Arquitetura nazista

A arquitetura nazista é a arquitetura promovida pelo Terceiro Reich de 1933 até o outono de 1945. É caracterizada por três formas: um neoclassicismo despojado (tipificado pelos desenhos de Albert Speer); um estilo vernacular que se inspirou na arquitetura rural tradicional, especialmente alpina; e um estilo utilitário seguido por grandes projetos de infra-estrutura e complexos industriais ou militares. A ideologia nazista adotou uma atitude pluralista em relação à arquitetura; no entanto, o próprio Adolf Hitler acreditava que a forma deveria seguir a função e escrever contra “imitações estúpidas do passado”.

A arquitetura na era do nacional-socialismo descreve projetos de construção, arquitetura e planejamento urbano como uma corporificação alemã dos estilos de neoclassicismo atuais, a arquitetura da Segurança Interna e o estilo de tradicionalismo fora da Alemanha. Além da arquitetura de poder representativa, vários desenvolvimentos estruturais e arquitetônicos em uma forma transformada continuaram além do fim da guerra.

A coroação deste movimento foi a Welthauptstadt Germania, a projetada renovação da capital alemã Berlim após a vitória dos nazistas na Segunda Guerra Mundial. Speer, que supervisionou o projeto, produziu a maioria dos planos para a nova cidade. Apenas uma pequena porção da “Capital Mundial” foi construída entre 1937 e 1943. As principais características do plano incluíam a criação de uma grande cidade neoclássica baseada em um eixo Leste-Oeste, com a coluna da vitória de Berlim em seu centro. Os principais edifícios nazistas, como o Reichstag ou o Große Halle (nunca construído), contornavam largas avenidas. Um grande número de edifícios históricos da cidade foi demolido nas zonas de construção planejadas. No entanto, com a derrota do Terceiro Reich, o trabalho nunca foi iniciado.

Geral
Os governantes e seus arquitetos e planejadores afirmaram ter desenvolvido um “estilo nacional-socialista” baseado no fundo herdado da tipologia e morfologia da construção européia. Ao mesmo tempo, as tendências contemporâneas, bem como as sugestões pessoais do ditador alemão Adolf Hitler, foram processadas na estrutura mais ampla possível. Característica foi a rejeição oficial do “moderno”, como era chamado o estilo Bauhaus. Esta rejeição manifestou z. B. na proibição da Bauhaus e na expulsão de seus representantes. Na propaganda, a linguagem sóbria, simples e funcionalista das formas que remontava à Bauhaus nos anos 1920 era descrita como sem alma, “bolchevique cultural” e “não-alemã”. Elementos folclóricos, como no movimento Thingspiel e no Thingstätten, construídos especialmente entre 1933 e 1935, foram preferidos nos primeiros dias do regime e também se refletem na arquitetura SS dos castelos da ordem nazista. Além disso, o maior envolvimento da conservação da paisagem e conservação da natureza no planejamento arquitetônico foi enfatizado e, em certa medida, personificado por Alwin Seifert, também implementado.

No entanto, Paul Schultze-Naumburg, o principal representante da Homeland Security Architecture, caiu em desgraça com Hitler em 1935. Albert Speer tornou-se um “arquiteto-estrela do Terceiro Reich” com uma linguagem neoclássica de forma a emprestar elementos da era moderna, como idéias e formas arquitetônicas tradicionais, e uma técnica de construção racionalizada. Em termos de instalações técnicas e industriais, a arquitetura do Nacional-Socialismo também compreendia a exigência de funcionalidade como uma marca do progresso tecnológico. Christoph Hackelsberger comparou a linguagem formal da Muralha do Atlântico com a arquitetura expressionista. Um “Gleichschaltung” dogmático de construir no Terceiro Reich não se realizou, mas exprimiu-se desconsiderando arquitetos divergentes na concessão de contrato de construção de larga escala estatal. Assim, mesmo depois de 1933, muitos edifícios privados e industriais ainda eram inspirados pelo estilo do modernismo internacional.

Segundo Weihsmann, existem seis tendências estéticas formais no setor da construção:

Classicismo para propaganda, edifícios estaduais e partidários,
Segurança Interna para assentamentos e castelos religiosos,
modernidade moderada para edifícios residenciais e administrativos,
funcionalismo patético para quartéis, edifícios militares e edifícios industriais,
Funcionalismo revisado para edifícios e estádios esportivos,
Nova objetividade para edifícios industriais, industriais e de engenharia.
Segundo Weihsmann, não há uma doutrina de arte uniforme nas aparências formais; uma doutrina urbanística específica era inconfundível. Os projetos realizados foram, por exemplo,

Edifícios do partido e do governo
Locais de culto (Thingstätten, por exemplo, em Heidelberg)
Escolas e aposentos para a elite política e militar
Planejamento urbano, de plano aberto e tráfego
Aldeia (re) design no contexto de “atendimento domiciliar”
Planos de liquidação para áreas de assentamento recém-desenvolvidas no “Grande Reich Alemão”
Casas da Juventude Hitlerista e outras comunidades nazistas
Edifícios Industriais e Infraestrutura (Auto-estradas do Reich, Pontes, Represas)
Mesmo pintores com ambições arquitetônicas, Adolf Hitler mediu a grandeza de uma época nos testemunhos de sua cultura; quanto maiores eles eram, mais sublime era a época em sua opinião. Característica da importância atribuída por Hitler à arquitetura foram suas palavras por ocasião da primeira exposição de arquitetura e arte na “Casa da Arte Alemã” em Munique, em 22 de janeiro de 1938:

“Quando as nações experimentam grandes momentos interiormente, elas também moldam esses tempos externamente. Sua palavra é mais convincente do que a palavra falada. É a palavra de pedra!”

– Adolf Hitler: citações de H. Weihsmann: Construindo sob a suástica. Arquitetura da queda. 1998, p. 19

Em 15 anos, ele queria reconstruir o país inteiro e teve influência pessoal em vários projetos de construção. Seus arquitetos favoritos foram Paul Ludwig Troost, após a morte de Ludwig Ruff, mais tarde Albert Speer e Hermann Giesler, que, por exemplo, transformaram a cidade favorita de Hitler em Linz (em que ele passou alguns anos na adolescência) em maior escala. A “Palavra de Pedra” foi propagada propagandisticamente (por exemplo, com filmes apropriados). Quanto mais avançado e sem esperança o curso da guerra e menos realista a realização real, mais incomensuráveis ​​se tornaram os planos: edifícios gigantomanicos, largas escadarias, pilares maciços, vias longas e sem saída (chamados “machados”) e planos excessivos sem nenhum propósito prático, como o planejado “Salão do Povo” em Berlim. Os “planos de reorganização” exigiam meios exorbitantes de dinheiro, aço estrutural (que logo se tornou mais importante para tarefas de armamentos), pedras naturais (trazidas de toda a Europa) e trabalhadores para o Reich alemão apenas com meios de economia compulsória estatal e exploração de vizinhos. os estados (trabalho forçado) deveriam ganhar. Aqui está um dos motivos de Hitler para a guerra de agressão. Incidentalmente, como observa Weihsmann, a uniformidade e a megalomania das plantas de Hitler levaram à autodestruição das cidades do interior da Alemanha, mesmo sem o bombardeio. Para bombardear os ataques contra Hitler, em Berlim, os comentários são proferidos, após o que ele realmente os recebeu para criar espaço para os novos prédios planejados. E até mesmo a destruição dos edifícios foi levada em conta, sim, eles foram construídos com o propósito expresso de aparecerem como ruínas “impressionantes em milênios” (a chamada “Teoria do Valor da Ruína”) – o que é confirmado, pelo menos até hoje. .

Berlim seria reconstruída magnificamente pelo Inspetor-Geral de Edificações da capital imperial na capital imperial Germânia e se tornaria uma cidade com oito milhões de habitantes, Munique como “capital do movimento” e Nuremberg como “cidade das agências de Reich”. Com o notável centro cultural europeu e Hamburgo, o centro europeu do comércio mundial, Hitler queria que fossem estabelecidos distritos inteiros para que suas amplas avenidas e suntuosos prédios encontrassem um lugar. A “recuperação das cidades alemãs” deveria ser alcançada por meio de “medidas de extermínio”, “evisceração” e “limpeza de superfícies”, não sendo levadas em conta as estruturas existentes que não se ajustavam ao ideal. Assim, pretendia-se um controle seletivo da população (eliminação de judeus e “anti-sociais”, esmagando os quarteirões de trabalhadores politicamente inconfiáveis ​​nas cidades do interior). A juventude fiel ao regime, no entanto, deve crescer em um quadro ideologicamente perfeito. Nos primeiros dias do regime surgiram em vários lugares da Alemanha as escolas NSDAP-Ordensburgen e Adolf-Hitler, transfigurando propagandistas foi o estabelecimento de centros recreativos de poder pela organização da alegria como a estância balnear de Prora.

Mas não apenas no Reich alemão, mas também nas áreas a serem conquistadas, por exemplo no chamado “Generalgouvernement”, as cidades seriam desenvolvidas e redesenhadas. A Europa deveria ser atravessada por uma rede de ferrovias de bitola larga e os planos para ferrovias futuristas de sentido único, como a Alwegbahn, ainda estão em tempo de guerra. Himmler como “Comissário do Reich para a Consolidação da Nacionalidade Alemã” queria criar cidades e aldeias para os novos colonos alemães no leste e conectá-los às melhores estradas. Ele imaginou a idéia de uma Europa Oriental povoada por “agricultores de defesa germânicos” (ao mesmo tempo camponeses e soldados); o fornecimento de energia deveria ser assegurado por turbinas eólicas descentralizadas de acordo com os conceitos técnicos de Ulrich W. Hütter. Heinrich Himmler planejou, a partir de 1935, a expansão do Wewelsburg perto de Paderborn como um “local de culto” para seu Schutzstaffel. Arquiteto responsável foi Hermann Bartels.

A completa transformação das cidades, a construção e a conclusão dos “lugares de culto” e os magníficos edifícios dos Nacional-Socialistas foram impedidos durante a Segunda Guerra Mundial. Paralelamente, já em 1940/1941, um grande número de publicações especializadas havia sido submetido aos aspectos detalhados da reconstrução. Esses esforços foram coordenados a partir de 1943 em uma “força de trabalho central para a reconstrução de cidades destruídas por bombas” sob a direção de Albert Speer, que na verdade também incluiu uma derrota militar. Os arquitetos aqui representados e suas considerações estruturais e de planejamento desempenharam um papel importante – com a exceção do próprio Speer – décadas após o fim da guerra. Seus planos modernistas vieram quase sem exceção, sem simbolismo nazista e “arquitetura de poder” representativa para suportar, Representantes de uma reconstrução no estilo de casa foram desacreditados com referência ao seu uso na era nazista.

Os legados da arquitetura representativa do Nacional-Socialismo estão em muitas cidades alemãs, muitas vezes ainda em uso existente como edifícios administrativos, suas ruínas podem ser vistas no Parque de Exposições do Partido Nazista de Nuremberg, em Weimar e em Munique. Como monumentos pedregosos de uma vontade de poder, eles deveriam transportar a ideologia do nacional-socialismo e agir de acordo como propaganda. A monumentalidade, o desenho da fachada ascética e a encenação culto-sacral dos edifícios serviram a esse propósito. A dimensão do tamanho, sustentada por dados recordes sobre o tempo de construção, dimensões e material, deve ser uma expressão de uma cultura superior, a superioridade da raça ariana. Assim, a reivindicação de subjugação do Terceiro Reich foi articulada arquitetonicamente. O indivíduo desapareceu do tamanho estrutural e da massa, o indivíduo foi subordinado arquitetonicamente e urbanisticamente ao coletivo regulamentado das massas, da comunidade nacional e do partido (“arquitetura da intimidação”). Uma presença poderosa deve ser possível nessas comunidades controladas. O componente culto-sacro pode ser entendido pelas estantes de altar de Hitler, o melhor exemplo desses altares é o altar de Pergamon, modelado na construção da galeria do Führer no campo do Zeppelin, em Nuremberg.

Adicionado a isso é o design das fachadas, para o qual a lei de arte em construção foi promulgada. O design foi orientado para o propósito dos edifícios. Assim, para o Alto Comando da Wehrmacht (OKW), para o Reichsmarschalls e para o salão do soldado em ferramentas militares e armas mal decoradas, foram apresentadas.

Em outro sentido, como representante do regime nazista, os edifícios do campo de concentração e os locais de memória de hoje, que foram em sua maioria erguidos por prisioneiros em trabalhos forçados, são percebidos.

Exemplos
Ordenado pelo período de origem:

“Führerbau” em Königsplatz em Munique (1933-1937 por Paul Ludwig Troost)
Casa de Arte em Munique (1933-1937 por Paul Ludwig Troost)
Território do Partido Nazista em Nuremberg (1933-1938 por Albert Speer)
NS-Ordensburg Sonthofen (1934 por Hermann Giesler)
Estádio Olímpico (1934-1936 por Werner March) e “Reichssportfeld” em Berlim
SS Junker School em Bad Tölz (1934 localização original, 1936 novo edifício no Flinthöhe)
Escola de Notícias do Exército e da Força Aérea em Halle (Saale) (1934-1937 por Ernst Sagebiel)
Edifício da administração do Reichspostdirektion ou dos correios superiores Karlsruhe (1934-1938 por Hermann Billing)
Remodelação da aldeia Alt Rehse para o Hartmannbund para construir o Führerschool da Associação Médica Alemã (reconstrução entre 1934 e 1939)
Edifício do Reichsbank em Berlim (1934-1940 por Heinrich Wolff), hoje parte do Ministério Federal dos Negócios Estrangeiros
NS-Ordensburg Vogelsang (de 1934 por Clemens Klotz)
Ministério da Aviação do Reich em Berlim (1935/1936 por Ernst Sagebiel), hoje Ministério Federal das Finanças
Área residencial Südvorstadt em Pirna (1935-1938)
Edifício do Cemitério Central em Bochum (1935-1939)
Sala de congressos no Parque de Exposições do Partido Nazista de Nuremberg (1935-1940, inacabado, por Ludwig e Franz Ruff), hoje Documentation Center Centro de Reuniões do Partido Nazista
Ponte Hall Rudolphstein, Ponte Reichsautobahn (1936 por Fritz Limpert e Paul Bonatz)
Planejamento para a conversão de Berlim para a capital alemã Germânia desde 1936/1937 pelo General Building Inspector
Wehrkreisdienstgebäude em Kassel (1936-1938 por Ernst Wendel), hoje Tribunal Social Federal
KdF – estância balnear Prora na ilha de Rügen (1936-1939, inacabado, por Clemens Klotz)
Aeroporto de Tempelhof em Berlim (1936-1941 por Ernst Sagebiel)
Academia para a Liderança da Juventude em Braunschweig (1937-1939 por Erich zu Putlitz)
Quartel dos SS no Rally de Nuremberg (1937-1940 por Franz Ruff), hoje Escritório Federal de Migração e Refugiados
Kreissparkasse em Schwäbisch Hall (1937-1941 por Eduard Krüger)
Gauforum Weimar (1937-1945, inacabado, por Hermann Giesler)
Igreja do Sagrado Coração em Eschweiler (1938/1939)
Chancelaria do Novo Reich em Berlim (1938/1939 por Albert Speer)
Estação de poder Marbach (bloco I) (1938-1942)
Lehrerbildungsanstalt Trier (1939/40), hoje edifícios antigos do site Schneidershof da Universidade de Trier
Embaixada da Itália em Berlim (1939-1941 por Friedrich Hetzelt)
Desenvolvimento avançado do Castelo de Poznań para o “Führerresidenz” (1940-1944 por Franz Böhmer)
Casino edifício no porto naval em Flensburg-Mürwik (1944)

Planos de Planejamento Urbano
Em planos gerais para as cidades de Munique, Linz, Nuremberg e Hamburgo, a reivindicação de poder dos Nacional-Socialistas deveria se manifestar. Em 1940, um total de 27 cidades foram designadas como novas cidades de design por decretos pessoais de Hitler.

Berlim
A partir do final da década de 1930, grandes partes, sobretudo o centro da cidade de Berlim, tornaram-se uma “capital alemã do Reich”, com uma avenida norte-sul com o arco triunfal e a grande estação sul ao sul, o hall da fama e o grande estação norte na extremidade norte intersectando centralmente eixo leste-oeste e outros edifícios particularmente marcantes.

Nuremberg
Em Nuremberg deve ser criado no Parque de Exposições do Partido Nazista parcialmente concluído, entre outras coisas, o Estádio Alemão, no qual jogos de luta, uma espécie de Jogos Olímpicos dos Nacional-Socialistas, devem acontecer. Tinha uma capacidade planejada de 400.000 pessoas. Hitler disse sobre esse estádio: “Em 1940, os Jogos Olímpicos estarão em Tóquio novamente, mas depois para sempre neste estádio”. Em Nuremberg, devido ao rali do Partido Nazista, gigantescas áreas de concentração para as divisões da Wehrmacht alemã, a Leibstandarte SS Adolf Hitler e a Juventude Hitlerista planejavam. Hitler planejava decolar aqui gigantescos desfiles de associações da Wehrmacht.

Munique
Para Munique, planejava-se erigir um monumento de 214,5 metros de altura nos terrenos da estação principal, que deveria comemorar o golpe de Hitler de 1923. Além disso, uma estação de trem com mais de um quilômetro de comprimento seria construída em Munique para a ampla bitola ferroviária. Para este projeto de construção, várias ruas e as fileiras de casas ao redor teriam sido niveladas e usadas. A ferrovia de bitola larga ligava Berlim a outras cidades e territórios orientais conquistados.

Munique também deveria se tornar uma espécie de capital da arte alemã; Para este propósito, outros museus foram planejados, além da já completada “Casa da Arte Alemã”. O arquiteto contratado foi Paul Ludwig Troost.

Hamburgo
Para Hamburgo, uma gigantesca ponte suspensa sobre o rio Elba foi planejada. Ela seria construída a oeste de Hamburgo-Altona, porque Hamburgo voltaria a ser uma espécie de centro de comércio mundial no qual mercadorias ou matérias-primas das colônias alemãs chegariam ao exterior, que a Inglaterra deveria retornar à Alemanha, depois de terem que ser entregues. ao Tratado de Versalhes. Aqui você deve poder ver o novo tamanho e força alemães. Esta ponte foi para ultrapassar a ponte Golden Gate em San Francisco. Ela teria se tornado a maior ponte suspensa do mundo. Fritz Todt projetou a nova ponte suspensa em 1937, o ano de abertura da ponte Golden Gate. Mas descobriu-se que, devido ao subsolo, a área em balanço entre os pilares não poderia ser maior que a ponte Golden Gate. Os pilares não seriam ancorados em uma área de areia como esta. Com um comprimento de 700 metros e uma altura de cais de 150 metros, não teria sido capaz de ofuscar seu modelo. Portanto, deveria ter pelo menos, de acordo com as especificações de Hitler, uma superfície de estrada maior. Como a ponte havia sido transferida para longe do centro de Hamburgo – somente aqui o rio Elba se expandiu para tornar tal comprimento possível – os fluxos de tráfego precisaram ser redistribuídos. Entre 1938 e 1944, o arquiteto Konstanty Gutschow desenvolveu os novos edifícios, juntamente com novas rotas de tráfego. Isso teria dado a Hamburgo um visual completamente novo. Na margem direita do Elba, o modelo de um píer de ponte foi construído em uma escala de 1:10. Além disso, um arranha-céu de 250 metros de altura do NSDAP foi fornecido. Enquanto os Nacional-Socialistas planejavam ofuscar todos os edifícios da antiguidade, um novo e maior porto também estava planejado para Hamburgo, no qual os navios de cruzeiro deviam investir sua força pela alegria. O arquiteto comissionado em Hamburgo era também Konstanty Gutschow, que já havia planejado a rota e as pontes para a recém planejada rodovia Hamburgo-Berlim. (Em alguns casos, essas pontes de tijolos já estavam em operação até o início da Segunda Guerra Mundial). Após a guerra, Gutschow trabalhou na construção de hospitais (por exemplo, Hospital on Helgoland e Medical University Hannover).

Linz
Em Linz, Hitler queria passar sua aposentadoria. Por isso, ele planejou aqui uma propriedade gigantesca e a maior galeria de arte e imagem do mundo, o “Museu do Führer”. Linz viria a se tornar o centro cultural da Europa – uma “Budapeste alemã” no Danúbio, porque seria “uma paródia imperdoável se os descendentes de Átila e seus hunos possuíssem a cidade mais bonita do rio Nibelungen” (citação Hitler, depois do Livro, se Hitler ganhou a guerra de Ralph Giordano). As pinturas para a galeria devem ser de outros museus alemães ou “adquiridas” no exterior. Entre outras coisas, isso se deveu ao roubo de arte na Europa ocupada após a Segunda Guerra Mundial, no qual o diretor do museu, Hans Posse, também estava envolvido nas ordens de Hitler. No entanto, porque a expansão falhou por causa da guerra, as obras de arte foram armazenadas no local de salvamento de sal meu Altaussee.

Outros planos para a expansão de Linz como “Cidade do Führer” previa uma avenida “Zu den Lauben” com galerias de fotos, museus e um teatro em arquitetura monumental, no extremo nordeste de um “Centro de Hitler”, onde a galeria deveria ficar com uma enorme frente de coluna. Pretendido foram

Desenvolvimento monumental das duas margens do Danúbio como centro político e administrativo (ver também a Ponte Nibelungen, edifício de cabeça de ponte)
Relocação da linha férrea ocidental para o sul, nova construção da estação de passageiros para dar lugar ao boulevard
Junção do Reichsautobahn
Nova construção do porto
Construção de mais duas pontes do Danúbio
Expansão do Reichswerke Hermann Goering e as obras de nitrogênio
Realização de um programa habitacional de grande escala para os trabalhadores industriais (ver também Edifícios de Hitler)
Como outros campos de concentração, novos campos, como o campo de concentração de Mauthausen, foram construídos perto de depósitos de pedra natural, uma vez que esse material era necessário em grandes quantidades para os edifícios representativos. Alguns acampamentos satélites do campo de concentração de Mauthausen foram construídos na cidade de Linz. O planejamento da estrutura permaneceu até o final da guerra, mas foi remarcado várias vezes. As razões para isso foram as concepções divergentes das autoridades de construção e as aspirações dos arquitetos de se autodefinirem. Poucos edifícios foram realizados, como a expansão da entrada principal da margem sul do Danúbio. Uma das últimas fotos de Hitler mostra-o no Führerbunker em Berlim em frente a uma modelo de Linz.

Todos os edifícios deveriam estar concluídos em 1955, até a grande celebração da vitória.

Dresden
As arquibancadas foram concluídas nas margens do Elba, que foram construídas contra o pano de fundo da cidade velha barroca para comícios em massa. Também preservado hoje é o edifício do Luftgaukommando Dresden do arquiteto Kreis. Também muito claramente reconhecível, o Nacional-Socialismo se perpetuou no plano da cidade na construção do aeroporto e do Reichsluftkriegschule em Klotzsche e na expansão dos quartéis em Albertstadt, Übigau e Nickern. Para a construção da Highway 4, o centro da vila de Kemnitz foi destruído.

Entre outras coisas, uma variante do Waldschlößchenbrücke foi planejada para Dresden. Outros planos eram o desenho monumental de um eixo do Grande Jardim no Museu da Higiene de Wilhelm Kreis para a Nova Prefeitura como parte do “Gauforum Dresden”, que deveria surgir no Güntzwiesen.

Galeria
Freqüentemente, os ideais nazistas sobre pinturas ou relevos nos edifícios construídos na época foram apresentados. Alfred Wegwerth projetou o grafite para um assentamento de trabalhadores em Ilmenau (Turíngia), onde quatro casas foram construídas para operários no final da década de 1930. Originalmente nas fotos também símbolos nacional-socialistas tais. B. contenha a suástica. Estes foram redimidos depois de 1945. Os relevos de lintel à direita mostravam os símbolos das organizações nazistas, apenas as suásticas eram esculpidas.

Na época da RDA, o homem também foi erradicado na primeira imagem, já que originalmente havia um soldado da Wehrmacht sendo representado. Quando os murais foram restaurados em 2003, um homem foi adicionado, mas de forma ligeiramente diferente. As fotos são todos típicos da arte nacional-socialista (família, composição, trabalho).