Museu da História da França, Palácio de Versalhes

Pouco depois de se tornar rei em 1830, Louis Philippe I decidiu transformar o palácio, que estava vazio de móveis e em mau estado de conservação, em um museu dedicado a “Todas as Glórias da França”, com pinturas e esculturas representando famosas vitórias e heróis franceses. As paredes dos apartamentos dos cortesãos e membros menores da família real no primeiro andar (no estilo americano do segundo andar) foram demolidas e transformadas em uma série de várias grandes galerias: a Sala de Coroação, que exibe a célebre pintura da coroação. de Napoleão I por Jacques-Louis David; o Salão das Batalhas; comemorando vitórias francesas com pinturas de grande escala; e a sala de 1830, que celebrava a chegada do próprio Louis-Philippe à Revolução Francesa de 1830. Algumas pinturas foram trazidas do Louvre, incluindo obras que retratam eventos da história francesa por Philippe de Champaigne, Pierre Mignard, Laurent de La Hyre, Charles Le Brun, Adam Frans van der Meulen, Nicolas de Largillière, Hyacinthe Rigaud, Jean-Antoine Houdon, Jean-Marc Nattier, Élisabeth Vigée Le Brun, Robert Hubert, Thomas Lawrence, Jacques-Louis David e Antoine-Jean Gros. Outros foram encomendados especialmente para o museu por artistas proeminentes do início do século 19, incluindo Eugène Delacroix, que pintou Saint Louis na vitória francesa sobre os britânicos na Batalha de Taillebourg em 1242. Outros pintores apresentados incluem Horace Vernet e François Gérard. Uma pintura monumental de Vernet apresenta o próprio Louis Philippe, com seus filhos, posando em frente aos portões do palácio.

A derrubada de Louis Philippe em 1848 pôs fim a seus grandes planos para o museu, mas a Galeria das Batalhas ainda é como era, e é passada por muitos visitantes para os apartamentos reais e salões grandiosos. Outro conjunto de quartos no primeiro andar foi transformado em galerias em Luís XIV e sua corte, exibindo móveis, pinturas e esculturas. Nos últimos anos, onze salas no térreo entre a capela e a ópera foram transformadas em uma história do palácio, com exibições e modelos audiovisuais.

Galerias Históricas
No século XIX, Versailles conheceu um novo destino e tornou-se um museu dedicado a “todas as glórias da França”, segundo Louis Philippe desejos, tornou-se rei dos franceses em 1830. As coleções, consistindo principalmente de pinturas e esculturas são enriquecidas até o início do século XX.

Hoje, o museu como Louis-Philippe queria que fosse mais, mas alguns quartos ainda existem e são acessíveis apenas com a visita guiada “Versailles através dos séculos”.

Após a Revolução de 1830, expulsa do poder, Carlos X, o último irmão de Luís XVI, seu primo Luís Filipe d’Orléans foi proclamado rei dos franceses. Por uma decisão tomada em 1833, o novo soberano mostrou seu desejo de encontrar uma nova designação em Versalhes. Ele tirou seu status de residência real (uma qualidade que não correspondia mais à realidade desde 1789) e transformou o castelo em um museu. Apaixonado pela história, a disciplina que se tornou então uma ciência real, ele decidiu coletar todas as imagens pintadas, esculpidas, desenhadas e gravadas, ilustrando eventos ou personagens da história da França desde suas origens.

Para fazer isso, Louis-Philippe retirou as coleções das antigas coleções reais, principescas, privadas e institucionais, que ele completou com cópias e trabalhos retrospectivos encomendados a artistas contemporâneos. Ele encomendou a seu arquiteto Frédéric Nepveu para projetar e realizar as transformações necessárias. Nepveu, intérprete da vontade real, foi levado a efeito grandes levantes no castelo, especialmente nas asas do Norte e Midi, onde todos os apartamentos que, sob o Antigo Regime, recebiam príncipes e cortesãos, foi sacrificado (no entanto, o a madeira mais distinta e elementos decorativos foram removidos para preservação). De residência, o castelo tornou-se um museu.

Para Louis-Philippe, este museu, inaugurado em junho de 1837 e dedicado “a todas as glórias da França”, contribuiu simbolicamente para a reconciliação dos partidários dos diferentes regimes que se sucederam desde 1789 e, assim, fortalecer sua própria legitimidade rei de todos os franceses, reunidos em torno da história nacional da qual o novo soberano reivindicou o herdeiro e o continuador.

Depois da queda de Louis-Philippe em 1848 e da Segunda República, foi Napoleão III quem terminou o museu, mas a guerra de 1870-1871 marca uma nova parada para o desenvolvimento do todo. Versalhes foi ocupada pelos prussianos de setembro de 1870 a fevereiro de 1871, e o Império Alemão foi solenemente proclamado na Sala dos Espelhos em 18 de janeiro de 1871. A Assembléia Nacional acabou de se estabelecer em março de 1871, junto com os ministérios durante a Comuna e a A Terceira República é estabelecida em 30 de janeiro de 1875. No final do século XIX, o curador Pierre de Nolhac procura retornar a Versalhes seu caráter de residência real e reorganizar as coleções. Ele desmonta algumas das instalações do museu Louis-Philippe, inicia uma redistribuição das coleções e coloca em prática uma política de aquisição ativa.

Hoje, Versalhes oferece duas faces distintas e complementares: a residência real do Antigo Regime e o Museu do século XIX.

Os salões das cruzadas
A criação, em 1837, dessas cinco salas instaladas na ala norte está em pleno vigor na Idade Média, que se desenvolveu sob o reinado de Luís Filipe. O tema das Cruzadas vem diretamente de obras históricas recentes (como a monumental História das Cruzadas de Joseph-François Michaud, publicada entre 1812 e 1822). Encorajou o rei a encomendar uma coleção iconográfica de quase cento e cinquenta pinturas destinadas a serem colocadas em uma excepcional decoração neogótica, cujos elementos (madeira trabalhada e pintada, móveis, iluminação) foram projetados de propósito. Entre os artistas comissionados está Eugene Delacroix, que pintou a Entrada dos Cruzados em Constantinopla (completada em 1840). A pintura foi transferida para o Louvre em 1885 e substituída em Versalhes por uma cópia.

Na maior sala, Louis-Philippe tem a porta de cedro do Hospital da Ordem de São João de Jerusalém, em Rodes, e oferecida pelo sultão Mahmoud II.

Os corredores da África, Crimeia e Itália
Sob este termo entende-se um conjunto de sete salas no primeiro andar da Ala Norte. Os três primeiros, aos quais uma escadaria monumental permite acesso, foram consagrados, pela vontade de Louis-Philippe, à ilustração da conquista da Argélia entre 1830 e 1847. A chamada sala de Constantino mostra a sede e a captura de a cidade em outubro de 1837. Em ambos os lados desta sala, duas outras salas são dedicadas à tomada do Smala de Abdelkader 16 de maio de 1843 (ilustrado pela enorme pintura de Horace Vernet que mede mais de 20 metros de comprimento 5 metros de altura) o outro ao sucesso francês em Marrocos, um prelúdio do Tratado de Tânger de 1844.

Após a Revolução de 1848 e a queda de Luís Filipe, Napoleão III assumiu a extensão deste conjunto para celebrar os seus próprios triunfos militares obtidos na Crimeia (tomada de Sebastopol, 1855) e na Itália (vitória de Solferino, 1859). Finalmente, III e República conclui esta coleção monumental pela evocação da guerra de 1870 (a carga de Reichshoffen por Aimé Morot, 1887).

Estas salas são agora usadas como exposições temporárias e raramente são visíveis na sua totalidade.

Os salões do império
O piso térreo da ala sul, sob a galeria Battles, é ocupado por um conjunto de treze salas que datam dos primeiros empreendimentos realizados por Louis-Philippe em Versalhes. Depois de alguma hesitação, o rei escolheu ilustrar as campanhas militares do Diretório, do Consulado e do Império. As pinturas – muitas das quais foram as próprias ordens de Napoleão – são colocadas em uma rica decoração de painéis de madeira e painéis pintados que também contribuem para o tema da enfilada, mesmo que a corrente de suspensão – resultante de muitas modificações – não corresponda mais a a cronologia inicialmente pretendida por Louis-Philippe.

As coberturas do norte e midi
As coberturas da Asa Norte e da Ala Sul foram totalmente reformadas sob Louis Philippe e agora oferecem longos trechos onde a maioria das coleções de pinturas do museu é exibida, em ordem cronológica que leva à Revolução Francesa (sótão Chimay, acima da Queen’s apartamento) para a celebração do Tratado de Versalhes de 1919 no final da ala norte.

Galeria de batalhas
A galeria Batalhas é o elemento mais importante das galerias históricas criadas no Palácio de Versalhes por Louis-Philippe. Ocupa quase todo o piso da ala sul do castelo e é dedicado à ilustração, em trinta pinturas, de quase quinze séculos de sucesso militar francês, de Clóvis a Napoleão.

A Galeria das Batalhas é a maior sala do Castelo (120 metros de comprimento e 13 metros de largura). Ocupa quase todo o primeiro andar da ala sul. Projetado e feito a partir de 1833, é solenemente inaugurado em 10 de junho de 1837 e marca o destaque da visita do Museu da História da França.

Louis-Philippe reúne trinta e três quadros representando as grandes batalhas que marcaram a história nacional, desde a vitória de Clóvis em Tolbiac até a de Napoleão em Wagram em 1809. Todas as dinastias que reinaram na França são evocadas: merovíngios, carolíngios, capetos, Valois e Bourbons. De maneira hábil, Louis-Philippe estava ansioso para acrescentar-lhe a ilustração das vitórias da Revolução e do Império. Sua mensagem é simples: a França tem lutado contra inimigos de dentro e de fora; agora é glorioso, pacífico e pronto para entrar em uma nova era baseada na paz e prosperidade.

Todos os outros foram feitos para a galeria entre 1834 e 1845 pelos pintores do momento, Alaux, Bouchot, Couder, Delacroix, Devéria, Feron, filho Fragonard, Frank, Heim, Larivière, Mauzaisse, Picot, os irmãos Scheffer, Schnetz, Schopin, Steuben e Vernet. A arquitectura da galeria, desenvolvida por Frédéric Nepveu, provavelmente com o conselho de Pierre-Léonard Fontaine, evoca os projectos deste para a Grande Galeria do Louvre baixo o Consulado e o Império. É um espaço solene, pontuado por pilares, iluminado por janelas abobadadas e ricamente decorado com mármore e estuques pintados e dourados. A galeria também é concebida como um panteão de glórias nacionais, pois apresenta uma série de oitenta bustos de oficiais mortos em combate, bem como mesas de bronze com nomes de príncipes, policiais, oficiais e almirantes também mortos ou feridos. fatalmente para a França.

Desde sua inauguração, a galeria permaneceu intacta, completa com todos os trabalhos encomendados pelo Rei dos Cidadãos para o seu ornamento. Continua sendo um dos mais impressionantes testemunhos do projeto de Louis Philippe para Versalhes e um dos melhores exemplos dos grandes museus de desenvolvimento do século XIX.

palácio de Versailles

Classificado 30 anos no Patrimônio Mundial da Humanidade, o palácio de Versalhes é uma das melhores realizações da arte francesa no século XVII. A antiga cabana de caça de Luís XIII foi transformada e expandida por seu filho Luís XIV, que instalou sua corte e seu governo em 1682. Até a Revolução Francesa, os reis se sucederam, embelezando o castelo cada um por sua vez.

O Château tem agora 2.300 quartos distribuídos por 63.154 m2.

Em 1789, a Revolução Francesa forçou Luís XVI a deixar Versalhes para Paris. O Castelo nunca será uma residência real, e conhece o século XIX como um novo destino: em 1837, tornou-se Museu da História da França, pela vontade do rei Luís Filipe, que subiu ao trono em 1830. Os quartos The do Château acolher novas coleções de pinturas e esculturas que representam os grandes personagens que ilustram a história da França e os principais eventos que marcam. Essas coleções são enriquecidas até o início do século XX. Foi então que, sob a influência de seu mais eminente curador, Pierre de Nolhac, o castelo reconectou-se com sua própria história, encontrando, em todo o corpo central, seu aspecto de residência real de Ancien Régime.

O Palácio de Versalhes nunca teve uma função protetora no sentido do castelo medieval. Do renascimento, o termo “castelo” refere-se à situação rural de uma residência sumptuosa, em oposição ao palácio urbano. Assim, falamos do “Palais du Louvre”, no coração de Paris, e do “Château de Versailles”, no campo. Versalhes era então uma aldeia, destruída em 1673 para dar lugar à nova cidade desejada por Luís XIV. Hoje, a peça central do planejamento urbano de Versalhes, o Château parece agora distante do campo que o distinguiria de um palácio. No entanto, no lado do jardim, a oeste, a propriedade de Versalhes ainda fica ao lado de campos de madeira e agricultura.