Orazio Fontana

Orazio Fontana (1510-1571), foi um oleiro e maiolica pintor italiano, que introduziu maiolica istoriato em Urbino. Orazio Fontana desenvolveu um novo tipo de decoração maiolica inspirado por quartos com afrescos de Rafael no Vaticano, que por sua vez foram inspirados por antigas pinturas murais romanas. Conhecido como motivos grotescos, estes enfeites elegantes e fantásticas começaram a cobrir cada vez mais grandes áreas de seu trabalho

Orazio Fontana veio de uma família estabelecida de oleiros em Urbino. Ele nasceu em Castel Durante como o filho de Guido Durantino, que também era conhecido como Guido Fontana. Quando se mudou para Urbino de sua nativa Castel Durante, ele tomou o nome de família Fontana. Junto com seu pai, o oleiro mestre Guido Durantino, e seus irmãos Camillo e Nicola, Orazio ajudou a deslocar a área dominante para a produção maiolica e inovação de Faenza para Urbino e nas proximidades Castel Durante introduzindo istoriatodecoration lá. Junto com seu pai e seus irmãos Camillo e Nicola, ele correu um workshop para várias décadas.

Guido viveu em Casteldurante na casa paterna no distrito de Ponte Vecchio, uma casa abastecido com uma oficina e três fornos com fogo direto e reverberação. A presença de Benedetto Bemardi em Siena desde 1462 tinha favorecido a criação de uma escola local, onde a figura de Giovan Maria da Casteldurante prevaleceu. A partir da bagagem de Giovan Maria e da escola Durantin no final do século XV, os tipos durantini que Guido, capobottega, e seus trabalhadores, incluindo Orazio, Nicola e Camillo, vai desenvolver a partir mestres e passar para um clima diferente.

Por acto notarial de 09 de maio de 1516 sobre Antonia, esposa de seu tio Simone, e contratou na casa deste, na fronteira com a propriedade de Guido, atuando como uma cabeça, verifica-se que Guido viveu em Urbino. Aqui, por volta de 1520, ele se casou com Giovanna, filha de Bernardino Vici, que tinha 100 florins: o ato dos cônjuges, que teve lugar na presença de testemunhas ilustres on jun 11, 1519 na capela do duque em St. Francis. Em 24 de abril de 1522 comprou uma casa com o forno e armazém na aldeia de San Paolo.

Em março de 1523, Guido recebeu a comissão pelo Duque Francesco Maria Della Rovere prever a Vila Imperial de Pesaro milhares de tijolos esmaltados, parte em bleu branco e parte, destinados a pisos tabuleiro de xadrez que foram executados no mesmo ano. De 21 de Maio, 1523, e até 1560, Guido parece estar inscrito no Irmandade de São João Batista Tomado fora, ou de morte, para que, em 1528, ele assinou a obra de São João Batista pregando na frente de Herodes ; De 1540-1546, ele também cobriu a carga antes desta associação.

Em 05 de dezembro de 1527, “Mestre Guido del fu Nicolò partir Durante Potter e cidadão de Urbino” vendeu uma casa para que Nicola de Gabriele Sbraghe, que com Nicola Malle é um dos dois ceramistas de Urbino que tende hoje para atribuir o anteriormente atribuído para Niccolò, pai de Guido. O 7º ag. 1530 Guido promovido controvérsia, juntamente com o Federico proeminente de Giannantonio, Guido Merlini, Nicola di Gabriele e Giovan Maria di Mariano, contra empregados majólica, incluindo Francesco Xanto Avelli de Rovigo, que pagou salários. Em 04 de fevereiro de 1544 participou como testemunha no nascimento de uma empresa martelo criado em Urbino entre Mastro Vincenzo Andreoli e Antonio Gianpietro, mais conhecido como Pietro Mazzolini de Ravenna.

Criado por agora uma fama, ele tomou o sobrenome de Fontana, aparecendo pela primeira vez em um documento de 1553, mas também na direção de dois pratos que devem ser datados de antemão. Em 08 de novembro de 1565, quando seu filho Nicholas já tinha morrido, por divergências com seu outro filho, Horace, ele decidiu dividir-lo.

O ato de emancipação e inventário divisão dos créditos de loja e que está contido na fábrica. Em Guido restavam da casa e as ferragens, o trabalho branco, o “compendiari”, e do Venetian, os cozidos e panificação obras, a rena, a escória e o barro, dois grandes pinturas e duas pequenas Para que um, melhor conhecido, de Rafael Madalena. A obrigação de manter com ele durante três anos, os netos Domitila e Flaminio, os filhos do falecido Nicola, em vez devido Horace, que comprou uma casa perto de seu pai.

Em 29 de dezembro de 1570 Guido fez um testamento e 16 de outubro. 1576, o ano da morte, ditou seu testamento, nomeando seu filho Camillo, seus sobrinhos Virgínia e Flaminio, filhos de Orazio e Nicola, respectivamente, e um quarto filho, também chamado Nicola, que tinha por Elisabetta da Cagli, sua segunda esposa (Passeri, 1857).

Em sua produção de artista e capovasaio ele deu um esclarecimento completo para Mallet (1987). O Ballardini (1938) atribui a Guido as oito peças de serviço do conversível Anne de Montrnorency e a placa de cardinal Duprat no Museu da Céramique de Sèvres, todos referendado “Na Botega de M ° Guido durantino, em Urbino 1535” . Também é atribuído a ele pelos dois salters representando Diana e Atteone e Diana iraconda para se ligar ao hall do Museu Victoria e Albert em Londres e à placa do Mónaco com a deusa Latona, todos segurando na direção do moti memento , que dovette Guido Tendo tomado a partir de década de 1540, quando se tornou um Priore da Irmandade da Morte de Urbino (Leonardi, 1982 64vs, 1988).

Mallet (1987) divide peças de 1528 a 1542 em grupos, reconhecendo as mãos dos pintores Maiolari que trabalhavam em ferragens de Guido ou suas dependências. Além de mão de Guido, ele identifica aqueles de pelo menos seis pintores: os do primeiro grupo de Nicola di Gabriele, autor da placa de S. Cecilia (Florença, Bargello); Vários mãos para o segundo grupo, incluindo Montmorency e Duprat, influenciado por Nicola di Gabriel; No terceiro grupo a mão do “Milan Marsyas Painter” do círculo de Nicolò da Urbino, e a do próprio Guido, que assinou a placa do Museu Vivenel em Compiègne com Monte Parnaso, tomada por gravura de M. Raimondi; A mão, e em alguns casos o apelido, de seu filho Horace no quarto grupo (1541-1544); No quinto grupo, que inclui a placa com Le Musa e o Fitzwilliam Reridi. Museu Cambridge de Cambridge, a mão de Camillo Gatti, filho da irmã de Guido, Ludovica, estudante de B. Franco e amigo de P. Aretino (T. Clifford – JVG Mallet, B. Franco como designer para italiano Maiolica, em The Burlington Revista , CXVIII [1976], pp 399).; O sexto grupo pertenciam a duas peças originais, ambos feitos em Urbino no Botega de M ‘fonte Guido Vasaro “, uma no Museu Cívico de Modena, Le Muse eo Meridi, dadas por Liverani (1971) em Orazio e outro no Metropolitan Museurn de Nova York (Coleção Lehman), o cerco de Roma de 1527, negou a Orazio da Mallet (1987).

O primeiro trabalho de uma atribuição certeza de Orazio, que não sabe o ano de nascimento, são as sete peças, publicado pela Liverani, em 1957, que, entre 1541 e 1544, deixou a loja de seu pai Guido com o monograma de seu filho; Para eles, é adicionado a placa de 1545 com o encontro entre Alexandre e Diogene (leilão da Sotheby, Florença, 17 de outubro de 1969) assinado “OF”. Outras peças, realizadas entre 1561 e 1571 (Londres, British Museum), no entanto, mostram a indicação exata que eles foram feitos na oficina de Orazio. Em sua fábrica, as obras atingido “o mais alto nível de virtuosismo e perfeição temática” (Bernardi, 1980), um julgamento arrefecido por Mallet (1987, pp. 291.), Que, na oficina de Horace, brilha mãos mais elevados do que o seu . No entanto, a partir de sua fábrica, estudantes e associados saiu para trazer o sinal inconfundível de arte urbined em todos os lugares, e foi visitar e proteger o Duque Guidobaldo II do Oak, impressionado com a personalidade artística de Orazio. Da proteção ducal veio várias comissões que ofereciam o direito do jovem Horace a revelar toda a sua experiência em casa e no exterior: ele trabalhou na corte de Turim, Florença e Veneza (Papagni, 1981, p 89)..

Em 1562 pintou todos os vasos, em caixas por T. Zuccari e outros pintores romanos, que compôs o gabinete mausoléu enviado por Guidobaldo II, por R. Ciarla, dotado de Philip II Rei de Espanha (Pungileoni, 1879, P. 110) .

De acordo com uma tradição referenciado pelo Crown (1879), Horace teria pintado mais duas crenças para Vittoria Farnese, consorte de Guidobaldo II. utensílios de mesa de Orazio em esboços do B. Franco, composta por centenas de pedaços de pratos, potes, jarros, bebidas, copos, amphoraees, foi enviado por Guidobaldo II Carlo V. Um outro serviço para “saliente” e”Raffaellesche“, encomendado pelo Duke para o tribunal Urbine nos anos 1560-1570, que hoje é mantido em parte no Museu Nacional de Florença, tendo passado para o Medici que tinha herdado-lo com outros tesouros dos duques urbined, em parte emigrou para Londres, Victoria e Albert museu, enquanto um grande prato está localizado no Museu Diocesano de Urbania. Adicionar a especialidade que o duque de Urbino,

A colaboração de Orazio na loja de seu pai foi interrompida em 1563, quando Duke Emanuele Filiberto chamou para Turim para plantar a indústria cerâmica no Piemonte. Em janeiro de 1564, em Nice, em conjunto com o mestre A. Nani, sua terra natal, Orazio apresentado ao Duque de Piedmont uma quantidade de 600 liras vasos pagos; A 20ª ag. 1564 “Master of Urbino mestre chefe do martelo de S. Alt.” 800 escudos foram pagos pelo Arcebispo de Turim Gerolamo della Rovere, “por conta das duas crenças da terra” (Campori, 1879, p. 67). deduziu-se que o Urbinate maiolicaro contava com a proteção do famoso arcebispo, de Urbino e muitas vezes o seu exército, e foi apresentado a ele por Emanuele Filiberto.

Em 1565 Orazio voltou a Urbino e saiu da loja paterna. A primeira consequência da Lei de Separação (8 de novembro) foi a compra de uma casa e um Verner localizado na aldeia de São Paulo, perto da casa paterna, que Rackham (1922) supõe tenha sido reproduzida por Orazio no prato com Os Cavaleiros race of 1541 (Londres, Victoria and Albert Museum) representando participação de São João que corria em Urbino.

Hoje em dia independente, mas sempre no bom relacionamento com seu pai, que ele lembra-se bem em sua 1,570 testamento, Horace começou um novo tipo de pintura com madeiras grotescas, em que reforça o branco do fundo gerido para dar maior contraste com as fantasias do desenho . Ele usou muito a colaborar com seu sobrinho Flaminio, mas sua intensa atividade terminou prematuramente.

Ele morreu em Urbino em 1571. No vontade de 3 de Agosto, ele atribuiu sua esposa, Veneziano Agnesina Franchetti, 1400 escudos que recebeu dela, dando-lhe uma escolha de “se deve ou não permanecer na fábrica dos potes com seu sobrinho Flaminio, uma condição que satisfez os trabalhadores da loja, tudo teria de ser mantida intacta para o benefício de sua única filha Virginia “(Pungileoni, 1879, p. 109).

Não há ceramologist moderna que não adicionar aos trabalhos conhecidos e publicados de Orazio, novas peças preservadas e descoberto nos mais diversos museus do mundo. No Renascimento “Raccolta Domenico Mazza” (Pesaro, Civic Museum) há vasos de amostras que têm, sem dúvida, a afinidade na cor, na condução das massas e na contornos.

Elegante e fino, embora às vezes caligráfico, mas quase sempre inventivo, Horace também se destaca nas paisagens de sua irmandade, onde a realidade é fantasticamente transformado com insistência em harmonias azuis vaporosas, penetrante de conteúdo quase arcaica, contrastando com áreas de laranja trecho. Os tez são modulares e sensível. Âmbar e tons bem sintonizado; As rochas com variedade pictórica e sobriamente estilizados, as folhas das árvores bastante genérico, mas de um verde que harmoniza stupendously com a tez, pomares ocre de rochas e solos. Na produção de Orazio os elementos decorativos derivam dos motivos antigos elaborados por Raffello e seus seguidores, enquanto que para os temas iconográficos ele aplicou a Bíblia de Frankfurt, ilustrado por HS Beham, Luca di Leida, nas gravuras de M. Raimondi e M. Dente,

O irmão de Orazio, Camillo, que foi confundido com Camillo Gatti da Casteldurante, nasceu em Urbino por volta de 1525 e em novembro 1549 casou-se com Margherita de Antonio Spelli (Pungileoni, 1879, p. 110). Ele viveu e trabalhou na casa paterna, na aldeia de São Paulo, tornando-se um continuador negócio de família desde o meio da oitava década, após a morte de Orazio e Guido e a transferência para o seu sobrinho Flaminio em Florença. O último documento relacionado com Camillo remonta a janeiro 1589 (ibid., P.106, No. 40). Após esta data você não tem mais notícias. Nenhuma informação adicional pode vir de sua produção já que nenhum trabalho é certamente atribuível ao seu lado. Sua reputação, no entanto, é testemunhado por C. Piccolpasso (1565), que atribui o mérito de “Camillo et Oratio” para estar na vanguarda do “florescimento da arte do oleiro”.

Rackhani (1940) atribui a Camillo a placa com Le Muse eo Meridi de Fitzwilliam Museuin de Cambridge, ao qual ele liga um fragmento na coleção Wallace em Londres, e também em Londres, um frasco hexagonal no Victoria and Albert Museum, em além de uma pequena jarra no Museu britânico recentemente reconhecida como a porcelana. Mas Mallet (1987, p. 292) contesta esses atributos, preferindo pensar em Camillo Gatti. Talvez Camillo, que trabalha na oficina de Guido, podem ser atribuídas muitas peças de serviço de paisagismo que leva o casaco Salviati ou Avogadro de armas no Museu Condado de Los Angeles porque o autor se destaca do estilo de Horace e gatos, e é particularmente admirável como um artista de paisagismo, com um leve toque e um excelente senso de cor. Duvidosamente Bernardi (1980) atribui a Camillo placa mural com uma Via Crucis Estação, por volta de 1565 (Roma, Palazzo Venezia Museum). A tradição cerâmica da família F. foi levado pelos Flaminio, filho de que Nicola, Ele cerâmica (de cujo trabalho não há nenhuma evidência) que Guido tinha de sua primeira esposa, Giovanna Vichi. Ele formou-se na loja do tio Orazio, a quem foi atribuído, sendo órfãos, seguindo a divisão de bens em 1565 entre Guido e seu filho. Com a morte de Orazio (1571), Flaminio continuou seu trabalho na loja de seu tio, mas permaneceu apenas por um curto tempo na companhia de tia Agnese na fábrica Urbino (Corona de 1879; Pungileoni, 1879, p 109).. No 4 de setembro de 1572 ainda vivia em Casteldurante onde ele declarou que ele era o devedor de Simone Papi de 25 escudos e 25 bolognins para a compra de chumbo e lagoa dele (Urbania, Notário Arch, Girolamo Salvi, No. 158, c 72R); Mas no final do ano Francesco de ‘Medici convenceu-o a entrar ao serviço de sua corte, onde era mais querido para arquiteto B. Aummannati, noivo da poetisa Urbinate L. Battiferri.

A estrada Florença tinha sido preparado pelo cardeal Ferdinando de Médici, que o tinha apresentado ao tribunal florentino com uma carta de Roma de 15 de maio de 1571, se for identificado com Flaminio – uma interpretação rejeitada por Spallanzani (1979, p 116. ) o jovem de Urbino “citado na carta. Recebeu em 1573 pagamentos, empréstimos e privilégios pelo Medici (Guasti, 1902), entretido em Florença até 1578; Ele fez um trabalho notável para o Grão-Duque e fundou uma escola de pintura de faiança. No período 1587-1591 Flaminio parece ser novamente no Urbino, onde, de acordo com Pungileoni (1879, p. 111), “foi criado do número de padres”. Desconhecido é o ano da sua morte.

Flaminio é atribuído várias obras, incluindo uma placa no Bargello di Firenze e as três placas preciosas do Castello Sforzesco de Milão: o Moisés que brota das águas, Marco Curzio jogando no cofre, o tema usual na F., E o terceira placa de 46 centímetros de diâmetro, que descreve Scipio após a entrega de Cartago. Entre as mais belas obras atribuídas a Flaminio é o refresco trilobo do Museu Nacional de Florença, com o Acampamento de soldados, que para opulência e sinuosidade pré-anuncia o “barroco” Urbino e Pesaro em objetos de uso, refinado pela modelagem da Masked massagistas e animais fantásticos do personagem Raabel. Outra peça fiamming é a placa com o acórdão do Paride (Veneza, Museu Correr), assinado na parte de trás do pé com as iniciais “F. Fo”.

A bacia rinfrescatoi no Museu Distrital de Tarnów criada entre 1565-1571, é um dos melhores exemplos de arte oficina de Orazio combinando escultura grotesca, forma original com decoração pintada colorida.

Suportado pelo Duque Guidobaldo II de Urbino, Orazio apresentou istoriato maiolica na área, contribuindo assim para o desenvolvimento do novo centro de produção maiolica e innovation.Later sobre ele se concentrou em mercadorias de luxo da Spezieria (Médico Dispensário anexa ao Palácio em Urbino) com, formas surpreendentemente esculturais às vezes até mesmo fantásticos, deixando o mais claro e wares provavelmente mais rentáveis, branco e comum a seu pai. Juntamente com sua oficina ele percebeu grandes comissões, incluindo serviço de mesa para Anne de Montmorency. Ele morreu em Urbino em 1571.

Ele finalmente se mudou com sua família para Urbino da década de 1530 em diante, onde montou sua própria oficina em grotescos em 1565. Orazio trabalhou com seu pai durante a maior parte de sua carreira; ele deixou em 1565 para montar sua própria oficina nas proximidades. Daquele momento em diante, ele se concentrou principalmente em mercadorias de luxo decorados com istoriatoscenes e grotescos, deixando as mercadorias mais claras, e provavelmente mais rentáveis, branco e comuns a seu pai. Depois de estabelecer sua própria oficina, Orazio pode ter continuado a pintar cerâmica ou pode ter conseguido a produção da fábrica.