O Museu do Palácio Nacional, localizado em Taipei e Taibao, no condado de Chiayi, Taiwan, possui uma coleção permanente de quase 700.000 peças de artefatos e obras de arte imperiais chinesas antigas, tornando-o um dos maiores de seu tipo no mundo. A coleção abrange 8.000 anos de história da arte chinesa desde a era neolítica até a moderna. A maior parte da coleção são peças de alta qualidade coletadas pelos imperadores da China. O Museu do Palácio Nacional compartilha suas raízes com o Museu do Palácio, na Cidade Proibida, cuja extensa coleção de obras de arte e artefatos foi construída sobre as coleções imperiais das dinastias Ming e Qing.
História
A história entre o Kuomintang e o partido comunista contribuiu para a realocação de artefatos do Museu do Palácio Nacional (NPM) para Taiwan e os artefatos subsequentemente se tornando uma parte crucial da cultura de Taiwan. Uma revisão da história do NPM mostra que ele herdou a cultura nacional da China por milhares de anos e assume a responsabilidade de preservar e divulgar artefatos. A maioria dos artefatos da coleção do NPM veio do Museu do Palácio, o departamento preparatório do Museu de Nanjing (anteriormente o “Museu Central Nacional”). Dos artefatos mencionados, a maioria era de propriedade dos palácios temporários Jehol e Shenyang. Isso significa que a atual coleção de artefatos do NPM contém artefatos da corte Qing do Museu do Palácio, o palácio temporário Jehol,
Nascimento do Museu do Palácio Nacional: a realização de uma cerimônia do dia nacional para comemorar a fundação do Museu do Palácio Nacional
A coleção de artefatos do NPM compreendia a herança dos tribunais Song, Yuan, Ming e Qing. O desenvolvimento do NPM estava intimamente ligado à história moderna da China: no final de outubro de 1924, o general Feng Yuxiang (1882-1948) lançou o golpe de Pequim. Em 4 de novembro, o primeiro ministro regente Huang Fu aprovou a “Revisão das Condições de Tratamento Especial da Família Real Qing” em uma reunião de gabinete, solicitando que o Imperador Puyi (1906-1967) abolisse eternamente a apelação de um imperador e que o A família real Qing deixa o palácio em um dia. No dia seguinte, o comissário de polícia Zhangbi e o representante nacional Li Yuying (1881–1973), acompanhado pelo comandante da guarda de Gyeonggi, Lu Zhonglin (1884–1966), visitaram o quarto do imperador nos fundos da Cidade Proibida e pediram que o imperador abolisse sua denominação, entregue o selo oficial do reino e deixe seu palácio. Em 6 de novembro, o Conselho de Estado estabeleceu o Comitê para a Disposição dos Bens Imperiais Qing, nomeando Li Yuying como presidente para verificar todos os artefatos da corte Qing com a assistência de profissionais relacionados à corte Qing. Para satisfazer o desejo do público de testemunhar a magnificência do MNP, o Comitê para a Disposição dos Bens Imperiais Qing anunciou as “Diretrizes Provisórias para Visitar o Museu do Palácio Nacional” em 12 de abril de 1925, abrindo o Jardim Imperial, o Palácio de Tranquilidade terrena, o Hall da União, o Palácio da Pureza Celestial, o Palácio da Grande Virtude, o Palácio do Brilho e da Benevolência, a Sala de Estudo do Sul e a Sala de Estudo Superior (agora a Estrada Central do Museu do Palácio de Shenyang) para o público a visitar entre as 13:00 e 18:00 No sábado e no domingo. Em 29 de setembro, o Comitê para a Disposição das Posses Imperiais Qing chegou à resolução de imitar os museus reais franceses e alemães, fundando o NPM. A cerimônia de abertura foi realizada na tarde de 10 de outubro, dia nacional da República da China. Em 10 de outubro de 1925, o NPM foi oficialmente fundado. Cinco rotas de visita foram abertas ao público. A construção inicial do NPM foi desafiada por constantes instabilidades e mudanças políticas. Felizmente, culturalistas como Zhuang Yunkuan (1866 a 1932), Jiang Han (1857 a 1935) e Chen Yuan (1880 a 1971) organizaram um comitê de vigilância para mediar entre vários senhores da guerra para impedir que o Exército Beiyang interferisse nas operações do museu, permitindo o NPM sofrer desenvolvimentos subsequentes. Em junho de 1928, o governo nacionalista concluiu com sucesso a Expedição do Norte e ganhou o controle da administração da NPM. Posteriormente, o NPM anunciou a Lei da Organização do Museu do Palácio Nacional, estipulando que o NPM seria uma subsidiária do governo nacionalista. Yi Peiji (1880-1937) foi nomeado diretor do NPM. Durante o tempo em que o diretor Yi esteve no cargo, ele desenvolveu efetivamente o NPM nas áreas de estrutura organizacional, conservação de artefatos, organização de artefatos, renovação de edifícios, exibição de exposições e publicação, levando à operação da Era de Ouro do NPM.
Realocação do Museu do Palácio Nacional: proteção e disseminação de tesouros nacionais
Em 1931, o exército japonês de Kwantung lançou o incidente de Mukden; o referido exército invadiu com sucesso o nordeste da China, ameaçando seriamente a região de Pingjin. O NPM tomou sérias precauções selecionando cuidadosamente uma coleção dos artefatos mais preciosos e colocando-os em vários contêineres para se preparar para uma possível realocação de artefatos. No início de 1933, o exército japonês avançou em direção a Yuguan e ameaçou seriamente a cidade de Beiping. O Conselho da NPM realizou uma reunião de emergência e, posteriormente, decidiu mudar os artefatos para o sul, para Hushang (atual Xangai). Em 6 de fevereiro, os artefatos da NPM, embalados em 13.427 contêineres e 64 pacotes, foram divididos em cinco lotes e enviados para Hushang conforme programado. Todos os artefatos chegaram ao destino em 23 de maio. Durante o processo de realocação de artefatos, artefatos de outras organizações, como o Instituto de Exposição de Antiguidades, a Academia Sinica, o Palácio de Verão, o Ministério do Interior, o Guozijian e o Templo da Agricultura, que totalizaram 6.194 contêineres e oito pacotes, foram enviados juntamente com os artefatos do NPM. Em fevereiro de 1934, o governo nacionalista anunciou o “Regulamento Interino da Organização Nacional dos Museus do Palácio de Beiping”, designando a NPM e o Conselho da NPM como subsidiárias do Yuan Executivo. Em maio do mesmo ano, Ma Heng (1881–1955) foi nomeado diretor do NPM, que posteriormente começou a verificar e conservar os artefatos do NPM. Em 1935, o NPM recebeu um convite da Exposição Internacional de Arte Chinesa, realizada em Londres, Reino Unido, que o NPM aceitou para mostrar seus artefatos preciosos; o evento recebeu respostas entusiasmadas. Em dezembro de 1936, o Palácio do Chaotian e a biblioteca do NPM Branch foram construídos; os artefatos foram transferidos de Xangai para Nanjing e armazenados no palácio.
Em 1937, ocorreu o Incidente Marco Polo Bridge, forçando o NPM a mudar novamente seus artefatos em três lotes para três locais distantes das áreas de batalha; o primeiro lote (enviado por uma rota do sul) consistia em 80 contêineres de artefatos que passavam pelas regiões de Hankou, Wuchang, Changsha, Guilin, Guiyang e Baxian (Sichuan); o segundo lote (enviado por uma rota central) incluía 9.331 contêineres de artefatos que viajavam pelas regiões de Hankou, Yichang, Chongqing, Yibin e Leshan; o terceiro lote (enviado por uma rota norte) compreendia 7.287 contêineres de artefatos que viajavam sobre Xuzhou, gueZhengzhou, Xi’an, Baoji, Hanzhong, Chengdu e Emei. Durante a Segunda Guerra Sino-Japonesa, o NPM protegeu vigorosamente seus artefatos enquanto participava de várias exposições nacionais e internacionais. No início de 1940, o NPM selecionou cem artefatos do “primeiro lote” (aqueles enviados pela rota sul; os artefatos incluíam pinturas, tapeçarias de seda, jades e bronzes) para participar da Exposição de Arte Chinesa realizada em Moscou e Leningrado, URSS. No final de 1942, o NPM participou da 3ª Exposição Nacional de Arte realizada no Ramo Chongqing da Biblioteca Central Nacional. Para incentivar o moral público durante a guerra, o diretor da NPM, Ma Heng, organizou a Exposição de Pintura do Museu do Palácio Nacional de Beiping, na filial de Chongqing da Biblioteca Central Nacional e no Museu de Arte da Província de Guizhou, de dezembro de 1943 a abril de 1944,
Após vencer a guerra, os artefatos do NPM previamente transferidos para o oeste foram enviados de volta na seguinte ordem: primeiro lote, terceiro lote e segundo lote. Os três lotes foram reunidos primeiro em Chongqing antes de serem devolvidos a Pequim por meio de transporte marítimo. Os artefatos foram devolvidos na íntegra no final de 1947. Para agradecer ao povo por sua assistência na conservação dos artefatos culturais durante esse período, o NPM organizou uma exposição no Museu de Educação Civil do Parque Chung Cheng, em Chengdu, no final de 1946, exibindo antigos obras de pintura e caligrafia abrigadas no escritório de Leshan; a exposição foi referida como “um dos principais eventos da história cultural de Taiwan após a Segunda Guerra Sino-Japonesa”.
Da mesma forma, o Departamento Preparatório do Museu Central Nacional (doravante denominado “Departamento Preparatório”) também foi transferido para Basu (mais conhecido como Sichuan) para evitar o ataque japonês durante a Segunda Guerra Sino-Japonesa. No que diz respeito ao Museu Central Nacional, foi fundado pelo Ministério da Educação em Nanjing em 1933, com a aprovação do Yuan Executivo. Fu Sinian (1896-1950), diretor do Instituto de História e Filologia, Academia Sinica, foi nomeado chefe do Departamento Preparatório. A coleção de artefatos do Departamento Preparatório compreendia principalmente artefatos alocados ao Instituto de Exibição de Antiguidades (do Ministério do Interior), seguindo a resolução do Conselho Político Central durante sua 377ª reunião. No final de 1937, o Departamento Preparatório recebeu ordem de se mudar para o oeste junto com o “segundo lote” de artefatos da NPM (ou seja, aqueles que foram enviados por uma rota central), nos quais o Departamento Preparatório chegou a Hankou pela primeira vez por meio de transporte marítimo; o referido departamento foi novamente realocado durante o ano seguinte e um novo escritório foi instalado na nova cidade. Simultaneamente, o Departamento Preparatório tomou emprestado terras da Universidade de Chongqing para construir um armazém temporário na Academia Sinica em Shapingba. Em maio de 1939, o Departamento Preparatório recebeu uma aprovação para mudar seu escritório para Kunming; assim, acompanhou o segundo lote de artefatos do NPM a Leshan, Sichuan. No verão de 1940, o Departamento Preparatório recebeu uma ordem para se afastar das zonas de batalha,
Quando o Japão anunciou sua rendição incondicional em agosto de 1945, o Departamento Preparatório imediatamente preparou sua desmobilização. As operações para enviar artefatos armazenados em Lizhuang e Leshan começaram posteriormente; eles foram concluídos em dezembro de 1947. Em maio de 1948, o Departamento Preparatório organizou uma grande exposição conjunta com o NPM para comemorar a conclusão do Edifício de Humanidades.
Chegada do Museu do Palácio Nacional: tesouros enviados para Taiwan, museus construídos e reformados
No outono de 1948, o Partido Comunista da China começou a ganhar vantagem na Revolução Comunista Chinesa. Em 10 de novembro de 1948, o diretor executivo da NPM Chu Chia-hua (1893–1963), Wang Shi-jie (1891–1981), Fu Sinian, Xu Hong-bao (1881–1971), Li Ji (1896–1979) e Hang Li-wu (1903–1991) reuniram-se na casa do diretor Weng Wen-hao (1889–1971), defendendo que as obras de artefato fossem enviadas para Taiwan. O diretor executivo Chu também sugeriu que livros raros da coleção da Biblioteca Central Nacional fossem transportados para Taiwan, enquanto Fu Sinian propôs que artefatos arqueológicos da coleção do Instituto de História e Filologia da Academia Sinica fossem enviados para Taiwan. No início de dezembro de 1948, o Conselho Nacional do Museu Central aprovou uma reunião, estipulando que o artefato mais precioso seja transportado para Taiwan e os demais artefatos sejam enviados para Taiwan sempre que possível. Em 21 de dezembro de 1948, os artefatos do NPM e do Departamento de Preparação, armazenados em 320 e 212 contêineres, respectivamente, foram transportados para Keelung através de um navio naval. Outras cargas encontradas nos navios incluem artefatos, livros e tratados (embalados em 240 contêineres) do Instituto de História e Filologia, Academia Sinica, Biblioteca Nacional Central e Ministério de Relações Exteriores. Em 6 de janeiro de 1949, o segundo grupo ou artefatos, que incluía artefatos da NPM (1.680 contêineres), artefatos do Departamento Preparatório (486 contêineres) e artefatos, livros e mapas do Instituto de História e Filologia, Academia Sinica, National Biblioteca Central e a Biblioteca de Beiping (1.336 contêineres), foram enviados por um navio mercante. Em 30 de janeiro de 1949, o terceiro grupo de artefatos, que continham artefatos da NPM (972 contêineres), artefatos do Departamento Preparatório (154 contêineres) e artefatos da Biblioteca Central Nacional (122 contêineres), foi enviado por um navio naval.
Depois que os contêineres chegaram a Taiwan, todos os artefatos, exceto os do Instituto de História e Filologia, Academia Sinica, foram armazenados no armazém da Fábrica de Açúcar Taichung, a Taiwan Sugar Corporation; artefatos do Instituto de História e Filologia da Academia Sinica foram mantidos em Yangmei. Em agosto de 1949, o Yuan Executivo combinou temporariamente o NPM, o Departamento Preparatório e a Biblioteca Central Nacional em uma unidade em resposta ao ambiente de guerra da época; a unidade recebeu o nome de Escritório de Gerenciamento Conjunto da Biblioteca Nacional do Museu Central (doravante denominado “Escritório de Gerenciamento Conjunto”), supervisionado pelo Ministério da Educação. Em abril de 1950, o armazém de artefatos projetado pelo Escritório de Gerenciamento Conjunto em Beigou, Wufeng, Taichung foi concluído, e todos os artefatos transportados para Taiwan foram movidos para o referido local. Em maio de 1950, o Yuan Executivo reorganizou o NPM e o Conselho do Departamento Preparatório para formar um Conselho Mútuo; o referido conselho era responsável pela administração das duas unidades. Em março de 1953, o Escritório de Gestão Conjunta construiu uma pequena caverna em uma montanha perto do Armazém Beigou, para que os artefatos mais preciosos pudessem ser armazenados imediatamente em momentos de emergência. Em setembro de 1954, a inspeção e inventorização de todos os artefatos enviados para Taiwan foram concluídas. Embora os artefatos tenham sido entregues em tempos de guerra e por vários meios de transporte (por exemplo, por via marítima e terrestre), eles sofreram apenas danos mínimos. Em dezembro de 1956, a Galeria Beigou foi concluída e aberta para visita em março de 1957. Simultaneamente,
Em maio de 1961, o Joint Management Office foi convidado para a exposição Chinese Art Treasures, realizada nos Estados Unidos. O Escritório de Gerenciamento Conjunto aceitou o referido convite e realizou a exposição por mais de um ano, conquistando a aclamação e a admiração do público americano. Percebendo que a localização de Beigou era muito isolada para atrair visitantes nacionais e estrangeiros, o governo de Taiwan logo decidiu construir um novo museu em Waishuanghsi, um subúrbio de Taipei. Em agosto de 1965, a construção do prédio da NPM foi concluída; o Yuan Executivo começou a transferir artefatos do Departamento Preparatório para o NPM e anunciou o “Regulamento Provisório da Organização do Comitê de Gestão do Museu do Palácio Nacional”, designando o comitê de gestão como subsidiária do Yuan Executivo. Wang Yun-wu (1888–1979) foi nomeado presidente do primeiro comitê de administração, enquanto Jiang Fucong (1898–1990) foi nomeado diretor do NPM. Em 12 de novembro de 1965, a nova NPM em Taipei foi aberta internamente, na qual 1.573 artefatos, incluindo caligrafia, pinturas famosas, bronzes, tapeçarias, porcelanas, jades, objetos antigos, livros raros e documentos históricos foram exibidos em seis galerias separadas e oito diferentes galerias de arte. Em 13 de novembro de 1965, o NPM foi oficialmente aberto ao público. e documentos históricos foram exibidos em seis galerias separadas e oito galerias de arte diferentes. Em 13 de novembro de 1965, o NPM foi oficialmente aberto ao público. e documentos históricos foram exibidos em seis galerias separadas e oito galerias de arte diferentes. Em 13 de novembro de 1965, o NPM foi oficialmente aberto ao público.
Desenvolvimentos do Museu do Palácio Nacional: protegendo a Fundação Cultural e engajando-se em desenvolvimentos abrangentes
Quando o Escritório de Gerenciamento Conjunto foi localizado em Taichung, o NPM e o Departamento Preparatório se engajaram, na maior parte das vezes, apenas na catalogação e conservação de artefatos devido a edifícios, pessoal e financiamento limitados, bem como à falta de negócios nos museus. A conclusão do novo prédio do NPM em Waishuanghsi, Taipei e a fusão do NPM e do Departamento Preparatório facilitaram a expansão dos edifícios dos museus e aumentaram o financiamento para despesas de pessoal, permitindo ao NPM organizar e organizar exposições. O NPM melhorou e desenvolveu-se gradualmente.
Sob a orientação do diretor Jiang Fucong, o NPM realizou as seguintes atividades na tentativa de se tornar um museu mais completo: (1) passou por repetidas expansões de edifícios e funcionários para aumentar as áreas de exibição e fortalecer a estrutura organizacional; (2) artefatos emprestados ou doados de colecionadores nacionais e estrangeiros, incluindo antiguidades, pinturas e caligrafia e livros raros para tornar a coleção do NPM mais completa; (3) artefatos catalogados em diferentes categorias e numerados usando um sistema unificado para facilitar o gerenciamento de coleção de artefatos e a exibição de artefatos; (4) espaço de armazenamento de artefatos renovado para gerar ambiente de armazenamento favorável; (5) conduziu pesquisas e verificações relacionadas à pesquisa antes de realizar exposições sistemáticas e temáticas regulares; (6) forneceu treinamento profissional em turnê ao pessoal do museu para garantir que eles entendessem completamente a origem, a história e as histórias relacionadas de vários artefatos, a fim de facilitar a disseminação da arte cultural; (7) organizou visitas gratuitas para alunos do ensino fundamental e médio para permitir que o conhecimento cultural voltado à arte crescesse na mente dos alunos; (8) exposições planejadas e organizadas de artefatos refinados de viagens ao redor de Taiwan para cumprir os deveres dos museus em fornecer educação social; (9) enviou pessoal de museu ao exterior para estudos avançados para desenvolver trabalhadores profissionais em museus; (10) trabalhou com universidades para realizar avaliações sistemáticas de artefatos do NPM usando métodos científicos; (11) promoveu intercâmbio internacional de museus e acadêmicos e incentivou o pessoal do museu a organizar seus resultados de pesquisa; e (12) publicou vários periódicos e catálogos para facilitar a disseminação de informações sobre artefatos. Em resumo, o NPM se engajou em esforços de expansão e desenvolvimento em várias áreas, o que lhe permitiu evoluir para um museu moderno.
No início de 1983, Qin Xiao-yi (1921–2007) foi nomeado diretor do NPM. Para permitir que o MPN se desenvolva e se expanda, o MPN envolveu os seguintes esforços: (1) mudou de uma instituição provisória para uma subsidiária do Yuan Executivo para criar um sistema organizacional que melhor atendesse às suas necessidades de desenvolvimento; (2) sistemas de hardware atualizados para criar espaço de exibição e exibição com temperatura e umidade constantes; (3) equipamento científico atualizado para produzir o equipamento mais avançado para preservar artefatos históricos; (4) compilou orçamentos anuais para compras de artefatos e artefatos coletados de vários setores para permitir que o NPM possuísse outros artefatos além daqueles transmitidos pelas cortes imperiais; (5) promoveu a pesquisa profissional e examinou as origens dos artefatos para fortalecer a pesquisa em arte cultural; (6) realizou a função do museu como um centro de educação social, realizando seminários regulares sobre aprendizado de artefatos e considerando as necessidades de crianças pequenas e também de estudantes de ensino fundamental de nível médio a baixo; (7) recrutaram voluntários nacionais e estrangeiros e forneceram treinamento aos voluntários na área de serviços profissionais relacionados a turnês de artefatos; (8) jardins construídos e reformados, de acordo com o conceito de jardins tradicionais, para fornecer ao público a localização de alta qualidade para atividades de lazer; (9) se engajaram na segunda inventorização de artefatos após a mudança da NPM para Taiwan para garantir e exibir a integridade da coleção de artefatos da NPM; (10) passou pela quarta expansão do museu, permitindo que o NPM Library Building se tornasse um centro de pesquisa e uma galeria de exposições diversificada; (11) se envolveu vigorosamente em intercâmbios internacionais de arte para superar obstáculos na cooperação cultural internacional após a saída de Taiwan das Nações Unidas (por exemplo, a NPM organizou exposições na França e nos Estados Unidos, dando ótimos exemplos para exposições de empréstimos internacionais); (12) organizou exposições com colecionadores particulares de artefatos de Taiwan para incentivar o público a colecionar arte antiga; (13) importaram artefatos desenterrados da China e do Ocidente para expandir os horizontes do povo de Taiwan; (14) realizou exposições de artefatos fora do NPM para proporcionar às pessoas que vivem em áreas remotas a oportunidade de ver artefatos do NPM; e (15) empregou tecnologias digitais, desenvolveu sistemas de gerenciamento de coleta de artefatos,
Perspectivas do Museu do Palácio Nacional: planos de desenvolvimento para o século XXI
Sob a orientação dos diretores do NPM Tu Cheng-sheng (1944–), Shih Shou-chien (1951–) e Lin Mun-lee de maio de 2000 a 2008, o NPM fez mais progressos, listados da seguinte forma: (1) aumentou a consciência local, na qual exposições foram introduzidas ao público por meio de várias atividades de educação e divulgação pública; (2) aprimorou o espaço público, o fluxo de exposições e os ambientes ao redor do NPM Main Building, bem como concluiu projetos de resistência sísmica e reforço do NPM Main Building; (3) obras de artefato selecionadas para serem usadas em exposições de empréstimos realizadas na Alemanha e na Áustria para promover artefatos e arte do NPM; (4) planejou a construção do NPM Southern Branch para facilitar o equilíbrio de artefatos culturais no norte e no sul de Taiwan; (5) começou a coletar outros artefatos e a trabalhar com instituições de pesquisa estrangeiras para promover estudos culturais de vários países asiáticos, formando a base da coleção e exibição de artefatos para o NPM Southern Branch; (6) envolvidos em operações relacionadas ao licenciamento de imagem de artefato da NPM para incentivar as indústrias de design nacionais e estrangeiras a combinar elementos de arte tradicional aos artefatos da NPM para criar mercadorias culturais e criativas; e (7) ajudou a promover desenvolvimentos relacionados à criatividade cultural para dar aos artefatos uma aparência elegante e novos valores culturais. (6) envolvidos em operações relacionadas ao licenciamento de imagem de artefato da NPM para incentivar as indústrias de design nacionais e estrangeiras a combinar elementos de arte tradicional aos artefatos da NPM para criar mercadorias culturais e criativas; e (7) ajudou a promover desenvolvimentos relacionados à criatividade cultural para dar aos artefatos uma aparência elegante e novos valores culturais. (6) envolvidos em operações relacionadas ao licenciamento de imagem de artefato da NPM para incentivar as indústrias de design nacionais e estrangeiras a combinar elementos de arte tradicional aos artefatos da NPM para criar mercadorias culturais e criativas; e (7) ajudou a promover desenvolvimentos relacionados à criatividade cultural para dar aos artefatos uma aparência elegante e novos valores culturais.
De maio de 2008 a maio de 2016, os Diretores do NPM Chou Kung-shin (1947–) e Fung Ming-chu (1950–) orientaram o NPM a realizar as seguintes realizações: (1) passaram por uma transformação organizacional para aperfeiçoar sua estrutura de gerenciamento; (2) foi submetido à terceira inventorização de artefatos após a mudança da NPM para Taiwan para garantir a integridade da coleção de artefatos da NPM; (3) fortaleceu as interações e trocas entre museus do outro lado do estreito, facilitando exposições e publicações cooperativas; (4) organizou uma série de campos de estudos orientados para o desenvolvimento e treinamento para expandir a indústria cultural e criativa de Taiwan; (5) projetou atividades educacionais e artísticas para visitantes de todos os grupos e idades; (6) planejou o Projeto de Expansão do Museu do Grande Palácio Nacional, ampliou o horário de funcionamento do museu e melhorou a área de recepção de visitantes; (7) utilizaram tecnologias de arquivamento digital para aprimorar a exibição de artefatos; (8) organizou exposições itinerantes no Japão para incentivar intercâmbios culturais; e (9) abriu o NPM Southern Branch e organizou 10 exposições de abertura.
Transformação: do local para o internacional
O Museu do Palácio Nacional (NPM) abriga uma magnífica coleção de preciosos artefatos chineses e serve para proteger as histórias humanas e artísticas. Em maio de 2016, Lin Jeng-yi (1959–) foi nomeado diretor do NPM. Ao assumir o cargo, o Diretor Lin apresentou a visão de “transformar indústrias locais em indústrias internacionais”, enfatizando a diversidade, profissionalismo e internacionalidade do NPM, além de torná-lo jovem, orientado ao público e centralizado na localização. Numerosas atividades diversificadas foram realizadas posteriormente, conectando o NPM e o público. Em 2016, o NPM completou 91 anos e foi reconhecido como um dos principais museus do mundo. Em julho de 2018, Chen Chi-nan (1947–) foi nomeado diretor do NPM. O diretor Chen propôs uma série de prioridades administrativas, incluindo a melhoria e o fortalecimento das instalações da filial norte da NPM, a formulação de planos preliminares de melhoria para as paisagens e o transporte da filial sul da NPM, criando planos para a filial sul da NPM referentes a seus futuros temas de exposição e alocação de espaço, com curadoria da NPM exposições e o envolvimento em colaboração internacional com museus estrangeiros para sediar exposições internacionais. Ao elevar a qualidade de software e hardware do NPM, o NPM espera conquistar o amor e o reconhecimento do público de Taiwan, enriquecer as fundações sociais e culturais de Taiwan e atrair mais visitantes. Em fevereiro de 2019, Wu Mi-cha foi nomeado diretor do NPM. Ao assumir o cargo, o diretor Wu apresentou o conceito de “princípios orientados ao visitante”
Edifício do museu
Northern Branch
O prédio principal do Museu do Palácio Nacional em Taipei foi projetado por Huang Baoyu e construído de março de 1964 a agosto de 1965. Devido ao espaço insuficiente para exibir mais de 600.000 artefatos, o museu passou por expansões em 1967, 1970, 1984 e 1996. Em 2002 , o museu passou por uma grande reforma de US $ 21 milhões, renovando o museu para torná-lo mais espaçoso e moderno. A reforma fechou cerca de dois terços da seção do museu e o museu reabriu oficialmente em fevereiro de 2007.
As exposições permanentes de pintura e caligrafia são alternadas a cada três meses. Aproximadamente 3.000 peças da coleção do museu podem ser vistas em um determinado momento. Embora breves, essas exposições são extremamente populares. Em 2014, o museu organizou as três principais exposições mais assistidas do mundo, incluindo pinturas e trabalhos caligráficos de Tang Yin, além de representações do imperador Qianlong da dinastia Qing, reinterpretadas por artistas contemporâneos.
Filial do Sul
O Ramo Sul do Museu do Palácio Nacional está localizado em Taibao, no Condado de Chiayi, Taiwan, e ocupa 70 hectares (700.000 m2) de terra. Há também um lago e um jardim de estilo asiático no local. O planejamento da filial sul começou em 2000. O edifício deveria ser projetado pelo arquiteto Antoine Predock e começou a ser construído em 2005. No entanto, devido a sérios atrasos na construção e disputas entre os contratantes e o museu, a empresa retirou-se em 2008. Diretor do museu Chou Kung-shin afirmou em agosto de 2010 que os novos arquitetos Kris Yao do projeto seriam iniciados, com a construção prevista para 2015. O projeto custou NT $ 7,9 bilhões (US $ 268 milhões) e se estendeu por 70 hectares (700.000 m2). O museu em si, com 9.000 metros quadrados no total, foi projetado pela empresa Artech Inc., sediada em Taiwan.
Coleção
A coleção do Museu do Palácio Nacional lida principalmente com arte e artefatos do patrimônio chinês. Muitas das obras da coleção são obras-primas, levando o Museu a ser amplamente conhecido como um tesouro da cultura chinesa.
Após sua chegada a Taiwan, as coleções do Museu do Palácio e do Gabinete Preparatório do Museu Central Nacional foram armazenadas temporariamente em Peikou (em Wufeng, Taichung). Em 1965, os dois museus se uniram a Waishuangxi, Taipei, para formar o museu agora conhecido como Museu do Palácio Nacional. As propriedades do Museu do Palácio incluíam 46.100 antiguidades, 5.526 pinturas e caligrafias e 545.797 livros e documentos raros. A coleção do Museu Central Nacional incluía 11.047 antiguidades, 477 pinturas e caligrafias e 38 livros e documentos raros. Em suma, a coleção combinada consistia em 608.985 relíquias culturais.
A coleção atual do Museu do Palácio Nacional apresenta não apenas os objetos trazidos para Taiwan das duas instituições mencionadas acima, mas também aquisições feitas após a inauguração oficial do museu em Taiwan. Essas novas adições incluem transferências de outras instituições, doações feitas ao Museu e compras feitas pelo Museu, das quais as duas últimas são as mais significativas.
O Museu do Palácio em Pequim e o Gabinete Preparatório do Museu Central Nacional começaram a expandir suas coleções muito antes de serem transferidas para Taiwan. Em 1934, o Museu do Palácio comprou um peso e uma medida (escavada em Chengouyi, no condado de Dingxi, Gansu), datada do Wang Mang Interregnum. Após a derrota do Japão, o Museu aceitou doações de cerâmica da família de Guo Baochang e bronzes Shang e Zhou do conhecedor alemão Werner Jannings. O Escritório Preparatório do Museu Central Nacional também havia comprado bronzes preciosos nas coleções da família Liu (Shanzhai), bem como na casa de espadas da família Yü, e bronzes da família Rong.
Desde sua inauguração em Taipei, o Museu do Palácio Nacional nunca deixou de expandir o escopo de sua coleção. Um conjunto de diretrizes foi elaborado em 1969 para facilitar a realização de aquisições com fundos orçamentários e incentivar doações e transferências privadas.
Entre esses tesouros, alguns exemplos mais notáveis incluem os móveis de sândalo da residência do príncipe Gong da dinastia Qing, obras caligráficas de Chen Bo, da dinastia Song do norte, o rolo “Observância de comida fria”, de Su Shi, da canção do norte. Dinastia, cítara “Trovão da Primavera” da Dinastia Tang, o conjunto de sinos Tzu do período da primavera e do outono, esculturas budistas em bronze dourado do norte de Wei e, mais tarde, tábuas de jade usadas pelo imperador Tang Xuanzong em homenagem ao Deus da Terra, “Uma versão caligráfica do capítulo Hsi-tz’u do I-ching”, de Zhu Xi, da dinastia Song do sul, e a pintura “Monte Lu”, de Chang Dai-chien. O Museu também adquiriu um grande número de jades pré-históricos, bronzes Shang e Zhou, cerâmica, bem como pinturas famosas e peças caligráficas desde o reinado do imperador Jiaqing (da dinastia Qing) até a era moderna. Todas essas aquisições serviram para preencher as lacunas da coleção original.
Estatisticas
A inspeção completa do inventário foi realizada três vezes em 1951–1954, 1989–1991 e 2008–2012 desde que o museu começou a trazer coleções para Taiwan em 1948. Segundo relatório oficial, o museu abriga caligrafia chinesa, porcelana, bronzes, pinturas, jades e muitos outros artefatos, com 22% (2.972 de 13.491 caixas) das caixas originalmente transportadas para o sul da Cidade Proibida. Outras adições incluem transferências de outras instituições, doações e compras feitas pelo museu. Muitos desses artefatos foram trazidos por Chiang Kai-shek antes que suas forças do Kuomintang fugissem do continente em 1949. O museu acumulou quase 700.000 artefatos de valores históricos ou artísticos significativos. Com uma coleção desse tamanho, apenas 1% da coleção é exibida a qualquer momento.
Itens notáveis
O museu abriga vários itens valiosos que são o orgulho de sua coleção e famosos em todo o mundo. As antiguidades do Museu do Palácio Nacional se estendem por milhares de anos com uma variedade de gêneros.
Metalwork
Entre as coleções de bronzes, Zong Zhou Zhong (sino de Zhou), encomendado pelo rei Li de Zhou, é o instrumento musical mais importante lançado sob seu decreto real. Mao Gong Ding (Caldeirão do Duque de Mao) da dinastia Zhou ocidental (1046–771 aC) carrega as inscrições de bronze chinesas mais longas até agora.
Cerâmica
Com 21 peças em menos de 80 sobreviventes, o museu tem a maior coleção de artigos de Ru do mundo, uma das mais raras cerâmicas chinesas, feita exclusivamente para a corte e um dos Cinco Grandes Estufas da Dinastia Song (960–1279), junto com porcelana Ding, Jun ware, Guan e Ge; o museu tem grandes coleções de todos eles. Os dos fornos oficiais das dinastias Ming (1368-1644) e Qing (1644-1912), como as porcelanas doucai do Chenghua reinam na dinastia Ming e as porcelanas de esmalte pintadas do início Qing, também são de excelente qualidade.
Esculturas
Uma das peças mais populares de esculturas de jade no museu é o repolho Jadeite. É um pedaço de jadeita esculpida na forma de uma cabeça de repolho e com um gafanhoto grande e pequeno camuflado nas folhas. As folhas semi-translúcidas enrugadas anexadas são devidas à combinação magistral de várias cores naturais do jade para recriar as variações de cores de um repolho real. A pedra em forma de carne é frequentemente exibida junto com o repolho jadeíta. Um pedaço de jaspe, uma forma de ágata, cujos estratos são inteligentemente usados para criar a semelhança de um pedaço de porco cozido em molho de soja. A superfície tingida e texturizada torna as camadas de pele, carne magra e gordura materializadas incrivelmente realistas.
São exibidas outras esculturas de materiais como bambu, madeira, marfim, chifre de rinoceronte e caroços de frutas. O barco esculpido em pedra verde-oliva é um pequeno barco esculpido em pedra verde-oliva. A peça qualificada incrivelmente totalmente equipada é esculpida com um deck coberto e janelas móveis. O interior tem cadeiras, pratos em uma mesa e oito figuras representando os personagens de Latter Ode de Su Shih no Penhasco Vermelho. A parte inferior é gravada em caracteres minúsculos, com mais de 300 caracteres, com a data e o nome do artista.
Pintura e caligrafia
As pinturas no Museu do Palácio Nacional datam da dinastia Tang (618 a 907) até a era moderna. A coleção abrange mais de mil anos de pintura chinesa e abrange uma ampla variedade de gêneros, incluindo paisagem, flor e pássaro, figura, pintura de limites, etc. Entre as pinturas mais populares da coleção está a versão do Palácio Qing de Along the Rio Durante o Festival de Qingming por cinco pintores da corte da dinastia Qing (Chen Mu, Sun Hu, Jin Kun, Dai Hong e Cheng Zhidao). Habitar nas Montanhas Fuchun (versão Wu-yung) de Huang Gongwang da Dinastia Yuan é uma das obras mais raras e dramáticas. Andar em um caminho de montanha na primavera é outro trabalho significativo. O museu tem uma vasta coleção de obras de caligrafia das mãos de grandes calígrafos, estudiosos e cortesãos importantes da história.
Livros e documentos raros
Os livros raros do Museu do Palácio Nacional vão desde as dinastias Song (960 a 1279) e Yuan (1271 a 1368) às dinastias Ming (1368 a 1644) e Qing (1644 a 1912), totalizando mais de 200.000 volumes. A Enciclopédia Yongle e Siku Quanshu (Biblioteca Completa dos Quatro Tesouros) estão entre os exemplos.
Os documentos históricos do museu incluem Jiu Manzhou Dang, um conjunto de arquivos Manchu que são o livro-fonte de Manwen Laodang e uma fonte primária da história antiga de Manchu. Outros documentos oficiais, como os arquivos do tribunal, estão disponíveis para pesquisas na história da dinastia Qing.