Ópera Nacional de Paris, França

A Opéra-National foi uma companhia de ópera parisiense que o compositor francês Adolphe Adam fundou em 1847 para fornecer uma alternativa às duas principais companhias francesas de ópera em Paris, Opéra e Opéra-Comique. Os objetivos da nova companhia eram “promover novos talento composicional, “revive opéras comiques de um período anterior, e produza ópera a um preço mais baixo para um público mais amplo

A companhia se apresentou pela primeira vez no Cirque Olympique, relativamente grande, no Boulevard du Temple, em um distrito da classe trabalhadora das dificuldades financeiras de Paris e a turbulência da Revolução de 1848 fez com que a empresa fechasse em março daquele ano. Edmond Seveste, em 1851, quando se mudou para o Théâtre Historique, a uma curta distância no Boulevard du Temple Em 1852, a empresa foi renomeada Théâtre Lyrique e operou com esse nome até 1872.

A Ópera de Paris é uma das maiores casas de ópera e ballet do mundo. Fundada há mais de três séculos por Luís XIV, possui dois teatros, o Palais Garnier (1875) e a Opéra Bastille (1989). Sua missão é preservar e desenvolver nossa ópera. e ballet heritage e dá mais de 350 performances por ano Grandes compositores como Rameau, Gluck, Rossini, Verdi, Wagner, Gounod, Massenet, Poulenc e Messiaen deram as primeiras performances de suas obras aqui A companhia de ballet, rica em tradição histórica , atua em todo o mundo Ao longo dos anos, foi palco dos maiores coreógrafos: George Balanchine, Serge Lifar, Rudolf Nureyev, Roland Petit, Maurice Béjart e, claro, Pina Bausch

Em 1791, durante a Revolução Francesa, muitas restrições aos teatros foram removidas. Novas leis permitiram essencialmente que qualquer pessoa abrisse um teatro. Desenvolvedores fundaram muitos novos teatros, e tornou-se cada vez mais difícil ganhar dinheiro em 8 de junho de 1806. emitiu um decreto que regulamentou a abertura de novos teatros Nenhuma pessoa poderia abrir um teatro sem a aprovação do imperador, com base em uma proposta preparada e apresentada pelo ministro do interior Em 25 de abril de 1807 ele promulgou um segundo decreto, mais desenvolvido que determinou os gêneros permitidos em cada teatro Qualquer teatro que quisesse encenar um trabalho no repertório da Opéra, a Comédie-Française, ou a Opéra-Comique apoiada pelo Estado, tinha que pagar uma taxa à administração da empresa apropriada. a Opéra podia realizar balés históricos e mitológicos particulares, sobrecarregando várias empresas, particularmente o Théâtre de la Porte-Saint-Martin.

O teatro abriu em 15 de novembro de 1847 com um prólogo musical (Les premiers pas ou Les deux génies) e a estréia de uma ópera de 3 atos, Gastibelza. A ópera teve um libreto de Adolphe d’Ennery e Eugène Cormon, e música de Aimé Maillart. prólogo, um pastiche com música de Adam, Daniel Auber, Fromental Halévy e Michele Carafa, e um libreto de Alphonse Royer e Gustave Vaëz, era altamente atual, com referências à nova ferrovia de Paris a Tours (uma maravilha técnica da época ) e o Boulevard du Crime (apelido do Boulevard du Temple, pelos numerosos melodramas sobre crimes sensacionais realizados em muitos dos teatros ali localizados)

Em 1851, o Opéra-National foi revivido, e em 1 de maio Edmond Seveste foi nomeado diretor No final de julho, ele havia arrendado o Théâtre Historique (72 Boulevard du Temple) Construído pelo dramaturgo Alexandre Dumas, o teatro tinha aberto em 20 de fevereiro de 1847, encerrada em 20 de dezembro de 1850, e sem uso A entrada do teatro era um vestíbulo longo e estreito, espremido entre dois outros prédios, com uma fachada de apenas oito metros de largura. O auditório, localizado na parte de trás, era excepcionalmente largo. (20 metros) e apenas 16 metros de profundidade. Tinha uma capacidade de audiência de 1500-1700 e foi pensado para ter uma excelente acústica para a ópera

O teatro exigia reformas mínimas para seu novo propósito: nova pintura de branco e dourado, alguns móveis e uma cortina pintada por Auguste Rubé Quatro candelabros foram presos às colunas das caixas de palco e os bustos de Corneille e Molière foram substituídos por outros. de Gluck e Lully Um piano de cauda encimado por um busto de Weber foi instalado no foyer Foram feitas alterações estruturais em alguns espaços auxiliares, incluindo a conversão dos estábulos usados ​​para cavalos nos dramas históricos de Dumas, na sala verde dos músicos

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