Um mosaico romano é um mosaico feito durante o período romano, em toda a República Romana e depois no Império. Mosaicos foram usados ​​em uma variedade de edifícios públicos e privados. Eles foram altamente influenciados pelos mosaicos helenísticos gregos anteriores e contemporâneos e frequentemente incluíam figuras famosas da história e mitologia, como Alexandre, o Grande, no mosaico de Alexander. Uma grande proporção de exemplos sobreviventes vem de locais italianos como Pompéia e Herculano, além de outras áreas do Império Romano.

Os mosaicos romanos são feitos com pequenos pedaços de cores e formas de cerâmica chamados tesserae, motivo pelo qual também se referem como opus tessellatum. Os ladrilhos são peças cúbicas, feitas de calcário ou vidro ou cerâmica, muito arrumadas e elaboradas e de tamanhos diferentes. O artista os arrumou na superfície, como um quebra-cabeça, distribuindo a cor e a forma e aglomerado com uma massa de argamassa.

O mosaico romano é considerado uma pintura feita de pedra. É uma arte que vive da pintura no que diz respeito aos assuntos. Os sujeitos de um mosaico não têm identidade própria, são os mesmos que podem ser encontrados na pintura, mas diferem disso no fato de a perspectiva ser falsa e forçada. Sua inspiração está nos desenhos das tapeçarias dos tecidos e na obra pictórica.

Mosaicos romanos são fáceis de descobrir para os arqueólogos que seu número é muito alto, mas eles apresentam uma grande dificuldade de conservação. O lugar ideal parece estar em museus onde cuidados, limpeza, temperatura, umidade etc., o problema está no espaço necessário para armazená-los merecidamente.

História
A princípio, quando a arte do mosaico começou a se desenvolver em Roma, foi feita principalmente para decorar tetos ou paredes e raramente pisos, porque temia-se que não oferecesse resistência suficiente aos passos. Mais tarde, porém, quando essa arte chegou à perfeição, eles descobriram que ela podia ser pisada sem riscos e a moda para fazer pavimentos de luxo começou. Os mosaicos como pavimento eram para os romanos, pois podem ser um tapete persa e de alta qualidade nos tempos modernos.

Quando os romanos conquistaram as regiões da Grécia e da Ásia Menor ao longo do século II aC, o trabalho em mosaico já era comum em todo o mundo de língua grega. A arte do mosaico passou facilmente no mundo romano e iniciou um gênero artístico – industrial, que se tornou uma especialidade real. Ele se espalhou para que se pudesse dizer que não havia casa ou vila romana onde não houvesse mosaicos.

Os mosaicos eram para os romanos um elemento decorativo dos espaços arquitetônicos. Tornou-se uma arte tão apreciada e difundida que, no século III, o imperador Diocleciano promulgou um decreto em que estabeleceu o preço que os artistas podiam dar a suas obras, de acordo com os graus de qualificação anterior. Quando, em 330, o imperador Constantino mudou a capital do Império Romano do Oriente para Constantinopla. o antigo Bizâncio, concedeu muitas facilidades e favoreceu o êxodo aos mestres em mosaicos gregos e romanos. Aqui a arte do mosaico uniu-se à tradição oriental e deu origem a uma evolução que se distinguia principalmente pelo uso muito generalizado de grandes quantidades de ouro.

Desenvolvimento
Os primeiros exemplos de pisos em mosaico romano datam do final do período republicano (século 2 aC) e estão localizados em Delos, na Grécia. Witts afirma que os pavimentos em mosaico, usando tesselas, foram usados ​​na Europa entre o final do quinto e o início do quarto século aC. Isso é contradito por Ruth Westgate, que sustenta que os primeiros mosaicos em mosaico do período helenístico datam do século III aC, com os mosaicos de Delos do segundo ao primeiro século do primeiro século aC constituindo aproximadamente metade dos exemplos conhecidos. Hetty Joyce e Katherine MD Dunbabin concordam com essa avaliação, afirmando que a transição de mosaicos de seixos para mosaicos com mosaicos mais complexos se originou na Sicília helenística-grega durante o século III aC, desenvolvida em locais como Morgantina e Siracusa.

Os primeiros mosaicos de Pompéia Romana, datados do Primeiro Estilo Pompiano de pintura de parede no final do século II e início do primeiro século aC, foram claramente derivados do modelo grego helenístico. No entanto, eles continham cenas muito mais figuradas, em média, design menos abstrato, a ausência de faixas de chumbo, bem como uma quase completa falta de cenas tridimensionais complexas utilizando policromia até o Segundo Estilo Pompéia de pintura de parede (80-20 aC ) Os mosaicos da Villa Romana del Casale (c. 300 dC) da Sicília romana talvez representem a marca registrada da arte em mosaico no período imperial tardio. A decoração em mosaico do complexo do palácio local culmina na galeria, que contém uma cena de caça e luta de animais, cobrindo uma área de 300 m2.

Tecnologia
Mosaicos romanos são construídos a partir de blocos geométricos chamados tesserae, colocados juntos para criar as formas de figuras, motivos e padrões. Os materiais para os tesserários foram obtidos de fontes locais de pedra natural, com a adição de tijolos cortados, azulejos e cerâmica, criando tons coloridos predominantemente de azul, preto, vermelho, branco e amarelo. Os padrões policromos eram mais comuns, mas exemplos monocromáticos são conhecidos. Ocasionalmente, mármore e vidro eram usados ​​como tesselas, assim como pequenas pedras e metais preciosos como o ouro. A decoração em mosaico não se limitava apenas a pisos, mas também a paredes e abóbadas. Traços de diretrizes foram encontrados embaixo de alguns mosaicos, marcados ou pintados na cama de argamassa. O design também pode ser preso em uma corda ou montado em uma moldura de madeira.

O colapso dos edifícios na antiguidade pode, paradoxalmente, destruir irrevogavelmente os mosaicos ou protegê-los e preservá-los.

Imagens
Além de padrões e desenhos geométricos, os mosaicos romanos frequentemente retratavam personagens divinos ou cenas mitológicas.

Retratos
Imagens de indivíduos famosos ou cenas divertidas são comuns nos mosaicos romanos. O mosaico de Alexandre da Casa do Fauno, Pompéia, descreve a Batalha de Issus entre Alexandre, o Grande, e Dario III. Além de pessoas famosas da antiguidade, os mosaicos podem representar aspectos da vida cotidiana. O Mosaico do Gladiador de Roma descreve uma cena de luta, nomeando cada gladiador envolvido. Também é conhecida uma cena de gladiador em Leptis Magna.

Religião
Uma das primeiras representações do cristianismo romano é um mosaico de Hinton St Mary (em Dorset, Inglaterra) que mostra Cristo com um Chi-Rho atrás da cabeça. O mosaico está agora no Museu Britânico. Mosaicos de Orfeu, que geralmente incluem muitos animais atraídos pelo jogo de deus, são muito comuns; ele também foi usado na arte cristã primitiva como um símbolo para Cristo. Cenas de Dionísio são outro assunto comum.

Emblemas
A progressão na técnica do mosaico desenvolveu o emblema, o “coração” de todos os mosaicos. A palavra emblema é usada para descrever um pequeno mosaico com uma cena de gênero ou natureza morta, caracterizada por tesselas particularmente finas feitas separadamente e montadas em uma posição central ou importante no painel principal.

Tipos
Dependendo do tamanho dos azulejos, dos desenhos e do destino do mosaico, os romanos deram um nome diferente a este trabalho:

O Opus vermiculatum era de origem egípcia e era feito de pedras muito pequenas. Com eles, o artista pode desenhar facilmente curvas, silhuetas e todos os tipos de objetos que possam exigir mais precisão. Os ladrilhos foram colocados em uma linha contínua que seguia as linhas do contorno e do entorno (limite das principais partes internas) das figuras a serem desenhadas. O nome vem do latín diminuto vermiculus (de vermis is is, worm). Eles disseram isso porque as linhas do desenho me lembravam as sinuosidades do verme.
Opus musivum, feito para as paredes. Este termo começou a ser usado no final do terceiro século.
Opus sectile, os desenhos foram feitos de pedras maiores de diferentes tamanhos. A técnica era cortar lajes de mármore de várias cores para compor figuras geométricas, animais ou humanas. Era um trabalho muito parecido com a tarácea. Os melhores exemplos deste trabalho são preservados no Palatino de Roma e provêm do Domus Flavia, no Monte Palatino.
Opus signinum, de Sígnia (na antiga região do Lácio). Nesse local, havia fábricas de ladrilhos, com os restos dos quais foi obtido um pó colorido que, quando misturado à cal, dava cimento avermelhado muito duro e impermeável. Este produto foi amplamente utilizado em toda a Itália e no Ocidente para criar pisos e como revestimento para piscinas (tanques de peixes), salinas, cisternas etc. Às vezes, para dar mais consistência, seixos e pedras picadas eram grudados na massa.

O mosaico como calçada
Os romanos também distinguiram entre o trabalho de musivum (mosaico) e o de litostroto, literalmente “pavimento de pedra” em um sentido geral. Era chamado de calçada de uma estrada ou caminho, uma praça aberta ou um fórum, ou o piso de um prédio (como o Panteão de Agripa em Roma, feito de pórfiro). O trabalho recebeu o nome de lithostrotum quando o material consistia em pedras naturais de formação vulcânica (pederneira) e bolinhas de gude de cores diferentes. Os blocos de construção eram poligonais.

O nome do trabalho foi dado ao litostroto quando o material consistia em pedras naturais de formação vulcânica (pederneira) e bolinhas de gude de cores diferentes. Os blocos de construção eram poligonais.

Para fazer um pavimento em mosaico, eles seguiram uma série de etapas que ao longo do tempo foram aperfeiçoadas. O local de fabricação era uma oficina especial. A primeira coisa a fazer foi projetar a pintura e este trabalho recebeu o nome de emblema (palavra esdrúixola), voz do grego que passa a significar “algo que está incorporado”. Depois de projetar a pintura, uma divisão foi feita de acordo com a cor. Um gabarito de papiro foi então retirado no tecido de cada uma dessas parcelas divididas e nesse gabarito os ladrilhos foram colocados seguindo o modelo escolhido anteriormente. Os ladrilhos foram virados de cabeça para baixo, o que significa que o rosto bonito que mais tarde pareceria tinha que ser colado à palmilha. Quando esse trabalho foi concluído, os especialistas o transportaram in situ para que o artista pudesse concluir seu trabalho lá.

Mas antes de colocar os ladrilhos, o chão precisava estar bem preparado para recebê-los. Essa foi uma tarefa muito importante que exigiu experiência e habilidade. Em primeiro lugar, foi achatada até ficar na horizontal, mas com uma inclinação suave e calculada que facilitou o deslizamento da água em direção às pias. O piso tinha que ser firme e estável, pois uma leve quebra de um único ladrilho poderia levar à degradação de todo o trabalho. Estudiosos e arqueólogos encontraram um exemplo claro de como essa construção poderia ser realizada no famoso mosaico de Alexandre, o Grande, encontrado na Casa da Fauna em Pompéia (Nápoles, Itália). A empresa para finalmente receber os ladrilhos foi assim constituída (de baixo para cima):

Solo natural condicionado
Argamassa misturada com pó de telha e carvão
Fragmentos de telha
Camada de argamassa
Azulejo mosaico