O noucentisme (noucentista sendo seu adjetivo) foi um movimento cultural catalão do início do século XX que se originou em grande parte como uma reação contra o modernismo, tanto na arte quanto na ideologia, e foi, simultaneamente, uma percepção da arte quase oposta à dos vanguardistas. Em 1906, Eugeni d’Ors cunhou o termo seguindo a tradição italiana de nomear estilos após os séculos (por exemplo, Quattrocento, Cinquecento, etc.) e usando as palavras foneticamente equivalentes nou (nove) e nou (novo) para sugerir que era um movimento de renovação. No mesmo ano foram publicadas duas obras essenciais para o Noucentisme: “Els fruits saborosos” do poeta Josep Carner e “La nacionalitat catalana” pelo político Conservador Enric Prat de la Riba.
O uso de ambos os rótulos (Noucentisme e a geração de 1914) não é totalmente intercambiável, uma vez que o termo Noucentisme foi cunhado em catalão por Eugenio d’Ors (noucentisme) com um propósito mais restrito à esfera cultural catalã. Ele o desenvolveu em um conjunto de artigos publicados desde 1906, onde propunha a ideia de uma arte social e cívica, superando o modernismo ou o simbolismo, que ele considerava obsoleto e decadente. Já em 1901, sua conferência Amiel em Vich mostrou a rejeição do modernismo e da tradição romântica. Em 1911 ele publicou o Almanach dels Noucentistes. No mesmo ano, o pintor Joaquim Sunyer expôs em Faianç Catalá; no que foi considerado um manifesto da nova estética. Esta proposta de renovação das artes plásticas duraria nas décadas de 1910 e 1920.
Entre os noucentistes literários estariam, notavelmente, os próprios D’Ors e Josep Carner; além de Narcís Oller, Joaquim Ruira, Jacinto Grau, Carles Soldevila ou Josep Maria Millas-Raurell, entre outros. Os autores catalães de noucentisme derivados da Renaixença pretendem elevar a cultura catalã a um nível europeu. Eles buscavam beleza e perfeição formal, com gosto por palavras arcaicas, referências clássicas e ritmos harmônicos. As pretensões estéticas e ideológicas dos autores da geração de 14 foram muito semelhantes. Embora não tenham consciência de grupo, os Noucentistes compartilharam algumas características coincidentes, entre si e com os membros da geração de 1914, tais como sua alta preparação intelectual, sua escolha pela redação, seu europeísmo (que coloca o castelhano em noventa anos). oito); a constante obsessão por um trabalho “bem feito”, longe de qualquer improvisação, e um grande cuidado com a forma.
O termo mediterrâneo é também usado (para designar especialmente os artistas plásticos do movimento «Noucentista»: os pintores Joaquín Torres García, Joaquim Sunyer e Josep Maria Sert, e os escultores Josep Clarà, Manolo Hugué, Enric Casanovas, Julio González, Pablo Gargallo e Cristino Mallo O catalão-francês Arístides Maillol, de uma geração anterior, foi associado à estética desse movimento (Mediterránea, 1905), entre os músicos estavam Óscar Esplá, Joaquín Turina e Conrado del Campo. violoncelista Pau Casals.
Fala-se também de uma arquitetura de noucentismo, diferenciada mas simultânea à arquitetura modernista das primeiras décadas do século XX. Arquitetos como Josep Goday ou o arquiteto Rafael Masó i Valentí (1880-1935), estarão entre os promotores mais claros da arquitetura Noucentista, enquanto Josep Maria Pericas mistura elementos modernistas e noucentistas, especialmente em obras civis. Também chegou a nomear uma jardinagem noucentista.
O jornalista e cartunista Junoy (Josep Maria Junoy e Muns), desconectado de D’Ors e do grupo Noucentist, propôs a criação de uma «escola mediterrânea» com fundamentos estéticos semelhantes (artigos desde 1911 em La Piedad, com o pseudônimo de Héctor Bielsa) .
Nas artes
Apesar de certas semelhanças entre os movimentos, ela se opunha ao modernismo, ao movimento anterior e às visões radicais e individualistas e estilo de vida boêmio em que a maioria de seus proponentes se dedicava. Nova ordem glorificada e o que eles viam como o espírito do século XX e uma expectativa idealista mudança. O romance foi amplamente excluído em favor da poesia, que foi mais útil para transmitir o espírito do estilo. O estilo como um todo mostra uma predileção por uma abordagem classicista, o europeísmo, o modernismo e uma luta para aperfeiçoar o estilo literário da linguagem. Artistas e políticos eram colaboradores próximos.
Suas principais características definidoras na poesia são um retorno ao classicismo apolíneo, uma linguagem muito refinada e precisa, objetividade e rejeição de sentimentos abruptos e um interesse particular na natureza. Suas origens estilísticas na tradição iniciada por Josep Torras i Bages, a Escola Mallorquina (” Maiorquina Escola “) liderada pelo conservador Joan Alcover e pelo padre Miquel Costa i Llobera, a poesia parnasiana francesa e os simbolistas são óbvios na maioria das obras produzidas no período que vai de 1906 a aproximadamente 1923. A Secessão de Viena foi uma influência chave para seu ideal de beleza na arquitetura O arquiteto Rafael Masó i Valentí (1880-1935), trabalha principalmente em Girona e suas regiões, é um dos promotores mais claros da arquitetura do século 19. Os arquitetos do primeiro período, como Josep Maria Pericas mistura e elementos modernistas do século XIX, especialmente na engenharia civil.
Seu partidário mais proeminente, Josep Carner, conhecido por seu epíteto de “príncipe dos poetas catalães”, produziu uma poesia muito elaborada e ornamentada, reminiscente do barroco e ainda admirada por seu estilo bonito e linguagem refinada.
Nas décadas seguintes, porém, o nome do movimento adquiriu uma conotação negativa de uma literatura excessivamente afetada e artificial, exatamente o oposto da teoria romântica Moderniste Joan Maragall de “a palavra viva”, isto é, a espontaneidade na criação.
Pintores e escultores do período noucentista são Joaquim Sunyer, Joaquín Torres-García e Manolo Hugué (amigo íntimo de Picasso).
Arquitetura
Na arquitetura, o Noucentisme entre 1911 e 1931 a direção. Seus representantes acusaram o modernismo de ser uma forma de arte anárquica e decadente. Em contraste com o “caos romântico” do modernismo, eles defendiam a ordem, a clareza, a harmonia, a medida e a racionalidade da arquitetura. Para o primeiro impulso foi crucial Josep Puig i Cadafalch, cujo trabalho é visível sobre os objetos da Casa Trinxet e da Casa Company of Barcelona . Mais tarde, ele adaptou a estrutura de um prédio de escritórios com grandes janelas horizontais recém-desenvolvidas por Louis Sullivan em Chicago, como mostra a construção da Casa Pich i Pou em 1921 na Plaça de Catalunya em Barcelona, mantendo-se fiel às características do Mediterrâneo. Outro representante da direção neopopular foi Josep Goday, que construiu prédios complexos com todos os atributos da monumentalidade clássica. Suas principais obras, as novas escolas primárias de Barcelona , Ele decorou a partir de 1917 com figuras de sgraffiti e terracota.
Pintura
No campo da pintura, havia inicialmente um prelúdio clássico, derivado de Puvis de Chavannes e do simbolismo primitivista. Um de seus representantes importantes foi o pintor uruguaio Joaquín Torres García, que pintou o salão da Generalitat em Barcelona , Que também leva seu nome. Sob a influência do cubismo e do futurismo, assim como o mundo das formas industriais e geométricas, Torres Garcia chegou Paris , onde ele se tornou um campeão do movimento Cercle et Carré e fez campanha pela disseminação da arte abstrata. Dentro Montevideo ele promoveu o movimento Círculo y Cuadrado, que deu início a todo o movimento moderno em América do Sul .
Joaquim Sunyer (1874-1956) foi o pintor catalão que ajudou o Noucentisme em Catalunha para fazer sua descoberta decisiva. Ele conseguiu sintetizar uma análise da paisagem cujos aspectos estruturais vieram de Cézanne e uma arte figurativa que mostrava a mesma estrutura de alguns padrões do início da Renascença italiana. Sunyer foi anti-realista e normativo, ele representou imagens primordiais de paisagens catalãs onde o homem conquistou a natureza, como na área costeira de Maresme e no interior de Sitges, e retratou seus compatriotas com grande senso de harmonia e equilíbrio.
Em 1918 Joan Miró junto com JF Ràfols, Francesc Domingo, Rafael Sala fundou o grupo Courbet (Agrupació Courbet), em homenagem a Gustave Courbet; o nome significava o desejo de ser considerado artistas progressistas em Barcelona e superar o fluxo de arte neoclássica catalã do Noucentisme. No entanto, seus esforços conjuntos de trabalhos vívidos e coloridos não tiveram sucesso.
Paralelamente e em contraste com o Noucentisme, um grupo de capitalistas intimamente ligados ao Estado espanhol sob a ditadura de Miguel Primo de Rivera nos anos 1923-1930 apoiou um movimento de arte monumentalista. O único artista catalão importante dessa direção foi o pintor Josep Maria Sert.
Literatura
Os autores do Noucentisme reivindicaram da Renaixença a aspiração de elevar a literatura catalã a um nível europeu superior, especialmente através da restauração da literatura clássica e da perfeição formal. As obras de Noucentisme buscam beleza, harmonia e são repletas de cultivos, metáforas e referências clássicas.
Ainda em 1906, duas importantes obras do Noucentisme foram publicadas: Els fruits saborosos Josep Carner e La nacionalitat catalana pelo político conservador Enric Prat de la Riba.
Autores Significativos
José Ortega y Gasset (1883-1955)
Salvador de Madariaga (1886-1978)
Gregorio Marañón (1887-1960)
Eugeni d’Ors (1882-1954)
Ramón Pérez de Ayala (1880-1962)
Gabriel Miró (1879-1930)
Lola Anglada (1896-1984)
Na política
Catalunha era a região mais industrializada e, portanto, mais rica de Espanha no momento. Uma mudança de atitude em relação à política entre os membros da burguesia catalã ajudou a desenvolver a base do pragmatismo político e do idealismo em Noucentisme. O nacionalismo catalão estava se tornando seriamente influente na política pela primeira vez, especialmente encarcerado na Liga Regionalistaista do partido de direita e católico, cujo objetivo, apesar de ter uma consciência nacional plena, era conseguir uma série de reformas para assegurar a hegemonia do catalão. principate dentro de Espanha e tornar-se mais influente na tomada de decisões na política espanhola, em vez de conseguir a independência formal.
Seguindo as discordâncias que ocorreram entre os políticos, intelectuais e, mais proeminentemente, a classe trabalhadora da Catalunha, Barcelona (depois do “desastre” de 1898 e da Guerra do Rif, especialmente depois do que se tornou conhecido como Semana Trágica ou Semana Trágica em 1909), um segmento da população desejava se desvincular Espanha . A tradição nacionalista catalã no século XIX contava com visões protecionistas defendidas tanto pela burguesia quanto pelas classes trabalhadoras. Por outro lado, um carlismo anti-liberal e reacionário que reivindicava seus antigos direitos e privilégios ainda existia no campo e ajudou a dar à luz, através do Vigatanisme, o emergente catalanismo de direita. Essas novas visões noucentistas tinham, em parte, assimilado e herdado esses ideais, mas eram a favor de valores mais modernos que representavam sua fé em mudanças idealistas (muito provavelmente forçadas). A maioria dos membros da burguesia industrial do país apoiou a Liga Regionalista, que se tornou a parte mais influente até cerca de 1925.
Agora que lhes foi dada a oportunidade, os intelectuais de Noucentisme (ele próprio um veículo desse catalão católico conservador), liderados por Eugeni d’Ors, defenderam um projeto de intervenção cultural baseado em quatro princípios: Imperialismo, Arbitrarismo, Civilidade e Classicismo. .
O imperialismo Noucentista era uma versão conservadora e atualizada dos princípios do Regeneracionismo Espanhol, concebidos para Catalunha a principal região de modernização do Estado e da sociedade espanhola.
Arbitrarismo foi uma filosofia nomeando a criação literária como um símbolo da vontade humana de conquistar a realidade. Sua vontade particular poderia ser resumida como um “ideal Catalunha “que viria substituir o” real Catalunha “através dos dois preceitos restantes, Civilidade e Classicismo.
Seu conceito de civilidade estava enraizado na visão de um “ideal Catalunha “igualado ao de uma polis catalã governava os princípios da cultura, da harmonia, de uma vida e ordem comunitárias democráticas versus o que eles viam como o campo bárbaro.
Seu interesse por um classicismo apolíneo não era apenas de natureza literária: eles desejavam que a perfeição formal, a harmonia e a proporção perfeita estivessem em toda parte. A mediterraneidade passou a ser vista como uma síntese do ideal dos noucentistas.
Sua intervenção na prática foi realizada seguindo três objetivos:
Uma reforma do país baseada em sua ideologia.
Reforma ortográfica da língua catalã.
Apoio editorial e infraestruturas culturais para a língua catalã.
Eles escolheram Barcelona como o centro natural de todas essas reformas institucionais.
Seu projeto nunca foi completamente cumprido, entre outras razões por causa de divergências entre os membros do Noucentisme, a repressão anti-catalanista sob a ditadura de Miguel Primo de Rivera, em 1923-1930, e a consequente ascensão à popularidade e ao poder dos nacionalistas catalães e independentistas esquerdistas. festas. No entanto, uma grande renovação da sociedade catalã ocorreu, especialmente graças às reformas durante o período do Comunidade do Catalunha e o catalão conseguiu suas primeiras regras ortográficas consistentes com a reforma liderada por Pompeu Fabra.
Eles também promoveram a criação de instituições encarregadas do desenvolvimento cultural e oficial do catalão. A Fundação Bernat Metge traduziu os clássicos da língua grega e latina para o catalão e o Institut d’Estudis Catalans tornou-se um órgão regulador para o catalão. Também namoro da era Noucentista são outras instituições oficiais para promover a cultura e torná-lo amplamente acessível foram Rede de Bibliotecas Populares, o catalão Drama Escola , a Escola do Bibliotecários e a Biblioteca da Catalunha.
Membros proeminentes
Eugenio d’Ors
Josep Carner
Pompeu Fabra
Josep Goday i Casals – arquiteto
Rafael Masó
Eugeni d’Ors (“Xènius”)
Enric Prat de la Riba
Josep Puig i Cadafalch
José Ortega y Gasset
Joaquim Sunyer