Barroco Naryshkin

Naryshkin Barroco, também chamado de barroco de Moscou, ou barroco moscovita, é o nome dado a um estilo particular de arquitetura e decoração barroca que estava na moda em Moscou a partir da virada do século XVII para o início do século XVIII.

Naryshkinskoye ou barroco de Moscou é um nome condicional para uma tendência de estilo específico na arquitetura russa no final do século XVII – início dos séculos XVIII, o estágio inicial no desenvolvimento da arquitetura barroca russa. Por seu nome, a tendência arquitetônica deve-se à jovem família de Naryshkin, voltada para a Europa Ocidental, em cujas propriedades Moscou e Moscou foram construídas igrejas com alguns elementos de um novo estilo barroco para a Rússia daquela época.

O principal significado do estilo Naryshkin é que ele se tornou o elo de ligação entre a arquitetura da antiga Moscou patriarcal e o novo estilo (barroco de Pedro) construído no espírito da Europa Ocidental de São Petersburgo. O estilo Golitsin, que estava mais próximo do barroco da Europa Ocidental, foi construído ao mesmo tempo que o estilo Naryshkinsky (os edifícios construídos nele são às vezes considerados estilo Naryshkin ou usam o conceito generalizado de “barroco de Moscou”). um episódio na história do barroco russo e não poderia desempenhar um papel tão importante na história da arquitetura russa.

Nome
O nome “Naryshkinsky” manteve o estilo após um estudo cuidadoso na década de 1920. Igreja da Intercessão, construída no final do século XVII. Naryshkin Fili. Desde então, a arquitetura de Naryshkin é às vezes chamada de “Naryshkin” e, dada a principal área da disseminação desse fenômeno, “Moscou barroca”. No entanto, há uma certa dificuldade em comparar essa tendência arquitetônica com os estilos da Europa Ocidental, e isso está ligado ao fato de que, correspondendo inicialmente ao renascimento inicial, o estilo Naryshkin por parte da forma não se presta a definição no categorias formadas em material da Europa Ocidental, possui características como o barroco, o renascimento e o maneirismo. A este respeito, é preferível usar o termo “estilo Naryshkin”, que tem uma longa tradição de uso na literatura científica.

Pré-requisitos para o surgimento
No século XVII. na arte e na cultura russa, surgiu um novo fenômeno – sua secularização, expressa na disseminação do conhecimento científico secular, um afastamento dos cânones religiosos, em particular, na arquitetura. Aproximadamente a partir do segundo terço do século XVII. a formação e o desenvolvimento de uma nova cultura secular começam.

Na arquitetura, o secularismo foi expresso principalmente na partida gradual da simplicidade e do rigor medievais, na busca da pitoresca beleza e elegância. Cada vez com mais frequência, os clientes da construção da igreja se tornaram comerciantes e pessoas da cidade. Isso desempenhou um papel importante na natureza dos edifícios erguidos. Várias novas igrejas elegantes foram construídas, as quais, no entanto, não encontraram apoio nos círculos de hierarcas da igreja que resistiram à secularização da arquitetura da igreja e à penetração do secularismo nela. O patriarca Nikon na década de 1650 proibiu a construção de igrejas de tendas, apresentando a tradicional igreja de cinco cúpulas, que contribuiu para o surgimento de igrejas escalonadas.

No entanto, a influência da cultura secular na arquitetura russa continuou a crescer, e também alguns elementos da Europa Ocidental penetraram fragmentariamente. Após a conclusão pela Rússia da Paz Eterna com a Commonwealth em 1686, esse fenômeno tomou uma escala maior: contatos estabelecidos contribuíram para a penetração em larga escala da cultura polonesa no país. Este fenómeno não era homogéneo, porque então os subúrbios orientais da Commonwealth eram habitados por culturas ortodoxas próximas da cultura, e uma parte da cultura, incluindo elementos puramente nacionais, foi emprestada deles. A combinação de características de diferentes estilos e culturas, bem como um certo “repensar” de seus mestres russos e determinou a natureza específica da nova tendência arquitetônica emergente – o estilo Naryshkin.

Estilo
Naryshkin barroco é essencialmente uma fusão da arquitetura russa tradicional com elementos barrocos importados da Europa Central. Está em contraste com a abordagem mais radical do barroco petrino, exemplificada pela Catedral de Ss. Pedro e Paulo em São Petersburgo e a torre de Menshikov em Moscou.

Características
O “estilo Naryshkin” está intimamente ligado ao padrão, mas é, até certo ponto, seu estágio posterior, no qual as formas transformadas da arquitetura da Europa Ocidental – ordens e seus elementos, motivos decorativos, indubitavelmente de origem barroca, aparecem.

Da arquitetura do século XVI. distingue-se pela energia vertical penetrante que desliza ao longo dos lados das paredes e lança ondas de padrões exuberantes.

Para edifícios “estilo Naryshkin” são caracterizados por uma mistura de tendências e tendências contraditórias, tensão interna, heterogeneidade de estrutura e acabamento decorativo. Eles apresentam características do barroco europeu e maneirismo, ecos de gótico, renascimento, romantismo, mesclado com as tradições da arquitetura de madeira russa e arquitetura de pedra antiga russa. Uma escala dupla é característica – um gigante, aspirador vertical e outro – miniatura detalhado. Esta característica foi incorporada em muitos projetos arquitetônicos em Moscou durante toda a primeira metade do século XVIII. Muitas tradições do estilo Naryshkin podem ser encontradas nos projetos de IP Zarudny (Torre Menshikov), Bazhenov e Kazakov.

Os elementos da decoração exterior do estilo maneirista típico são usados ​​não para desmembrar e decorar as paredes, mas para enquadrar e decorar as costelas, como era habitual na arquitetura tradicional de madeira russa. O efeito oposto é produzido por elementos de decoração de interiores. O padrão floral tradicional russo adquire esplendor barroco.

Característica para o movimento contínuo barroco europeu, a dinâmica da transição de escadas do espaço exterior para o interior, no estilo Naryshkin não recebeu uma incorporação tão óbvia. As escadas são bastante descendentes, do que ascendentes, isolando o espaço interno dos edifícios a partir do exterior. Nelas, as características da arquitetura folclórica tradicional de madeira são visíveis.

Os melhores exemplos do estilo Naryshkin são os templos centrados que apareceram, embora paralelamente a esta linha inovadora, muitos tradicionais, besstolpnyh, sobrepostos por uma abóbada fechada e coroados com cinco capítulos de igrejas enriquecidas com novas formas arquitetônicas e decorativas – primeiro de tudo, emprestado de elementos de arquitetura da Europa Ocidental da garantia, denotando a tendência da transição de bezordernoy medieval para ordenar consistentemente arquitetura. O estilo de Naryshkin também é caracterizado pela combinação de duas cores de tijolo vermelho e pedra branca, o uso de azulejos policromos, esculturas de madeira dourada em interiores seguindo as tradições de “uzorochya russo” e “ornamento de grama”. A combinação de paredes de tijolo vermelho, aparadas com pedra branca ou gesso, era típica dos edifícios da Holanda, Inglaterra e norte da Alemanha.

Os edifícios construídos no estilo Naryshkin não podem ser chamados de verdadeiramente barrocos no sentido da Europa Ocidental. O estilo Naryshkin em sua base – a composição arquitetônica – permaneceu russo, e apenas elementos individuais, muitas vezes quase imperceptíveis, da decoração foram emprestados da arte da Europa Ocidental. Assim, a composição de várias igrejas erguidas é oposta à barroca – os volumes individuais não se fundem em um todo, passando-se plasticamente um para o outro, mas são colocados um em cima do outro e são severamente delimitados, o que corresponde ao princípio de formação típica para a arquitetura russa antiga. Estrangeiros, assim como muitos russos familiarizados com os padrões barrocos da Europa Ocidental, o estilo de Naryshkin foi percebido como um fenômeno arquitetônico verdadeiramente russo.

Os prédios
Alguns dos primeiros edifícios no novo estilo apareceram na propriedade de Moscou e Moscou da família Boyar dos Naryshkins (do clã da mãe de Pedro I, Natalia Naryshkina), na qual as elegantes igrejas de vários níveis de tijolo vermelho com elementos ornamentais de pedra branca esculpida (exemplos vívidos: a Igreja da Intercessão em Fili (1690-1693), Igreja da Trindade em Trinity-Lykov (1698-1704), que se caracterizam pela simetria da composição, a consistência das massas e a localização da exuberante decoração em pedra branca, na qual um mandado livremente interpretado, emprestado da arquitetura da Europa Ocidental, serve como um meio de vincular visualmente o volume multifacetado da construção.

A Igreja da Intercessão em Fili é construída de acordo com os princípios de formação, típicos da arquitetura russa do século XVII, representando um templo escalonado de cinco cabeças no qual os volumes severamente delimitados da torre do sino e da igreja estão localizados na mesma eixo vertical, o chamado octógono no quadrilátero. O Chetverik, rodeado pelos semicírculos das absides, é na verdade a própria Igreja da Intercessão, e acima, no próximo nível, o octógono é a Igreja em nome do Salvador Não Feito pelas Mãos, coberto com oito arco em tons. Sobre ele ergue-se um estrado, feito sob a forma de um tambor octogonal e encimado por uma delicada cabeça de cebola dourada e facetada, enquanto os restantes quatro capítulos completam as absides da igreja. Na base da igreja há gulbisches, cercando a igreja são espaçosas galerias abertas. Atualmente, as paredes do templo são pintadas de rosa, enfatizando os elementos decorativos brancos como a neve do edifício.

Características semelhantes são completamente brancas como a igreja da Trindade, localizada na mansão de outro Naryshkin, Trinity-Lykovo, e construída por Yakov Bukhvostov. Com o nome deste servo pela origem do arquiteto estão conectados e muitos outros edifícios no estilo Naryshkin. É significativo que nos edifícios de Bukhvostov existam elementos de uma autorização da Europa Ocidental intencionalmente introduzida (a terminologia correspondente é usada na documentação do contrato), no entanto, o uso de elementos de ordem é diferente daquele adotado na tradição européia: o principal elemento de apoio, como na antiga tradição arquitetônica russa, permanece as paredes que quase desapareceram Entre os muitos elementos da decoração.

Outro edifício de destaque no estilo Naryshkin foi a fortaleza que o arquiteto Peter Potapov construiu para o comerciante Ivan Matveevich Sverchkov, a igreja Uspensky de treze cabeças em Pokrovka (1696-1699), que Bartolomeo Rastrelli admirava, e Vasily Bazhenov o equiparou a St Catedral de Basílio. A igreja era tão pitoresca que até mesmo Napoleão, que ordenou que explodisse o Kremlin, colocou uma guarda especial perto dela, para que ela não fosse atingida pelo incêndio que havia começado em Moscou. Até à data, a igreja não chegou, porque foi desmantelada em 1935-1936 anos sob o pretexto de expandir a calçada.

Nas tradições do estilo Naryshkin, muitas igrejas e mosteiros foram reconstruídos, o que se refletiu, em particular, nos conjuntos de Novodevichy e os mosteiros Don, Krutitskoy metochion em Moscou. Em 2004, o complexo do Convento Novodevichy foi listado como Patrimônio Mundial da UNESCO, incluindo um “exemplo notável do chamado” Barroco de Moscou “(Critério I) e como” um excelente exemplo de um complexo de mosteiros excepcionalmente bem preservado “. , refletindo em detalhes o “Barroco de Moscou”, o estilo arquitetônico do final do século XVII. “(Critério IV). No mosteiro são preservados os muros e várias igrejas, construídas ou reconstruídas no estilo Naryshkin.

Na arquitetura de São Petersburgo, no início do século XVIII. O estilo Naryshkin não recebeu mais desenvolvimento. No entanto, entre a arquitetura Naryshkin e o barroco petrino de Petersburgo no primeiro quartel do século XVIII. há uma certa continuidade, exemplos típicos dos quais são os edifícios que servem as necessidades seculares da Torre Sukharev (1692-1701) e a Igreja do Arcanjo Gabriel ou a Torre Menshikov (1701-1707) em Moscou. A base da composição da Torre Menshikov, construída pelo arquiteto Ivan Zarudny sobre Chistiye Prudy em Moscou para o mais próximo associado de Pedro, o Grande, o príncipe Alexander Menshikov, é baseada em um esquema tradicional emprestado da arquitetura de madeira ucraniana – um pouco decrescente

Importância para a arquitetura russa
O estilo de Naryshkin afetou mais fortemente a aparência de Moscou, mas também teve uma grande influência no desenvolvimento de toda a arquitetura da Rússia no século XVIII, sendo um elemento de conexão entre a arquitetura de Moscou e São Petersburgo em construção. Em muitos aspectos, foi graças ao estilo Naryshkin que a imagem original do Barroco Russo foi formada, o que foi especialmente claramente manifestado em seu período elisabetano tardio: nas obras-primas de Bartolomeo Rastrelli-Jr. As características do barroco de Moscou são combinadas com elementos da moda arquitetônica italiana da época, na decoração exterior de tais edifícios barrocos de Moscou como a Igreja de São Clemente (1762-69, arquiteto Pietro Antoni Trezzini ou Alexei Evlashev), a Portão Vermelho (1742, arquiteto. Dmitry Ukhtomsky) também apresenta arquitetura Naryshkin, especialmente sua combinação característica de flores vermelhas e brancas na decoração das paredes.

Mais tarde, no final do século XIX. A arquitetura de Naryshkin, que foi amplamente percebida na época como um típico fenômeno russo, teve uma influência definitiva na formação do chamado estilo pseudo-russo.