Pósconstrutivismo

O pós-construtivismo foi um estilo arquitetônico transitório que existiu na União Soviética nos anos 1930, típico da arquitetura stalinista primitiva antes da Segunda Guerra Mundial. O termo pós-construtivismo foi cunhado por Selim Khan-Magomedov, um historiador da arquitetura, para descrever o produto da migração de artistas de vanguarda para o neoclassicismo stalinista. Khan-Magomedov identificou o pós-construtivismo com 1932-1936, mas o longo tempo de construção e o vasto tamanho do país estenderam o período até 1941.

A existência desse estilo é evidente, mas a explicação de Khan-Magomedov de sua evolução como um processo natural dentro da comunidade arquitetônica, e não como resultado da direção política do Partido e do Estado, é fortemente contestada.

O ponto de vista de Khan-Magomedov
Esta seção é baseada na “arquitetura de vanguarda soviética” de Khan-Magomedov, vol.1, “Avant-garde to postconstructivism and beyond”

fundo
Mais informações: Arquitetura Estalinista
Mais informações: Arquitetura construtivista
Em 1932-1933, durante o concurso do Palácio dos Sovietes, o Estado enviou uma mensagem clara aos arquitetos de que a era do experimento havia acabado e que os novos edifícios deveriam seguir o cânon clássico. Neste momento, a profissão arquitectónica foi dividida em três gerações:

Arquitetos neoclássicos maduros (a maioria deles com cinquenta e sessenta anos), como Ivan Fomin, Alexey Shchusev e Ivan Zholtovsky. Excelente educação e experiência os levaram ao sucesso em qualquer estilo – Art Nouveau, Neoclassicismo e Construtivismo.
Um movimento de vanguarda mais jovem e diversificado (dividido em racionalistas e construtivistas). Com exceção dos irmãos Vesnin, poucos construtivistas haviam adquirido experiência profissional antes da Primeira Guerra Mundial; a guerra, a Revolução de 1917 e a guerra civil interromperam qualquer nova construção por uma década (1914-1926). Em 1927-1929, os ex-teóricos Nikolai Ladovsky, Moisei Ginzburg e Ilya Golosov se afastaram das discussões públicas e mudaram para a construção prática e o planejamento urbano. Em 1933, eles não tinham mais de sete anos de prática e estavam entrando em sua própria idade de maturidade.
Finalmente, os estudantes vocais da “Escola Proletária”, membros da VOPRA: a “turma de 1929” (Arkady Mordvinov, Karo Alabyan). Treinados por líderes construtivistas em um estilo que apelidaram de “vanguarda estéril”, eles desconheciam completamente o legado clássico e não tinham experiência prática. Eles compensaram isso com assaltos políticos e acusações de esquerda, em particular uma campanha contra Ivan Leonidov.
Nascimento de um estilo
De acordo com Khan-Magomedov, dois precursores do estilo foram Ivan Fomin e Ilya Golosov. Eles convergiram no mesmo estilo de direções opostas – neoclassicismo e construtivismo. O conceito de Fomin, facilmente formulado, erguido em aço e granito em Moscou (Dynamo Building), foi bem entendido até pela juventude inexperiente. “A juventude instintivamente seguiu aqueles que conseguiram declarar sua posição claramente. Os jovens acreditavam que este período é um estágio cultural auto-suficiente, não uma transição para outra coisa”. Em 1933-34, Golosov publicamente dispôs-se da vanguarda. Ele retornou ao neoclassicismo, tentando evitar citações diretas do passado. Por exemplo, ele usou colunas quadradas em vez de tradicionais, redondas. Colunas esbranquiçadas e sem capitéis tornaram-se uma marca registrada do estilo emergente. Entradas de Golosov em concursos públicos de design expuseram seu estilo a numerosos seguidores.

Estilo definido
Khan-Magomedov definiu pós-construtivismo como formas neoclássicas sem detalhamento neoclássico. Golosov e seus seguidores deliberadamente substituíram os detalhes históricos comprovados (colunas, capitéis, frisos e cornijas) por suas próprias invenções – para diferenciar-se dos puros Revivalistas. Os principais volumes seguem as regras clássicas e geralmente são perfeitamente simétricos.

Ilya Golosov e Vladimir Vladimirov. Edifícios de apartamento em Moscou
Vladimirov. Aviazhilstroy, Patriarshy Ponds, Penthouse com colunas octogonais
Vladimirov. Aviazhilstroy, Lagoas Patriarshy, Varanda

Reconhecimento
O pós-construtivismo se beneficiou de uma reação natural contra a vanguarda e o eclético do passado. Era percebido como novo e, ao mesmo tempo, permitia grandes edifícios que eram ao gosto da elite provincial. Outro benefício em um tempo de racionamento total foi que, diferentemente do construtivismo, o novo estilo minimizou o uso de aço e cimento, voltando à alvenaria primitiva com pisos e divisórias de madeira. Isso ajuda a explicar a expansão do pós-construtivismo nos anos 1930.

Evolução – Construtivismo para pós-construtivismo ao stalinismo (Moscou)
Escola 518 por Ivan Zvezdin, 1933-35
Habitação de Schosse Entuziastov por Guryev-Gurevich e Zaltsmann, 1935–36

Leningrado
Sverdlovsk e Kuibyshev
Habitação Kuibyshev, por Matveyev e Bosim, 1936
Sverdlovsk, habitação por Oransky, 1936

Morte

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Em 1936, a “classe de 1929” de esquerda e mais jovem (Mordvinov, Alabyan) adquiriram alguma experiência prática. Esses arquitetos careciam completamente do treinamento clássico dos construtivistas mais antigos; a falta de habilidade os impediu de inventar sua própria encarnação do legado clássico; tudo o que eles podiam fazer era copiar. Como resultado, eles enterraram seus professores de vanguarda e seguiram diretamente para o neoclassicismo puro. Eles não podiam parar no pós-construtivismo porque – ao contrário de Golosov ou Fomin – não podiam inovar. Enquanto isso, Fomin morreu em 1936 e Golosov estava envelhecendo fisicamente, abrindo caminho para os jovens.

Outro grupo de jovens arquitetos, em busca de treinamento acadêmico, juntou-se às oficinas de Zholtovsky e outros antigos neoclassicistas. Eles também pularam o pós-construtivismo – direto para o cânone stalinista. Seus antigos mentores ainda estavam ativos e desfrutavam do apoio do Estado. Não havia mais necessidade de inventar novas formas ou estilos. Os projetos pós-construtivistas se arrastaram por mais alguns anos, mas a Segunda Guerra Mundial finalmente selou o destino desse estilo.

Crítica do ponto de vista de Khan-Magomedov
Papel do estado
Autores como Dmitry Khmelnitsky apreciam os estudos de Khan-Magomedov das décadas de 1920 e 1930, mas discordam completamente dele sobre as origens e a evolução da arquitetura stalinista primitiva e o fim do construtivismo.

Khan-Magomedov mal menciona o papel do Estado (ou de Joseph Stalin pessoalmente) nesses eventos, apresentando o fim da vanguarda como uma evolução natural dentro da comunidade profissional. Ele admite que a profissão foi manipulada pela juventude da “turma de 1929”, mas não estuda as forças que moldaram e dirigiram seus ataques. Nem uma palavra sobre a influência pessoal de Stalin, nem uma palavra sobre o crescente terror. Khan-Magovedov discute os assaltos políticos de 1929-1931 pela VOPRA, mas não menciona que eles faziam parte de uma campanha nacional total. Como Khmelnitsky resumiu: “O pós-construtivismo nasceu do terror. O próprio termo é enganador. Vestígios do estilo construtivista no pós-construtivismo dos anos 1930 são um sinal de indecisão, não de tradição. Eles proibiram o construtivismo, mas não explicaram o que fazer o resultado é uma patologia arquitectónica. A comparação com os paralelos europeus é inútil. Não houve paralelismo europeu, nem a arquitectura nazi se aproxima “.

Fator Art Deco
O pós-construtivismo associou-se estreitamente às adaptações soviéticas do art déco. Alguns exemplos desse estilo, como a Biblioteca Lenin de 1934, de Vladimir Shchuko, podem ser confundidos com pós-construtivismo. Na verdade, Schuko era um Neoclassicista experiente e a Biblioteca era sua tentativa de se diferenciar em clássico proletário com ferramentas Art Deco. A situação dentro da comunidade profissional era ainda mais diversa do que a imagem de Khan-Magomedov. O bloco de apartamentos de Vladimirov apresentado acima é geralmente classificado como uma adaptação Art Déco também.

Dias de hoje
Consciência pública e preservação
O público em geral raramente está ciente do conceito de pós-construtivismo. Agentes imobiliários classificar esses edifícios como stalinka cedo, e é assim que eles são percebidos pelo público. Em Moscou, esses edifícios são gradualmente derrubados ou completamente reconstruídos (ver facadismo); A demolição de edifícios pós-construtivistas, com poucas exceções, passa despercebida mesmo dentro da comunidade preservacionista. Um exemplo recentemente perdido foi o prédio de AA Samoilov no Novy Arbat em Moscou, derrubado em 2006.

Risco de segurança
Os edifícios das décadas de 1920 a 1930 foram construídos usando tecnologias primitivas (alvenaria, estuque úmido, tetos de madeira e divisórias), materiais de baixa qualidade e uma força de trabalho de baixa qualidade. Má qualidade inicial e manutenção inadequada levaram à rápida decadência. Excluindo alguns prédios de apartamentos de alta classe bem conservados, os stalinka iniciais não são seguros. 10 de fevereiro de 1999, um incêndio no departamento de polícia de Samara, construído em 1936, matou 57 homens e mulheres. Em 13 de fevereiro de 2006, o Edifício Construtivista Pravda de Panteleimon Golosov incendiou uma pessoa e feriu quatro.

Reconstrução
A reconstrução adequada de construções construtivas ou stalinka é desafiadora. As estruturas são fracas e geralmente requerem demolição completa. Um exemplo notável é a Escola 518 (Balchug, Moscou), projetada em 1933 por Ivan Zvezdin (1899-1979) e concluída em 1935. Elogiada por Khan-Magomedov, o único prédio pós-construtivista inscrito no registro de monumento nacional, a escola foi reconstruída em 2001 às modernas normas de segurança. A maioria das paredes estruturais e todos os interiores de 1935 foram completamente reconstruídos a partir do zero.

Renascimento
Novos edifícios pósconstutivistas ou stalinka iniciais são raros. O projeto de uso misto Preobrazhenskaya Zastava (Преображенская Застава) (dois blocos, 308 apartamentos e lojas de varejo) foi concluído em 2002–2005. De maneira incomum para a atual Moscou, ela realmente parece uma peça do período, não uma réplica moderna barata. Não há colunas quadradas ou finos pórticos, mas é a melhor tentativa de recriar um estilo dos anos 1930.

Em menor escala, as firmas de arquitetura russas projetam casas de campo em verdadeira forma pós-construtivista.