Quattro Canti Palermo Teatro do Sol, Comité Italiano da Juventude UNESCO

Quattro Canti, ou Piazza Villena, ou Ottagono del Sole, ou Teatro del Sole, é o nome de uma praça octagonal no cruzamento das duas ruas principais de Palermo: Via Maqueda e Cassaro, agora Via Vittorio Emanuele (antiga rua de origem fenícia , ligando a Acrópole e o Palácio Norman para o mar), cerca de metade do seu comprimento.

O nome exato da praça é Piazza Villena (em honra do Vice-Rei, cujo nome completo era Marquês de Juan Fernandez Pacheco de Villena y Ascalon), mas as fontes antigas recuperá-lo como Ottangolo ou Teatro del Sole, porque durante o dia, pelo menos um dos quintions arquitectónicas são iluminados pelo sol.

A nova estrada
Toda uma estrada de grande importância ainda dá à cidade grande prestígio. O domínio espanhol, por altos e baixos, já estava bem estabelecida na ilha. Quase um século tinha passado desde a coroação de Charles V em 1516, quando Sicília estava sob a coroa habsbúrgico. Na presença do clero e da nobreza, Bernardino de Cárdenas y Portugal, Duque de Maqueda, vice-rei do Reino da Sicília 1.598-1.601 e regente do governo no lugar do rei, deu o golpe simbólica com seu martelo de ouro que marcou a abertura do “Strada Nova”.

O Mandamenti
Foi uma verdadeira revolução urbana: pela primeira vez, uma rua eixo cortadas perpendicularmente ao longo da antiga Via del Cassaro (mais tarde Via Toledo), a artéria ao longo do qual o primeiro assentamento fenício da cidade de Panormos tinha desenvolvido, completamente redesenhar sua aparência. Os cinco distritos históricos foram irremediavelmente afetada ea aparência medieval foi perdida em favor de um layout mais de acordo com os tempos e com gostos espanhóis. Barroca Palermo nasceu, perfeitamente dividido em quatro novos distritos administrativos: o “Mandamenti”, cada uma dedicada a um dos quatro patronos da cidade: St. Christina (Albergheria ou Palazzo Reale), St. Nympha (Capo ou Monte di Pietà), St . Agatha (Kalsa ou Tribunali) e St. Olivia (Loggia ou Castellammare).

O octógono Vigiliena
O resultado do cruzamento destas duas vias retas, o “Octangle” da Piazza Vigliena, em homenagem ao vice-rei Don Juan Fernández Pacheco, marquês de Villena, marca o centro exato da cidade dentro das paredes, bem como o coração pulsante dessa cruz simbólica que define novo traçado urbano da cidade. Afigura-se como uma fase conjunto poderoso, enquadrado pelos quatro cantos arredondados das fachadas de escultura-arquitectónico que definem o espaço do cruzamento. É comumente conhecido como o “Quattro Canti”, como cada canto corresponde a um dos cantões ou Mandamenti: quatro cantos para os quatro distritos, em uma nova cidade e uma pitoresca nova praça onde o sol nunca se põe. Neste “Theater of the Sun”, de fato, pelo menos, uma das cenas de arquitectura é sempre iluminado a qualquer hora do dia.

Da terra para o céu
O projeto inicial para o layout da praça, que começou em 1608, foi concebido com grande monumentalidade pelo arquitecto florentino Giulio Lasso. A porção de arquitectura dos quatro cantos foi concluído em 1620, sob a direcção de Mario Smiriglio, de Palermo, o engenheiro do senado e ex-supervisor local quando Lasso estava a dirigir as obras. Em torno desse tempo, os projetos para as decorações também foram preparadas, com a colaboração de Nicasio Azzarello e Giovanni D’Avanzato. O plano iconológica do trabalho, concebido pelo perito Filippo Paruta, baseia-se no arranjo de três ordens distintas, simbolizando a profundidade da interpenetração das dimensões humana e divina: a ordem da Toscana, na parte inferior; o pedido iónico no meio; e a ordem compósito no topo.

Quattro Canti
Os quatro fachadas são caracterizados pela sua forte sentido teatral, a sua exploração de perspectiva e em escala scenography urbano e o efeito da luz e da sombra criada pela interacção das estruturas. Eles são articulados em vários níveis, com uma decoração baseada no uso das ordens arquitetônicas que se sucedem de acordo com um princípio que começa a partir do mundo da natureza para chegar a esse do céu. A primeira ordem apresenta as fontes, que representam os rios da cidade antiga com alegorias das quatro estações, cada um acompanhado por uma figura híbrida monstruosa simbolizando um dos quatro elementos (terra, fogo, ar e água). A ordem seguinte contém as imagens das reis espanhóis Charles V, Philip II, III e Philip Philip IV. A ordem final tem os quatro santos padroeiros da cidade, Agatha, Nympha,

canto oeste de primeira ordem, Verão e Fogo; segunda ordem, Philip II; terceira ordem, St. Nympha.

Oriental canto primeira ordem, Inverno e água; segunda ordem, Philip III; terceira ordem, St. Agatha.

canto do Norte: primeira ordem, Outono e Ar; segunda ordem, Philip IV; terceira ordem, St. Olivia.

Em 1606, o governo da cidade e ilha, o vice-rei, dois anos depois, confiada ao arquitecto florentino Giulio Lasso o traçado urbano da praça, que trabalhou por muitos anos. O projeto foi inspirado pelo cruzamento das Quatro Fontes de Roma, projetado por urbanistas Papa Sisto V em formas muito mais dimensional do que a versão Palermitian mais tarde.

Em 1609, a parte estrutural dos dois cantões chamado Santa Ninfa e Sant’Agata teve de ser concluída, levando os brasões de Viceroy Vigliena. Em 1612, foi concluída no cantão de Santa Cristina, aderindo ao San Giuseppe, promovido pelo vice-rei Ossuna. Em 1615 Giulio Lasso já estava morto e de 1617 foi diretor da obra Mariano Smiriglio, engenheiro Senado e ex-watchdog estaleiro durante a direção Lasso.

Com Mariano Smiriglio há uma mudança no programa decorativo original: na ordem superior, que tinha originalmente para acomodar as estátuas dos soberanos, as estátuas dos quatro santas virgens de Palermo foram arranjados: Santa Cristina, Santa Ninfa, Sant’Oliva e Sant ‘Ágata. Dos quatro simuladores de presente, originalmente feitas de bronze, por Scipione Li Volsi, apenas aqueles de Charles V de Habsburgo, em seguida, colocados em Piazza di Bologna e que de Filipe IV, uma vez colocada acima de uma máquina de mármore no piso do Palazzo dei Norman e em seguida, destruídos. Os presentes estatutos de mármore no Quatro Cantos foram talhadas entre 1661 e 1663 por Carlo Aprile.

Em 02 de agosto de 1630, as obras para as quatro fontes foram encomendados com as estátuas do Four Seasons, que também foram feitas de bronze e de mármore: Primavera e Verão foram realizadas por Gregorio Tedeschi; Outono e Inverno por Nunzio Manhã. Os atuais porões inferiores das quatro fontes são do século XIX e foram feitas para compensar a elevação da plataforma de cócoras da praça que tinha sido reduzida devido ao nivelamento da rua. A “Quinta Song” que é visto na Via Vittorio Emanuele e é parte da fachada direito da Igreja de San Giuseppe dei Teatini foi decorado em 1844.