O romance é um tipo de ficção de gênero que tem como foco principal o relacionamento e o amor romântico entre duas pessoas, e deve ter um “final emocionalmente satisfatório e otimista”. Há muitos subgêneros do romance, incluindo fantasia, romance histórico, ficção paranormal e ficção científica.

O termo “romance” também é aplicado a um tipo de romance definido por Walter Scott como “uma narrativa fictícia em prosa ou verso; cujo interesse gira em torno de incidentes maravilhosos e incomuns”.

Um gênero próspero de obras convencionalmente referido como “romances” existia na Grécia antiga. Outros precursores podem ser encontrados na ficção literária dos séculos XVIII e XIX, incluindo o romance sentimental de Samuel Richardson, Pamela, ou Virtue Rewarded (1740) e os romances de Jane Austen. Austen inspirou Georgette Heyer, a autora britânica de romance histórico ambientada na época em que Austen viveu, bem como ficção policial. O primeiro romance de Heyer, The Black Moth (1921), foi ambientado em 1751.
A empresa britânica Mills and Boon começou a liberar ficção escapista para mulheres na década de 1930. Seus livros foram vendidos na América do Norte pela Harlequin Enterprises Ltd, que iniciou o marketing direto para os leitores e permitia que os mercadores de mercado de massa levassem os livros.

Definição
De acordo com os Escritores de Romance da América, o enredo principal de um romance de mercado de massa deve girar em torno das duas pessoas à medida que elas desenvolvem amor romântico uma pela outra e trabalham para construir um relacionamento. Tanto o conflito quanto o clímax do romance devem estar diretamente relacionados ao tema central do desenvolvimento de um relacionamento romântico, embora o romance também possa conter subtramas que não se relacionam especificamente com o amor romântico dos personagens principais. Além disso, um romance precisa ter um “final emocionalmente satisfatório e otimista”. Outros, incluindo Leslie Gelbman, presidente da Berkley Books, definem o gênero de forma mais simples, afirmando apenas que um romance deve fazer a “relação romântica entre o herói e a heroína … o núcleo do livro”. Em geral, romances de romance recompensam personagens que são pessoas boas e penalizam aqueles que são maus, e um casal que luta e acredita em seu relacionamento provavelmente será recompensado com amor incondicional. A autora de bestsellers, Nora Roberts, resume o gênero, dizendo: “Os livros são sobre a celebração da paixão, da emoção e do comprometimento, e todas aquelas coisas que realmente queremos.” A ficção feminina (incluindo “chick lit”) não é diretamente uma subcategoria do romance, porque na ficção feminina o relacionamento da heroína com sua família ou amigos pode ser tão importante quanto seu relacionamento com o herói.

Alguns autores de romances e leitores acreditam que o gênero tem restrições adicionais, desde considerações de enredo (como a reunião dos protagonistas no início da história), até evitar temas (como o adultério). Outras discordâncias centraram-se na exigência firme de um final feliz; alguns leitores admitem histórias sem um final feliz, se o foco da história é o amor romântico entre os dois personagens principais (por exemplo, Romeu e Julieta). Enquanto a maioria dos romances se enquadra nos critérios mais rigorosos, há também muitos livros considerados romances que se desviam dessas regras. Portanto, a definição geral, conforme adotada pelo RWA e pelos editores, inclui apenas o foco em um relacionamento romântico em desenvolvimento e um final otimista. Escapismo é importante; Um executivo da Avon observou que “O telefone nunca toca, o bebê nunca chora e o aluguel nunca é vencido nos romances”.

Desde que um romance satisfaça esses critérios gêmeos, ele pode ser definido em qualquer período de tempo e em qualquer local. Não há restrições específicas sobre o que pode ou não ser incluído em um romance. Até mesmo assuntos controversos são abordados em romances, incluindo tópicos como estupro, violência doméstica, dependência e incapacidade. A combinação de elementos de cronograma, localização e trama, no entanto, ajuda um romance a se encaixar em um dos vários subgêneros do romance. Apesar das inúmeras possibilidades que essa estrutura permite, muitas pessoas na grande imprensa afirmam que “todos [os romances] parecem ler da mesma forma”. Estereótipos do gênero romance abundam. Por exemplo, alguns acreditam que todos os romances são semelhantes aos da Danielle Steel, apresentando pessoas ricas e glamourosas viajando para lugares exóticos. Muitos leitores de romance discordam que Steel escreve romance em tudo, considerando seus romances mais ficção mainstream.

Os romances de mercado de massa são às vezes referidos como “pornografia” ou pornografia feminina, e são a forma mais popular de erótica moderna para as mulheres. Enquanto alguns romances contêm mais atos eróticos, em outros romances os personagens não fazem mais do que beijar castamente. O gênero romance corre o espectro entre esses dois extremos. Porque as mulheres compram 90% de todos os romances, a maioria dos romances é contada do ponto de vista de uma mulher, em primeira ou terceira pessoa.

Embora a maioria dos romances seja sobre pares heterossexuais, há romances que lidam com relacionamentos entre pessoas do mesmo sexo, e alguns participantes da indústria do livro caracterizam livros que lidam com relacionamentos entre pessoas do mesmo sexo como F / F e M / M.

História

Desenvolvimento
Embora este artigo seja sobre a forma do mercado de massa de romances de amor, o gênero de obras de ficção em prosa ampliada que trata do amor romântico existia na Grécia clássica. Os títulos de mais de vinte desses antigos romances gregos são conhecidos, mas a maioria deles só sobreviveu de forma incompleta e fragmentada. Apenas cinco romances antigos gregos sobreviveram até os dias de hoje em um estado de quase-conclusão: Chareas e Callirhoe, Leucippe e Clitophon, Daphnis e Chloe, O conto de Efésios e O conto etíope.

Precursores do moderno amor-romance popular também podem ser encontrados na novela sentimental Pamela, ou Virtue Rewarded, de Samuel Richardson, publicada em 1740. Pamela foi o primeiro romance popular a se basear em um namoro contado a partir da perspectiva da heroína. . Ao contrário de muitos dos romances da época, Pamela teve um final feliz, quando depois que o Sr. B tenta sem sucesso seduzir e estuprar Pamela várias vezes, ele finalmente recompensa sua virtude propondo sinceramente um casamento equitativo com ela. O livro foi um dos primeiros best-sellers, com cinco edições impressas nos primeiros onze meses de lançamento.

Jane Austen é uma influência importante na ficção de gênero romance, e Orgulho e Preconceito, publicado em 1813, foi chamado “o melhor romance já escrito”. No início da era vitoriana, as irmãs Brontë, como Austen, escreveram ficção literária que influenciou a ficção popular posterior. Charlotte Brontë em Jane Eyre, publicada em 1847, apresentou a heroína órfã. O romance amoroso de Brontë incorpora elementos tanto do romance gótico quanto do drama elisabetano, e “demonstra a flexibilidade da forma de romances”.

Enquanto o romance de ficção literária continuou a se desenvolver no século 20, o novo subgênero de ficção de gênero, que se desenvolveu no século 19, começou a se tornar mais popular após a Primeira Guerra Mundial. Em 1919, o romance de EM Hull The Sheik foi publicado no Reino Unido. O romance, que se tornou imensamente popular, foi adaptado em um filme (1921), que estabeleceu a estrela Rudolph Valentino como o melhor ator masculino da época. O herói deste livro foi um macho alfa icônico que sequestrou a heroína e conquistou sua admiração através de suas ações vigorosas. O romance foi um dos primeiros trabalhos modernos a introduzir a fantasia de estupro, tema explorado em Pamela (1740), de Samuel Richardson. Embora as mulheres estivessem ganhando mais independência na vida, as editoras acreditavam que os leitores só aceitariam sexo antes do casamento no contexto de estupro. Neste romance e nos que se seguiram, o estupro foi descrito como mais uma fantasia; a heroína é raramente, se alguma vez mostrada, experimentando terror, estresse ou trauma como resultado.

A popular versão de mercado de massa do romance histórico, que Walter Scott desenvolveu no início do século 19, é vista em 1921, quando Georgette Heyer publicou The Black Moth, em 1751, mas muitos dos romances de Heyer foram inspirados por Os romances de Jane Austen são ambientados na época em que Austen viveu, no período posterior da Regência. Porque os romances de Heyer são definidos mais de 100 anos antes, ela inclui detalhes históricos cuidadosamente pesquisados ​​para ajudar seus leitores a entender o período. Ao contrário de outros romances populares de amor-romance da época, os romances de Heyer usaram o cenário como um grande dispositivo de enredo. Seus personagens freqüentemente exibem sensibilidades do século XX, e personagens mais convencionais nos romances apontam as excentricidades da heroína, como querer casar por amor. Heyer foi um autor prolífico e escreveu de um a dois romances históricos por ano até sua morte em 1974.

Ascensão da categoria romance
Na década de 1930, os editores britânicos Mills and Boon começaram a lançar romances de capa dura. Os livros eram vendidos por meio de bibliotecas semanais de dois centavos e eram conhecidos como “os livros em marrom” por sua encadernação marrom. Na década de 1950, a empresa começou a oferecer os livros para venda por meio de agências de notícias em todo o Reino Unido.

Uma empresa canadense, a Harlequin Enterprises, começou a distribuir na América do Norte em 1957 os romances de categoria publicados por Mills e Boon. Mary Bonneycastle, esposa do fundador da Harlequin, Richard Bonneycastle, e sua filha, Judy Burgess, exerceram o controle editorial sobre as novelas de Mills e Boon, Harlequin, reimpressas. Eles tinham um “código de decência” e rejeitaram mais material sexualmente explícito que Mills e Boon enviaram para reimpressão. Percebendo que o gênero era popular, Richard Bonneycastle finalmente decidiu ler um romance. Ele escolheu um dos romances mais explícitos e gostou. Sob suas ordens, a empresa conduziu um teste de mercado com o romance que havia lido e descobriu que superava um romance mais manso e similar. No geral, os romances eram curtos e estereotipados, apresentando heroínas doces, compassivas, puras e inocentes. As poucas heroínas que trabalhavam o faziam em trabalhos femininos tradicionais, inclusive como enfermeiras, governantas e secretárias. A intimidade nos romances nunca se estendeu além de um beijo casto entre os protagonistas.

Os primórdios da ficção romance americano
Nos EUA, a ficção moderna de gênero romance nasceu em 1972, com a publicação de The Flame and the Flower, de Kathleen Woodiwiss; foi o primeiro dos romances modernos “bodice ripper” a seguir “os diretores para o quarto”. Além de seu conteúdo, o livro foi revolucionário, pois foi um dos primeiros romances de título único a ser publicado como um livro original, em vez de ser publicado pela primeira vez em capa dura e, como os romances de categoria, foi distribuído em farmácias e outras saídas de merchandising do mercado de massa. O romance passou a vender 2,35 milhões de cópias. Avon seguiu seu lançamento com a publicação de 1974 do segundo romance de Woodiwiss, The Wolf and the Dove e mais dois romances sexualmente gráficos pela recém-chegada Rosemary Rogers, Sweet Savage Love e Dark Fires. Este último vendeu dois milhões de cópias em seus primeiros três meses de lançamento. Em 1975, a Publishers Weekly informara que os “originais da Avon” haviam vendido 8 milhões de cópias. No ano seguinte, mais de 150 romances históricos, muitos deles originais em brochura, foram publicados, vendendo mais de 40 milhões de cópias.

O sucesso desses romances provocou um novo estilo de romance, concentrando-se principalmente na ficção histórica que acompanhava a relação monogâmica entre uma heroína desamparada e o herói que a resgatou, mesmo que ele a colocasse em perigo. As capas desses romances tendiam a caracterizar mulheres seminuas sendo agarradas pelo herói, e fizeram com que os romances fossem chamados de rippers de corpetes. Um artigo do Wall Street Journal de 1980 se referia a esses rippers de corpetes como “a resposta da publicação ao Big Mac: eles são suculentos, baratos, previsíveis e devorados em quantidades estupefacientes por legiões de fãs leais”. O termo “bodice-ripper” é agora considerado ofensivo para muitos na indústria do romance.

Nesse novo estilo de romance histórico, as heroínas eram independentes e de força de vontade e muitas vezes eram emparelhadas com heróis que evoluíram para homens cuidadosos e compassivos que realmente admiravam as mulheres que amavam. Isso contrastava com os romances contemporâneos publicados durante esse período, que muitas vezes eram caracterizados por mulheres fracas que se apaixonavam por machos alfa dominadores. Embora essas heroínas tivessem papéis ativos na trama, elas eram “passivas no relacionamento com os heróis”. Em todo o gênero, heroínas durante esse período geralmente tinham entre 16 e 21 anos, com os heróis ligeiramente mais velhos, geralmente por volta de 30 anos. As mulheres eram virgens, enquanto os homens não eram, e ambos os membros do casal eram descritos como bonitos.

Romance da categoria se adapta
Linhas de romance de categoria foram mais lentas para reagir a algumas das mudanças que haviam varrido o subgênero romance histórico. Apesar do fato de que as antigas linhas Mills & Boon eram agora propriedade de uma empresa norte-americana, as linhas não tinham nenhum escritor americano até 1975, quando Harlequin comprou um romance de Janet Dailey. Os romances de Dailey deram ao primeiro romance do gênero “heroínas, heróis e namoros que acontecem na América, com sensibilidades, suposições, história e, acima de tudo, cenários” americanos. Arlequim não tinha certeza de como o mercado reagiria a esse novo tipo de romance e não estava disposto a aceitá-lo completamente. No final dos anos 1970, um editor de Arlequim rejeitou um manuscrito de Nora Roberts, que desde então se tornou a autora de romances mais vendida, porque “eles já tinham seu escritor americano”.

A Harlequin vendeu quase 70 milhões de dólares de seus romances de bolso em 1979, através de 100 mil supermercados e outras lojas, o que deu à empresa quase 10% do mercado de livros de bolso. Naquele ano, a empresa começou a distribuir seus próprios livros nos Estados Unidos, em vez dos Livros de bolso da Simon & Schuster. Em 1980, Simon & Schuster formou a Silhouette Books para publicar seus próprios romances, começando o que o New York Times chamou de “talvez a guerra mais amarga da história da publicação de livros americanos”. A empresa procurou tirar proveito do talento inexplorado dos escritores americanos. Eles publicaram várias linhas de romance de categoria e encorajaram seus escritores a criar heroínas mais fortes e menos heróis dominantes. Os autores também deveriam abordar questões contemporâneas, quando apropriado. A Silhouette logo viu sua participação de mercado crescer e, em 1984, a Harlequin as adquiriu. Apesar da aquisição, a Silhouette continuou a manter o controle editorial e a publicar várias linhas sob sua própria marca.
Arlequim também não conseguiu se adaptar rapidamente aos sinais de que os leitores apreciavam romances com cenas de sexo mais explícitas e, em 1980, várias editoras entraram na categoria mercado de romances para preencher essa lacuna. Naquele ano, a Dell lançou sua linha Candlelight Ecstasy com The Tawny Gold Man, de Amii Lorin, tornando-se a primeira linha a dispensar a exigência de que as heroínas sejam virgens. No final de 1983, as vendas para a linha Ecstasy Candlelight totalizaram US $ 30 milhões. A Silhoeutte também lançou linhas semelhantes, Desire (sexualmente explícito) e Special Edition (histórias sexualmente explícitas e mais longas, até 250 páginas), cada uma com 90% a 100% de taxa de sellout por mês.

Uma pesquisa de 1982 com leitores de romance confirmou que os novos estilos de escrita estavam atraindo novos leitores para o gênero. 35% dos leitores pesquisados ​​começaram a ler romances depois de 1977. Outros 31% dos entrevistados foram leitores entre 6 e 10 anos, o que significa que eles se interessaram pelo gênero depois de 1972, quando o romance revolucionário de Woodiwiss foi publicado. Isso significa que dois terços dos entrevistados aderiram ao gênero depois que ele começou a mudar.

O número de linhas de romance de categoria aumentou a um ritmo acelerado, e em 1985 havia 16 linhas separadas produzindo um total de 80 romances por mês. O súbito aumento nas linhas românticas da categoria significou um aumento igualmente repentino na demanda por escritores do novo estilo de romance. Esse mercado apertado causou uma diminuição proporcional na qualidade dos romances que estavam sendo lançados. Em 1984, o mercado estava saturado de linhas de categorias e os leitores começaram a reclamar de redundância nos lotes. No ano seguinte, o “efeito amortecedor do alto nível de redundância associado a romances de séries ficou evidente na diminuição do número de títulos lidos por mês”. A taxa de retorno do Harlequin, que tinha sido inferior a 25% em 1978, quando era o principal fornecedor de romance de categoria, aumentou para 60%.

Mudança adicional
O gênero continuou a se expandir em meados da década de 1980, quando os editores perceberam que os autores mais populares eram aqueles que ampliavam os limites do gênero. Um romance de 1984 de LaVyrle Spencer apresentava um herói gordo e de meia-idade que precisava fazer mudanças drásticas em seu estilo de vida para ganhar a heroína, enquanto um romance de Dailey de 1987 envolvia um herói feio e uma heroína que procurava por sua mãe biológica. O romance de 1986 de Jayne Ann Krentz, Sweet Starfire, tornou-se o primeiro romance futurista, combinando elementos de romances tradicionais e ficção científica. As relações também haviam se modernizado: na década de 1990, era raro ver um livro que mostrava um homem estuprando sua futura esposa. Em meados dos anos 80, romances contemporâneos começaram a mostrar mulheres em empregos mais dominados por homens, como plataformas de petróleo em alto-mar e o programa espacial. A faixa etária de heroínas também começou a se expandir, de modo que os livros começaram a contar com mulheres que já haviam atingido 30 e até 40 anos. Os heróis também mudaram, com alguns autores tendendo para um homem mais sensível. Apesar da ampliação de alguns aspectos da trama, outros tabus permaneceram, e os editores desencorajaram os autores a escrever sobre assuntos controversos como o terrorismo, a guerra e os esportes masculinos. Os romances começaram a conter mais humor a partir dos anos 90, quando Julie Garwood começou a introduzir um grande humor em seus romances históricos.

O romance começou a se expandir de outras formas também. Em 1989, o escritor Jude Deveraux tornou-se o primeiro autor de romances a fazer a transição da escrita de livros de bolso originais para a edição em capa dura. Seu romance, Um cavaleiro de armadura brilhante, “se tornou um best-seller natural”. Vários autores encontraram o sucesso de escrever romances de um único título em tempos contemporâneos, e as editoras começaram a encorajar o crescimento do gênero. Como os romances foram ambientados nos tempos modernos, eles poderiam incluir mais elementos com os quais as mulheres modernas poderiam se relacionar, e logo começaram a abordar temas como paternidade solteira, adoção e abuso.

Em 2000, as capas começaram a evoluir de apresentar um casal seminus para mostrar uma visão da paisagem apresentada no romance.

À medida que as opções de carreira das mulheres se expandiram na vida real, o mesmo aconteceu com as de suas contrapartes fictícias. Nos primeiros romances de Arlequim, as heroínas eram tipicamente enfermeiras e secretárias. Com o passar do tempo e com as mulheres entrando na força de trabalho em maior número, as heroínas românticas atravessaram o espectro da carreira. Modern romance romances agora apresentam relações mais equilibradas entre homens e mulheres.

Formatos
Os romances romances são divididos em dois subconjuntos, romances de categoria, também conhecidos como romances de série e romances de título único. Muitos autores escrevem apenas em um dos formatos, mas outros, incluindo Jennifer Crusie e Jayne Ann Krentz, alcançaram sucesso em ambos os formatos.

Romance categoria
Os romances de categoria são curtos, geralmente não mais do que 200 páginas, ou cerca de 55.000 palavras. Os livros são publicados em linhas claramente delineadas, com um certo número de livros publicados em cada linha todos os meses. Em muitos casos, os livros são numerados sequencialmente na linha. Esses romances têm ampla distribuição – geralmente em todo o mundo – e uma única tiragem de impressões nos EUA, permanecendo nas prateleiras de um vendedor até que sejam vendidos ou até que os títulos do próximo mês sejam lançados e ocupem o lugar deles. Os escritores da maior editora de romance de categoria, a Harlequin / Mills & Boon, podem encontrar seus romances traduzidos em 26 idiomas e vendidos em mais de 100 mercados internacionais.

Para escrever um romance de sucesso desse tamanho, o “autor deve resumir a história aos seus fundamentos. Subtramas e personagens secundários são eliminados ou relegados à história de fundo”. No entanto, as linhas românticas de categoria têm uma identidade distinta, que pode envolver configurações, personagens, períodos de tempo, níveis de sensualidade ou tipos de conflito semelhantes. Os editores de romances de categoria geralmente emitem diretrizes para cada linha, especificando os elementos necessários para que um romance seja incluído em cada linha. Dependendo do mercado atual e das preferências do leitor, os editores frequentemente iniciam novas linhas ou terminam as existentes. Mais recentemente, linhas eróticas e cristãs foram introduzidas enquanto as tradicionais linhas de romance Regency terminaram.

Romances de título único
Os romances de um único título são romances não publicados como parte da categoria de um editor. Eles são mais longos que os romances de categoria, normalmente entre 350 e 400 páginas, ou 100.000-110.000 palavras. Os editores podem lançar os romances por um curto período de tempo, por razões de vendas e publicidade, mas, em média, os autores escrevem 1,5 romances por ano e publicam um a cada ano. Os romances de título único permanecem nas prateleiras dos livreiros, a critério da loja.

Apesar de seu nome, os romances de título único nem sempre são romances independentes. Alguns autores preferem escrever vários livros interconectados, variando em número de trilogias a séries de longa duração, para que possam rever personagens ou mundos. Esses conjuntos de livros geralmente têm títulos semelhantes e podem ser rotulados como “Número 1 na Série XXX”, mas não são considerados romances de séries porque não fazem parte de uma linha específica.

Sub-gêneros
Como a definição de um romance não limita os tipos de dispositivos de plotagem, prazos ou locais que podem ser incluídos, o gênero cresceu para abranger uma ampla variedade de materiais e gerou múltiplos subgêneros. Os subgêneros do romance estão frequentemente relacionados a outros gêneros literários, e alguns livros podem ser considerados um romance de subgênero romance e outro gênero romance ao mesmo tempo. Por exemplo, romances de suspense romântico são muitas vezes semelhantes a mistérios, ficção policial e thrillers, e romances paranormais usam elementos populares em ficção científica e romances de fantasia.

Romance contemporâneo
O romance contemporâneo, que se passa após a Segunda Guerra Mundial, é muitas vezes o que as pessoas querem dizer quando se referem a um romance. Os romances contemporâneos – o maior subgênero – são ambientados no tempo em que são escritos e geralmente refletem os costumes da época. As heroínas dos romances contemporâneos anteriores a 1970 geralmente deixam de trabalhar quando se casam ou têm filhos – enquanto as heroínas depois de 1970 costumam ter e manter uma carreira. À medida que os romances contemporâneos se tornaram mais complexos e com personagens mais realistas, a linha entre esse subgênero e o gênero da ficção feminina se confundiu.

A maioria dos romances contemporâneos contém elementos que datam os livros. A maioria deles acaba se tornando irrelevante para os leitores mais modernos e sai de catálogo. Aqueles que sobrevivem ao teste do tempo, como o trabalho de Jane Austen, são frequentemente reclassificados como romances históricos.

Mais da metade da ficção romântica publicada nos Estados Unidos em 2004 (1468 dos 2.285 livros) eram romances contemporâneos. Romances contemporâneos foram escolhidos duas vezes por Kelly Ripa para serem apresentados em seu clube de leitura com Ripa.

Romance histórico
O romance histórico (também romance histórico) é uma ampla categoria de ficção que a trama acontece num cenário localizado no passado, que Walter Scott ajudou a popularizar no início do século XIX, com obras como Rob Roy e Ivanhoe. Os romances históricos de ficção literária continuam a ser publicados, e um notável exemplo recente é Wolf Hall (2009), um romance multi-premiado da romancista histórica inglesa Hilary Mantel. No entanto, o foco aqui é no gênero de mercado de massa.

Este subgênero inclui uma grande variedade de outros subgêneros, incluindo o romance Regency. Romances históricos de mercado de massa são raramente publicados em capa dura, com menos de 15 recebendo esse status a cada ano, menos de um quinto do número de romances contemporâneos publicados nesse formato. Como os romances históricos são publicados principalmente no formato de mercado de massa, suas fortunas estão ligadas, em certa medida, às tendências do mercado de massa. Vendedores de livros e grandes comerciantes vendem agora menos brochuras do mercado de massa, preferindo brochuras comerciais ou capa dura, o que evita que romances históricos sejam vendidos em alguns clubes de preços e outros pontos de venda em massa.

Suspense romântico
O suspense romântico envolve uma intriga ou mistério para os protagonistas resolverem. Normalmente, no entanto, a heroína é vítima de um crime ou tentativa de crime, e trabalha com um herói, que tende a estar em um campo onde ele serviria como um protetor, como um policial, agente do FBI, guarda-costas ou da Marinha. FOCA. No final do romance, o mistério é resolvido e a interação entre o herói e a heroína evoluiu para um relacionamento sólido. Esses romances ocorrem principalmente na contemporaneidade, mas autores como Amanda Quick ampliaram o gênero para incluir também cronogramas históricos.

Como todos os romances, romances de suspense romântico devem colocar o desenvolvimento de uma relação entre os protagonistas no coração da história. O relacionamento “deve impactar cada decisão que toma e aumentar a tensão do suspense ao impulsionar a história. Por sua vez, os eventos de suspense também devem afetar diretamente o relacionamento e levar a história adiante”. Os romances românticos de suspense tendem a ter uma linguagem mais “limpa”, sem as descrições “emocionais e íntimas” frequentemente usadas em romances mais tradicionais. Como o mistério é um aspecto crucial do enredo, esses romances são mais dirigidos por enredos do que por personagens.

Essa mistura de romance e mistério foi aperfeiçoada por Mary Stewart, que escreveu dez romances de suspense românticos entre 1955 e 1967. Stewart foi uma das primeiras a combinar os dois gêneros, mantendo um mistério completo enquanto se concentrava no namoro entre duas pessoas. Em seus romances, o processo de resolver o mistério “ajuda a iluminar” a personalidade do herói, ajudando a heroína a se apaixonar por ele.

Romance paranormal
Romance paranormal mistura o real com o fantástico ou ficção científica. Os elementos fantásticos podem ser tecidos em uma versão alternativa de nosso próprio mundo em uma fantasia urbana envolvendo vampiros, demônios e / ou lobisomens, ou podem ser mais manifestações “normais” do paranormal – humanos com habilidades psíquicas, bruxas ou fantasmas. . Viagens no tempo, romances futuristas e extraterrestres também caem sob o guarda-chuva paranormal.

Esses romances geralmente misturam elementos de outros subgêneros – incluindo suspense, mistério ou chick-lit – com seus temas fantásticos. Alguns paranormais são estabelecidos apenas no passado e são estruturados de maneira semelhante a qualquer romance de romance histórico. Outros são definidos no futuro, às vezes em mundos diferentes. Outros ainda têm um elemento de viagem no tempo com o herói ou a heroína viajando para o passado ou para o futuro.

Muitos romances paranormais confiam na mistura da vida americana contemporânea com a existência de seres sobrenaturais ou magicamente fortalecidos, humanos ou não; às vezes a cultura maior está ciente do mágico em seu meio, às vezes não é. Alguns romances paranormais se concentram menos nas especificidades de seus mundos alternativos do que a ficção científica tradicional ou romances de fantasia, mantendo a atenção fortemente no romance subjacente. Outros desenvolvem a realidade alternativa meticulosamente, combinando sistemas mágicos bem planejados e culturas desumanas com a realidade contemporânea.

Romance de ficção científica
O primeiro romance futurista a ser comercializado pela editora de romances mainstream, Sweet Starfire, de Jayne Ann Krentz, foi publicado em 1986 e era um “clássico romance de viagem por estrada” que por acaso estava ambientado em uma galáxia separada. Este gênero tornou-se mais popular desde 2000. Krentz atribui a popularidade deste gênero de romance ao fato de que os romances “são, no fundo, romances históricos clássicos que simplesmente acontecem em outros mundos”.

Romance de fantasia
Fantasy Romance, também conhecido como Romantic Fantasy, é um subgênero de ficção de fantasia, descrevendo uma história de fantasia usando muitos dos elementos e convenções do gênero romance. Fantasia romântica foi publicada por linhas de fantasia e romance, com algumas editoras distinguindo entre “romance de fantasia” sendo mais como um romance de fantasia contemporânea com elementos românticos e “fantasia romântica” com mais ênfase nos elementos de romance da história.

Romances de viagem no tempo
Os romances de viagem no tempo são uma versão da história clássica de “peixe fora d’água”. Na maioria, a heroína é dos dias atuais e viaja para o passado para encontrar o herói. Em um subconjunto menor desses romances, o herói, que vive no passado, viaja para o futuro para encontrar a heroína. Um romance de viagem no tempo bem-sucedido deve fazer com que os personagens reajam logicamente à sua experiência e devem investigar algumas das diferenças, físicas e mentais, entre o mundo em que o personagem normalmente habita e aquele em que ele pousou. Alguns escritores terminam seus romances com os protagonistas presos em diferentes períodos de tempo e incapazes de ficar juntos – para o desprazer de muitos leitores do gênero.

Romance inspirador
Romance inspirado, como o mercado existe hoje, combina explicitamente temas cristãos com o desenvolvimento de um relacionamento romântico. Em 2004, 167 romances foram publicados no subgênero do romance inspirador. Esses romances tipicamente não incluem violência gratuita ou palavrões, e o namoro central é casta. O sexo, se estiver presente, ocorre após o casamento e não é explicitamente detalhado. Muitos romances desse gênero também se concentram na fé do herói ou heroína, transformando a história de amor em “um triângulo: o homem e a mulher e também sua relação com Deus”. Temas como perdão, honestidade e fidelidade são comuns.

A primeira linha de romances inspirados em séries estreou logo após a eleição presidencial de 1980, quando a Silhouette lançou sua linha Silhouette Inspirations. Os livros destinavam-se a cristãos nascidos de novo e eram comercializados em livrarias religiosas. A linha Silhouette Inspirations foi fechada depois que a Harlequin adquiriu a Silhouette em 1984 porque não era lucrativa. No entanto, outras editoras cristãs continuaram a produzir romances, incluindo históricos e contemporâneos, e a Harlequin mais tarde juntou-se ao mercado com o lançamento em 1998 de suas linhas Steeple Hill e Love Inspired.

Romance multicultural
Romance multicultural tipicamente apresenta um herói e / ou heroína que é afro-americano, embora algumas linhas multiculturais também incluam heróis ou heroínas asiáticas ou hispânicas ou relações inter-raciais. A primeira linha de romances multiculturais, Arabesque, foi lançada pelos livros de Kensington em 1994. A BET Books comprou a linha em 1998, e o número de novos autores que publicam continuou a se expandir a cada ano. A BET também desenvolveu alguns dos romances arabescos em filmes feitos para a televisão.

Romance erótico
Romance erótico é uma mistura de romance e literatura erótica.Os romances eróticos são caracterizados por um forte conteúdo sexual, mas podem conter elementos de qualquer um dos outros subgêneros do romance. Romances eróticos tendem a usar uma linguagem mais franca, evitando muitos dos eufemismos usados ​​em livros com conteúdo mais suave. Esses romances também costumam incluir mais cenas de sexo, geralmente se concentrando mais no ato sexual do que em uma cena de amor mais tradicional, e podem incluir posições ou atos mais incomuns. Apesar de uma maior ênfase nas cenas de sexo, no entanto, romance erótico é distinguível da pornografia tradicional. A pornografia se concentra nos atos sexuais, mas os romances eróticos incluem personagens bem desenvolvidos e uma trama que poderia existir sem os atos sexuais.