Arquitetura russa

A arquitetura russa segue uma tradição cujas raízes estavam na guerra Kievana Rus ‘. Após a queda de Kiev, a história da arquitetura russa continuou nos principados de Vladimir-Suzdal, Novgorod, os estados sucessores do czarismo da Rússia, incluindo a arquitetura). As grandes igrejas da Rússia de Kiev, construídas após a adoção do cristianismo em 988, foram os primeiros exemplos da arquitetura monumental na região do Oriente Eslavo. O estilo arquitetônico do estado de Kiev, que rapidamente se estabeleceu, foi fortemente influenciado pela arquitetura bizantina. As primeiras igrejas ortodoxas orientais foram construídas principalmente a partir de madeira, com sua forma mais simples conhecida como uma igreja celular. As catedrais principais geralmente apresentavam muitas cúpulas pequenas, o que levou alguns historiadores de arte a inferir como os templos eslavos pagãos podem ter aparecido.

A Catedral de Santa Sofia de Novgorod (1044-52), por outro lado, expressou um novo estilo que exerceu forte influência na arquitetura da igreja russa. Suas paredes espessas e austeras, pequenas janelas estreitas e cúpulas com capacetes têm muito em comum com a arquitetura românica da Europa Ocidental. Outras saídas do modelo bizantino são evidentes nas seguintes catedrais de Novgorod: São Nicolau (1113), Santo Antônio (1117 a 1919) e São Jorge (1119). A arquitetura secular da Rússia de Kiev praticamente não sobreviveu. Até o século 20, apenas os portões dourados de Vladimir, apesar da restauração do século XVIII, podiam ser considerados como um monumento autêntico do período pré-mongol. Durante a década de 1940, o arqueólogo Nikolai Voronin descobriu os restos bem preservados do palácio de Andrei Bogolyubsky em Bogolyubovo (que data de 1158 a 1165).

A cidade de Alex preservou sua arquitetura durante a invasão mongol. As primeiras igrejas foram comissionadas pelos príncipes; no entanto, após o século XIII, mercadores, corporações e comunidades começaram a encomendar catedrais. Os cidadãos de Novgorod, do século XIII, eram conhecidos por sua perspicácia, diligência e prosperidade, expandindo-se do Báltico para o Mar Branco. A arquitetura em Novgorod não começou a florescer até a virada do século XII. A catedral de Novgorod Sophia foi modelada após a original Catedral de Santa Sofia em Kiev; é semelhante na aparência, mas menor, mais estreito e (em um desenvolvimento da arquitetura do norte da Rússia) cúpulas em forma de cebola substituem as cúpulas. A construção foi supervisionada por operários de Kiev, que também importaram tijolos. Os principais materiais de construção eram blocos de calcário de pedra e desramados. Dizem que os interiores foram pintados em afrescos, que agora desapareceram. As portas eram de bronze.

O katholikon do monastério de Yuriev comissão em 1119 pelo príncipe Vsevolod Mstislavovich. O arquiteto era conhecido como Mestre Peter, um dos poucos arquitetos que foram gravados nessa época na Rússia. O exterior é caracterizado por janelas estreitas e nichos com recesso duplo, que seguem um ritmo através da fachada; as paredes interiores atingem uma altura de 20 metros (66 pés). Seus pilares estão próximos, enfatizando a altura dos tetos abobadados. O interior estava coberto de afrescos das oficinas do príncipe, incluindo algumas das raras pinturas russas da época.

A Igreja da Transfiguração do Salvador foi um memorial para Ilya Muromets. Durante a invasão mongol, Ilya teve a fama de ter salvado a cidade; a igreja foi construída em sua homenagem na Rua Elias, em 1374. Durante esse período, a cidade-estado de Novgorod estabeleceu um distrito separado para os príncipes, subdividindo a cidade em uma série de ruas onde a igreja ainda permanece. As janelas da igreja são mais detalhadas, os nichos mais profundos e a cúpula (vista em catedrais maiores) é aumentada por um telhado inclinado.

Outra igreja que se assemelha à Igreja da Transfiguração é a Igreja dos Santos Pedro e Paulo em Kozhevniki. Foi construído em 1406, e a principal diferença está no material de construção. O detalhe é focado nas fachadas oeste e sul. Novos motivos ornamentais no tijolo aparecem neste momento. O tijolo também foi usado para as pilastras que delineiam a fachada. Foi originalmente rebocada, mas sofreu restauração após ter sido danificada durante a Segunda Guerra Mundial. Sua abside aponta para o rio, que oferece uma visão bem-vinda para os navios que se aproximam do Báltico. O telhado de telha lembra os telhados de bochka populares na época. As paredes foram construídas a partir de pedreiras locais, que contrastavam com os tijolos vermelhos. A planta da igreja é quase quadrada, com quatro pilares, uma abside e uma cúpula.

Período Rus de Kiev (882–1230)

O antigo estado russo (séculos IX-XII)
A influência cultural do antigo estado russo pode ser traçada nas tradições arquitetônicas de vários estados modernos, incluindo a Rússia.

As grandes igrejas da Rússia Kievana, construídas após 988, foram os primeiros exemplos de arquitetura monumental nas terras eslavas orientais. O estilo arquitetônico de Kievan Rus foi estabelecido sob a influência da arquitetura bizantina. As primeiras igrejas ortodoxas eram em sua maioria feitas de madeira.

A primeira igreja de pedra do antigo estado russo foi a Igreja dos Dízimos em Kiev, cuja construção é atribuída a 989 sob Vladimir Svyatoslavich. A igreja foi construída como uma catedral não muito longe da casa do príncipe.

Na primeira metade do século 12 a igreja sofreu consideráveis ​​reparos. Neste momento, o canto sudoeste do templo foi completamente reconstruído, um poste poderoso apareceu na fachada oeste, apoiando a parede. Essas atividades, provavelmente, foram a restauração do templo após o colapso parcial devido ao terremoto.

A Catedral de Santa Sofia, em Kiev, construída no século XI, é uma das estruturas arquitetônicas mais significativas desse período. Inicialmente, a Catedral de Santa Sofia era uma igreja de cinco naves com cúpula e 13 capítulos. Em três lados, estava cercada por uma galeria de duas camadas e do lado de fora – uma galeria de um só andar ainda maior.

A catedral foi construída por construtores de Constantinopla com a participação de mestres de Kiev. Na virada dos séculos XVII-XVIII foi reconstruída externamente no estilo do barroco ucraniano. O templo está incluído na Lista do Patrimônio Mundial da UNESCO.

Arquitetura de Vladimiro-Suzdal (século XII-XIII)

O portão dourado em vladimir. A parte central com um arco de passagem foi preservada desde meados do século XII
No período de fragmentação política, o papel de Kiev como centro político começou a enfraquecer, surgiram escolas de arquitetura significativas nos centros. Nos séculos XII-XIII, o centro cultural mais importante foi o Principado de Vladimir-Suzdal. A singularidade da arquitetura de Vladimir-Suzdal é que ela não apenas continuou as tradições da arquitetura bizantina e do sul da Rússia, mas também as enriqueceu significativamente com idéias e elementos da Europa Ocidental. A questão da participação direta dos mestres europeus medievais na construção de pedra branca no nordeste da Rússia no meio – a segunda metade do século XII permanece aberta.

O primeiro equipamento de pedra europeu em Zalesye começou a usar Yuri Dolgoruky. Foram construídos prédios de pedra branca em Vladimir, Suzdal, São Jorge, Polonês, Pereslavl. Até agora, dois deles chegaram – a igreja de Boris e Gleb em Kideksha e a Catedral do Salvador em Pereslavl-Zalessky. Ambas as igrejas datam de 1152 anos.

Durante o reinado de Andrei Bogolyubsky, a arquitetura de Vladimir-Suzdal foi desenvolvida. Na capital do principado, Vladimir desenvolveu uma construção ativa, a cidade foi construída com estruturas monumentais. Até agora, tais monumentos arquitetônicos de Vladimir como a Catedral da Assunção e o Golden Gate foram preservados. Um dos monumentos mais notáveis ​​da arquitetura da escola Vladimir-Suzdal é a Igreja da Intercessão no Nerl.

Sua arquitetura florescente de Vladimir e Suzdal chegou ao final do século XII com o irmão de Bogolyubsky, o primeiro grão-duque Vladimir Vsevolod, o Grande Ninho. Vsevolod expandiu significativamente a Catedral da Assunção de Vladimir e construiu a Catedral de Dmitrievsky – uma obra-prima de esculturas de pedra branca e o mais exemplar templo de pedra branca em termos arquitetônicos. Com os filhos de Vsevolod em 1220-1230-s, foram criados os últimos grandes monumentos da Rússia de Vladimir-Suzdal – a Catedral da Natividade do Kremlin de Suzdal e a Catedral de São Jorge em St. George – Polonesa.

A arquitetura civil da terra de Vladimir-Suzdal permaneceu pequena e fragmentada. Talvez o mais antigo edifício secular preservado na Rússia européia sejam os restos da residência de pedra branca de Andrei Bogolyubsky em Bogolyubovo. Um complexo de obras de restauração e pesquisa de meados do século XX permitiu preservar uma galeria de transição de duas camadas e a parte inferior da antiga torre do palácio do príncipe. O cerimonial Golden Gate, o nível superior do qual era a igreja do Reese of the Theotokos, foi significativamente reconstruído na virada dos séculos XVIII e XIX.

O fim da arquitetura de pedra branca em Vladimir-Suzdal Rus foi colocado pela invasão tártaro-mongol e o jugo que se seguiu. Em 1992, sete monumentos de pedra branca da escola de arquitectura Vladimir-Suzdal dos séculos XII a XIII foram incluídos na Lista do Património Mundial da UNESCO.

Período do início da moscovita (1230-1530)
Os mongóis saquearam o país tão minuciosamente que até mesmo capitais (como Moscou ou Tver) não podiam bancar novas igrejas de pedra por mais de meio século. Novgorod e Pskov escaparam do jugo mongol e evoluíram para repúblicas comerciais de sucesso; dezenas de igrejas medievais (do século XII e depois) foram preservadas nessas cidades. As igrejas de Novgorod (como a Rua Salvador-em-Ilyina, construída em 1374), são íngremes e esculpidas; alguns contêm magníficos afrescos medievais. As igrejas minúsculas e pitorescas de Pskov apresentam muitos elementos novos: arcos de mísulas, varandas de igrejas, galerias exteriores e torres de sinos. Todas essas características foram introduzidas pelos pedreiros de Pskov na Muscovy, onde construíram numerosas construções durante o século XV (incluindo a Igreja de Deposição do Kremlin de Moscou (1462) e a Igreja do Espírito Santo da Lavra da Santíssima Trindade, construída em 1476).

As igrejas de Muscovy, do século XIV, são poucas e suas idades são disputadas. Monumentos típicos – encontrados em Nikolskoe (perto de Ruza, possivelmente a partir da década de 1320) e Kolomna (possivelmente a partir da segunda década do século 14) – são igrejas fortificadas de cúpula única, construídas de pedra grosseira (“selvagem”) e capazes de aguentando breves cercos. Com a construção da Catedral da Assunção em Zvenigorod (possivelmente em 1399), os maçons moscovitas recuperaram o domínio dos construtores pré-mongóis e resolveram alguns dos problemas de construção que haviam intrigado seus predecessores. Monumentos da assinatura da arquitetura moscovita são encontrados na Lavra da Santíssima Trindade (1423), no Mosteiro Savvin de Zvenigorod (possivelmente em 1405) e no Mosteiro de St. Andronik em Moscou (1427).

No final do século 15, Muscovy era um estado tão poderoso que seu prestígio exigia edifícios magníficos, com várias cúpulas, semelhantes às catedrais pré-mongóis de Novgorod e Vladimir. Eles reproduziram estruturas antigas de Vladimir em três grandes catedrais no Kremlin de Moscou e as decoraram com motivos renascentistas italianos. Estas ambiciosas catedrais do Kremlin (entre as quais as Catedral da Dormição e do Arcanjo) foram imitadas em toda a Rússia durante o século XVI, com novos edifícios que tendem a ser maiores e mais ornamentados do que seus antecessores (por exemplo, a Catedral Hodegetria do Convento Novodevichy de 1520).

Além das igrejas, muitas outras estruturas datam do reinado de Ivan III. Estes incluem fortificações (Kitai-gorod, o Kremlin (suas torres atuais foram construídas posteriormente), Ivangorod), torres (Ivan, o Grande Campanário) e palácios (o Palácio das Facetas e o Palácio Uglich). O número e a variedade de edifícios existentes podem ser atribuídos ao fato de que os arquitetos italianos persuadiram os moscovitas a abandonar o calcário de prestígio, caro e pesado para o tijolo mais barato e mais leve como principal material de construção.

Período da média moscovita (1530 a 1630)
No século 16, o desenvolvimento chave foi a introdução do telhado de tenda em arquitetura de tijolos. Acredita-se que a construção de telhado semelhante a uma tenda tenha se originado no norte da Rússia, uma vez que impediu que a neve se acumulasse em construções de madeira durante longos invernos. Nas igrejas de madeira (mesmo as modernas), este tipo de telhado tem sido muito popular. A primeira igreja de tijolos em forma de barraca é a igreja da Ascensão em Kolomenskoe (1531), projetada para comemorar o nascimento de Ivan, o Terrível. Seu design dá origem à especulação; É provável que esse estilo (nunca encontrado em outros países ortodoxos) simbolizasse a ambição do nascente Estado russo e a liberação da arte russa dos cânones bizantinos após a queda de Constantinopla aos turcos.

Igrejas de tendas eram populares durante o reinado de Ivan, o Terrível. Dois exemplos principais que datam de seu reinado empregam várias tendas de cores e formas exóticas, organizadas em um design intrincado: a Igreja de São João Batista em Kolomenskoye (1547) e a Catedral de São Basílio na Praça Vermelha (1561). A última igreja une nove tetos em uma composição circular impressionante.

Período tardio da moscovita (1630–1712)
Depois do Tempo das Perturbações, a igreja e o estado estavam falidos, incapazes de financiar qualquer obra de construção; uma iniciativa foi tomada por ricos comerciantes em Yaroslavl, no Volga. Durante o século XVII, eles construíram muitas grandes igrejas tipo catedral com cinco cúpulas em forma de cebola, cercando-as com tendas de campanários e corredores. No início, a composição das igrejas era nitidamente assimétrica, com diferentes partes equilibrando-se mutuamente no princípio da “escala de feixe” (por exemplo, a Igreja de Elias, o Profeta, 1647-1650). Posteriormente, as igrejas de Yaroslavl eram estritamente simétricas, com cúpulas mais altas que o próprio edifício, e amplamente decoradas com azulejos policromos (por exemplo, a Igreja de João Crisóstomo no Volga, 1649-54). Um zênite da arquitetura Volga foi alcançado na Igreja de São João Batista (construída em 1671-87) – a maior em Yaroslavl, com 15 cúpulas e mais de 500 afrescos. O exterior de tijolos da igreja, desde as cúpulas até as altas varandas, era elaboradamente esculpido e decorado com azulejos.

As igrejas de Moscou do século XVII também são profusamente decoradas, mas são muito menores em tamanho. No início do século, os moscovitas ainda favoreciam construções semelhantes a tendas. O principal objetivo de sua admiração era a Igreja da Assunção “Milagrosa” em Uglich (1627): tinha três tendas graciosas seguidas, lembrando três velas acesas. Esta composição foi extravagantemente empregada na Igreja Hodegetria de Vyazma (1638) e na Igreja da Natividade em Putinki, Moscou (1652). Supondo que tais construções fossem contrárias ao tipo bizantino tradicional, o Patriarca Nikon as declarou não-canônicas. Ele incentivou a construção de residências eclesiásticas elaboradas (como o Kremlin de Rostov, no Lago Nero, que exibia cinco igrejas altas, muitas torres, palácios e câmaras). Nikon projetou sua nova residência no Mosteiro de Nova Jerusalém, que era dominado por uma catedral parecida com uma rotunda, a primeira desse tipo na Rússia.

Desde que as tendas foram proibidas, os arquitetos moscovitas tiveram de substituí-las por sucessivas fileiras de arcos de mísulas (kokoshniki), e esse elemento decorativo se tornaria uma marca registrada do estilo extravagante de Moscou do século XVII. Um dos primeiros exemplos do estilo extravagante é a Catedral Kazan na Praça Vermelha (1633-1636). No final do século, mais de 100 igrejas no estilo ardente foram erguidas em Moscou, e talvez tantas outras na região vizinha. Entre os exemplos mais esplêndidos estão as igrejas de Moscou da Santíssima Trindade em Nikitniki (1653), São Nicolau em Khamovniki (1682) e Santíssima Trindade em Ostankino (1692). Provavelmente a estrutura mais representativa do estilo extravagante era a Igreja de São Nicolau (a “Grande Cruz”) no Kitai-gorod, brutalmente destruída a mando de Stalin.

Como a arquitetura russa degenerou no puramente decorativo, também foi influenciada pelo barroco polonês e ucraniano. As primeiras igrejas barrocas foram pequenas capelas construídas nas propriedades da família Naryshkin, perto de Moscou, então o nome de Naryshkin barroco é frequentemente aplicado a esse estilo. Algumas dessas igrejas são semelhantes a torres, com pisos cúbicos e octogonais colocados em cima uns dos outros (a Igreja do Salvador em Ubory, 1697); outros têm uma composição em forma de escada, com um campanário elevando-se acima da própria igreja (a Igreja da Intercessão em Fili, 1695). A decoração de estilo barroco e extravagante é muitas vezes tão profusa que a igreja parece ser o trabalho de um joalheiro, em vez de um pedreiro (por exemplo, a Igreja da Trindade em Lykovo, 1696). Talvez o exemplo mais encantador do barroco Naryshkin tenha sido a Igreja da Assunção, com múltiplas cúpulas, na Rua Pokrovka, em Moscou (construída em 1696-99, demolida em 1929). Seu arquiteto também foi responsável pela reconstrução “vermelha e branca” de várias estruturas monásticas de Moscou, notavelmente o Convento Novodevichy e o Mosteiro Donskoy.

O estilo barroco rapidamente se espalhou por toda a Rússia, substituindo gradualmente a arquitetura mais tradicional e canônica. Os mercadores de Stroganov patrocinaram a construção de majestosas estruturas barrocas em Nizhny Novgorod (a Igreja da Natividade, 1703) e na remota região da tundra (a Catedral de Apresentação em Solvychegodsk, 1693). Durante as primeiras décadas do século XVIII, algumas catedrais barrocas notáveis ​​foram construídas em cidades do leste como Kazan, Solikamsk, Verkhoturye, Tobolsk e Irkutsk. Igualmente interessantes são as tradicionais igrejas de madeira dos carpinteiros do norte da Rússia. Trabalhando sem martelo e pregos, eles construíram estruturas bizarras como a Igreja da Intercessão de 24 cúpulas em Vytegra (1708, incendiada em 1963) e a Igreja da Transfiguração de 22 cúpulas em Kizhi (1714).

Rússia Imperial (1712 a 1917)
Em 1712, Pedro I da Rússia mudou a capital de Moscou para São Petersburgo, que ele planejava projetar no estilo holandês, geralmente chamado barroco petrino. Seus principais monumentos incluem a Catedral de Pedro e Paulo e o Palácio Menshikov. Durante o reinado da Imperatriz Anna e Elizaveta Petrovna, a arquitetura russa foi dominada pelo luxuoso estilo barroco de Bartolomeo Rastrelli; Os edifícios emblemáticos de Rastrelli incluem o Palácio de Inverno, o Palácio de Catarina e a Catedral Smolny. Outros monumentos distintivos do barroco elisabetano são a torre sineira do Troitse-Sergiyeva Lavra e o Portão Vermelho.

Catarina, a Grande, demitiu Rastrelli e patrocinou arquitetos neoclássicos convidados da Escócia e da Itália. Alguns edifícios representativos do seu reinado são o Palácio de Alexandre (de Giacomo Quarenghi) e a Catedral da Trindade de Alexander Nevsky Lavra (de Ivan Starov). Durante o reinado de Catarina, o estilo neogótico russo foi desenvolvido por Vasily Bazhenov e Matvei Kazakov em Moscou. Alexandre I da Rússia favoreceu o estilo Império, que se tornou o único estilo de seu período, evidenciado pela Catedral de Kazan, o edifício do Almirantado, o Teatro Bolshoi, a Catedral de Santo Isaac e os Portões Triunfal de Narva, em São Petersburgo. A influência do estilo Império foi ainda maior em Moscou, que teve que reconstruir milhares de casas destruídas pelo incêndio de 1812.

Na década de 1830, Nicholas facilitou a regulamentação em arquitetura, abrindo o comércio para várias encarnações do ecletismo inicial. Os desenhos pseudo-russos de Konstantin Ton tornaram-se a escolha preferida na construção da igreja (Catedral de Cristo Salvador, 1832–1883), enquanto seus edifícios públicos seguiam a tradição renascentista, exemplificada no Grande Palácio do Kremlin (1838-1849) e no Arsenal do Kremlin (1844 –1851). Os reinos subseqüentes de Alexandre II e Alexandre III promoveram um renascimento bizantino russo na arquitetura da igreja, enquanto a construção civil seguiu a mesma variedade de eclectismo comum em todos os países europeus; isso mostrava as crescentes tendências do renascimento nacional, vernáculo e imaginário (veja arquitetura russa).

Entre 1895 e 1905, a arquitetura foi brevemente dominada pela Art Nouveau, mais ativa em Moscou (Lev Kekushev, Fyodor Schechtel e William Walcot). Embora tenha permanecido como uma escolha popular até a eclosão da Primeira Guerra Mundial, em 1905-1914 ela deu lugar ao renascimento neoclássico russo – fundindo o estilo do Império e a tradição palladiana à tecnologia de construção contemporânea.

Pós-Revolução (1917-1932)
No primeiro ano do governo soviético, todos os arquitetos que se recusaram a emigrar (e a nova geração) denunciaram qualquer herança clássica em seu trabalho e começaram a propagar o formalismo, o mais influente de todos os temas revivalistas. Grandes planos foram traçados para grandes cidades tecnicamente avançadas. O mais ambicioso de todos foi a Torre da Terceira Internacional, planejada em 1919 por Vladimir Tatlin (1885 a 1953) – uma espiral de 400 metros, enrolada em torno de um eixo central inclinado com câmaras de vidro rotativas. Impossível na vida real, a Torre Tatlin inspirou uma geração de arquitetos construtivistas na Rússia e no exterior. A Torre Shukhov, subindo 160 metros acima de Moscou, foi concluída em 1922. De acordo com os planos iniciais, a Torre Hiperbolóide de Vladimir Shukhov, com uma altura de 350 metros, tinha uma massa estimada de 2.200 toneladas (2.200.000 kg). ), enquanto a Torre Eiffel em Paris (com uma altura de 350 metros) pesa 7.300 toneladas (7.300.000 kg).

Moradores de prédios de apartamentos foram lacrados, eles foram fisgados por novos inquilinos. Os chamados apartamentos comunais tornaram-se o tipo mais comum de acomodação para os moradores das grandes cidades. Em cada apartamento comunitário, um quarto pertencia a uma família, enquanto o banheiro, o toalete e a cozinha eram compartilhados. Tal esquema foi difundido até meados da década de 1950, e em algumas cidades há mais apartamentos comunitários. Ao mesmo tempo com a década de 1930 para as pessoas mais velhas começaram a construir casas com apartamentos separados, onde uma família recebeu todo o apartamento. Um exemplo de tal casa chamada Casa no Embankment (Dom na naberezhnoi) em Moscou, construída em 1927-1931, respectivamente.

Uma prioridade importante durante o período pós-revolucionário foi a reconstrução em massa das cidades. Em 1918, Alexey Shchusev (1873-1949) e Ivan Zholtovsky fundaram a Oficina de Arquitetura Mossovet, onde ocorreu o complexo planejamento da reconstrução de Moscou como uma nova capital soviética. O workshop empregou jovens arquitetos que mais tarde surgiram como líderes de vanguarda. Ao mesmo tempo, a educação arquitetônica, concentrada nos Vkhutemas, foi dividida entre revivalistas e modernistas.

Em 1919, Petrogrado viu um planejamento educacional e educacional semelhante, liderado pelo experiente revivalista Ivan Fomin (1872-1936). Outras cidades seguiram o exemplo, e os resultados do trabalho realizado lá foram para fazer mudanças dramáticas no layout tradicional da cidade russa. Os primeiros modelos de desenvolvimento em grande escala (plano geral) foram desenhados lá. A cidade foi planejada como uma série de novas avenidas largas, estruturas públicas massivas e a melhoria da moradia dos trabalhadores com aquecimento e encanamento. O primeiro edifício de apartamentos desse período foi concluído em 1923, seguido por uma onda de construção de moradias públicas em 1925-1929.

Em Petrogrado de 1917 a 1919, o primeiro exemplo do novo estilo foi construído no Campo de Marte – um monumento, “Lutadores da Revolução”, projetado por Lev Rudnev (1886-1956). Este complexo consistia em uma série de monólitos de granito simples e expressivos e se tornou o ponto focal para o desenvolvimento da arquitetura escultórica e memorial soviética. A construção mais famosa desta época, no entanto, foi Mausoléu de Lenin por Alexey Shchusev. Originalmente era uma estrutura de madeira temporária, encimada por uma pirâmide, com duas alas (para entrada e saída). Em 1930 foi substituído pelo atual edifício, construído em pedra. A combinação de labradorite vermelho-escuro e preto aumentou a sua construção esbelta e precisa.

O rápido desenvolvimento de processos e materiais tecnológicos também influenciou elementos construtivistas no design da estrutura. Durante a construção da Estação Hidrelétrica de Volkhov (1918-26, arquitetos O.Munts e V.Pokrovsky), o contorno tradicional dos arcos das janelas ainda é usado (apesar do concreto ser usado na construção). A Estação Hidrelétrica de Dnieper (1927–1932), construída por um coletivo de arquitetos liderados por Viktor Vesnin (1882–1950), tem um design inovador com uma barragem curva com um padrão rítmico de fundações. Os sindicatos criativos desempenharam um papel importante na vida arquitetônica da Rússia dos anos 1920. Uma delas foi a Associação de Novos Arquitetos (Asnova), formada em 1923, que promoveu a ideia de sintetizar a arquitetura e outras artes criativas para dar aos edifícios um sentimento quase escultural. Esses edifícios deveriam servir como pontos visuais para a orientação de um humano no espaço. Os membros da Asnova também projetaram os primeiros arranha-céus de Moscou, nenhum dos quais foi realizado na época (1923-1926).

Outra inovação da Rússia pós-revolucionária foi um novo tipo de edifício público: o clube dos trabalhadores e o Palácio da Cultura. Estes se tornaram um novo foco para os arquitetos, que usaram a expressão visual de elementos grandes combinados com motivos industriais. O mais famoso deles foi o Zuev Club (1927-1929) em Moscou, de Ilya Golosov (1883-1945), cuja composição se baseava no contraste dinâmico de formas simples, planos, paredes completas e superfícies envidraçadas.

Expressão simbólica na construção foi uma característica em obras projetadas por Konstantin Melnikov (1890-1974), notavelmente o Rusakov Workers ‘Club (1927-1929) em Moscou. Visualmente, o edifício se assemelha a parte de uma engrenagem; cada um dos três “dentes” de concreto cantiléver é uma sacada do auditório principal, que pode ser usada individualmente ou combinada em uma grande sala de concertos. A nitidez de sua composição e a “transição” do espaço interno (chamado por Melnikov de “músculo tenso”) fizeram dele um dos exemplos mais importantes da arquitetura soviética.

União Soviética do pós-guerra
A arquitetura stalinista valorizava o monumentalismo conservador. Durante a década de 1930, houve uma rápida urbanização como resultado das políticas de Stalin, e houve uma competição internacional para construir o Palácio dos Sovietes em Moscou na época. Depois de 1945, o foco era tanto na reconstrução de estruturas destruídas na Segunda Guerra Mundial quanto na construção de novas construções: sete prédios altos foram construídos em pontos simbólicos na área de Moscou. A construção da Universidade de Moscou (1948-1953), por Lev Rudnev e associados, é particularmente notável por seu uso do espaço. Outro exemplo é o Centro de Exposições em Moscou, construído para a segunda Exposição Agrícola de Toda a União (VSKhV) em 1954. Isso incluiu uma série de pavilhões, cada um decorado em estilo representativo. Outros exemplos bem conhecidos são as estações dos Metros de Moscou e São Petersburgo, construídas durante as décadas de 1940 e 1950, famosas por seu design extravagante e decoração vívida. Em geral, a arquitetura stalinista mudou a aparência de muitas cidades do pós-guerra; muito sobrevive até hoje em avenidas centrais e prédios públicos.

Após a morte de Stalin em 1953, mudanças sociais e políticas abalaram o país; prioridades de construção e arquitetura também foram afetadas. Em 1955, Nikita Khrushchev, diante do ritmo lento da construção de moradias, pediu medidas drásticas para acelerar o processo. Isso envolveu o desenvolvimento de novas tecnologias de produção em massa e a remoção de “extras decorativos” dos edifícios. Em plantas especiais que foram construídas em todas as grandes cidades tinham lançado a produção de blocos de concreto especiais aberturas prontas para portas e janelas das quais foram construídas casas. Esses blocos foram trazidos da fábrica prontos e instalados na estrutura de aço de uma casa. Casas construídas dessa maneira eram chamadas casas de bloco. Todos os projetos, tais casas se tornaram padronizados e foram resumidos em várias séries (por exemplo, a série II-32), que foram construídas casas. Projetos para aquisição de escolas, creches e hospitais também eram típicos. Isso pôs um fim efetivo à arquitetura stalinista; no entanto, a transição foi lenta. A maioria dos projetos no estado de planejamento ou em construção em 1955 foi diretamente afetada; O resultado, por vezes, foi áreas inteiras que se tornaram esteticamente assimétricas. Um exemplo bem conhecido ocorreu na reconstrução pós-guerra da capital ucraniana, Kiev, na qual a planejada avenida Kreschatik e sua praça central (Ploschad Kalinina) formariam um único e rico espaço cercado pela construção stalinista. No entanto, como os prédios que os cercam estavam em fase de conclusão, os arquitetos foram forçados a alterar seus planos e a área ficou inacabada até o início dos anos 80. Em particular, o Hotel Ukrayina, que era para coroar a praça com uma aparência semelhante a uma das “Sete irmãs” de Moscou, foi deixado como uma forma sólida sem uma torre superior ou qualquer decoração externa rica.

No entanto, à medida que os edifícios se tornaram mais quadrados e simples, trouxeram consigo um novo estilo alimentado pela Era Espacial: a funcionalidade. O Palácio do Estado do Kremlin é uma homenagem a uma tentativa anterior de superar rapidamente os estilos de mudança ditados pelo Estado. A Torre Ostankino, de Nikolai Nikitin, simboliza os avanços tecnológicos e o futuro. Além de edifícios mais simples, os anos 60 são lembrados por enormes planos habitacionais. Um projeto típico foi desenvolvido usando painéis de concreto para fazer uma simples casa de cinco andares. Estes Pyatietazhki tornaram-se a construção de habitação dominante. Embora rapidamente construídos, sua qualidade era fraca em comparação com a habitação anterior; sua aparência monótona contribuiu para o estereótipo cinzento e sombrio característico das cidades socialistas.

Quando os anos 1970 começaram, Leonid Brezhnev permitiu aos arquitetos mais liberdade; em breve, foi construído um alojamento de design variado. Blocos de apartamentos eram mais altos e mais decorados; grandes mosaicos em seus lados se tornaram uma característica. Em quase todos os casos, estes foram construídos não como uma construção autônoma, mas como parte de grandes propriedades (em francês: maciço habitacional), que logo se tornou uma característica central das cidades socialistas. Em contraste com as casas construídas nos anos 50 e 60, que tinham até 5 andares, os novos edifícios residenciais eram mais altos e podiam ter até 9 andares ou mais, embora a casa com menos andares continuasse a ser construída. Cada complexo inclui uma extensa área com um quintal para caminhadas, um parque infantil com baloiços, uma caixa de areia para os jogos e locais para estacionar veículos, que muitas vezes são complementados por garagens para carros, alinhados separadamente dos edifícios residenciais. Este princípio permanece hoje. Os edifícios públicos foram construídos com uma variedade de temas. Alguns (como a Casa Branca da Rússia) fizeram conexões diretas com a arquitetura dos anos 50, com um exterior de mármore branco e grandes baixos-relevos nas asas.

Rússia moderna
Quando a União Soviética se desfez, muitos de seus projetos foram suspensos e alguns cancelados.No entanto, pela primeira vez, não há mais controle sobre o tema de um prédio que deveria ter sido feito. Como resultado, uma solução geral de um ritmo alto. Pela primeira vez, os planos modernos de construção de arranjos foram implementados, o que resultou em um ambicioso Centro Internacional de Negócios de Moscou. Em alguns casos, os arquitetos retornaram aos projetos de sucesso da arquitetura, que resultaram em edifícios como o Palácio do Triunfo, em Moscou. A Nova Arquitetura Clássica também está aparecendo de forma mais consistente em toda a Rússia moderna, com uma grande potência sendo considerada para São Petersburgo.