A escola Pont-Aven abrange obras de arte influenciadas por Pont-Aven e seus arredores. Originalmente, o termo aplicava-se a obras criadas na colônia de artistas em Pont-Aven, que começou a surgir na década de 1850 e durou até o início do século XX. Muitos dos artistas foram inspirados pelas obras de Paul Gauguin, que passou longos períodos na área no final da década de 1880 e início da década de 1890. Seu trabalho é frequentemente caracterizado pelo uso arrojado de cores puras e sua escolha simbolista de assuntos.
Recursos
Os trabalhos caracterizam-se pelo uso marcado de cores puras e por um tema simbolista: o uso gratuito da cor – eles podem pintar a grama de vermelho, se a sentirem -, que é aplicado em manchas grandes e com tintas planas. Eles usam cloisonismo. O resultado é geralmente um trabalho altamente decorativo. O conhecimento da arte primitiva, bem como o design das gravuras japonesas, influenciaram muito essa maneira de pintar. Existe uma vontade de sintetizar as formas: síntese entre os estilos impressionista e simbolista, razão pela qual eles podem ser considerados simbolistas, devido ao seu espírito.
fundo
Pont-Aven é uma comuna do departamento de Finistère, na Bretanha, França, a alguma distância do interior de onde o rio Aven encontra o Oceano Atlântico. A partir da década de 1850, os pintores começaram a frequentar a vila de Pont-Aven, querendo passar o verão longe da cidade, com um orçamento baixo, em um lugar pitoresco ainda não estragado pelo turismo. Gauguin trabalhou pela primeira vez em Pont-Aven em 1886. Quando retornou em 1888, a situação havia mudado: Pont-Aven já estava lotado e Gauguin procurou um lugar alternativo para o trabalho que encontrou, em 1889, em Le Pouldu (hoje parte da comunidade de Clohars-Carnoët), a alguns quilômetros ao leste, na foz do rio Laïta, tradicionalmente a fronteira do departamento de Morbihan. Lá, Gauguin, acompanhado por Meijer de Haan, Charles Filiger e por um tempo por Sérusier, passou o inverno de 1889/1890 e vários meses depois.
História
A abertura da linha ferroviária de Paris para Quimper em 1862 incentivou o turismo na Bretanha. O primeiro grupo de artistas a chegar a Pont-Aven durante o verão de 1866 foi formado por estudantes de arte americanos da Filadélfia, incluindo Robert Wylie, Charles Way, Earl Shinn e Howard Roberts. Logo se juntaram a eles outros três americanos, Benjamin Champney, Frederick Bridgeman e Moses Wright, dois pintores ingleses, Lewis e Carraway, e dois franceses.
Nos 15 anos seguintes, a reputação da colônia se espalhou por toda parte, atraindo muitos outros pintores. Jean-Léon Gérôme, um dos principais pintores acadêmicos franceses, incentivou seus estudantes americanos a irem para lá, enquanto artistas paisagistas franceses como William Bouguereau, Louis-Nicolas Cabat e Paul Sébillot também passaram os verões na vila. Entre os outros estrangeiros a visitar estavam Herman van den Anker, da Holanda, Augustus Burke, da Irlanda, e Paul Peel, do Canadá. O ilustrador inglês Randolph Caldecott visitou em 1880. Ele ilustrou Breton Folk: An Art Tour of Brittany, de Henry Blackburn (1880), um dos guias mais populares da época. Suas ilustrações ingênuas capturaram a imaginação dos artistas visitantes de vanguarda e Gauguin em particular, que é conhecido por imitar o estilo de Caldecott em seus desenhos no primeiro verão em Pont-Aven.
Havia três hotéis prontos para acomodar os visitantes: o Hôtel de Voyageurs, o Hôtel du Lion d’Or e a Pension Gloanec. A Pensão Gloanec, onde Gauguin e seu círculo se alojavam, era especialmente barata. Quando Blackburn a visitou, ofereceu meia pensão, ou seja, alimentação, café da manhã e jantar com sidra, por apenas sessenta francos por mês. Os artistas foram atraídos pela beleza da paisagem circundante e pelo baixo custo de vida. Muitos deles procuravam um novo ponto de partida, esperando romper com o estilo acadêmico da École des Beaux-Arts e com o impressionismo, que começava a declinar. A Bretanha abriu novos horizontes com sua linguagem, trajes tradicionais, fervorosa crença católica, uma tradição oral e a presença onipresente de cruzes e igrejas de granito.
Paul Gauguin está em Pont-Aven repetidamente desde 1886. Outros artistas seguiram – como Émile Bernard e Paul Sérusier. Eles tentaram superar o impressionismo. Da escola de Pont-Aven cresceram os movimentos artísticos do sintetismo e do cloisonismo, que representam um contramovimento ao impressionismo. Seu trabalho recebeu grande atenção dos Nabis, os artistas do simbolismo e do expressionismo.
A ênfase dos contornos e dos valores das cores ao abandonar a pintura ao ar livre era uma preocupação da escola de Pont-Aven. Os artistas criaram parcialmente suas fotos da memória. O que foi visto foi reduzido ao essencial, de modo que a forma e a cor reproduziam o humor dos pintores, independentemente da realidade.
Os dois pintores mais inovadores que chegaram a cena foram Paul Gauguin e Émile Bernard. Gauguin alcançou Pont-Aven em julho de 1886, enquanto Bernard chegou no final do verão. Quando os dois se encontraram novamente dois anos depois, eles consolidaram seu relacionamento. Bernard mostrou a Gauguin seu Pardon à Pont-Aven (1888), que alguns acreditam que inspirou Gauguin a pintar seu Vision après le sermon, Bernard alegando que ele foi o primeiro a adotar a abordagem, que ficou conhecida como sintetismo. Outros artistas que ficaram com Gauguin, primeiro na Pension Gloanec em Pont-Aven e depois na Buvette de la Plage em Le Pouldu, foram Charles Filiger, Meijer de Haan, Charles Laval, Robert Bevan, Roderic O’Conor, Émile Schuffenecker, Émile Schuffenecker, Armand Séguin e Władysław Ślewiński. Após sua primeira viagem ao Taiti em 1891, Gauguin retornou a Pont-Aven pela última vez em 1894, ficando novamente com seu círculo de amigos na Pension Gloanec.
Em Pont-Aven, o Musée de Pont-Aven, inaugurado em 1985, mostra obras de artistas da Bretanha, mas também pinturas relacionadas à Bretanha. O museu concentra-se no período entre 1860 e 1970, quando artistas franceses e internacionais ficaram na cidade. Por exemplo, pinturas de Émile Bernard e Paul Gauguin são mostradas.
Synthetism
O estilo desenvolvido em Pont-Aven por Gauguin e Bernard era conhecido como sintetismo, pois era projetado para sintetizar ou combinar imagens, produzindo um novo resultado bastante diferente do impressionismo. Baseava-se em vários princípios, incluindo o abandono da representação fiel, a criação de uma obra baseada na memória do artista, mas refletindo seus sentimentos ao pintar, aplicação arrojada de cores puras, ausência de perspectiva e sombreamento, aplicação de As formas planas do cloisonismo são separadas por contornos escuros e composição geométrica livre de detalhes e acabamentos desnecessários.