O Alcázar Real de Sevilha é um complexo palaciano murado construído em diferentes estágios históricos. Embora o palácio original tenha sido construído na Alta Idade Média, alguns vestígios da arte islâmica são preservados e, a partir do período após a conquista castelhana, um espaço palaciano mudéjar e outro no estilo gótico. Em reformas posteriores, elementos renascentistas, maneiristas e barrocos foram adicionados.

É a residência dos membros da Família Real Espanhola quando eles visitam Sevilha. Isso o torna o mais antigo palácio real em uso na Europa. A Unesco a declarou Patrimônio da Humanidade, ao lado da Catedral de Sevilha e do Arquivo das Índias, em 1987.

Em 2019, recebeu 2.067.016 visitantes, tornando-o um dos monumentos mais visitados da Espanha.

História
A trama onde o recinto do Alcazar está enquadrado está ocupada desde o século VIII aC. Foram encontrados restos de um edifício romano do século I, cuja função não é conhecida com certeza. Este edifício do século I estendia-se do pátio de Banderas até o interior do local atual. Em suas ruínas, foi construída uma igreja cristã primitiva, identificada por alguns como a Basílica de San Vicente, que foi um dos três principais templos da cidade durante a era visigótica. Alguns restos deste templo primitivo foram encontrados no pátio de Banderas. Algumas capitéis e flechas deste antigo templo foram usadas na construção do palácio de Pedro I. A lápide do bispo Honorato, que provavelmente estava nesta igreja, é atualmente encontrada na Catedral de Sevilha.

Estágio islâmico
Em 914, os omíadas construíram uma cidadela com uma parede quadrada anexada à antiga muralha romana da cidade. A única porta de acesso conhecida a esta cidadela ficava no número 16 do pátio de Banderas e da qual o batente norte de um arco é preservado. Dentro havia algumas dependências simples presas às paredes, como armazéns, estábulos e quartéis.

Após a queda do califado, a aristocracia da abadia tomou conta da cidade. Este realizou uma atividade construtiva pura. Em meados do século 11, a cidadela se expandiu para o sul, dobrando sua área. Foi criada uma nova entrada com um castelo de controle, da qual uma porta dupla em ferradura é preservada na atual rua Joaquín Romero Murube. No interior, uma série de pequenos edifícios foi construída e provavelmente havia um edifício principal do palácio, onde atualmente fica o palácio gótico. Na segunda metade do século 11, o rei Al-Mutamid expandiu a fortaleza para o oeste e alguns edifícios palacianos foram construídos. Este foi o Alcazar primitivo da bênção (Al-Mubarak). Das duas alcazabas e do Al-Mutamid Alcázar, apenas alguns restos permanecem nas paredes.

No século XII, os Almohads reformaram completamente todo esse espaço. Eles criaram um sistema de muralhas que ligavam o Alcázar com outras fortificações ao leito do rio Guadalquivir. O Alcazar alcançou a torre Abd el Aziz, localizada na atual Avenida de la Constitución. No interior, uma dúzia de edifícios novos e maiores foram construídos. Os muros do Alcázar também se tornaram parte de fortificações novas e reformadas para a defesa da cidade. Essas obras defensivas culminaram no início do século XIII com a construção da Torre del Oro.

Estágio cristão
Após a conquista da cidade, Fernando III não realizou nenhum desempenho no quarterdeck. A corte cristã foi estabelecida por décadas nos antigos espaços da Almohad. Entre 1252 e 1260, Alfonso X aproveitou o espaço no edifício principal para construir o palácio gótico. Os outros edifícios do Alcázar Almohad foram reformados para uso posterior. No século 14, após o terremoto de 1356, que afetou severamente a cidade, o rei Pedro I ordenou a demolição de três edifícios palacianos da Almohad para construir o palácio Mudéjar, que foi anexado ao palácio gótico de Alfons. A construção começou no mesmo ano de 1356 e, de acordo com as inscrições do próprio Alcázar, concluída em 1364.

Em 1366, começou uma guerra civil que confrontou Pedro I com seu meio-irmão Enrique II, que terminou com a morte de Pedro em 1369, de modo que não parece que ele poderia ter vivido nela por muito tempo.

O Alcazar e a monarquia espanhola
Ao longo da história, o Alcázar foi palco de vários eventos relacionados à coroa espanhola. Entre 1363 e 1365, como sede da corte castelhana, Ibn Jaldún, filósofo, e Ibn al-Jatib, cronista e poeta, visitaram a corte de Granada para assinar um tratado de paz com o rei Don Pedro. Em 1367, o príncipe de Gales enviou diplomatas ingleses Neil Loring, Richard Punchardoun e Thomas Balastre a este Alcazar para conhecer Dom Pedro e receber pagamentos.

Em 1477, os monarcas católicos chegaram a Sevilha, usando o recinto como sala, e um ano depois, em 14 de junho de 1478, seu segundo filho, o príncipe Juan, nasceu no palácio. Sabe-se que este parto real contou com a presença de uma parteira sevilhana conhecida como “la Herradera” e que teve a presença, como testemunhas nomeadas pelo rei Fernando, de Garci Telélz, Alonso Melgarejo, Fernando de Abrejo e Juan de Pineda, as regras castelhanas, para dissipar a menor dúvida de que o filho era da rainha. Em 1526, o casamento de Carlos I com sua prima Isabel de Portugal foi celebrado no Alcázar.

Em 1823, por ocasião da intervenção militar dos Cem Mil Filhos de San Luis, a família real, com Fernando VII à frente, residiu em Sevilha por dois meses, nos quais o Alcázar serviu como residência real. Coincidindo com esta estada real, em 17 de abril de 1823, o bebê Enrique de Borbón e Borbón-Dos Sicilias nasceu na cidade, filho do bebê Francisco de Paula de Borbón e Luisa Carlota de Borbón-Dos Sicilias, e a quem os rei Alguns dias após seu nascimento, Fernando VII concedeu-lhe o título de duque de Sevilha.

Por decreto de 22 de abril de 1931, o Governo da Segunda República Espanhola, por proposta de seu Ministro das Finanças, Indalecio Prieto, cedeu o Alcázar e seus jardins ao município de Sevilha. O último evento associado à monarquia foi o 18 de março de 1995, onde foi realizado o almoço e a recepção do casamento Infanta Elena de Borbón, filha do rei Juan Carlos I, com Jaime de Marichalar.

Layout

Portão do Leão
O Lion’s Gate, localizado na parede externa do complexo, é a principal via de acesso ao local. Entre o lintel desta porta e sob um matacán, estendia-se uma pintura de um leão, cuja origem é desconhecida, embora já apareça nos desenhos de Richard Ford em 1832. Essa pintura foi restaurada por Joaquín Domínguez Bécquer, em 1876. Em 1892 a pintura foi substituída por um mural de azulejos desenhado por Manuel Tortosa e Fernández, com o conselho histórico de José Gestoso. O azulejo foi feito na fábrica Mensaque 21 [] E também representa um leão, no estilo gótico, que aparece segurando um crucifixo com a garra direita e uma bandeira sob a garra esquerda. No peito, há um filactério, que é lido no latim Ad utrumque, que significa “para uma coisa e para outra”, a palavra ‘paratus’ estaria ausente; Ad utrumque paratus, que significa “preparado para uma coisa e outra”.

O nome de Puerta del León provavelmente data do século XIX. Historicamente, essa porta era conhecida como Montería. Segundo Ortiz de Zúñiga (século XVII), foi nomeado assim porque era onde o rei com seus caçadores costumava caçar. Essa hipótese se baseia, já que o pai de Pedro I, Alfonso XI, gosta tanto de caçar que escreveu um livro sobre caça. Segundo José Gestoso, o nome se deve ao fato de ser decorado com relevos de caça. No lado esquerdo do arco, você pode ver os relevos de dois medalhões poligonais muito desgastados. Em um deles, você pode ver algo semelhante a um animal quadrúpede.

Após a porta, você entra no pátio do leão. No final do pátio, há uma tela de parede Almohad com três pórticos. Este muro parece ter sido reforçado mais tarde. Além disso, os arcos eram em ferradura, mas nos tempos cristãos foram transformados em arcos semicirculares. Atrás desta tela, está o pátio da Montería.

Justice Hall
A sala da Justiça é acessada através do pátio de León, isso fazia parte do primitivo palácio muçulmano, este palácio era o chamado mexuar, onde o conselho de vizires se encontrava, trabalho que continuou sob a monarquia cristã.

É quadrado em planta, estilo mudéjar e foi construído no reinado de Alfonso XI. É uma sala com uma planta quadrada e um teto coberto (qubba). Nele existe um escudo da Ordem da Banda, criado por Alfonso XI por volta de 1340. A sala teria sido construída entre 1340 e 1350. No entanto, embora a sala tenha sido datada no reinado de Alfonso XI, entre outros detalhes, esse escudo, o escudo da ordem também aparece em outras partes do palácio decoradas no reinado de seu filho Pedro I. semelhança com a Guarda Comares viva de Alhambra. Nos séculos XVI e XVII era conhecida como Câmara do Conselho. Provavelmente, teria sido uma sala Almohad usada para reunir um conselho (maswar) e foi renovada com arte mudéjar pelos cristãos, que continuaram a usá-la para o mesmo propósito. [32] Provavelmente foi para a sala onde o tribunal presidia Pedro I, embora existam outras hipóteses sobre sua possível localização. Nesta corte havia três degraus de tijolo com um trono de pedra, embora essa estrutura tenha sido demolida antes da visita de Felipe II em 1570. Essa performance desagradou Felipe II, que era um grande admirador do rei Don Pedro e foi o primeiro a indicar que deveria ser chamado “o Justiciero”.

Pátio do Yeso
O Tribunal de Yeso, construído no final do século XII, a partir do período Almohad, quase quadrado no plano, é acessado a partir da sala da Justiça e possui uma piscina no centro e arcos com pórticos em cada lado do pátio, naqueles com uma decoração rica. No lado sul, existem colunas do califa que sustentam arcos com decoração de gesso (sebka). Esta decoração cobre uma galeria. No fliperama há uma entrada com dois arcos em ferradura com uma coluna no centro. Duas janelas se abrem no lintel desta entrada. Na parede oposta, há uma saída murada com três arcos em ferradura no estilo califado da cordilheira. Como em outros lugares do Alcázar, várias reformas foram realizadas neste pátio ao longo de sua história. A parede inteira onde o arco e flecha foi coberto sebka foi encontrada. Foi descoberto por Francisco María Tubino no final do século XIX. O marquês de Vega-Inclán, então curador do Alcázar, encomendou sua recuperação e restauração em 1912 ao arquiteto José Gómez Millán.

Pátio da Montería
É o pátio principal e é presidido pela porta do palácio Pedro I. Nas paredes existem arcos semicirculares que foram emparedados no século XV. À direita estavam os quartos da casa contratante.

Quarto do Almirante e Casa Contratante
Os monarcas católicos aprovaram a criação, em 1503, da Casa de Contratação das Índias, instituição encarregada de promover e regular o comércio e a navegação com os territórios espanhóis no exterior e que executava tarefas de envio e recebimento de mercadorias, ações de natureza técnica científica e também atividades judiciais.

A Casa de Contratação variava desde a atual Plaza de la Contratación, onde tinha sua fachada principal até o pátio da montería, incluindo os prédios a oeste da praça. Em 1717, esta instituição mudou-se para Cádiz e em 1793 desapareceu.

Do pátio de Montería, você pode acessar o quarto de Almirante, onde se destacam as seguintes pinturas: A inauguração da Exposição Ibero-americana de 1929, que preside a estancia, obra do pintor Alfonso Grosso; As etapas finais de San Fernando, de Virgilio Mattoni; A tomada de Loja por Fernando el Católico, obra de Eusebio Valldeperas; e os retratos de Fernando VII e María Cristina de Nápoles de Carlos Blanco, datados do primeiro terço do século XIX. Este local é usado como salão para eventos públicos.

Em seguida, há o chamado Audience Hall, transformado em capela no século XVI. É coberto com um rico telhado de traceria do século XVI, com decorações geométricas. A capela tem um degrau de pedra preso à parede que corre ao longo do perímetro e, presidindo à sala, um retábulo em forma de tríptico, obra de Alejo Fernández, realizada entre 1531 e 1536. A parte central é ocupada por uma imagem da Virgem de los Navegantes, acompanhado por São Sebastião e São Tiago, por um lado, e São Telmo e São João Evangelista, por outro.

Pátio do cruzeiro
O pátio do cruzeiro está localizado a oeste do pátio da Montería. Foi construído no século XII, durante o período da Almohad, embora mais tarde tenha sido reformado. No tempo de Alfonso X foram adicionados cofres com nervuras. O jardim tinha dois níveis, o mais alto correspondente ao atualmente no pátio, com duas galerias principais em forma de cruz e quatro outros periféricos, e um segundo nível, 4,7 metros abaixo do anterior, ocupado por um jardim com laranja. trees., dividido em quatro partes, com uma grande fonte no centro e piscinas nas extremidades.

Após o terremoto de Lisboa, este jardim inferior foi coberto, enchendo-o de terra e formando o atual pátio retangular. Os vestígios visíveis deste andar inferior podem ser vistos no pátio do cruzeiro e a única parte que sobrevive são os chamados banhos María Padilla, que são acessados ​​a partir do Dance Garden. Este porão é constituído por uma nave grande com dez seções cobertas por abóbadas com nervuras. A entrada do jardim é coberta com um longo cofre de barril.

Atualmente é um pátio ajardinado retangular, dividido em quatro sebes de murta e dentro dos quadrantes há bonetero, crepe murta, palmeiras, buganvílias e jasmim.

No século XVIII, várias obras foram realizadas no pátio do cruzeiro e no palácio gótico. A fachada do palácio gótico com vista para o pátio do cruzeiro foi completamente renovada em estilo barroco. As outras fachadas do pátio também foram reformadas. Todo o jardim foi enterrado para trazer seu solo ao nível das salas de estar. As laterais dos corredores do pátio estavam cobertas e estas permaneciam como câmaras subterrâneas.

Mudéjar ou Palácio Pedro I
Foi construído ao lado do palácio gótico de Alfonso X por iniciativa do rei Pedro I, entre 1356 e 1366, em suas artesãs da construção de Toledo, Granada e Sevilha, colaborando, depois foi transformado no tempo dos monarcas católicos e dos primeiro Austrias. Segundo as investigações arqueológicas, o palácio do rei Pedro constituiu um projeto para uma nova planta, que foi erguida em um local onde existiam edifícios anteriores.

Este palácio nasceu para servir como um edifício particular para o rei Pedro I, em frente ao caráter mais formal representado pelo palácio gótico, construído no século anterior por ordem de Alfonso X, especialmente em Tordesilhas e Sevilha, ele usou a epigrafia árabe para exaltar suas virtudes. Isso ocorre porque, a partir do século XIV, os monarcas castelhanos deixaram de copiar as tendências européias para se inspirarem nos modelos andaluzes. Isso fez com que este palácio de Pedro I apresentasse diversos escritos em árabe exaltando sua figura. O interior está estruturado em torno de dois núcleos, um dedicado à vida oficial, localizado ao redor do pátio dos Doncellas, e outro ao privado, ao redor do pátio dos Dolls. Caminhando pelas galerias e quartos decorados com belos azulejos e admirando os belos tetos mudéjar, a partir do lobby você chega ao Pátio de las Doncellas, o pátio principal, uma obra-prima da arte mudéjar andaluza. Da entrada para o pátio das donzelas, encontramos a Alcova Real à direita, em frente à sala dos embaixadores e à esquerda a sala do telhado de Carlos V. No andar superior do palácio estão os apartamentos reais, redecorados no século XVIII.

A madeira usada nos tetos caibros, as portas com treliças e os caixilhos das janelas são geralmente feitos de pinho. Essas lacerías são douradas ou policromadas.

Tem um primeiro andar que não se estende por todo o térreo, mas apenas para alguns quartos.

Fachada
A fachada principal fica no pátio de Montería. No topo está um beiral grande de madeira, apoiado por muqarnas douradas. Abaixo está um mural de azulejos com uma inscrição em árabe que fala do ano em que o prédio foi concluído. Este mural é delimitado por uma inscrição em caracteres góticos que diz: “O muito alto, muito nobre, muito poderoso e muito conquistador Don Pedro, pela graça de Deus, rei de Castela e Leão, ordenou essas fortalezas, palácios e capas que foi datado na era de mill et quatrocentos y dos anos “.

A porta de entrada é retangular, com um lintel decorado com alaurique fino. Em ambos os lados existem arcos de lóbulos separados, decorados com sebka e rebaixados em colunas de mármore. Na faixa superior há janelas, montadas em ambos os lados e tripartidas no espaço central, com colunas de mármore sustentando seus arcos de lóbulos.

Pátio das bonecas
A capa dá acesso a um salão, a partir do qual um corredor leva ao pátio das bonecas. Acredita-se que esta área do palácio tenha sido destinada à rainha, sendo este um pátio doméstico. Foi submetida a uma reforma entre 1847 e 1855. Nesta reforma, uma cornija com muqarnas e um mezanino neo-mudéjar foram adicionados entre o térreo e o primeiro andar. Essa reforma foi liderada por Juan Manuel Caballero e José Gutiérrez. As dez colunas atuais de mármore foram feitas pelo trabalhador de mármore José Barradas nessa reforma.

O nome “das bonecas” é antigo. Em 1637, o historiador Rodrigo Caro especulou que poderia ser chamado assim porque era lá onde as crianças eram criadas ou porque era um pátio muito pequeno. Atualmente, acredita-se que possa ser devido aos rostos de meninas ou bonecas no início dos arcos.

Quarto do príncipe
É acessado através da galeria norte do Pátio de las Muñecas. Recebe esse nome de Juan de Trastámara, filho dos monarcas católicos, nascido no Alcázar em 1478. No telhado, há heráldica dos monarcas católicos. A sala é dividida com arcos de gesso em três salas. De acordo com as crônicas da época, foi nesta sala que a rainha Elizabeth deu à luz o príncipe John, seu infeliz herdeiro.

Pátio das Donzelas
É um pátio retangular de 21×15 metros, cercado por quatro galerias; dois de sete e dois de cinco arcos. No centro, há uma piscina com camas grandes afundadas um metro em ambos os lados. Os lados desses canteiros são decorados com arcos semicirculares entrelaçados. Os arcos lóbulos são decorados com relevos de sebka e gesso. Entre 1580 e 1584 tudo isso foi enterrado e uma pavimentação de mármore foi colocada, para a qual foram trazidos artesãos de Macael, Espera e Achan. canteiros e piscinas foram descobertos em alguns estudos arqueológicos em 2002.

Ao redor do térreo, havia alguns quartos acessíveis aos hóspedes, enquanto no andar superior havia apenas quartos particulares. O andar superior deste pátio foi reformado entre 1540 e 1572. Os arcos semicirculares suportados por colunas de mármore com capitéis jônicos feitos em Gênova por Antonio María Aprile da Carona e Bernardino da Bissone datam dessa época. As colunas no térreo foram substituídas entre 1560 e 1569 por outras esculpidas na mesma cidade italiana por Francisco e Juan Lugano e Francisco da Carona.

Quarto real
O quarto real, também chamado de quarto dos reis mouros, tem acesso a partir do pátio dos Doncellas. O interior é dividido em duas salas, conectadas por uma entrada com três arcos em ferradura. A primeira sala acessada a partir do pátio, conhecida como sala dos Passos Perdidos, tem um teto coberto do reinado dos monarcas católicos.

Suas paredes têm frisos de gesso e são cobertas por um teto caixado do século XV. As portas que dão para o pátio são decoradas com treliças, entre as quais se destacam figuras de seis braços de forma circular. As duas janelas desta sala estão decoradas com estrelas e rodas de oito braços.

Carlos V Roof Hall
Do Pátio de las Doncellas, você também pode acessar o Pavilhão Carlos V. Possui portas de madeira com treliças mudéjar. No centro dos portões há figuras geométricas com oito braços em forma de rodas. As duas persianas desta sala estão decoradas com quatro, seis e oito estrelas pontiagudas.

Acredita-se que poderia ter sido uma capela, devido à inscrição de Corpus Christi na porta. Nesse caso, o quarto real, localizado ao lado, poderia ter sido um presbitério. No entanto, é possível que a inscrição religiosa do lado de fora simplesmente por desejo Pedro I.

Ele recebe esse nome por seu teto em caixotão, fabricado entre 1541 e 1543. Esse teto em caixotão possui 75 revestimentos octogonais. É atribuído a Sebastián de Segovia.

Ambassadors Hall
As portas de entrada do pátio de las Doncellas são do século XIV. Eles são feitos de madeira com treliças geométricas decoradas com motivos vegetais. Nas partes centrais dos portões há figuras de oito e doze braços em forma de rodas. Eles têm um caminho esquerdo nas margens. Eles indicam a data de conclusão do palácio Mudéjar; 1364. No exterior, eles têm inscrições em árabe, elogiando o senhor do palácio e, na parte superior do lado interno, existem filactérios com caracteres góticos em latim, com o Salmo 54 e o início do Evangelho de São João.

O Salão dos Embaixadores é o lugar mais suntuoso do palácio. Ali estava o salão Al-Turayya ou as Plêiades da Fortaleza de Al-Mubarak ou a Bênção de Al-Motamid. A sala atual corresponde à construção de Pedro I. Possui uma planta quadrada (qubba) e é coberta por uma cúpula hemisférica dourada. Esse tipo de domo responde a um modelo chamado “metade melhor”. A cúpula foi feita por Diego Ruiz em 1427. Sob a cúpula há um friso gótico com retratos de monarcas. Esse friso de madeira é medieval, mas os retratos foram substituídos em uma reforma que ocorreu entre 1599 e 1600. Existem 56 mesas pintadas por Diego de Esquivel em ordem cronológica, de Chindasvinto a Felipe III. Pedro I está localizado na metade sul do muro.

Neles, os reis, identificados pelo nome, aparecem sentados e coroados; na mão direita carregam uma espada e na esquerda um globo; em um nível mais baixo é o seu brasão e, abaixo, o seu período de reinado. Acima da série, há um friso contínuo com o brasão de armas de Castela e Leão.

As paredes, como em outras salas do palácio, são decoradas com azulejos e gesso. No topo da sala existem varandas de madeira construídas no final do século XVI. Nos dois lados, há entradas com duas colunas de mármore que sustentam arcos triplos em ferradura.

Ao lado dessa sala, há duas salas, uma ao norte e a outra ao sul, nas quais existem 26 placas de gesso cortadas e delineadas com um burin, para que as figuras representadas se destaquem no fundo ataurique. Na sala norte, medem aproximadamente 50 centímetros e são um pouco maiores na sala sul. Nos dois quartos, as placas de gesso representam reis, príncipes, cavaleiros, damas, torneios e animais fantásticos. Essas cenas podem ser inspiradas no Livro da Montería, escrito por Alfonso XI, e na Trojan Chronicle. Esta crônica foi encomendada por Alfonso XI e realizada pelo escriba e miniaturista Nicolás González. Gonzalez terminou em dezembro de 1350, quando Alfonso XI já havia sido sucedido por Peter I.

Philip II Roof Hall
É acessado através de uma entrada no Ambassadors Hall. Essa entrada é conhecida como arco Pavones, por ter decoração de pássaros. É uma sala retangular com um montante que se abre para o jardim do príncipe.

Segundo andar
O segundo andar do palácio Mudéjar foi construído no século 14 por Pedro I, embora tenha sido reformado pelos reis católicos e no século 19.

É conhecida como sala Royal High. Existem várias salas para o uso de monarcas. Na sala que servia de sala de jantar no século XIX, há uma pintura de Murillo, O milagro de São Francisco Solano e o toro.

Entre essas salas localizadas no andar superior do palácio, destaca-se o Oratório dos Monarcas Católicos, onde há o altar e o retábulo de azulejos de A Visitação da Virgem, feitos em 1504 pelo ceramista italiano Francisco Niculoso Pisano.
Palácio Gótico
Alfonso X governou de 1252 a 1284. No século 13, o gótico era um estilo arquitetônico comum na Espanha. O rei Alfonso construiu seu palácio gótico ao lado do pátio do cruzeiro.

As primeiras notícias de obras no período do rei Alfonso datam de 22 de março de 1254, quando ele ordenou a realização de um duto para transportar água do aqueduto de Caños de Carmona para o interior do Alcázar.

O palácio gótico do Alcázar foi reformado por Carlos I, embora a estrutura gótica no térreo tenha sido preservada. Os rodapés das paredes são decorados com azulejos feitos por Christopher Augustus entre 1577 e 1578, durante o reinado de Felipe II.

Capela
Provavelmente, aqui estava a capela de San Clemente, criada em 1271. Hoje é presidida por um retábulo da Virgen de la Antigua, feito no século XVIII por Diego de Castillejo e contendo uma cópia anônima da existente na catedral de Sevilha.

Grande salão
O Salão Principal, também conhecido como Sala dos Cofres ou Sala de Festas, possui quatro sarjetas encomendadas por Alfonso XIII ao pintor Gustavo Bacarisas para o pavilhão Real da Exposição Ibero-Americana de 1929. As pinturas de sarja estão relacionadas à navegação colombiana.

Ao lado, há uma sala menor, conhecida como sala Cantarera, que desde 2015 é usada para exposições temporárias.

Tapeçaria
Foi totalmente reconstruído no século XVIII. A fachada desta sala é a fachada sul do pátio Crucero.

É decorado com seis tapeçarias da conquista de Túnis por Carlos I, feitas na década de 1730. No século 16, uma série de tapeçarias flamengas foram feitas na oficina de Willem de Pannemaker sobre a conquista de Túnis por Carlos I com papelão. por Jan Cornelisz Vermeyen (presente no evento como pintor da corte) e Pieter Coecke van Aelst. No século 18, Zenón de Somodevilla e Bengoechea, marquês de La Ensenada, planejou a criação de novas tapeçarias para evitar o desgaste causado pelo uso contínuo de tapeçarias flamengas no palácio de Madri. Em 1732, a Fábrica Real de Tapeçarias encomendou Jacobo Vandergoten, o Jovem, a fazer essas tapeçarias. Ele realizou esse trabalho com a supervisão de Andrea Procaccini e seu discípulo Domenico Maria Sani. Eles foram feitos com traços de Jaime Alemán, que foi supervisionado por Procaccini. Das 10 tapeçarias produzidas na década de 1730, seis estão nesta sala no Alcázar de Sevilha e as outras quatro estão em Madri. Os encontrados no Alcázar de Sevilha são: O mapa, Toma de La Goleta, Toma de Tunis, O exército acampou em Rada e o re-embarque em La Goleta.

Jardins
Os jardins são um elemento fundamental do Alcázar. São os mais antigos da cidade e, desde a sua criação, sofreram grandes alterações que transformaram seu layout original. No final da Idade Média, montou um Alcázar com edifícios de diferentes períodos, pequenos pátios paisagísticos e grandes pomares. Eles foram reformados no século XVI e no início do século XVII, preservando como herança muçulmana o conceito de jardins compartimentados sem nenhum vínculo entre eles, bem como a prática usual de fontes baixas, azulejos e laranjeiras.

Saindo dos corredores do palácio gótico, entra-se no jardim conhecido como China. As camas são separadas por sebes de murta. Uma toranja falsa é plantada neles. Este jardim foi separado da área da lagoa de Mercúrio no século XVI, durante o reinado de Felipe II.

Lagoa de Mercúrio
É provável que a lagoa de Mercúrio tenha sido construída no período árabe como elemento de armazenamento e regulação do abastecimento de água de toda a cidadela.

No centro desta lagoa, há uma estátua de bronze de 1576 do deus grego Mercúrio, projetada por Diego de Pesquera e lançada por Bartolomé Morel. Pelos mesmos autores, o parapeito que circunda a lagoa, as figuras de leões segurando escudos em seus ângulos e as 18 bolas com espigões piramidais que cercam a lagoa.

Galeria Grutesco
Atrás do lago Mercury, há um muro de 160 metros de comprimento que corre na direção noroeste-sudeste através dos jardins e que compartimenta a área verde em duas áreas distintas: de um lado os jardins primitivos e, do outro, a área antiga de pomares que também foram convertidos em jardins no final do século XIX, repletos de laranjeiras e limoeiros.

A origem dessa construção é encontrada em uma antiga tela de parede da Almohad, do século XII, que serviu de defesa militar e contra as inundações do rio Tagarete. Em 1612, o arquiteto Vermondo Resta transformou a parede na atual Galeria Grutescos, decorada em uma das faces da parede. A ornamentação consistia basicamente em cobrir as paredes com percursos de pedras diferentes, reboco e pintura entre as pedras, com imitações de mármores e afrescos de Diego Esquivel, de cenas mitológicas clássicas. As transformações foram até o século XIX, quando essa área adquiriu a aparência que tem atualmente. Este muro também possui uma galeria superior que pode ser visitada, pois possui uma vista esplêndida.

Dance Garden
Descer algumas escadas, próximo ao lago de Mercúrio, é o jardim da Dança. Este jardim foi feito na década de 1570. Através de uma passagem, você pode acessar os banhos de Maria Padilla, que são passagens abobadadas do século XII.

O nome se deve ao fato de que no século XVI havia duas estátuas nas duas colunas na entrada que representavam um sátiro e uma ninfa dançante. Essas estátuas foram fotografadas pela última vez por Jean Laurent no século 19, mas atualmente estão desaparecidas.

No centro, há uma fonte baixa do século XVI.

Trojan garden
É um pátio maneirista paisagístico. No lado sul, há uma galeria com arcos semicirculares e detalhes grotescos nas colunas que foram feitas por Vermondo Resta em 1606.

No primeiro andar, do lado oposto, há uma galeria com arcos semicirculares e colunas de mármore dórico feitas por Lorenzo de Oviedo na segunda metade do século XVI. Havia um labirinto aqui, mas foi removido e um novo piso foi construído em 1599. A partir desse ponto, deixou de ser chamado de jardim do labirinto e ficou conhecido como “Trojan”.

No centro é uma fonte com uma xícara de mármore. A fonte foi colocada entre 1675 e 1759.

Galley Garden
É conectado ao jardim de Tróia por um arco semicircular e também por uma escada com uma sala no palácio de Pedro I. Possui quatro canteiros com vegetação diversificada. Há uma coluna de mármore com uma inscrição em homenagem a Al-Motamid.

Jardim de flores
No centro há um pequeno lago retangular. Há os restos de uma pequena gruta construída no final do século XVI e que hoje abriga um busto de Carlos I.

Jardim do Príncipe
Ao lado do jardim de flores é o jardim do príncipe. Seu nome vem porque pode ser acessado a partir da sala do príncipe, onde o príncipe John nasceu no século XV. A fachada ao fundo é obra de Lorenzo de Oviedo no século XVI. Nele há um térreo com uma galeria com colunas de mármore que sustentam arcos semicirculares. Acima, um primeiro andar com janelas e, acima, um segundo andar com outra fila de colunas e arcos semicirculares. É uma arquitetura maneirista.

O jardim é dividido em quatro por sebes e tem uma fonte no centro.

Jardim das Senhoras
Foi realizado em 1526, por ocasião do casamento de Carlos I e Isabel de Portugal. Foi ampliado no século XVII, na direção do antigo pomar de Alcoba, tendo seu limite na subtração da galeria Grutesco del Vermondo. No século 18, os escudos heráldicos espanhóis foram feitos aqui com sebes. Hoje está estruturado em oito quadrantes delimitados por sebes de murta e capô. No centro, há uma fonte de mármore do século XVIII com uma estátua de bronze de Netuno. Na parede, há um órgão hidráulico do século XVII.

Pavilhão Carlos V
O pavilhão de Carlos V foi construído entre 1543 e 1546 por Juan Fernández. É no estilo mudéjar. Tem um plano quadrado. No interior, há um cofre hemisférico. Todas as suas paredes, interiores e exteriores, bem como os seus bancos, são revestidas com azulejos do século XVI feitos por Juan Polido e seu pai Diego Polido. O exterior é cercado por quatro galerias com arcadas com arcos semicirculares apoiados em colunas de mármore.

Mandril do Leão
Diego Martín de Orejuela construiu dois gazebos no século XVII. Estes eram o mirante Ochavado, agora desaparecido, e o mirante Lion, que é preservado. O gazebo do leão foi construído entre 1644 e 1645. Há uma sala com uma planta quadrada que é acessada por um arco semi-circular. Nos três flancos restantes, há janelas inseridas em ornacinas. Este quarto está coberto por uma cúpula de azulejos do lado de fora. Em frente há uma fonte com um leão, de proveniência desconhecida.

Jardim inglês
Esta área está localizada dentro dos muros do Alcázar desde a expansão Almohad do século XII, feita na direção da atual rua San Fernando. Até o século XX, essa área continuava sendo um espaço agrário, de origem medieval, conhecido como pomar de Alcova. O espaço atual, que imita o estilo dos jardins ingleses, é de uma reforma de 1927.

Jardim do Marquês de la Vega-Inclán
Do jardim da China, você pode acessar o jardim Marqués de la Vega-Inclán. A entrada para o Jardim da China é o Portão Marchena do século XV, transferido para este local em 1913 pelo então curador do Alcázar, o Marquês de la Vega-Inclán. Essa capa gótica foi adquirida por Alfonso XIII em um leilão de mercadorias da Casa de Osuna e veio de um palácio abandonado dos duques de Arcos, na cidade de Marchena.

Todo este jardim foi criado no início do século XX. Era o antigo jardim do Retiro, que se estendia até o Paseo de Catalina de Ribera, nas proximidades. Hoje é um jardim de ruas paralelas e perpendiculares, decoradas com várias espécies de plantas e fontes.

Jardim dos Poetas
Foi feita entre 1956 e 1958 pelo então conservador Joaquín Romero Murube. Possui dois grandes lagos e recria tipologicamente o jardim sevilhano, uma síntese de influências islâmicas, renascentistas e românticas.
Banderas parar e pátio
No pátio de Banderas, fica a porta do Apeadero del Alcázar. É um salão retangular com colunas. A parada foi feita no século XVII por Felipe III. Foi projetada pelo arquiteto Vermondo Resta e fabricada pelo pedreiro Pedro Martín, o carpinteiro Alonso Durán e o pedreiro Diego de Carballo em 1609. A capa, em estilo maneirista, foi projetada por Vermondo Resta e fabricada por Diego de Carballo em 1607 Felipe V localizou o Arsenal Real aqui. Para isso, a sala foi reformada por Ignacio de Sala e Juan Vergel em 1729. Um escudo real foi adicionado à capa.

Na pintura
Joaquín Domínguez Bécquer viveu por anos em uma casa no pátio de Banderas. Ele tinha sua oficina de pintura no Apeadero e morava em uma casa no pátio de Banderas. Trabalhou como restaurador no Alcázar e foi pintor de casas da Casa Real.

Em 1851, Alfred Dehodencq pintou A Dança Cigana nos Jardins Alcázar, em frente ao Pavilhão Carlos V, localizado no Museu Thyssen em Málaga. Em 1868, Raimundo Madrazo pintou o Pavilhão de Carlos V no Alcázar de Sevilha. Esta pintura está no Museu do Prado, em Madri. Em 1872, Manuel Wssel de Guimbarda pintou os modos de trabalho Scene no Alcázar de Sevilha, que fica no Museu Thyssen, em Málaga. Por volta de 1880, Emilio Sánchez Perrier pintou sua pintura Jardines del Alcázar, em Sevilha.

Joaquín Sorolla pintou várias pinturas nos jardins do Alcázar. Em 1908, ele pintou a pintura Palácio de Carlos V, Alcázar de Sevilla (encontrada em uma coleção particular). Em 1910, pintou La Alberca, antigo jardim do Alcázar de Sevilha, Rincón de grotesco do Alcázar de Sevilha e Patio del Rey Don Pedro, localizado no Museu Sorolla, em Madri, e Jardines del Alcázar, localizado no Getty. Centro de Los Angeles.

Gustavo Bacarisas pintou um retrato do jardim de Tróia no início do século XX. Ele também pintou várias pinturas nos jardins do Alcázar Manuel García Rodríguez. Entre 1920 e 1925, Manuel García pintou Jardines del Alcázar, Sevilha (onde aparece a porta de Marchena), que é mantida no Museu Thyssen em Málaga.