O renascimento em Cesena foi feito para coincidir com o senhorio dos irmãos Malatesta: de 1378, no ano seguinte, o terrível Sacco dei Brettoni, até 1465, a morte de Malatesta Novello; e depois continue brevemente durante o reinado de Cesare Borgia.
Contexto histórico e cultural
Em fevereiro de 1377, Cesena esteve envolvido apesar de si mesmo na guerra promovida pela República de Florença contra o Estado papal (a chamada “Guerra dos Oito Santos”, 1375 – 1378). O cardeal Robert de Genebra, futuro anti-papa Clemente VII, desencadeou um violento massacre na cidade, para impedir que Cesena tomasse o partido dos florentinos. O massacre é realizado pelas milícias mercenárias bretãs (fiéis ao papa Gregório XI), lideradas pelo condottiere inglês Giovanni Acuto, que o barbeiam ao solo. Os cronistas da época relatam 4.000 mortos e tantos deportados entre a população civil. Robert de Genebra é apelidado nas crônicas locais “Boia di Cesena”. O evento marca uma clara ruptura com o passado: a história de Cesena está agora dividida entre “antes” e “depois” do saque dos bretões.
No ano seguinte à tremenda Sacco dei Bretoni, o novo Papa Urbano VI atribui finalmente o que resta da cidade ao senhor de Rimini Galeotto I Malatesta, no Vicariato: o senhorio da Malatesta começa para Cesena, qual será o momento de maior esplendor na história de Cesena. Em 1385 Andrea Malatesta, que suaviza as encostas de Colle Garampo e recebe a chamada Piazza Inferiore (hoje em dia o Popolo), tem lugar em Galeotto (onde o trabalho começou na nova fortaleza e na nova catedral). volta de Charles e, em 1429, de Domenico Malatesta Novello. O apaixonado bibliófilo, patrono tardio, forçado a abandonar a vida militar precoce (a primeira fonte de riqueza para a família), dá à cidade a esplêndida Biblioteca Malatesta.
Com a morte de Novello (1465), Cesena retorna sob o domínio papal, mas já em 1500 a Romagna conhece um novo mestre: é Cesare Borgia, chamado “o Valentine” (celebrado por Niccolò Machiavelli em seu Il Principe), que constitui um pequeno mas poderoso ducado. A cidade, elevada à categoria de capital (Ravenna, de fato, é uma posse veneziana), é visitada por Leonardo da Vinci, que faz relevos para a fortaleza e fornece o projeto para o porto de Cesenatico. Uma vez que o ducado efêmero caiu, Cesena definitivamente retorna à Igreja e a uma dimensão local dominada economicamente pela agricultura.
Arquitetura, planejamento urbano, escultura
Depois do terrível inverno Sacco dei Bretoni de 1377, Cesena passou, sob o governo Malatesta, por um momento de grande florescimento político, econômico e cultural, especialmente sob o domínio de Malatesta Novello. A partir de 1447 há uma espécie de renovatio urbis e intervenções urbanas significativas são iniciadas, como a construção de obras defensivas, mas também de edifícios monumentais, como o Hospital do Santíssimo Crocifisso e a Igreja de Santa Caterina, ou a Igreja e o Convento. da Observância, hoje desapareceu ou visivelmente transformada. Em vez disso, certamente, a evidência mais importante da arquitetura civil, ainda preservada, é a Biblioteca Malatestiana (uma das melhores da Itália, segundo o famoso humanista Flavio Biondo), obtida dentro do mosteiro dos frades franciscanos.
Biblioteca Malatestiana
Substancialmente, a Biblioteca Malatesta, uma obra extraordinária semelhante ao Templo Malatesta em Rimini, permaneceu intacta. Quanto a este último, também para Cesena a influência do ensino de Leon Battista Alberti foi identificada, o que pode ser entendido na harmonia das proporções do salão. Ao mesmo tempo, a qualidade da luz pode evocar as obras-primas de Piero della Francesca, cuja presença na cidade tem sido repetidamente hipotetizada. O autor é, no entanto, Matteo Nuti da Fano, mencionado na inscrição de 1452, em cujo lado eles trabalharam Christoforo de San Giovanni in Persiceto, que assina a bela porta de entrada (15 de agosto de 1454), e o escultor Agostino di Duccio.
Na Biblioteca há um baixo-relevo mostrando São Jorge matando o dragão, ladeado por dois brasões e uma inscrição em caracteres góticos que lembra a captura de Porta Vercellina em Milão por Andrea Malatesta. Vários trabalhos atribuídos (a Ottaviano di Duccio, a Jacopo della Quercia, a Nanni di Bartolo e, mais recentemente, a um escultor veneziano), faziam parte do complexo de esculturas que originalmente adornavam a fachada meridional da Torre do Castelo destruído de San Giorgio não muito longe da cidade, outro importante testemunho de fervor artístico no início do século XV.
Catedral de São João Batista
A igreja entre 1443 e 1456 foi equipada com uma torre sineira projetada pelo mestre Maso di Pietro della Val Lugano e pela vontade do bispo Antonio Malatesta da Fossombrone; o último foi uma figura central no desenvolvimento da catedral e sua aparência geral atual é devido à sua acomodação.
Na sua morte, o escultor florentino Ottaviano di Antonio Duccio esculpiu seu arco funerário e iniciou um período próspero para a arte da igreja, que viu escultores famosos como os irmãos venezianos Lorenzo e Giovanni Battista Bregno que, de 1494 a 1505, o arco, suavizado pelos frisos das colunas, esculpiu uma valiosa obra renascentista: o Altar de Corpus Domini, representando o Cristo, São João Batista, São João Evangelista, o Arcanjo Gabriel, o arquidiácono Carlo Verardi (comissário de a obra) e seu sobrinho Camillo (um cavaleiro papal).
Na virada dos anos 1400 e 1500, a parte superior da fachada foi concluída, projetada por Mario Codussi. No final do século XVI, o bispo Gualandini revisou a estrutura geral da Catedral e dedicou a pequena pintura de Bartolomeo Ramenghi, conhecida como Bagnacavallo à Madonna del Popolo.