Museu Napoleônico em Roma, Itália

O Museu Napoleônico de Roma é um museu histórico dedicado às relíquias napoleônicas, derivado principalmente da coleção do Conde Giuseppe Primoli, doada à cidade de Roma em 1927.

História
Giuseppe Primoli (1851-1927) era filho de Carlotta Bonaparte e, portanto, descendente da família Bonaparte: Carlotta Bonaparte (1832-1901) era de fato a filha de Carlo Luciano Buonaparte, príncipe de Canino (1803-1857) e de Zénaïde Bonaparte (1801- 1854), entre eles primos filhos de dois dos irmãos de Napoleão I, respectivamente Luciano Bonaparte (1775-1840) e Giuseppe Bonaparte (1768-1844). Em 1848, casou-se com Pietro Primoli, conde de Foglia (1820-1883).

Sua coleção incluía obras de arte e memórias de família e fora concebida mais como um relato da história familiar privada do que como uma coleção de recordações históricas. Juntamente com a coleção, a doação dizia respeito ao térreo do prédio da família, que ainda é o museu.

Posteriormente, após a queda do Império, quase toda a família Bonaparte pediu asilo ao papa Pio VII e veio se estabelecer em Roma: a mãe de Napoleão, Letizia Ramolino, no Palazzo Rinuccini, seus irmãos Luigi e Girolamo no Palazzo Mancini Salviati e Palazzo Nuñez, respectivamente, e sua irmã Pauline em sua vila em Nomentana.

Mas o verdadeiro fundador do “ramo romano” dos Bonapartes, de quem descendia o conde Primoli, era o irmão “rebelde” do imperador Luciano, que, em 1804, em oposição aberta a Napoleão, se mudou para Roma.

A mãe do conde Primoli, Carlotta Bonaparte, nasceu do casamento de um dos filhos de Luciano, Carlo Luciano, com sua prima Zenaide, filha de Joseph Bonaparte. Carlotta casou-se com o conde Pietro Primoli em 1848 e, imediatamente após a proclamação do Segundo Império, mudou-se, com sua família, para a corte de Napoleão III. Portanto, o conde Giuseppe Primoli foi educado em Paris, mesmo após a queda do Império, nos salões literários de Matilde Bonaparte e Giulia Bonaparte, a marquesa de Roccagiovine.

Um homem culto, apaixonadamente interessado em livros, e um talentoso fotógrafo, Giuseppe Primoli viveu entre Roma e Paris e esteve intimamente envolvido com os círculos literários e artísticos das duas cidades. Ele era, portanto, uma figura intelectual e colecionador interessante, que, através de importantes presentes da família e aquisições de conhecimento nos mercados de antiguidades, conseguiu oferecer à cidade de Roma esse elegante exemplo de casa de museu

O Museu
O sistema de museus administrado pela Câmara Municipal de Roma compreende um grupo extremamente diversificado de museus e sítios arqueológicos de valor artístico e histórico indiscutível.

Além do Musei Capitolini – o museu público mais antigo do mundo -, o sistema também abrange o Museo dell’Ara Pacis, projetado por Richard Meier e sede de várias exposições importantes. outros incluem Mercati di Traiano, com o Museo dei Fori Imperiali, e o Museo di Roma a Palazzo Braschi.

O sistema é ainda mais enriquecido por várias jóias “ocultas” – pequenos museus com coleções premiadas, como o Museu Napoleônico, o Museu de Cultura Antica Giovanni Barracco, o Museu Carlo Bilotti, o Museu Pietro Canonica, o Museu Pietro Canonica, o Museu delle Mura e outros ainda – todos esperando para ser descoberto.

Inúmeros eventos e exposições temporárias ajudam a tornar o Sistema de Museus Municipais único entre outras redes de museus da Itália, fornecendo um fluxo constante de iniciativas sempre originais e garantidas para atrair todas as seções do público.

O edifício
O Palazzo Primoli foi construído no século XVI e pertencia à família Gottifredi até o final do século 18, quando passou para a família Filonardi. Foi comprada pelo conde Luigi Primoli, pai de Pietro, entre 1820 e 1828. Giuseppe Primoli, em 1901, decidiu um rearranjo radical, necessário após a construção das margens do rio Tibre e da ponte Umberto I, às quais chegou Nicola Zanardelli. O projeto foi confiado ao arquiteto Raffaele Ojetti: com as obras continuadas até 1911, a fachada anterior foi demolida, substituída por uma loggia, o edifício foi erguido e uma nova entrada monumental foi criada na via Zanardelli.

O Palácio abriga a Fundação Primoli, sempre criada por Giuseppe Primoli, e a Biblioteca Primoli, que abriga cerca de 30.000 volumes. Também abriga o Museu Mario Praz, uma seção isolada da Galeria Nacional de Arte Moderna.

A antiga fachada da Piazza dell’Orso foi demolida e uma nova área com galerias de esquina foi adicionada ao edifício, enquanto uma nova entrada monumental foi criada na Via Zanardelli; a altura do edifício foi elevada e recebeu uma nova fachada na Piazza di Ponte Umberto. As obras terminaram em 1911.

O piso térreo, que, juntamente com a coleção napoleônica, foi doado por Giuseppe Primoli ao município de Roma em 1927, mantém os décimos oitavos tetos com vigas pintadas em muitas salas, enquanto os frisos correm pelas paredes das salas VIII, IX , X, data das primeiras décadas do século XIX, quando o palácio já era de propriedade de Primoli. Os frisos nos quartos III e V datam de após o casamento de Pietro Primoli com Carlotta Bonaparte em 1848, como é demonstrado pelo “leão desenfreado” da família Primoli e pela “águia” dos Bonapartes.

A majólica napolitana do início do século XIX – colocada no chão dos quartos III, IV, V, IX e X – vem do demolido Palazzo Porcari-Senni na Via Aracoeli; a entrada da sala III, que data do final da década de 1700, foi recuperada da demolição da capela do Hospital de Pio VI, no S. Spirito Borgo.

O Palazzo também abriga a Fundação Primoli, criada pelo próprio Primoli, e a Biblioteca Primoli, composta por mais de trinta mil volumes de literatura, história e arte.

Desde 1º de junho de 1995, o Museu Mario Praz, que está conectado à Galeria Nacional de Arte Moderna, fica no terceiro andar. É uma casa-museu, na qual há uma miríade de móveis, pinturas, desenhos, terracottas, bronzes, miniaturas e trabalhos em prata, datados do final do século XVIII e da primeira metade do século XIX, coletados por Mario Praz (1896-1982), crítico de arte e anglófilo.

A presença de ambas as instituições no mesmo edifício o torna um local de grande interesse para o estudo da arte, literatura e história do século XIX.

Coleção
As coleções do museu estão divididas em três seções distintas, relativas a:

O período napoleônico atual, testemunhado por grandes telas e bustos dos principais artistas da época, que retratam numerosos expoentes da família imperial em poses cortesias e convencionais;
O chamado período “romano”, desde a queda de Napoleão I até a ascensão de Napoleão III;
O período do segundo império, com pinturas, esculturas, gravuras, móveis, objetos, todos referentes à época.
O layout atual do museu, resultado da recente restauração dos quartos, geralmente reflete as indicações deixadas por Giuseppe Primoli. Os quartos mantêm os tetos do século XVIII com vigas pintadas em alguns quartos, enquanto os frisos que correm ao longo das paredes dos quartos VIII, IX, X remontam às primeiras décadas do século XIX, quando o palácio já havia passado para a propriedade. dos Primoli. Os frisos das salas III e V, como indicado pelo “leão desenfreado” dos Primoli e pela “águia” de Bonaparte, são posteriores ao casamento de Pietro Primoli com Carlotta Bonaparte.

Salões de exibição

Quartos 1 e 2
O Primeiro Império

Os dois primeiros quartos, divididos apenas por uma balaustrada de mármore, formam uma área única dedicada ao esplendor do Primeiro Império (1804-1814). Aqui são coletadas as grandes telas que retratam numerosos membros das famílias imperiais em poses nobres e convencionais. Ao lado desses retratos oficiais, encomendados por Napoleão após sua consagração como imperador, são exibidos os retratos particulares, que, através das ceras de Giambattista Santarelli, miniaturas de esmalte, aparições de Nicolò Morelli e caixas de rapé, dão um retrato mais íntimo da família Bonaparte. história.

Esses objetos elegantes, em particular os bonbonnières e as caixas de rapé, eram frequentemente usados ​​por Napoleão como cadeaux para seus companheiros de corte e dignitários. O salão decorado em damasco vermelho por Jacob, que veio do estúdio de Napoleão, o primeiro cônsul em Saint-Cloud, é um exemplo interessante do estilo francês austero no período pré-imperial. Inclui uma cadeira de pommier (nomeada para seu criador) com braços assimétricos para permitir que ela seja levada para a lareira.

Em um dos dois casos de parede, é exibido um grupo de trabalhos de porcelana fina; particularmente interessante é o conjunto de 24 placas, que vem do mais importante fabricante francês do início de 1800 (Nast, Swebach, Schöelcher).

Os consoles do Primeiro Império na IIª sala, como o relógio de pêndulo de Urania, faziam parte do mobiliário do Hotel Chabrillan, enquanto as duas cópias de candelabros penduradas acima deles são alguns dos inúmeros objetos que foram encomendados na França para embelezar o ambiente. Palazzo Quirinale em antecipação à visita de Napoleão a Roma em 1812, que nunca ocorreu de fato.

O nível de refinamento que as artes aplicadas alcançadas sob o Primeiro Império é exemplificado pelas duas necessidades de viagem exibidas nos casos: obras-primas genuínas dos marceneiros Jean-Baptiste Biennais e Maire, nas quais elegância e conforto são harmoniosamente integrados.

Obras de arte
Joseph Chabord (Chambéry 1786- Paris 1848), Napoleão no acampamento Wagram, 1810
Robert Lefèvre (Bayeux 1756 – Paris 1830), A Imperatriz Josephine, 1805 ca.
Daniele Saint, tabacaria de ouro com miniaturas de Zenaide e Carlotta, 1809-1819
Tabacaria de ágata preta e dourada com moedas de César, Pompeu e Augusto, 1803
Pierre-Philippe Thomire, par de candelabros de cinco braços com bacanal e tirso
François Gérard, Elisa Bonaparte Baciocchi e sua filha Napoleona Elisa
Marc Schoelcher, Prato com vida ainda

Quarto 3
O Segundo Império

Nesta sala, dedicada ao Segundo Império (1852-1870), são exibidas pinturas, esculturas, gravuras, móveis e outros objetos do período da história francesa em que Napoleão III predominou. Eles exemplificam o grande fermento da produção artística que ocorreu sob o lema tranquilizador “O Império é Paz”.

Além dos dois retratos oficiais do casal imperial, criados por Franz-Xavier Winterhalter, são exibidas várias gravuras que ilustram momentos importantes na política de eventos diplomáticos e econômicos que o Imperador desejava. Outras obras são memoriais dos eventos em torno do príncipe imperial Napoleão Eugênio, filho único de Napoleão III e Eugênia: os bustos de Jean-Baptiste Carpeaux, a estatueta de cera de Emmanuel Frémiet, que o exibe no uniforme de Baterista da Guarda, o última fotografia dele, como oficial do exército inglês, antes de sua partida para a África do Sul e a aquarela de Orlando Norio, que documenta seu funeral em Chislehurst, uma vila não muito longe de Londra.

No caso oval são conservados, bem como vários medalhões comemorativos, um par de retratos em miniatura, mostrando a rainha Vitória e Napoleão III, a adaga em bronze dourado e madrepérola, que foi dada em 1830 pelos irmãos Braccini, nativos de Spoleto , a Napoleon Luigi, irmão do futuro imperador, e um grupo de detentores de buquê, um elemento essencial do vestuário feminino para os grandes bailes da corte. O sofá e as poltronas que equipam a sala provêm de uma residência parisiense pertencente a Matilde Bonaparte.

Obras de arte
Franz Xaver Winterhalter, Imperatriz Eugenia, ca. 1852
Franz Xaver Winterhalter, imperador Napoleão III, ca. 1852
Jean Baptiste Carpeaux, Napoleão Eugene com o cachorro preto, 1865

Quarto 4
O rei de Roma

Esta pequena sala, dedicada ao filho de Napoleão e Maria Luisa da Áustria, foi inaugurada em 1934, após a aquisição de uma coleção de relíquias e autógrafos relacionados a Anton Prokesch-Osten, tutor e amigo do jovem Bonaparte. A sala e os objetos nela mantêm um caráter íntimo, que reflete a existência curta e um tanto oculta do filho de Napoleão. Em seu nascimento, ele recebeu o título de rei de Roma, uma cidade na qual nunca realmente reinou. Ele foi forçado a deixar Paris em 1815, cresceu na corte de Viena e foi confiado a várias instituições, enquanto sua mãe estava ocupada governando os ducados de Parma e Guastalla. Ele morreu quando tinha apenas 21 anos, em 22 de julho de 1832, sob o título de Duque de Reichstadt.

Um grupo de desenhos alegóricos de Bartolomeo Pinelli e Pierre-Paul Prud’hon, pendurados na parede direita da sala, comemoram o nascimento do rei de Roma, enquanto, na parede esquerda, uma grande aquarela mostra uma peça central da mesa planejada para o casamento de Napoleão e Maria Luisa.

Em um dos casos, é exibido um jogo de cartas conhecido como Jeu de l’Hombre por causa de sua origem espanhola. É particularmente precioso porque as peças são de excelente fabricação chinesa, feitas de madrepérola. O jogo foi dado a Napoleão quando ele estava no exílio em Santa Helena, pelo nobre inglês Mountstuart Elphinstone, e deveria ter sido herdado por seu filho, mas sua morte prematura o deixou nas mãos de Prokesch.

Obras de arte
Pierre Paul Prud’hon (attr.), O rei de Roma, 1811

Quarto 5
República Romana

Em 1796, o exército francês liderado pelo jovem general Napoleão Bonaparte, fresco das brilhantes vitórias em Piemont e Lombardia, invadiu as legações de Ravena, Ferrara e Bolonha. O papa Pio VI foi imediatamente obrigado a assinar o armistício de Bolonha, ratificado no ano seguinte pela Paz de Tolentino, que o obrigou a entregar 100 obras de arte e 100 livros da Biblioteca do Vaticano.

Em 28 de dezembro de 1797, o assassinato do general Duphot durante uma revolta popular anti-francesa deu ao Diretório a oportunidade de iniciar uma ocupação militar de Roma. Em 9 de fevereiro de 1798, o exército francês entrou na cidade em triunfo na Piazza del Popolo; no dia 15 a República de Roma foi declarada. A experiência jacobin foi breve, mas envolveu intensa propaganda, que foi mais extravagantemente expressa em festivais republicanos. No segundo aniversário da República, foram organizadas numerosas cerimônias públicas, que reutilizaram e reformularam modelos e temas experimentados durante a Revolução Francesa. Várias gravuras expostas na sala dão uma descrição precisa dos enormes e efêmeros cenários criados para essas celebrações republicanas.

Obras de arte
Joseph-Charles Marin – Jean Jérôme Baugean, partida do terceiro comboio de estátuas e monumentos de arte italianos para a França, 1797
Jean Duplessi-Bertaux e Robert Delaunay, Proclamação da República Romana na Praça do Capitólio, 1798

Quarto 6
Pauline Bonaparte

Este quarto, dedicado a Pauline Bonaparte Borghese, concentra-se particularmente em sua estadia em Roma, de 1816 a 1825, na Villa Paolina. A vila está localizada entre as Muralhas Aurelianas, Via Piave e Via XX Settembre, e desde 1950 a Embaixada da França na Santa Sé fica alojada lá. Pauline comprou em 1816, encantada com sua situação e a elegância de seu design. As aquarelas em exibição mostram sua elegância, que se estendia ao interior, decorada pela própria Pauline com um gosto puramente francês.

Muitos dos objetos da sala vêm da Villa Paolina: o banheiro feito pelo ourives Martin-Guillaume Biennais, o espelho portátil no qual pode ser vista a substituição do monograma de Pauline pelo monograma de Pauline pelo de sua sobrinha Carlotta (para quem a villa era esquerda), o caderno de anotações de despesas relacionadas ao funcionamento da casa. O dormitório em mogno é semelhante ao sofá em que Pauline posou para a famosa estátua de Canova, que a mostrava vestida como Venus Vincitrice (Roma, Galeria Borghese). O molde de gesso do peito da princesa e o modelo da cabeça vêm da obra-prima de Canova.

Obras de arte
Jodocus Sebastiaen van den Abeele Uma sala de estar em Villa Paolina em Roma com a princesa Zenaide, seus filhos e irmã Charlotte
Giovanni Riveruzzi (ativo em Roma entre a segunda e a terceira década do século XIX), Villa Paolina ao lado de Porta Pia, 1828 ca.
François Joseph Kinson (1771-1839), Paolina Bonaparte, 1808

Room 7
O reino de Nápoles

Nessas salas, são exibidos objetos relacionados a Joseph e Caroline Bonaparte, irmão e irmã de Napoleão, que mantiveram o trono do Reino de Nápoles um após o outro. Napoleão deu o trono inicialmente a seu irmão mais velho, o submisso Joseph, que reinou lá de 1806 a 1808. Durante esse período, Jean-Baptiste Wicar, então diretor da Academia de Belas Artes das cidades napolitanas, criou retratos de Joseph, seu Giulia Clary e seus dois filhos, Zenaide e Carlotta.

Depois que José se tornou rei da Espanha, o trono de Nápoles passou para Caroline Bonaparte e seu marido Gioacchino Murat. O governo deles era caracterizado pelo desejo de se distanciar das diretrizes imperiais e de adquirir autonomia política. Em 1815, com a queda do Império e a restauração dos Boubons, Murat foi morto enquanto tentava reconquistar seus territórios. Caroline, no entanto, fugiu para Trieste; é a partir desse período que os volumes, conservados na elegante estante e personalizados com o selo “La comtesse de Lipona”, um título que ela assumiu após o final da era napoleônica.

Várias jóias de Caroline são exibidas no estojo (outras estão nos estojos de parede da Sala I). As peças “sentimentais” incluem o alfinete com a miniatura de Jean-Baptiste Augustin cercada por uma série de pedras duras, cujas iniciais formam a palavra lembrança.

Obras de arte
Giuseppe Cammarano (1766-1850), rainha Carolina, 1813
Demi-parure (colar, brincos e broche) com cenas da vida popular
Francesco De Caro, vaso com retrato de Gioacchino Murat, 1809-1812

Room 8
Napoleão

Napoleão Bonaparte representou ao longo de sua vida, no período da ascensão, o pico da fama e do poder, mas também nos anos de declínio e após a morte uma figura central na imaginação coletiva francesa e européia. A sala tem uma abordagem didática e quer reconstruir sua história e lenda “através de imagens”.

“Não é a precisão das linhas, uma ervilha no nariz, que faz a semelhança. É o caráter da fisionomia, aqui está o anime, que deve ser pintado”. Então Napoleão respondeu ao artista Jacques-Louis David, de acordo com o biógrafo Étienne-Jean Delécluze, quando ele lhe pediu que posasse para o famoso retrato “Napoleão na passagem de San Bernardo” (do qual uma gravura gravada é preservada nesta sala) . Napoleão nunca posou para mais ninguém. No entanto, sua imagem é universalmente conhecida. Na sala, uma seleção de obras representativas da evolução da iconografia de Napoleão, desde a juventude até a queda do Império.

O grande lustre presente, comprado no mercado de antiguidades, provavelmente é de fabricação russa e se refere aos anos do Primeiro Império.

Obras de arte
Napoleão entrega o Código de Leis à Deusa Roma
Antonio Giberti e Giuseppe Longhi (de Jacques-Louis David)
Cena alegórica com a queda de Napoleão

Quarto 9
Zenaide e Carlotta

Esta sala é decorada com afrescos, trazidos à luz e restaurados nos últimos tempos, que testemunham o gosto neogótico que estava particularmente em voga por volta de 1830-40. Esses anos foram fundamentais para os acontecimentos da vida de Zenaide e Carlotta, filhas de Joseph Bonaparte, a quem a sala é dedicada.

Motivos neogóticos podem ser vistos em muitas das obras em exibição, como os retratos das duas irmãs criadas pela própria Carlotta. Carlotta se dedicou com paixão à pintura e, às vezes, obteve bons resultados, principalmente ao trabalhar com aquarela: seu retrato de sua avó Letizia, feito em 1835, é um exemplo disso.

Seu marido, Napoleão Luigi, também era muito apegado à pintura: várias de suas obras são exibidas. Napoleão Luigi e Carlotta, cujas vidas estavam profundamente envolvidas na atmosfera inquieta e romântica, morreram jovens: ele em 1831, após uma doença contraída ao participar de exercícios com a sociedade secreta dos Carbonari, e ela em 1839, ao dar à luz a um filho, concebido durante um caso de amor secreto e infeliz.

Obras de arte
Jacques-Louis David, Zenaide e Charlotte Bonaparte, 1821
Léopold Robert, Carlotta Bonaparte, ca. 1831
Carlotta Bonaparte, Auto-retrato, 1834

Room 10
Luciano Bonaparte

Durante os anos do Diretório e do Consulado, Luciano Bonaparte, irmão de Napoleão, assumiu importantes papéis políticos, primeiro como Presidente do Conselho dos Quinhentos, depois como Ministro do Interior e Embaixador da França em Madri. Ele teve um papel decisivo no golpe de estado no “18 Brumaio” (8 de novembro de 1799), com o qual Napoleão foi proclamado Primeiro Cônsul.

A relação entre os dois irmãos, que já havia sido comprometida por razões políticas – Luciano, que era um republicano convencido, não aprovava a mudança de Napoleão para o autoritarismo – deteriorou-se definitivamente após o casamento de Luciano, após a morte de sua primeira esposa Christine Boyer, Alexandrine de Bleschamp.

O casal se instala em Roma em 1804, como convidados de seu tio, o cardeal Fesch; Luciano posteriormente adquiriu o Palazzo Nuñez na Via Bocca di Leone e na vila “La Ruffinella” em Frascati. Um desenho de Charles de Chatillon mostrando Luciano no terraço do Villa Mondragone e lendo atentamente, cercado por sua numerosa família e sua comitiva de escritores e artistas. No entanto, sua residência preferida, a partir de 1806, foi o castelo de Musignano, em Canino, perto de Viterbo. Foi lá que, junto com sua esposa, ele se dedicou às escavações e ao estudo da arqueologia, o que o levou a publicar, em 1829, seu catálogo de antiguidades etruscas escolhidas, encontradas nas escavações do príncipe Canino.

Obras de arte
François Xavier Fabre, Luciano Bonaparte, 1808
François Xavier Fabre, Alexandrine de Bleschamp, 1808

Room 11
Carlo Luciano e Zenaide Bonaparte

Esta sala é dominada pelo enorme retrato de Carlotta Bonaparte, a filha mais velha de Luciano, criada por Jean-Baptiste Wicar. “Lolotte” está vestida de trabalhador agrícola e é mostrada no contexto das propriedades de Canino. A pintura vem da coleção de uma das filhas de Placido Gabrielli, que por sua vez se casara em 1856 nas Tulherias, com Bonaparte, Augusta, filha de Carlo Luciano e Zenaide.

Efetivamente, a sala é dedicada ao ramo romano da família Bonaparte, que derivou principalmente dos casamentos dos filhos deste último casal para vários membros do romano (del Gallo di Roccagiovine, Primoli, Campello, Gabrielli).

Nas pequenas estantes, decoradas com os brasões de um cardeal, que pertencia a um dos filhos de Carlo Luciano e Zenaide, o cardeal Luigi Luciano, são conservados vários volumes da biblioteca de Napoleão em Santa Helena. Muitas obras da coleção do cardeal, das quais um retrato feito por Guglielmo de Sanctis, foram adquiridas pelo conde Giuseppe Primoli e hoje são conservadas neste museu.

No meio da sala, fica a mesa de trabalho de Zenaide, uma peça de mobiliário verdadeiramente multifuncional: por dentro, é dividida em vários compartimentos, com ferramentas para pintura, desenho, bordado e vários jogos da sociedade.

Obras de arte
Jean Baptiste Wicar, Carlotta Bonaparte em vestido de camponês de Canino, ca. 1815
Charles de Chatillon, Zenaide e Carlo Luciano Bonaparte, 1823

Room 12
Giuseppe Primoli e Matilde Bonaparte

Esta sala é dedicada ao “senhorio”, Giuseppe Primoli, a quem o Museu Napoleônico de Roma deve sua existência. No desenho de Jean-Alexandre Coraboeuf, ele é mostrado no papel de um homem culto, um colecionador elegante e um bibliófilo apaixonado. Giuseppe promoveu um estreito intercâmbio cultural entre a França e a Itália, fazendo uso da rede de relacionamentos que ele havia tecido em sua juventude na Paris do Segundo Império.

Em parte, ele deve essa animada atitude intelectual a Matilde Bonaparte Demidoff, conhecida naquele período em Paris como “Notre Dame des Arts”, desde que ela abriu seu ateliê de salotes na Rue des Courcelles aos melhores escritores e artistas da época. : seus convidados habituais incluíam, entre outros, Flaubert, Dumas, os irmãos Goncourt, Maupassant e Ernest Hébert. Portanto, uma das paredes é dedicada aos amigos de Giuseppe: entre os vários retratos, encontram-se três esboços de Hébert, por muito tempo diretor da Villa Medici, e várias aquarelas da própria Matilde.

As poltronas e o divã vêm dos móveis do boudoir verde de Augusta Bonaparte no Palazzo Gabrielli (hoje Palazzo Taverna).

Obras de arte
Jean Alexandre Coraboeuf, Giuseppe Primoli, 1920 ca.

Biblioteca
A biblioteca do Museu Napoleônico tem cerca de 3000 títulos, entre o passado antigo e o moderno, e reúne principalmente volumes de assuntos históricos e histórico-artísticos referentes ao período entre o Primeiro e o Segundo Império.