A escola Schinkel (Schinkelschule) foi um estilo arquitetônico alemão ativo de 1840 até o final do século XIX. Várias gerações de arquitetos berlinenses foram agrupadas entre 1840 e o final do século XIX sob o termo Schinkelschule. Entre eles estão alunos diretos e funcionários de Karl Friedrich Schinkel, como Ludwig Persius, Friedrich August Stüler e Carl Scheppig contados, bem como os graduados da Berlin Bauakademie de Schinkel, no Schinkel vivido, mas nunca trabalhou como professor. A Escola Schinkel, também conhecida como Berliner Rundbogenarchitektur, depois de seus arcos segmentares estilísticos, estava sempre em conflito com a arquitetura representacional da burguesia emancipadora da capital prussiana e depois da cidade imperial alemã. Era errado compará-lo com muitos outros contemporâneos com a arquitetura oficial neo-renascentista inspirada na École nationale supérieure des beaux-arts de Paris, que foi ridicularizada e descrita como pobre ou frágil. Principalmente usada para fins seculares como escolas, estações de trem, quartéis e fábricas, hoje em dia é uma portadora da idéia de Schinkel de uma arquitetura funcional reduzida através do tempo de um historicismo triunfante e lúdico e, portanto, um pioneiro da modernidade antiga de Peter Behrens. e Hermann Muthesius.
Protótipos e Blueprints
O primeiro edifício de Schinkel, que pode ser descrito como o protótipo da última Schinkelschule, foi a detenção militar de Lehrturm e a construção de quartéis na Lindenstraße de Berlim. O farol no Cabo Arkona, a igreja Friedrichwerder e os edifícios Packhof atrás do Museu Altes foram seguidos por outros edifícios construídos inteiramente em tijolo.
Schinkel redescobriu um material que não era usado para fachadas há quatrocentos anos, desde o tijolo gótico de Brandenburgo. Ele se referia ao mesmo tempo a edifícios do passado, como o Marienburg e os edifícios do Renascimento italiano, bem como o moderno edifício industrial inglês, que ele conhecera em Manchester. Schinkel viu muitas vantagens no tijolo. Ele queria promover o ofício, porque sob as camadas de gesso era frequentemente desleixado funcionou quando as paredes da parede, que, quando o gesso descolado, parecia feio. Um prédio de tijolos, no entanto, tinha que ser executado com clareza, porque toda imprecisão era imediatamente visível, mas depois o prédio não perdeu nada de sua beleza, mesmo depois de anos. Ao mesmo tempo, a padronização e a pequena escala das pedras e a interação precisa com os blocos moldados forçaram a preparação precisa na produção de pedras e no planejamento dos arquitetos. No início, Schinkel foi confrontado com inúmeros problemas: a aquisição de argila adequada provou ser difícil, um grande conhecimento técnico foi perdido e os fornos foram incapazes de garantir cores e superfícies consistentes, o que tornou quase impossível a produção de tijolos moldados. impossível. Ele encontrou um mestre com quem Schinkel foi capaz de realizar suas idéias em Tobias Christoph Feilner, e mais tarde trabalhou em estreita colaboração com o aluno de Feilner, Ernst March.
O prédio da escola dos alunos do Schinkel, o Berliner Bauakademie am Friedrichswerder, é muito mais do que um protótipo para desenvolvimento posterior. Quem olha para a qualidade das pedras e esmaltes, o uso seguro de tijolos moldados e telhas de terracota, poderia facilmente chegar à conclusão de que este é o desenvolvimento já no seu final e clímax. Na verdade, no entanto, Schinkel estava em uma luta permanente na época para tirar dos artesãos as conquistas que tinha em mente. Até meados dos anos sessenta do século XIX, a produção permaneceu de qualidade variável.
Olhando hoje para a Red Town Hall, que fica a poucos passos de distância, a forma como a produção de tijolos da igreja Friedrichswerder, em que as pedras ainda são muito escassas, assumiu o canto recém-construído da academia de construção para a nova prefeitura torna-se aparente. Nos anos seguintes, no entanto, tornou-se cada vez mais difícil para os arquitetos manter o equilíbrio certo, assim como a riqueza da oferta que os fabricantes de terracota ofereciam em seus catálogos.
Características e Desenvolvimento
A principal característica dos edifícios da Escola Schinkel é a sua execução em tijolo, as estruturas cúbicas, muitas vezes compostas em um tipo de sistema aditivo, o uso de pedras vidradas de cores diferentes, o uso rico de seixos e terracota, o cuidadosamente projetado e estruturado fachada, a janela arqueada segmentada para exposição generosa dos interiores, especialmente em edifícios de fábrica, bem como o telhado plano. Uma expressão apropriada para a arquitetura da Schinkelschule é “Romantismo helenístico”.
As cinco fases do desenvolvimento da Schinkelschule
1817-1840: Karl Friedrich Schinkel projeta uma série de edifícios inteiramente feitos de tijolos, que são exemplares para a arquitetura posterior de tijolos.
1830-1848: Friedrich August Stüler, que trabalha em Berlim, e Ludwig Persius, que se concentra em Potsdam, dominam a primeira fase. Muitos edifícios ainda estão sendo construídos em colaboração com o próprio Schinkel. Estes incluem a Berlin Bauakademie e o Stadttheater em Frankfurt (Oder), projetados pelo aluno de Schinkel, Emil Flaminius.
1848-1866: Na fase pós-revolucionária, há um conflito de estilos com o neo-renascentista, favorecido pela burguesia.
1866-1871: No período pré-imperial, Karl Bötticher, Heino Schmieden e Martin Gropius desenvolvem a policromia tectônica. Existem muitas estações para a ferrovia de Berlim.
1871-1890: Na recém-fundada Kaiserreich, a Escola Schinkel é pressionada por licitações públicas, arquitetos de outras escolas, que estão correndo para Berlim, e por uma arquitetura representativa que é necessária para a capital imperial. Neste momento crítico, o arquiteto da cidade Hermann Blankenstein assume a gerência do Departamento de Construção de Berlim. Ele projeta e constrói vários edifícios funcionais, que são executados no estilo da Schinkelschule, incluindo mais de 120 escolas, hospitais, mercados e igrejas.
Schinkelschule e Neorenaissance
Após a fracassada revolução de 1848, a emancipação da burguesia prussiana tomou uma nova direção. Teve que deixar a nobreza as posições políticas mais importantes no estado, mas na economia florescente estava logo à frente dele e quis mostrar isto na arquitetura. Os edifícios do Renascimento serviram de modelo, visto que no Renascimento, com o interesse pelas ciências naturais, o surgimento do comércio e das artes, correspondiam aos desdobramentos do século XIX. Um exemplo especial aqui é a Bolsa de Valores de Berlim de Friedrich Hitzig, que tenta se posicionar nas imediações do castelo com um grande gesto. Após a fundação do império em 1871, Berlim teve que ser reconstruída na capital do império. Curiosamente, isso importou o estilo “École des Beaux Art” da França espancada. Contra essas influências, a escola Schinkel, sutil, rígida e reservada, teve que suportar o tempo todo. No final, foi Martin Gropius e Heino Schmieden, acima de tudo com o seu Kunstgewerbemuseum exemplar, que levou a Schinkelschule a sair e sair da crise após 1866.
Boetticher, Gropius e a Policromia Tectônica
Já sob Schinkel havia chegado a um Verwissenschaftlichung de arquitetura. Em vez de estudar a arquitetura antiga apenas depois de gravuras em livros, já viajou para os locais de escavação e realizou exames no local. O inglês James Stuart e Nicholas Revett tiveram uma influência especial em seu trabalho The Antiquities of Athens.
Sob o professor da academia de construção, Karl Bötticher, esse desenvolvimento foi acelerado. Ele elaborou um extenso catálogo de demandas: por exemplo, a planta de acanto só podia ser usada em elementos que tivessem uma função de suporte, rosetas apenas onde partes (como pregos) estavam presas ao prédio, Bändmotive tinha uma função conectiva para simbolizar , Kymatia tinha que ser montada como ondas de folha comprimida somente onde a pressão aplicada ao peso, os ornamentos não deveriam ser apenas facilmente substituídos, mas tinham que ser sempre projetados e redesenhados.
Muitos críticos das fileiras dos historiadores reclamaram aos Böttichers que ensinavam um estreitamento da imaginação. Na segunda metade do século XIX, quando a atividade de construção em Berlim poderia, sem dúvida, ser descrita como agitada, a construção e a regulamentação da academia de construção, apesar de toda a velocidade do planejamento, tomada de decisões e construção, levaram a um alto padrão de qualidade . Neste esforço dos alunos Schinkel é também uma busca constante de nota, conteúdo e forma de acordo com a trazer, o que pode ser encontrado mais tarde nas teorias e obras do modernismo clássico.
Lista de edifícios e arquitetos
banhos romanos 1829-1840 Ludwig Persius Potsdam / Sanssouci
Heilandskirche 1841-1844 Ludwig Persius Potsdam / Sacrow
Casa de motor a vapor no parque Babelsberg 1843-1845 Ludwig Persius Potsdam-Babelsberg
Casa de motor a vapor “mesquita” 1841-1843 Ludwig Persius Potsdam
Belvedere no Pfingstberg 1847-1863 Ludwig Persius / Friedrich August Stüler / Ludwig Ferdinand Hesse Potsdam
triunfal 1851 Friedrich August Stüler / Ludwig Ferdinand Hesse Potsdam / Sanssouci
Igreja da paz 1845-1848 Ludwig Persius / Friedrich August Stüler / Ludwig Ferdinand Hesse Potsdam / Sanssouci
Orangerieschloss 1851-1864 Friedrich August Stüler / Ludwig Ferdinand Hesse Potsdam / Sanssouci
Igreja de Bornstedter 1854-1856 Friedrich August Stüler Potsdam
Crown Estate Bornstedt 1846-1848 Johann Heinrich Haeberlin Potsdam
fasanerie 1842 Ludwig Persius Potsdam / Sanssouci
Castelo Babelsberg 1835-1849 Karl Friedrich Schinkel / Ludwig Persius / Johann Heinrich Strack Potsdam-Babelsberg
Meierei no novo jardim 1843-1844 Ludwig Persius Potsdam
Edifício / Berlim ano arquiteto Lugar, colocar
Palácio do Príncipe Carlos da Prússia 1827 Friedrich August Stüler / Carl Scheppig Berlim
São Pedro e Paulo 1834-1837 Friedrich August Stüler / Albert Dietrich Schadow Berlin-Zehlendorf Nikolskoe
Igreja de São João 1835-1857 KF Schinkel / Friedrich August Stüler Berlim-Moabit
novo museu 1843-1855 Friedrich August Stüler Ilha dos Museus de Berlim-Mitte
Igreja de St. Jacobi 1844-1845 Friedrich August Stüler Berlin / Oranienstr.
Igreja de São Mateus 1844-1846 Friedrich August Stüler Fórum Cultural Berlim-Tiergarten
Hospital Betânia 1845-1847 Ludwig Persius / Theodor Stein / Friedrich August Stüler Berlin-Kreuzberg
Domkandidatenstift 1858-1874 Friedrich August Stüler / Stüve Berlin-Mitte Oranienburger Straße
Pátio do mosteiro no parque Glienicke 1850 Ferdinand von Arnim Berlin-Zehlendorf / Glienicke
St. Mary em Behnitz 1848 Agosto Soller Berlin-Spandau
Igreja de São Miguel 1851 Agosto Soller Centro de berlim
Arcadas da fábrica da Borsig 1858-1860 Johann Heinrich Strack Berlin-Mitte Chausseestraße
Nova sinagoga 1866 Eduard Garlic Berlin-Mitte Oranienburger Straße
St. Thomas Church 1869 Friedrich Adler Berlin-Kreuzberg
Townhall vermelho 1861-1869 Hermann Friedrich Waesemann Centro de berlim
Hauptkadettenanstalt 1871-1878 Ferdinand Fleischinger Campo claro de berlim
Tribunal Penal Moabit e Bloco de Células 1877-1882 Heinrich Herrmann Berlim-Moabit
Igreja de Sião 1873 Agosto Orth Berlin-Mitte Zionskirchplatz
Estação Anhalter 1872-1880 Franz Heinrich Schwechten Berlin-Kreuzberg
Quartel do 3º Regimento de Guardas a pé 1874-1878 Otto Heimersdinger Berlin-Kreuzberg
Ginásio Joachimsthaler 1875-1879 Johann Heinrich Strack Berlin-Wilmersdorf
Estação de S-Bahn Hackescher Markt (antiga bolsa de valores) 1878-1882 Johannes Vollmer Centro de berlim
Martin-Gropius-Bau / ex-Kunstgewerbemuseum 1881 Martin Gropius e Heino Schmieden Berlin-Kreuzberg
Edifício comercial de Markthalle III (Zimmerstraße) 1886 Hermann Blankenstein Centro de berlim
Markthalle VI (Ackerstraße) 1886-1888 Hermann Blankenstein Centro de berlim
Hospital Am Urban 1887-1890 Hermann Blankenstein Berlin-Kreuzberg
Mercado Municipal X (Arminiusstraße) 1890-1891 Hermann Blankenstein Berlim-Moabit
Postfuhramt 1875-1881 Carl Schwatlo Berlin-Mitte Oranienburger Straße