tenaglia”, que dá nome ao portão próximo e talvez projetado por Cesare Cesariano, mas em 1521 a Torre del Filarete entrou em colapso porque um soldado francês por engano explodiu uma bomba depois que a torre foi usada como um arsenal . Voltando ao poder e ao castelo, Francesco II Sforza reestruturou e ampliou a fortaleza, dando-lhe uma parte sumptuosa de sua esposa Cristina da Dinamarca.

Sob os espanhóis e os Habsburgos
Passado sob o domínio espanhol, o castelo em 1535 (governador Antonio de Leyva) perdeu seu papel de residência nobre, que passou para o Palácio Ducal e se tornou o ponto de apoio da nova cidadela, sede das tropas militares ibéricas: a guarnição era uma das maiores da Europa, variando de 1000 a 3000 homens, liderada por um castelão espanhol.
Em 1550, começaram os trabalhos para o fortalecimento das fortificações, com a ajuda de Vincenzo Seregni: um novo sistema defensivo foi construído, primeiro pentagonal e depois hexagonal (típico da fortificação moderna)): uma estrela de seis pontas e depois 12 adição de crescentes especiais. As defesas externas atingiram, assim, o comprimento total de 3 km e cobriram uma área de aproximadamente 25,9 hectares. Os antigos salões com afrescos eram usados ​​como marcenaria e despensas, enquanto nos pátios eram construídas gaiolas de alvenaria.

No início do século XVII, o trabalho foi concluído com valas, que separavam completamente o castelo da cidade, e a “estrada coberta”.

Quando a Lombardia passou da Espanha para os Habsburgos da Áustria, nas mãos do grande general Eugênio de Sabóia, o castelo manteve seu destino militar. A única nota artística do domínio austríaco é a estátua de São João de Nepomuk, protetor do exército austríaco, colocado no pátio da Piazza d’armi.

As modificações napoleônicas
Com a chegada na Itália de Napoleão, o arquiduque Fernando da Áustria deixou a cidade em 9 de maio de 1796, deixando uma guarnição de 2.000 soldados no castelo, sob o comando do tenente-coronel Lamy, com 152 canhões e bons suprimentos de poeira, rifles e forragens. Rejeitado o primeiro ataque irrealista de um grupo de milaneses pró-jacobinos, sofreu o cerco francês, que durou de 15 de maio a final de junho. A princípio Napoleão ordenou restaurar suas defesas, abrigar uma guarnição de 4.000 homens. Em abril de 1799, sofreu o cerco das reentrâncias das tropas austro-russas, mas, já um ano depois, um dia depois de Marengo, o domínio francês foi restabelecido.

Já em 1796, foi apresentada uma primeira petição popular que exigia a demolição do castelo, que pretendia ser um símbolo da “antiga tirania”. Com um decreto de 23 de junho de 1800, Napoleão efetivamente ordenou sua demolição total. Foi construído a partir de 1801, apenas parcialmente para as torres laterais e totalmente para os bastiões espanhóis fora do palácio Sforza, enfrentando uma população exultante.

Em 1801, o arquiteto Antolini apresentou um projeto para a reformulação do castelo em formas visivelmente clássicas, com um átrio de doze colunas e cercado pelo primeiro projeto de Foro Buonaparte: um quadrado circular de cerca de 570 metros de diâmetro, cercado por um séries intermináveis ​​de edifícios públicos monumentais (os Banhos, o Panteão, o Museu Nacional, a Bolsa de Valores, o Teatro, a Alfândega), conectados por galerias nas quais os armazéns, lojas e edifícios particulares teriam sido abertos. O projeto foi rejeitado por Napoleão, em 13 de julho do mesmo ano, porque era muito caro e, de fato, desproporcional para uma cidade com cerca de 150.000 habitantes.

Um segundo projeto foi então considerado, apresentado pela Canonica, que limitou a intervenção à única parte voltada para a atual Via Dante (que ainda leva o nome do ambicioso projeto: Foro Bonaparte), enquanto a vasta área atrás dela era usada como uma praça d’armi, coroado, anos depois, pelo Arco della Pace, por Cagnola, na época dedicado a Napoleão.

Depois de Napoleão
Alguns anos depois, em 1815, Milão e o reino Lombard-Veneto foram anexados ao Império Austríaco, sob o domínio dos austríacos de Bellegarde e do castelo, enriquecidos com cortinas, passagens, prisões e valas, e ficaram tristemente famosos porque durante o revolta dos milaneses em 1848 (os chamados cinco dias de Milão), o marechal Radetzky dará ordens para bombardear a cidade com seus próprios canhões. Durante os trágicos eventos das guerras de independência italianas, os austríacos se retiraram por algum tempo e os milaneses aproveitaram a oportunidade para desmantelar parte das defesas que a cidade enfrentava. Quando em 1859, Milão é definitivamente Savoy e desde 1861 faz parte do Reino da Itália, a população invade o castelo que o saqueia como sinal de vingança.

Cerca de vinte anos depois, o castelo foi objeto de debate: muitos milaneses propuseram demoli-lo para esquecer os séculos de jugo militar e, sobretudo, construir um bairro residencial. No entanto, a cultura histórica prevaleceu e a arquiteta Luca Beltrami submeteu o castelo a uma ampla restauração, quase uma reconstrução, que teve como objetivo fazer com que retornasse às formas do senhorio de Sforza. A restauração foi concluída em 1905, com a inauguração da Torre del Filarete, reconstruída com base em desenhos do século XVI e dedicada ao rei Umberto I assassinado alguns anos antes. A torre também constitui o cenário em perspectiva da nova Via Dante.

No antigo desfile, são plantadas centenas de plantas do novo pulmão verde da cidade, o Parco del Sempione, um jardim paisagístico em estilo inglês. O Foro Bonaparte é reconstruído para fins residenciais antes do castelo.

Século XX
Durante o século 20, o castelo foi danificado e reestruturado após a Segunda Guerra Mundial; nos anos noventa, uma grande fonte foi construída na piazza castello, inspirada em uma anteriormente instalada no local que foi desmontada nos anos sessenta durante as obras para a construção da primeira linha do metrô e não mais recuada após o término das obras.

Após a restauração, tornou-se sede de inúmeras instituições culturais. No passado, ele hospedava:

a galeria de arte moderna (de 1903 a 1920)
Escola Secundária de Artes Aplicadas do Castelo Sforzesco (1906 a 1999)

Atualmente, o complexo abriga:

Pinacoteca del Castello Sforzesco: uma rica coleção de pinturas, incluindo obras de Filippo Lippi, Antonello da Messina, Andrea Mantegna, Canaletto, Correggio, Tiepolo
Museu Arqueológico, nas duas seções ː Museu de Pré-História e Museu Egípcio
Museu de arte antiga
Museu Pietà Rondanini – Michelangelo
Museu de Instrumentos Musicais
Museu de Móveis e Esculturas de Madeira
Coleções cívicas de arte aplicada
Colecções extra-europeias
Arquivo Histórico Cívico e Biblioteca Trivulziana, que também contém o Código Trivulziano de Leonardo da Vinci
Biblioteca de Arte
Arquivo Cívico de Milão
Coleção cívica de impressões de Achille Bertarelli
Gabinete Cívico de Desenhos
Biblioteca do Castelo
CASVA (Centro de Estudos Superiores em Artes Visuais)

bem como inúmeras exposições temporárias.

Em 2005, a última restauração dos pátios e salas foi concluída.

Descrição
Demolida, como dissemos, durante o século XIX, o muro de fortificação externo, chamado “Ghirlanda”, o que vemos hoje no castelo é a parte mais antiga, construída nos séculos XIV e XV. Essa estrutura tem um plano quadrado, com lados de duzentos metros de comprimento. Os quatro cantos consistem em torres, cada uma orientada de acordo com um dos pontos cardeais. As torres sul e leste, que emolduram a fachada principal em direção à catedral, têm uma forma cilíndrica, enquanto as outras duas, que emolduram a fachada em direção ao parque, têm uma planta quadrada e são chamadas de “Falconiera” a norte e “Castellana” a Oeste. Todo o perímetro do castelo ainda está cercado pelo antigo fosso, hoje não mais inundado.

A fachada voltada para o centro da cidade foi construída em meados do século XV, durante a reconstrução encomendada pelo duque Francesco. Desse período, as duas torres laterais, de planta redonda, cobertas com silhar de ponta de diamante, usadas ao longo dos séculos como prisões, e a partir do final do século XIX, abrigam tanques de aquedutos. No interior, eles ainda preservam vestígios das masmorras onde os patriotas foram presos durante o período Risorgimento. As ameias medievais são o resultado da restauração do século XIX; na verdade, eles foram demolidos para dar lugar aos grandes canhões e outras artilharia que eram içadas nas torres, com o objetivo de ameaçar a cidade nos séculos em que o castelo abrigava a guarnição austríaca, como pode ser visto nas pinturas da época. .

A torre Filarete
A torre central, a mais alta do castelo, que é a entrada principal, é chamada de Torre de Filarete, o nome do arquiteto toscano chamado pelo duque Francesco I. Destruído por uma explosão no início do século XVI, foi destruído por uma explosão. reconstruída no início do século XX no local do desaparecimento original. A reconstrução foi confiada ao arquiteto Luca Beltrami e ocorreu com base em representações antigas que foram encontradas no fundo de uma escola de Madonna e Criança da escola Leonardo agora mantida dentro do castelo e de um antigo afresco na Cascina Pozzobonelli, bem como no de Vigevano.

De fato, na estrutura segue os elementos deste último, embora seja construído com proporções diferentes que lhe conferem uma aparência mais maciça. O homem poderoso que forma sua base, com um plano quadrado, é encimado por um alto grupo de ameias projetadas em prateleiras de pedra, que sustentam as ameias em cauda de andorinha. Nesse corpo, coberto por um teto, ergue-se um segundo mais estreito, sempre terminando em ameias gibelinas, nas quais Beltrami projetou um relógio com a chamada “raça” visconteana no centro, o sol radiante que constitui a empresa de Gian Galeazzo Visconti, primeiro duque de Milão. Um terceiro corpo segue, novamente com uma base quadrangular, com um

Para coroar tudo, uma loggia octogonal sustenta uma cúpula arredondada. Uma decoração da torre foi colocada, imediatamente acima do arco da entrada, um baixo-relevo em mármore de Candoglia com o rei Umberto I a cavalo, o soberano assassinado no palácio de Monza em 1900, a quem a torre foi dedicada à sua inauguração de Três anos depois. Acima, em vez disso, está uma estátua de Santo Ambrósio, em sua iconografia tradicional, com as vestimentas arquiepiscopais e o chicote, ladeado pelos brasões dos seis duques de Milão da dinastia Sforza: Francesco I, Galeazzo Maria, Gian Galeazzo, Ludovico il Moro , Massimiliano e Francisco II.

A frente e traseira “Ponticella de Ludovico il Moro”
A fachada traseira é a mais antiga, correspondendo aos edifícios do século XIV construídos por Galeazzo Visconti. É dividida em duas partes pela Porta del Barco, assim como a área arborizada localizada na área do atual Corso Sempione, usada como reserva de caça.

No lado direito do castelo fica a Porta dei Carmini, enquanto mais atrás fica a chamada Ponticella de Ludovico il Moro, uma estrutura de ponte que ligava os apartamentos ducal às paredes externas que hoje desapareceram. Suas linhas externas, de pureza geométrica e graça renascentista, saem claramente do resto do edifício. De fato, seu projeto é atribuído, embora sem alguns resultados, a Donato Bramante, que estava na corte dos mouros no final dos anos setenta do século XV. Sua frente principal é composta por uma longa galeria que ocupa todo o seu comprimento, com um alto entablamento apoiado por colunas delgadas de pedra lisa. Nos cômodos desta ponte, narram as crônicas da época, Ludovico foi trancado pelo luto de sua amada esposa Beatrice d’Este, e depois chamou por esse motivo “Salette Nere”

No lado esquerdo, além da Porta di Santo Spirito, existem os restos de um passaporte que pertencia às fortificações de Ghirlanda, cujos restos são parcialmente visíveis também no lado voltado para o Parque Sempione.

O desfile
O atual quadrilátero do castelo contém três tribunais distintos: o grande desfile, chamado porque se destinava a abrigar as tropas estacionadas no castelo, o pátio da rocchetta e a quadra ducal, que constituíam a residência real dos duques antes e depois dos governadores. As duas quadras são separadas do local do desfile pelo fosso morto, parte do antigo fosso medieval onde estão localizadas as fundações do castelo de Porta Giovia.

O lado esquerdo do desfile é ocupado pelo chamado Hospital Espanhol, casa construída em 1576 para o abrigo de castelantes infectados por peste, restaurada no decorrer de 2015 para transferir a Pieta Rondanini de Michelangelo. O lado direito da praça é usado como uma exposição dos achados renascentistas de Milão. Em particular, as elevações de dois edifícios do século XV demolidas no início do século XX foram remontadas aqui. A fachada à direita da porta dos carmini, com um pórtico com colunas e dois pisos sobrepostos com janelas em arco, vem de Malastalla, pois as antigas prisões milanesas estavam, sobretudo destinadas às insolventes, localizadas na Via Orefici, suprimida em 1787, quando os prisioneiros foram transferidos para o Palácio do Capitão de Justiça. A fachada, com suas decorações originais em terracota, foi transferida para cá nos anos 30, após a demolição do antigo prédio da prisão. A fachada lateral pertencia a uma residência do século XV na Via Bassano Porrone, destruída em 1902 com a reorganização do Cordusio.

No centro do desfile está a estátua barroca de São João de Nepomuk, encomendada pelo último senhor da fortaleza, Annibale Visconti di Brignano, em 1729.

La Rocchetta
Perto da estátua de San Giovanni Nepomuceno (da população milanesa chamada San Giovanni nem mais nem menos), uma porta leva ao pátio da Corte Ducal, de forma retangular e com um pórtico em três lados.
No lado oposto está a Rocchetta, a parte do castelo mais inexpugnável em que os Sforza se refugiaram em uma emergência. Consiste em um pátio quadrado, com quatro lados da altura de cinco andares. Originalmente, tinha apenas uma entrada, consistindo de uma ponte levadiça que atravessa a vala morta, permitindo o acesso a partir do local do desfile. A passagem estreita para a corte ducal só foi aberta mais tarde. Os quatro lados da quadra não são uniformes em estilo e decoração, nem por período de construção. As duas primeiras cortinas a subir foram as do lado de fora do castelo, e apresentam uma elevação homogênea. Uma grande varanda corre ao nível do solo, sustentada por colunas de pedra que sustentam arcos redondos, enquanto acima há três ordens de janelas: uma primeira faixa de pequenas aberturas retangulares, seguido por uma faixa de grandes janelas de lanceta ogival e uma menor em menor escala, ambas com caixilhos de terracota. As duas últimas alas, adicionadas na época do Mouro, apresentam elevações diferentes: o lado em direção à quadra ducal também é um pórtico, possui uma quarta ordem de aberturas, enquanto o lado em direção ao local do desfile, sem arcada, é caracterizado por uma faixa de pequenos arcos suportados por prateleiras de pedra.
As recentes restaurações trouxeram à tona as decorações originais em forma de graffiti do reboco das fachadas e as molduras com afrescos das aberturas que simulam as decorações em terracota. De particular beleza são os afrescos com motivos decorativos nos cofres e as capitéis de pedra.

Entre as decorações renascentistas estão alguns brasões de armas com as várias empresas das famílias Visconti e Sforza, incluindo:

A pomba com o lema “A bon droit” (justamente), atribuída a Francesco Petrarca, embaixador de Gian Galeazzo, como um desejo de paz e legalidade para o ducado.
O Morso com o lema “Ich vergies nicht” (não esqueço), um aviso para conter a impulsividade e a arrogância.
a coroa ducal atravessada por dois ramos entrelaçados de palmeira e oliveira, símbolos de paz e humildade, empreendimento de Filippo Maria Visconti.
o Veltro preso por uma mão divina a uma árvore, um empreendimento de Francesco Sforza.

A rocchetta é defendida por duas torres: a torre de Bona di Savoia, entre a rocchetta e a piazza d’armi, e a torre do tesouro ou da Castellana, no canto oeste do castelo.
A chamada torre Bona foi construída em 1477, durante a regência da viúva duquesa piemontesa após o assassinato de seu marido Galeazzo Maria em 26 de dezembro do ano anterior, como é mencionado no grande emblema de mármore afixado à torre. Pertence às obras de defesa construídas durante o período de incerteza política que coincide com o governo de Cicco Simonetta e a duquesa Bona, em nome de seu filho Gian Galeazzo, que tinha apenas sete anos de idade.
No canto oposto, a torre Castellana. Essa torre também era conhecida como Tesouro como o tesouro do ducado, composto de moedas e metais preciosos, joias e jóias descritas pelos embaixadores da época que foram admitidos na visita, guardados nos corredores do térreo. Proteger a sala é um afresco com a figura de Argo, guardião mitológico que nunca dormia, fechando apenas dois de seus cem olhos de cada vez. A obra renascentista, que infelizmente perdeu a cabeça durante a reconstrução do cofre do salão, remonta ao final do século XV e foi atribuída de várias formas a Bramante ou seu aluno Bramantino.

O Tribunal Ducal
Os apartamentos dos Duques e o ponto principal da vida da corte durante o Renascimento estavam localizados no que agora é chamado Corte Ducale.
O tribunal é em forma de U e ocupa a área norte do castelo. Foi construído e decorado na segunda metade do século XV, principalmente por Galeazzo Maria Sforza, que veio morar aqui desde seu casamento com Bona em 1468 até sua morte, e Ludovico il Moro, que residiu lá durante os vinte anos inteiros de seu ducado. .
Embora danificadas e alteradas nos quatro séculos seguintes em que foi transformada em quartel, as restaurações do século XIX reconstruíram sua aparência e decorações renascentistas.
Os dois lados mais longos do pátio são cobertos com um reboco leve com decorações arranhadas, que se abrem para os dois planos ogivos com molduras de terracota decoradas, restauradas com base nas molduras mais bem preservadas das molduras.
O lado inferior consiste no chamado Portico dell’Elefante, um pórtico harmonioso sustentado por colunas de pedra que abriga um afresco desbotado, representando animais exóticos, incluindo um leão e, precisamente, um elefante. Sob o pórtico está hoje colocada a lápide, em caracteres latinos, que ficava em frente à “infame Coluna” na atual Piazza Vetra. A coluna foi erguida em 1630 no local da casa de Gian Giacomo Mora, injustamente acusado de espalhar a praga como um “antor”, e por isso torturado e executado, conforme narrado por Alessandro Manzoni em sua História da infame coluna ; a coluna foi demolida em 1778.

Uma grande escada localizada ao lado da porta Barco dá acesso ao segundo andar. Composto por degraus baixos, para que também possa ser percorrido a cavalo, leva à Loggia de Galeazzo Maria, um ambiente elegante, sustentado por finas colunas, aberto na quadra. A arquitetura da loggia, em estilo renascentista, é atribuída ao arquiteto toscano Benedetto Ferrini (? – Sasso Corvaro, 1479), que trabalhou na década de 1550 para o duque Galeazzo Maria.
Na parede que divide a corte ducal da Rocchetta, há uma pequena fonte de estilo renascentista decorada com as empresas Sforza e Viscontee. Outra fonte, com bacia dupla, em terracota, é encontrada no pátio homônimo, esculpido no modelo da igreja de Bellinzona.

Restauração
Além de consolidar a integridade estrutural do castelo Sforza, o complexo processo de restauração iniciado em 2010 teve como objetivo harmonizar as restaurações anteriores, desde as de Beltrami no final do século XIX até as realizadas pelo BBPR (Banfi, Belgiojoso, Peressutti, Rogers) nos anos 50. Os trabalhos recentes também trouxeram à luz e limparam estuques e graffitos pintados do século XIX nas paredes do Tribunal Ducal e na fachada do edifício que abriga o Arquivo Fotográfico e Impresso “Achille Bertarelli”, de frente para o Pátio de Armas.

Torre Filarete
Reconstruída por Luca Beltrami e inaugurada em 1905, a Torre foi recentemente consolidada e limpa. Durante as obras de restauração, ao redor da cúpula octogonal, foram encontrados os nomes dos ventos (SEPTENTRIO, EURUS, CHAURUS, FAVONIUS, AFRICUS, AUSTER, SOLANUS, AQUILO). Esta descoberta sugere que Beltrami concebeu o edifício como uma Torre dei Venti (Torre dos Ventos).
A restauração levou à limpeza de bolinhas de gude e decorações pintadas, escolhidas por Beltrami para adornar a torre. Entre os brasões de Sforza que flanqueiam a estátua de Santo Ambrósio, com as iniciais pintadas dos Senhores de Milão, há uma com as iniciais de Beatrice d’Este (BE), ao lado das de Ludovico il Moro (LU). Como Beatrice é a única esposa de Sforza comemorada na torre, é hipotético que Luca Beltrami quis deixar sua própria assinatura no castelo (Luca Beltrami: LU BE).

Hospital Espanhol
Quando foi tomada a decisão em 2012 de mudar a Pietà Rondanini, a última obra-prima de Michelangelo, para outro local, a escolha recaiu no Hospital Espanhol. O trabalho estrutural e a restauração do edifício histórico e de seus afrescos do século XVI começaram em 2013. Várias seções de decorações, incluindo brasões, vigas artificiais decoradas com guirlandas com os nomes dos apóstolos, bem como pergaminhos com a inscrição do credo dos apóstolos acender. Além disso, também foram encontrados vestígios do altar em que eram celebradas as funções religiosas do hospital.

Rocchetta
Durante o trabalho nas abóbadas dos pórticos da Rocchetta em 2012, surgiram decorações encomendadas por Luca Beltrami durante a restauração do final do século XIX. Uma série de sóis radiantes, populares entre os Viscontis e os Sforzas, foi descoberta. O arquiteto confiou o trabalho a artesãos especializados que usavam técnicas de afrescos e semi-afrescos para realizar as decorações. Além disso, a restauração levou à recuperação de graffitos nas paredes externas e à distinção da obra original do século XV das adições de Beltrami. Traços de mais dois afrescos foram revelados no pórtico, um de uma arquitrave falsa com uma decoração grotesca em estilo renascentista e outro de um brasão de armas datável da ocupação espanhola.

Sala delle Asse
Em 1893, após um período longo e difícil para o castelo, foram redescobertas as decorações pintadas por Leonardo da Vinci em 1498, representando um caramanchão de amoreiras entrelaçadas, sustentadas por troncos imponentes e raízes grossas. A sala passou por uma restauração abrangente, supervisionada diretamente por Beltrami e executada pelo artista Ernesto Rusca. A seção monocromática de decoração localizada no canto norte da sala e considerada datada do período espanhol, foi coberta durante as obras do final do século XIX. Entre 1954 e 1956, na época da reconstrução do pós-guerra, essa seção monocromática foi atribuída a Leonardo. O estúdio do BBPR (Banfi, Belgiojoso, Peressutti, Rogers), que liderou o projeto, decidiu que ele deveria ser deixado visível. Uma denúncia unânime dos historiadores de arte de Beltrami A restauração pesada da obra, marcada pelo uso das cores vivas em voga no início dos anos 1900, levou à decisão de desfazer parcialmente sua intervenção. Uma análise aprofundada sobre o estado de conservação das pinturas em 2006 iniciou um complexo processo de restauração em 2013 que, dois anos depois, revelou novos fragmentos monocromáticos.