Na arquitetura gótica francesa, Rayonnant foi o período entre 1240 e 1350, caracterizado por uma mudança de foco do modo High Gothic de utilizar grande escala e racionalismo espacial (como com edifícios como a Catedral de Chartres ou a nave da Catedral de Amiens) em direção a maior preocupação com superfícies bidimensionais e repetição de motivos decorativos em diferentes escalas. Depois de meados do século XIV, Rayonnant gradualmente evoluiu para o estilo Flutuante Gótico tardio, embora o ponto de transição não esteja claramente definido.
É caracterizada por uma mudança de orientação a partir do uso da grande escala e do racionalismo espacial do alto gótico (em edifícios como a catedral de Chartres ou a nave da catedral de Amiens) para uma maior preocupação com superfícies e repetição de motivos decorativos em diferentes escalas. Os edifícios também tendem a ganhar altura e verticalidade e um efeito de leveza e riqueza é procurado, superando a austeridade e o peso do estágio anterior. A partir de meados do século XIV, o radiante foi gradualmente transformado no estilo flogístico gótico tardio, embora, como de costume com esse tipo de rótulos estilísticos arbitrários, o ponto de transição não esteja claramente definido.
Um dos primeiros edifícios que traçaram os padrões deste estilo foi a catedral de Beauvais, que procurava uma altura de abóbada tão imponente (48 metros) que não era igual em nenhum outro edifício gótico. A Sainte-Chapelle, em Paris, concebida como uma espécie de relicário de vidro, constitui o paradigma perfeito do estilo radiante.
No interior, a luz se torna o elemento predominante e, com base nisso e em seu significado simbólico e espiritual, o restante dos elementos arquitetônicos é concebido. Ele tenta liberar as paredes de sua função de suporte para fornecer rosetas radiais (daí o nome) e aberturas cada vez maiores, que são decoradas com vitrais altamente decorados, especialmente azul escuro e vermelho. As janelas e capas são estilizadas, tornam-se mais estreitas e pontiagudas e as decorações são complicadas enquanto são feitas pequenas e menos naturalistas. Eles aparecem predominantemente elementos abstratos, como traçados ou filigrana, invadindo os espaços vazios das paredes.
Terminologia
O nome Rayonnant deriva das tentativas dos historiadores da arte franceses do século XIX (notavelmente Henri Focillon e Ferdinand de Lasteyrie) de classificar os estilos góticos com base no rendilhado da janela. Embora tais esforços sejam agora considerados errôneos, os termos resultantes sobreviveram até certo ponto (Rayonnant e Flamboyant ainda são amplamente usados pelos historiadores da arte, embora o velho e enganoso termo Lancet Gothic tenha geralmente dado lugar ao High Gothic). Com base nisso, Focillon e seus colegas adotaram o termo Rayonnant (da palavra francesa que significa “irradiação”) especificamente para descrever os raios radiantes das janelas rosas que floresceram durante esse período. (Algumas fontes incorretamente derivam o termo das capelas radiantes que se espalham da abside, no entanto estas não foram especificamente associadas com este período e tinham sido uma característica padrão da arquitetura continental desde o século 11 em edifícios românicos como Cluny Abbey e a Catedral de Santiago de Compostela)
Origens e desenvolvimento
Embora elementos do novo estilo possam ser encontrados na igreja da abadia cisterciense de Royaumont (iniciada em 1228, agora praticamente destruída), talvez o passo mais importante no desenvolvimento do estilo Rayonnant tenha sido a construção da Igreja da Abadia de St Nicaise, em Reims. (começado 1231). Embora esta igreja tenha sido totalmente destruída durante a Revolução Francesa, sua fachada é bem conhecida das gravuras do século XVIII. O arquiteto (Hugues Libergier) tomou vários elementos existentes do vocabulário decorativo gótico e usou-os para criar uma estética visual muito nova. Talvez a característica mais influente da Igreja de São Nicolau fosse sua fachada oeste, construída como uma série de empenas pontiagudas decoradas com cravos e uma mistura de rendilhamentos cegos e abertos, intercalados com pináculos estreitos. Ao contrário das fachadas ocidentais góticas anteriores, com suas claras divisões horizontais e verticais de três partes, o desenho de Libergier era mais parecido com uma tela (na verdade ele pode ter sido inspirado por telas de coral anteriores) e em uma escala muito mais humana do que as portas cavernosas da Catedral de Reims . Vários elementos-chave da fachada St Nicaise foram logo ocupados por outros arquitetos e podem ser reconhecidos, por exemplo, no tratamento do portal do transepto norte de Notre Dame de Paris e em torno da linha do telhado da Sainte Chapelle.
Características gerais
Apesar de todas as fases da arquitetura gótica estarem relacionadas, em certa medida, com níveis de iluminação e aparência de leveza estrutural, Rayonnant leva isso ao extremo. Mais da superfície da parede do que nunca foi perfurada por janelas (ver, por exemplo, a Sainte-Chapelle em Paris) e os edifícios receberam frequentemente telas rendilhadas no exterior para esconder a maior parte dos elementos de parede e contrafortes (tais como na catedral de Strasbourg ou na igreja de St Urbain, Troyes).
Além de aumentar o tamanho das aberturas das janelas, o período Rayonnant coincidiu com o desenvolvimento da janela da faixa, na qual uma tira central de vitrais ricamente coloridos é posicionada entre as bandas superior e inferior de vidro transparente ou grisalhado, o que permitiu ainda mais luz inundar.
Embora as mudanças no design de janelas sejam a característica mais citada do estilo Rayonnant, elas eram na verdade apenas uma parte de uma mudança estética mais fundamental. O principal precursor foi uma mudança na construção do rendilhado da janela; a substituição do antiquado rendilhado (em que as aberturas das janelas parecem ter sido perfuradas de uma placa de pedra plana) com o traço de barras mais delicado (no qual os elementos de pedra que separam os painéis envidraçados dentro de uma janela são construído de molduras esculpidas estreitas, com perfis internos e externos arredondados). Bar-rendilhado provavelmente fez sua primeira aparição nas janelas de clérigo na Catedral de Reims e rapidamente se espalhou por toda a Europa. Além de ser uma forma mais eficaz e flexível de construir janelas, o traçado de barras também abriu o caminho para o desenvolvimento de rendilhado cego (decoração de uma parede em branco) e de rendilhado aberto, tipicamente usando os mesmos motivos decorativos das janelas adjacentes.
A inovação arquitetônica final que emergiu como parte do estilo Rayonnant na França foi o uso de trifolia vidrada. Tradicionalmente, o trifório de uma catedral gótica primitiva ou alta era uma faixa horizontal escura, geralmente abrigando uma passagem estreita, que separava o topo da arcada do clerestório. Embora tornasse o interior mais escuro, era um recurso necessário para acomodar os telhados inclinados sobre os corredores e capelas laterais. A solução Rayonnant para isto, como empregada para um efeito brilhante na nave dos anos 1230 da Igreja da Abadia de St Denis, era usar telhados de duas inclinações sobre os corredores, com calhas escondidas para drenar a água da chuva. Isso significava que a parede externa da passagem triforioum podia agora ser esmaltada, e a parede interna reduzida a um traço de barra delgado. Arquitetos também começaram a enfatizar a ligação entre o trifório e o clerestório, estendendo os montantes centrais das janelas do último em uma moldagem contínua, indo do topo das janelas para baixo, através do traçado cego do trifório para o curso de cordas no topo do topo. arcada.
Influências
Elementos-chave do estilo Rayonnant foram incorporados à arquitetura inglesa com a reconstrução da Abadia de Westminster pelo rei Henrique III, que esteve presente na consagração de Ste Chapelle, de Luís IX. A mistura resultante de estilos em Westminster (um passo crucial no desenvolvimento do Inglês Decorado Gótico) tem sido caracterizada por alguns historiadores da arte como “arquitetura francesa com um sotaque Inglês”. Rayonnant também foi muito influente no Sacro Império Romano, como evidenciado pelas catedrais de Estrasburgo, Colônia e Praga. Na Espanha encontramos os melhores exemplos da Catedral de Leão e da Catedral de Burgos, esta última bastante modificada na época do gótico Flamboyant. O estilo chegou até mesmo a Chipre (um posto cultural francês durante a Idade Média), com o exemplo mais proeminente sendo a Catedral de São Nicolau em Famagusta.
Os vários elementos decorativos empregados no estilo Rayonnant (rendilhado de barras, rendilhados cegos e abertos, frontões e pináculos) também poderiam ser aplicados em escala muito menor, tanto para as luminárias micro-arquitetônicas como para as instalações dentro de uma igreja (túmulos, santuários, púlpitos). , casas sacramentais, etc.) e também para pequenos objectos portáteis como relicários, equipamento litúrgico, dípticos de marfim, etc. Esta combinação de flexibilidade e portabilidade pode ter sido um factor chave na disseminação de Rayonnant e seus vários ramos em toda a Europa 13 e início do século 14.
A transição (na França) de Rayonnant para Gothic Flamboyant foi gradual e evolucionária na forma, marcada principalmente por uma mudança em direção a novos padrões de rendilhado baseados em curvas em forma de S (essas curvas lembram chamas cintilantes, das quais o novo estilo recebeu seu nome). No entanto, em meio ao caos da Guerra dos Cem Anos e aos vários outros infortúnios experimentados pela Europa durante o século 14, relativamente pouca construção em larga escala ocorreu e certos elementos do estilo Rayonnant permaneceram em voga até o próximo século.