Parque de Esculturas La Palomba, localizado ao lado da rodovia SS7 na região de Basilicata, no sul da Itália, esculturas abstratas ocupam um local nas antigas áreas arqueológicas de Matera. Conhecido como Parque de Esculturas “La Palomba”, o jardim público se estende por seis hectares de uma pedreira obsoleta de tufos, típica da paisagem geológica da região. Nas origens do parque escultural está o escultor contemporâneo da Apúlia, Antonio Paradiso (n. 1936). Estudante de Marino Marini, muitas das instalações de esculturas de Paradiso estão em exibição na galeria ao ar livre. O parque também organiza regularmente exposições temporárias dedicadas a artistas internacionais.

O Parque de Esculturas “La Palomba” se estende por seis hectares de uma antiga pedreira de tufos, conectando-se profundamente ao uso tradicional desse material na arquitetura de Matera. Desfrute de um passeio pelo seu itinerário agradável, pontilhado pelas obras de Paradiso, principalmente em aço e calcário.

A localidade recebeu o nome do santuário próximo “Santa Maria della Palomba”, uma construção do século XVI construída onde se acredita que uma antiga igreja talhada em pedra tenha estado. De fato, Matera é conhecida por seu histórico parque arqueológico natural de habitações rupestres e igrejas, esculpidas nas suaves colinas vulcânicas por milênios por toda a Idade Média. “La Palomba” refere-se à pomba no portal da igreja, emblemática do Espírito Santo. Essa adição foi provavelmente uma adição cristã posterior à infraestrutura simbólica pré-existente.

O Parque Escultural “La Palomba” faz parte de um palimpsesto da civilização, no qual a arqueologia e a religião representam os protagonistas. Nas memórias que Cristo parou em Eboli, Carlo Levi relata seu exílio em Basilicata durante a Itália da era fascista. O ditado após o qual o livro recebeu o nome “Cristo é fermato a Eboli” refere-se à pequena cidade de Eboli em uma região vizinha, onde a estrada e a ferrovia que conectam o país se afastam. Basilicata, entende-se, é um tipo de Inferno de Dante, onde o “caminho direto” foi perdido. A região é árida, desolada e esquecida por Deus, alheia às redes de comunicação modernas e racionais que organizam a paisagem em outros lugares. Para isso, ele até criou outro tipo de cultura, uma de misticismo e paganismo, sobre a qual o cristianismo foi sobreposto, mas nunca totalmente absorvido. A cidade de Matera, com suas sassi, habitações rochosas e pedreiras obsoletas de pedra sendo reutilizadas em locais de cultura, como o Parco Scultura, são reflexos dessa cultura antiga.

Segundo o autor, o Parque de Esculturas “La Palomba” em Matera – localizado no Parque Regional Arqueológico Histórico Natural das Igrejas Rupestres de Matera e Montescaglioso – é uma “obra de antropologia”.

O parque de esculturas teve como objetivo transformar esse espaço em um parque de arte ou local de arte antropológica, como prefere defini-lo, em que a exposição permanente é enriquecida periodicamente por exposições coletivas e temporárias envolvendo escultores contemporâneos que realizam seus trabalhos durante uma estadia na cidade dos Sassi, portanto em contato direto com o território.

As obras e o parque como um todo estão bem integrados ao cenário do contexto cultural-geológico em que estão localizados. As pedreiras são um elemento do território que testemunha a adaptação gradual do homem ao meio ambiente e o desenvolvimento de habilidades e técnicas no uso de materiais encontrados na natureza. Ao longo dos séculos, o tufo local foi usado para proteger, construir, decorar, restaurar e, do ponto de vista artístico, arquitetônico e decorativo, marcou a história da cidade.

Ainda hoje, o trabalho do tufo é praticado por artesãos e artistas locais que propõem uma releitura adequada para usos contemporâneos.

Biografia
Antonio Paradiso (1936) é um artista nascido em 1936. O primeiro prêmio registrado no site é uma escultura de 2004 de Farsetti, e o mais recente é uma fotografia de 2020. Os preços e índices de artistas estabelecidos por Artprice.com são baseados em 35 prêmios. Em particular: pintura, impressão múltipla, escultura em volume, fotografia.

Estudou na Accademia di Brera, em Milão, com Marino Marini: fez exposições na Itália e no exterior, incluindo nos museus de arte moderna de Dortmund, Helsenki, Colônia, Los Angeles, Belgrado, Rimini, Verona, Ferrara, Portofino, Reggio Emilia, Alberobello. Vive e trabalha em Milão.

Antonio Paradiso viajou extensivamente e se mudou pelo deserto do Saara e pela África tropical por duas décadas, estudando paleoantropologia em profundidade para formar uma base científica sólida para seu trabalho artístico.

Há alguns anos ele trabalha em uma grande escultura antropológica; um espaço de seis hectares, um antigo sítio paleolítico, uma coleção de cavernas da época, uma vila neolítica com uma vala fortificada e um fundo de cabana, um poço e uma parede megalítica, que durante os últimos cem anos se transformaram em um tufo pedreira e ultimamente em um trabalho antropológico.

Ele é um personagem curioso e anômalo na cena da escultura italiana. É verdade que ele foi aluno de Marino Marini em Brera, na forja da grande tradição fundada no clássico, na nobreza do mármore e do bronze. Mas sua vocação, imediatamente, era recuperar as origens. O primeiro, como um homem do sul que, trabalhando com aspereza amorosa, a pedra Trani e o tufo de Matera, escolheu não impor sua beleza ao material, mas destacar seu poderoso encanto intrínseco. E então as origens de todos nós, no momento em que a antropologia – uma disciplina da qual Paradiso é qualquer um que não seja adepto amador – nos ensina que era aquela na qual o homem “via” em pedra, madeira, argila, alguns símbolos básicos: viver , o totem, a relação entre as entranhas da terra e a vertigem do céu.

A partir daí outras sugestões começaram, outras explorações. A fuga dos pombos, uma sensação de espaço e distâncias que é sabedoria inata e símbolo absoluto da liberdade, é uma das mais tenazes do caminho do paraíso. (…) Como um verdadeiro primitivo moderno, Paradiso transformou o motivo de vôo dos pombos em um esquema visual essencial, com alta densidade simbólica, e o recusa com pompa decorativa, modelando pesadas chapas de aço corten com o laser. O material pesado, opaco e poderoso, que evoca dureza e estática.