Milan House, Barcelona, ​​Espanha

A Casa Mila, também conhecida como edifício “La Pedrera” é uma modernista localizada no Paseo de Gracia em Barcelona, ​​na esquina da rua Provença. Foi a última obra civil projetada por Antoni Gaudí e foi construída entre 1906 e 1912. Foi encomendada pelo empresário Pere Milà i Camps e sua esposa Roser Segimon i Artells, natural de Reus e viúva do rico índio Josep Guardiola i Grau . Na época, foi muito polêmico pelas formas onduladas ousadas da fachada de pedra e o ferro forjado retorcido que decorava suas varandas e janelas, projetadas em grande parte por Josep Maria Jujol, que também projetou alguns dos tetos de gesso.

Arquitetonicamente, é considerada uma obra inovadora por possuir uma estrutura de colunas e pisos livres de paredes de suporte. Da mesma forma, a fachada – toda em pedra – é autoportante, ou seja, não deve suportar cargas das plantas. Outro elemento inovador foi a construção da garagem subterrânea. A Casa Milà é um reflexo da plenitude artística de Gaudí: pertence à sua fase naturalista (primeira década do século XX), período em que o arquitecto aperfeiçoou o seu estilo pessoal, inspirando-se nas formas orgânicas da natureza, para as quais se inscreveu praticar toda uma série de novas soluções estruturais originadas nas análises aprofundadas realizadas por Gaudí da geometria regulada. A isso, o artista catalão adiciona grande liberdade criativa e uma criativa criação ornamental:

O ano de 1984 foi declarado Patrimônio Cultural da UNESCO por seu valor universal excepcional. Desde 2013 é a sede da Fundació Catalunya La Pedrera, que gere as várias exposições e atividades que aí se realizam e as visitas ao edifício.

Arquiteto
Antoni Gaudí i Cornet nasceu em 25 de junho de 1852 na Catalunha, Espanha. Quando criança, a saúde de Gaudí era ruim, sofrendo de reumatismo. Por causa disso, ele teve longos períodos de descanso em sua casa de verão em Riudoms. Aqui ele passa grande parte de seu tempo ao ar livre, permitindo-lhe estudar profundamente a natureza. Esta se tornaria uma das principais influências em sua arquitetura por vir. Gaudí era um homem muito prático e um artesão em sua essência. Em seu trabalho, ele seguiu impulsos e transformou planos criativos em realidade. Sua abertura para abraçar novos estilos combinada com uma imaginação vívida ajudou a moldar novos estilos de arquitetura e, conseqüentemente, ajudou a empurrar os limites da construção. Hoje ele é considerado um pioneiro do estilo de arquitetura moderna.

Em 1870, Gaudí mudou-se para Barcelona para estudar arquitetura. Ele era um aluno inconsistente que mostrou lampejos de brilho. Ele levou oito anos para se formar devido a uma mistura de complicações de saúde, serviço militar e outras atividades. Após a conclusão de sua educação, ele se tornou um arquiteto prolífico, além de projetar jardins, esculturas e todas as outras artes decorativas. As obras mais famosas de Gaudí consistiam em vários edifícios: Parque Güell; Palacio Güell; Casa Mila; Casa Vicens. Ele também é contribuído por seu trabalho sobre a Cripta da Sagrada Família e a fachada da Natividade. O trabalho de Gaudí na época foi admirado e criticado por suas soluções ousadas e inovadoras. A vida de Gaudí teve um fim trágico quando ele foi atropelado por um bonde. Poucas semanas depois, ele morreu no hospital devido aos ferimentos em 10 de junho de 1926 aos 74 anos.

Interpretação simbólica
Gaudí, um católico devoto da Virgem Maria, planejou que a Casa Milà fosse um símbolo espiritual. Elementos religiosos evidentes incluem um trecho do Rosário na cornija e estátuas planejadas de Maria, especificamente Nossa Senhora do Rosário, e dois arcanjos, São Miguel e São Gabriel.

O filósofo e escritor Josep Maria Carandell oferece em sua obra La Pedrera, o cosmos de Gaudí uma interpretação simbólica do telhado da Casa Milà a partir de conceitos religiosos, cosmogônicos e literários. Para este autor, o telhado seria um auto sacramental (uma peça dramática em celebração do Corpus Christi), uma encenação da origem da vida e da família sublimada pela revelação divina. De acordo com essa hipótese, o caráter teatral do terraço seria originado por duas obras dramáticas, A vida é um sonho de Pedro Calderón de la BarcaAs no saguão do edifício e no Hamlet de William Shakespeare, enquanto também continuaria a presença de Metamorfoses de Ovídio, sinuoso pela mudança de aparência do telhado. Na Catalunha, a presença nas procissões do Corpus de gigantes e cabeças grandes, ou figuras de animais como dragões e víboras,

Assim, as saídas das escadas seriam gigantescas, cada uma das quais assumiria um papel no auto sacramental: as principais, localizadas no chanfro, seriam os Padres, em forma de dragão enrolado em si mesmo, o da direita sendo a Mãe, que é ao mesmo tempo mãe natureza, mãe de família e personificação da Virgem Maria e, alegoricamente, da Vida, enquanto a da esquerda é o Pai, identificado com Deus Criador e como alegoria Poder; as outras seriam as crianças, em dois pares, simbolizadas pelas janelas colocadas a seus pés de forma triangular acima das masculinas e abaixo das femininas, sendo a do Passeig de Gràcia o «filho guerreiro», o bom e heróico , que corresponde a São Miguel (ou São Jorge), ou a Sigismundo.

O protagonista da Vida é o sonho, enquanto em última instância seria Jesus e, alegoricamente, a Sabedoria; Aquele que fica de frente para o pátio vizinho é o “filho cético”, evidenciado por estar nu (não tem o revestimento trencadís que as outras figuras possuem), e que corresponderia a Hamlet, o personagem duvidoso e irresoluto; sua equivalente, igualmente despida, é a “filha louca”, que corresponde à Ofélia shakespeariana ou à Rosaura calderoniana; e a da rua Provenza é a “filha sensível”, cujas virtudes Estrella, a infanta na vida é um sonho, assume, como uma alegoria do amor e do Espírito Santo (como demonstrado por sua forma de três pombas entrelaçadas).

Por fim, as duas torres de ventilação são identificadas por Carandell com o Rei e a Rainha, sendo a primeira aquela em forma de máscara, que corresponderia a Claudio da obra de Shakespeare ou a Basílio da de Calderón; e a segunda, em forma de xícara, seria Gertrudes, a mãe de Hamlet, a rainha adúltera, que personificaria a lascívia – daí as aberturas na forma de um útero feminino.

No entanto, a Casa Milà não foi construída inteiramente de acordo com as especificações de Gaudí. O governo local ordenou a demolição de elementos que excediam o padrão de altura da cidade e multou os Milàs por muitas infrações aos códigos de construção. Após a Semana Trágica, um surto de anticlericalismo na cidade, Milà prudentemente decidiu renunciar às estátuas religiosas. Gaudí pensou em abandonar o projeto, mas um padre o persuadiu a continuar.

História
A Casa Mila está situada na esquina do Paseo de Gracia com a rua Provenza, anteriormente ocupada por uma villa que fazia fronteira entre os municípios de Barcelona e Gracia antes da anexação desta cidade a Barcelona em 1897. Em 1900, Passeig de Gràcia era o mais importante avenida da cidade, onde começaram a construir edifícios emblemáticos, se instalaram os melhores teatros e cinemas e as mais exclusivas lojas, restaurantes e cafés.

Foi também onde os burgueses mais ricos e impetuosos decidiram construir as suas casas e, numa corrida de ousadia e exibicionismo, encomendaram os projectos aos arquitectos mais prestigiados da época. Em 1905, Pere Milà e Roser Segimon casaram-se. Atraídos pela fama do Passeig de Gràcia, compraram uma torre com jardim que ocupa uma área de 1.835m2 e encomendaram ao arquitecto Antoni Gaudí a construção da sua nova residência com o intuito de ocupar o piso principal e alugar o resto da habitação: La Casa Milà.

A construção da Casa Milà despertou muito interesse e sobre ela foram feitas várias reportagens, como a da revista “L’Edificación Moderna”, publicada pela associação patronal de construtores. Explica-se que Gaudí se preocupou em atender às necessidades da vida moderna “sem que a natureza dos materiais ou suas condições de resistência fossem um obstáculo que limitasse sua liberdade de ação”, e descreve a estrutura de colunas como uma novidade para alcançar grandes e espaços muito luminosos.

A construção do prédio foi complexa, com problemas financeiros e jurídicos, e gerou polêmica. Gaudí estava constantemente mudando seus projetos para moldar a aparência e as estruturas do edifício. Foi muito além da estimativa orçamentária planejada e não cumpriu os regulamentos da Câmara Municipal: o prédio era ilegal no volume construído. A parte do sótão e da cobertura ultrapassou o máximo permitido e um dos pilares da fachada ocupou parte do passeio do Passeig de Gràcia.

Quando Gaudí soube que um inspetor fora alertar o construtor, o senhor Bayó, dessas ilegalidades, deixou instruções muito precisas. Se acontecesse de novo e a coluna tivesse que ser cortada, ele colocava uma placa: “a peça que faltava na coluna foi cortada por ordem da Câmara Municipal”. Finalmente, a Comissão Eixample certificou que o edifício era monumental por natureza e não tinha que cumprir estritamente as ordenanças municipais. No entanto, o Milan teve que pagar uma multa de 100.000 pesetas para legalizá-lo.

O casal milanês discutiu com Gaudí sobre seus honorários até que ele chegasse aos tribunais. Gaudí ganhou a ação e Roser Segimon teve que hipotecar a Casa Milà para pagar o arquiteto, que deu indenização a um convento de freiras. Nos primeiros anos, foram publicados anúncios em La Vanguardia oferecendo quartos para alugar na Casa Milà, solicitando serviço para alguns dos inquilinos e até oferecendo aulas de inglês com uma professora, Srta. Dick.

Entre os inquilinos, a Pensão Hispano-Americana (1912-1918); Alberto I. Gache (Buenos Aires, 1854-Montevidéu, 1933), cônsul da República Argentina em Barcelona, ​​que residiu em 01/02 de 5 de agosto de 1911 até o final de 1919; a família Abadal, que se estabeleceu no dia 3 ° 1, e lá viveu de 1912 até o final de 1930. O príncipe egípcio Ibrahim Hassan (Cairo, 1879 – Barcelona, ​​1918) que faleceu em sua casa no Paseo de Grace 92. E o Família Baladia, industriais têxteis, que alugaram o 2.º andar da Carrer Provença para pé no chão, ou seja, um local central, prático e “pequeno” para dormir as noites que saíam tarde no Liceu, o Palau de la Música, o teatro ou uma festa em Barcelona.

A partir de 1929, no rés-do-chão do edifício surgiram lojas, como a famosa Sastreria Mosella, que aí existiu há mais de 80 anos. Em 1947, Roser Segimon, viúva há 7 anos, vendeu o edifício para a Provence Real Estate, mas continuou a morar no andar principal até sua morte em 1964.

Restauração
Em 24 de julho de 1969 a obra de Gaudí foi oficialmente reconhecida como monumento histórico. Foi um primeiro passo para evitar mais destruição. Mas não seria até 1984, com a designação de Patrimônio Mundial da Humanidade, quando começaria uma mudança em sua proteção. Primeiro, a Câmara Municipal tentou alugar o andar principal para instalar o escritório da candidatura olímpica dos Jogos de 1992. Finalmente, na véspera do Natal de 1986, a Caixa de Catalunya adquiriu La Pedrera por 900 milhões de pesetas.

Em 19 de fevereiro de 1987 começaram os mais urgentes, como o catering e a limpeza da fachada. A encomenda foi realizada pelos arquitetos Josep Emili Hernández-Cros e Rafael Vila. Em 1989 elaboraram um Plano Diretor para a restauração e reabilitação da casa de Milão no qual foi proposto um extenso programa de intervenções, adaptações e utilizações em todo o edifício: piso principal como sala de exposições, piso subterrâneo como Auditório e Sala Multiusos, sótão como Centro de interpretação permanente da vida e obra de Gaudí, sótão como praça pública, visita ao edifício e contemplação da cidade, e rés-do-chão para o quarto andar, ambos incluídos, como instalações habitacionais e comerciais.

Este Plano Diretor mereceu a aprovação do Departamento de Cultura da Generalitat de Catalunya e da Unidade de Proteção do Patrimônio Monumental e Histórico da Câmara Municipal de Barcelona. A restauração e adaptação para novos usos foi concluída em 27 de junho de 1996 em uma entrega simbólica ao público com um show organizado pela companhia de teatro “Els Comediants” com o lema “Para Barcelona não colocamos um grão de areia, mas um pedreira inteira. ”

Anteriormente, em 1990, no âmbito das Olimpíadas Culturais, no andar nobre de Milão, você podia ver a exposição Golden Square dedicada à arquitetura modernista no centro do Eixample de Barcelona.

Após as obras de restauro, receberam vários prémios, como o Prémio ACCA de Crítica de Arte 1996, da Associação Catalã de Críticos de Arte, dedicado às melhores iniciativas culturais e artísticas, atribuído ao «Espai Gaudí» Para representar o culminar do processo de restauração e dignificação de La Pedrera, sendo o sótão uma das testemunhas mais fiáveis ​​das inovadoras abordagens estruturais de Antoni Gaudí. A Generalitat de Catalunya, por sua vez, concedeu o Prêmio Nacional de Cultura 1997, dentro de sua seção de Patrimônio Cultural, aos arquitetos Francisco Javier Asarta e Robert Brufau e à historiadora Raquel Lacuesta pela restauração do sótão e da cobertura, reconhecendo o sucesso da finalidade dada a esses espaços.

Após quase onze meses de obras, no dia 22 de dezembro de 2014, ocorreu a inauguração da terceira grande reforma da fachada da Casa Milà. Foram meses de intenso trabalho de limpeza e restauração da fachada. Durante as obras, um grande andaime cobriu La Pedrera, enquanto no interior, a Fundació Catalunya La Pedreradid não interrompeu as atividades. O estado de conservação da pedra era bom, pelo que a intervenção consistiu na limpeza da pedra e na saneamento das zonas afectadas. Foi aplicada argamassa de base e feito o tratamento das juntas. As grades de ferro também foram reabilitadas, com limpeza prévia, remoção de ferrugem, pequenos reparos de soldagem e pintura final. O mesmo processo com diferentes técnicas foi aplicado à carpintaria, basicamente estores. Quanto às varandas,

Uso atual
O edifício está atualmente configurado como um centro cultural administrado pela Fundació Catalunya La Pedrera. As atividades culturais, exposições temporárias, conferências ou apresentações são organizadas no auditório, criado no espaço que funcionava como parque de estacionamento. No sótão está localizado “L’Espai Gaudí”, um centro de interpretação da obra completa do arquiteto, seu contexto histórico e cultural, valores artísticos e inovações técnicas de sua arquitetura, tudo com uma orientação pedagógica clara. Em 2010, recebeu 1.224.893 visitantes.

A oferta permanente aberta ao público (visita paga) permite visitar a cobertura, com lareiras e sinos; o ático, com os seus arcos parabólicos de tijolo onde se encontra “L’Espai Gaudí” e, no último andar, uma recriação do modo de vida burguês da era modernista. Você também pode visitar o lobby com os dois espaços abertos; no piso principal, onde decorrem as exposições temporárias, e na cave, o antigo parque de estacionamento das carruagens, onde se encontra o auditório.

O edifício
O prédio tem 1.323 m² construídos por andar em um terreno de 1.620 m². Gaudí iniciou os primeiros esboços na sua oficina da Sagrada Família, onde concebeu a casa como uma curva constante, exterior e interior, incorporando múltiplas soluções de geometria regulada, bem como elementos de carácter naturalista.

A Casa Milà é o resultado de dois edifícios que se estruturam em dois pátios que iluminam os nove níveis: cave, rés-do-chão, mezanino, piso principal (ou nobre), quatro pisos superiores e um sótão. O subsolo foi usado como garagem, o andar principal foi a residência dos senhores milaneses, um apartamento de 1.323 m², e o restante foi distribuído em 20 casas para alugar. A planta resultante tem uma forma assimétrica em “8” devido à forma e ao tamanho diferentes dos pátios. O sótão, que albergou as lavandarias e estendais, constitui um espaço isolante do edifício e ao mesmo tempo determina os diferentes níveis da cobertura.

Uma das partes mais proeminentes é o telhado, coroado com sinos ou vãos de escada, ventiladores e lareiras. Todos estes elementos, construídos em tijolo plano coberto com cal, mármore partido ou vidro, têm uma função arquitectónica específica e, no entanto, tornam-se verdadeiras esculturas integradas no edifício.

A Casa Milà é um organismo único, onde a forma externa tem uma continuidade interna. Dos pavimentos é necessário destacar os tectos de gesso com relevos de grande dinamismo, o trabalho da madeira das portas, das janelas e dos móveis (infelizmente, hoje desaparecidos), bem como o desenho do pavimento hidráulico e ornamentais diversos elementos

A escada foi destinada ao serviço, pois o acesso às casas era feito por elevador, exceto no piso principal, onde Gaudí acrescentou uma escada de configuração particular.

Um dos elementos mais notáveis ​​da construção é a cobertura, coroada por claraboias, saídas de escadas, ventiladores e chaminés. Todos estes elementos, construídos em tijolo coberto com cal, mármore partido ou vidro, têm uma função arquitectónica específica, mas são também verdadeiras esculturas integradas no edifício.

Os apartamentos apresentam tectos estucados com relevos dinâmicos, portas, janelas e móveis de madeira artesanal, bem como ladrilhos hidráulicos e diversos elementos decorativos.

As escadas foram concebidas como entradas de serviço, sendo o acesso principal aos apartamentos por elevador, exceto o piso nobre, onde Gaudí acrescentou uma escada interior de destaque. Gaudí queria que as pessoas que moravam nos apartamentos se conhecessem. Portanto, havia apenas elevadores em todos os andares, então as pessoas em andares diferentes se encontrariam.

Estrutura
Em termos de estrutura, a Casa Milà caracteriza-se pela sua fachada autoportante de pedra, ou seja, liberta-se das funções de parede portante ao se ligar à estrutura interior de cada piso por meio de vigas de ferro. curvas em torno do perímetro de cada planta. Este sistema construtivo permite, por um lado, grandes aberturas na fachada, que facilitam a entrada de luz nas habitações, e por outro, a estruturação dos diferentes níveis em planta livre, de modo que todas as paredes possam ser demolidas sem afetar a estabilidade do edifício. Isto permitiu alterar as divisórias à vontade e modificar, sem problemas, a distribuição interior das casas.

A fachada
A fachada é composta por grandes blocos de calcário desde o Garraf ao primeiro andar e a pedreira de Vilafranca aos pisos superiores. Os blocos foram recortados na trama frontal seguindo a projeção do modelo, em seguida, escalados para o local onde foram ajustados para alinhá-los em uma textura curvilínea contínua com as peças ao seu redor.

Visto de fora, três partes podem ser distinguidas: o corpo principal dos seis andares com blocos de pedra sinuosos; os dois andares do sótão, um bloco recuado, com mudança de ritmo nas ondulações lembrando ondas do mar, com uma textura mais lisa, mais branca, com pequenos vãos que parecem pequenas janelas; e, finalmente, o corpo do telhado.

Alguns bares do térreo desapareceram da fachada original de Gaudí. Em 1928, a alfaiataria Mosella, que foi a primeira loja de La Pedrera, realizou algumas obras e retirou as grades. Essa questão não preocupou ninguém, pois, em meio ao Noucentisme, os ferros torcidos não eram muito importantes. A faixa ficou perdida até que alguns anos depois alguns americanos doaram uma delas ao MoMa, onde está em exibição.

No âmbito das obras de restauro iniciadas em 1987, algumas peças de pedra caídas foram reincorporadas à fachada. Para respeitar ao máximo a fidelidade, foi obtido material original na pedreira de Vilafranca, embora esta já se encontrasse inoperante.

As três fachadas, com 30 metros de altura, contêm 150 janelas, com diferentes soluções estruturais, formas e tamanhos, sendo as inferiores maiores e as superiores menores, que recebem mais luz. A pedra utilizada para sua construção provém de duas fontes, uma mais dura, de Garraf, na parte inferior; e outro menos difícil, de Villafranca del Panadés, no topo. Ambos apresentam um acabamento branco creme, que gera tonalidades diferentes de acordo com a luz incidente, e têm acabamento com textura rugosa, que confere um aspecto orgânico.
Fachada do Passeig de Gracia: voltada para sudoeste, tem 21,15 metros de comprimento e 630 m² de área, com nove varandas voltadas para a rua. É coroado com a palavra Ave del Ave Maria, com decoração em relevo de lírios, símbolo da pureza da Virgem. É o único que não possui porta de acesso. A parte pertencente a esta fachada do rés-do-chão foi utilizada como depósito de carvão, e originalmente continha grades, que foram retiradas quando foi transformado em armazéns comerciais.
Fachada chanfrada: tem 20,10 metros de comprimento, sendo a central é a mais conhecida do edifício. Abriga uma das duas portas de acesso, ladeada por duas grandes colunas (habitualmente apelidadas de “pernas de elefante”) que sustentam a tribuna do piso principal, a do casal Milà. Ao que parece, para a porta e galeria Gaudí inspirou-se na obra do arquitecto barroco madrilenho Pedro de Ribera. O telhado da arquibancada tem uma clarabóia para iluminar, sob a qual fica uma concha esculpida. No topo da fachada está uma rosa em relevo, e o M inicial de Maria, que teria sido a base da escultura de Maria e dos arcanjos que não foi finalmente colocada. Nos dois lados do chanfro, as palavras Gratia e Plena del Ave María encontram-se na parte superior.
Fachada da Rua Provenza: possui 43,35 metros, sendo a mais longa, e possui porta de acesso ao prédio. Orientada para sudeste, recebe luz praticamente o dia todo, por isso Gaudí a projetou com mais ondulações que nas outras duas fachadas, além de varandas mais salientes, para criar mais sombra. No topo estão as palavras Dominus e Tecum del Ave María.

Juntamente com estas fachadas, devemos mencionar a fachada posterior, que dá para o pátio interno do quarteirão formado pelas ruas Passeig de Gracia e Provenza, Roussillon e Pau Claris, não visível ao grande público, uma vez que apenas os moradores têm acesso. Possui 25 metros de extensão, com área de 800 m². Mais sóbrio que a fachada principal, apresenta no entanto a mesma forma ondulada, com um deslocamento entre os diferentes pisos que formam entradas e saliências, emulando as ondas do mar, com grandes terraços com gradeamentos de ferro levemente desenhados em forma de diamante, que permitem a passagem da luz. Esta fachada é feita de cimento estuque marrom-avermelhado e revestimento de cal.

Interior
O interior da Casa Milà está desenhado de forma funcional para uma comunicação fluida entre as várias partes do edifício. Para tal, o rés do chão possui duas entradas com átrios que ligam o exterior e o interior, e que se ligam aos dois pátios de luzes, favorecendo também o trânsito interior entre as duas áreas do edifício. Os dois amplos portais permitem a passagem de veículos, que após os átrios de entrada podem aceder à garagem inferior através de rampas que conduzem à cave. Para o acesso às casas, Gaudí priorizou o uso de elevadores, reservando as escadas como acessos auxiliares e para serviços comuns. No entanto, para o acesso ao piso principal, ele colocou duas grandes escadas, decoradas com pinturas de parede.

Lobby e pátios
La Pedrera apresenta uma solução absolutamente original na resolução do átrio porque não é um espaço fechado e escuro, mas aberto e aberto para a sua ligação com os pátios interiores, que também ganham importância como ponto de passagem e directamente visível para quem acessar o prédio. Existem dois pátios, redondo no lado Passeig de Gràcia e elíptico na Carrer Provença.

Os dois lobbies são inteiramente policromados com murais a óleo sobre superfície de gesso, apresentando um repertório bastante eclético de referências mitológicas e florais.

Os pátios, estruturalmente, são uma peça fundamental, pois suportam as cargas das fachadas interiores. O piso dos pátios assenta em pilares de ferro fundido. No pátio elíptico, as vigas e vigas adotam uma solução tradicional de construção, mas no cilíndrico Gaudí aplicou uma engenhosa solução utilizando duas vigas cilíndricas e concêntricas tensionadas por vigas radiais que, como se fossem raios de uma bicicleta, vão de um ponto do feixe externo contra dois pontos – superior e inferior – do feixe central que atua como uma chave-chave e trabalha em tensão e compressão simultaneamente. Desta forma, uma estrutura de doze metros de diâmetro é sustentada com uma peça de máxima beleza e considerada “a alma do edifício” com uma clara semelhança com as criptas góticas.

O acesso, protegido por uma imensa porta forjada com desenho atribuído à Jujol, era comum a pessoas e automóveis, através dos quais acediam à garagem da cave, hoje convertida em auditório.

Durante a construção surgiu o problema de adaptar o porão como garagem de automóveis, a nova invenção que entusiasmou a burguesia. O futuro vizinho Antoni Feliu Prats, dono da Industrial Linera, pediu uma correção no acesso, pois seu Rolls Royce não conseguia acessá-lo. Gaudí concordou em remover um pilar da rampa que levava à garagem. Assim, Feliu, que tinha o estabelecimento comercial na Carrer de Fontanella e a fábrica em Parets del Vallès, podia deslocar-se a ambos os locais com o seu automóvel de La Pedrera.

Gaudí utilizou como calçamento da casa de Milão um modelo de parquete quadrado com madeira bicolor, além de um pavimento hidráulico de peças hexagonais azuis e motivos marinhos que haviam sido inicialmente projetados para a casa Batlló mas que não haviam sido utilizados e que Gaudí recuperou para La Pedrera. Tinha sido desenhada em cera cinza por Joan Bertran, sob orientação de Gaudí, que “retocou com os próprios dedos”, nas palavras do construtor Josep Bayó i Font.

Pátios
Os pátios, estruturalmente, são fundamentais para suportar cargas de fachadas internas. O piso do pátio é sustentado por pilares de ferro fundido. No pátio, existem vigas e vigas elípticas tradicionais, mas Gaudí aplicou uma solução engenhosa de usar duas vigas cilíndricas concêntricas com vigas radiais alongadas, como os raios de uma bicicleta. Eles formam um ponto fora da viga para dois pontos acima e abaixo, tornando a função da viga central uma pedra angular e trabalhando em tensão e compressão simultaneamente. Esta estrutura suportada tem 3,6 metros de diâmetro e é considerada “a alma do edifício”, com uma clara semelhança com criptas góticas. A peça central foi construída em um estaleiro por Josep Maria Carandell que copiou um volante, interpretando a intenção de Gaudí de representar o leme do navio da vida.

Interior, portões
O acesso é protegido por um enorme portão de ferro com desenho atribuído a Jujol. Foi originalmente utilizado tanto por pessoas como por carros, visto que o acesso à garagem é feito na cave, hoje auditório.

As duas salas são totalmente policromadas com pinturas a óleo nas superfícies de gesso, com referências ecléticas à mitologia e às flores.

Durante a construção, houve o problema de incluir um subsolo como garagem para carros, uma nova invenção que emocionava os burgueses da época. O futuro vizinho Felix Anthony Meadows, dono da Industrial Linera, solicitou uma mudança porque seu Rolls Royce não tinha acesso. Gaudí concordou em remover um pilar da rampa que dava para a garagem para que Félix, que estava estabelecendo vendas e fábrica em Paredes de Valles, pudesse ir a ambos os lugares com seu carro de La Pedrera.

Para os pisos da Casa Milà, Gaudí utilizou um modelo de formas de piso de madeira quadrada com duas cores, e o pavimento hidráulico peças hexagonais de motivos azuis e marinhos que haviam sido originalmente concebidas para a casa Batlló. A cera foi desenhada em cinza por John Bertrand sob a supervisão de Gaudí que “retocou com os próprios dedos”, nas palavras do fabricante Josep Bay.

Loft
Como na Casa Batlló, Gaudí mostra a aplicação do arco catenário como estrutura de sustentação da cobertura, forma que já utilizava logo após se formar em armações de madeira na cooperativa de Mataró conhecida como “L’Obrera Mataronense”. Nesse caso, Gaudí utilizou a técnica catalã do tamborim, importado da Itália no século XIV.

O sótão, onde estavam localizadas as lavanderias, era uma sala clara sob uma abóbada catalã apoiada por 270 abóbadas parabólicas de diferentes alturas e espaçadas em cerca de 80 cm. O telhado se assemelha tanto às costelas de um animal enorme quanto a uma palmeira, dando ao deck uma forma pouco convencional, semelhante a uma paisagem de colinas e vales. A forma e a localização dos pátios tornam os arcos mais altos quando o espaço é estreito e mais baixos quando o espaço se expande.

O construtor Bayó explicou a sua construção: “Primeiro a face de uma parede larga foi preenchida com argamassa e rebocada. Depois Canaleta indicou a abertura de cada arco e Bayó colocou um prego em cada ponto inicial do arco no topo da parede. estes pregos eram pendurados numa corrente de forma que o ponto mais baixo coincidisse com a deflexão do arco. Em seguida, foi desenhado o perfil que a corrente representava na parede e neste perfil o carpinteiro marcava e colocava a centragem correspondente, e era iniciada a abóbada de madeira com três fileiras de tijolos planos. Gaudí queria adicionar um eixo longitudinal de tijolos conectando todas as abóbadas em suas pedras fundamentais “.

O telhado e chaminés
A obra de Gaudí na cobertura de La Pedrera recolhe as experiências do Palau Güell mas com uma solução claramente mais vanguardista, criando formas e volumes de mais entidade, com mais destaque e com menos policromia do que naquele.

Na cobertura encontram-se um total de 30 chaminés, duas torres de ventilação e seis saídas de escadas, concebidas com diferentes soluções estilísticas. As saídas das escadas partem do sótão por corpos cilíndricos que albergam escadas em espiral, e que na cobertura se transformam em pequenas torres cónicas, até 7,80 metros de altura, construídas em tijolo rebocado com argamassa de cal., Com revestimento trencadís – desenho original feito de peças de cerâmica que Gaudí já havia utilizado em várias de suas obras, como a bancada do Parque Güell – as quatro voltadas para a rua, e com acabamento em estuque as duas voltadas para o interior do quarteirão. Por sua vez, os dois mais visíveis da rua – o chanfro – apresentam no tronco uma ondulação helicoidal, enquanto os restantes apresentam um corpo alargado. Finalmente, todas as saídas de escada são coroadas com a típica cruz de quatro braços gaudiniana,

As torres de ventilação localizam-se na fachada posterior voltada para o interior do bloco, e são as saídas dos dutos de ventilação que partem do subsolo. São de tijolo rebocado com argamassa amarela e apresentam desenho diferenciado: um tem 5,40 metros de altura, formato hexagonal semelhante a um copo coberto, perfurado com dois orifícios ovais; a outra, de 5,60 metros, tem uma forma original de ondulações orgânicas, semelhantes a várias máscaras sobrepostas, como várias faixas de Moebius com orifícios na parte central. As formas abstratas dessas torres foram consideradas por muitos estudiosos como um antecedente da escultura abstrata do século XX. Salvador DaliFoi um grande admirador dessas torres, com as quais fotografou em 1951.

As chaminés são um dos elementos mais famosos e únicos da cobertura, e o que mais tem gerado todo o tipo de especulações e hipóteses sobre a sua origem e simbolismo. Ao todo são 30 lareiras, dispostas em grupos ou individualmente, e espalhadas por toda a extensão do terraço. Construídas em tijolo rebocado com argamassa ocre, têm um corpo que gira sobre si em forma de hélice, e rematada por uma pequena cúpula que, na maioria das vezes, tem a forma semelhante a um capacete de guerreiro, embora existam algumas com diferentes design, como alguns que parecem copa de árvore, feito com pedaços de garrafas verdes de cava.

Da mesma forma, em uma das chaminés Gaudí colocou um coração apontando para Reus, seu lugar de nascimento, enquanto do outro lado um coração e uma lágrima para a Sagrada Família, fato que alguns especialistas interpretam como um sinal de tristeza por não ser capaz de vê-lo concluído; algumas outras lareiras possuem cruzes, letras Xs e vários outros signos do enigmático universo simbólico de Gaudí. A forma das chaminés foi reproduzida em vários elementos relacionados com Gaudí, como nos soldados romanos do grupo Veronica localizados na fachada da Paixão da Sagrada Família, que o escultor Josep Maria Subirachs fez em homenagem ao arquiteto. O cineasta George Lucas também se inspirou neles para os capacetes dos soldados imperiais e do malvado Darth Vader na saga Star Wars. Da mesma forma,

Mobília
Gaudí, como já havia feito na Casa Batlló, projetou móveis específicos para o piso nobre. Fez parte da concepção de uma obra de arte integral típica do modernismo em que o arquiteto assume a responsabilidade tanto pelos aspectos globais como a estrutura ou fachada, quanto por cada um dos detalhes de decoração, design de móveis e acessórios, como postes de luz, plantadores, pavimentos ou tetos.

Esse foi outro ponto de atrito com a sra. Milan, que se queixou de que não havia uma parede reta para abrigar seu piano Steinway, que Roser Segimon tocava com frequência e muito bem. A resposta de Gaudí foi contundente: “Bem, toque violino.”

A consequência dessas divergências foi a perda do legado decorativo de Gaudí, devido à mudança de móveis e à transformação da distribuição do apartamento nobre que o proprietário fez na época da morte de Gaudí. Algumas peças soltas permanecem em algumas coleções particulares, como uma tela de carvalho de 4 m. de comprimento por 1,96 m. alto que pode ser visto no Museu do Modernismo Catalão; uma cadeira e uma mesa da escrivaninha de Pere Milà e algum outro elemento complementar.

Quanto às portas de carvalho esculpidas a goiva pelos padrinhos das Casas i Bardés, foram feitas apenas as do piso de Milão e do piso de amostra, porque quando a Sra. Milan soube o preço, decidiu que não se faria mais desta qualidade .

Semelhanças construtivas
Gaudí deu à cidade uma paisagem geológica, uma falésia, uma escultura abstrata com formas orgânicas de tamanhos gigantescos. A Casa Milà é, de facto, o triunfo da linha curva, que se impõe com uma rotundidade nunca antes vista.

A inspiração de Gaudí em La Pedrera na montanha é óbvia, embora não haja consenso sobre qual era o modelo de referência. Joan Bergós pensava que eram as rochas de Fra Guerau na Sierra de Prades. Joan Matamala pensou que o modelo poderia ter sido Sant Miquel del Fai, enquanto o escultor Vicente Vilarubias acredita que foi inspirado nas falésias de Torrent de Pareis em Menorca. Outras opções são as montanhas de Uçhisar na Capadócia, que Juan Goytisolo ou La Mola pensam de Gallifa, segundo Lilís Permanyer, com base no fato de que Gaudí visitou a área em 1885, fugindo de um surto de cólera em Barcelona.

Alguns dizem que o layout interno de La Pedrera vem dos estudos de Gaudí sobre fortalezas medievais. Imagem que é reforçada na cobertura pela semelhança das chaminés e das “sentinelas” com grandes capacetes nas saídas das escadas. A estrutura em ferro forjado das portas de entrada do átrio evita seguir qualquer simetria, recta ou esquema repetitivo. Ao contrário, sua visão evoca bolhas de sabão que se formam entre as mãos ou estruturas celulares vegetais.

Colaboradores
Gaudí contou com uma equipa de arquitectos que o apoiou na elaboração do projecto e na supervisão da obra, que foram colaboradores regulares do arquitecto, como Domènec Sugrañes i Gras, Joan Rubió i Bellver e Josep Canaleta and Blocks. Esta equipa estava a trabalhar num estúdio montado numa parte do edifício anterior, antes de ser completamente demolido. Os esboços de Gaudí foram desenhados em um mapa, a partir do qual a escultora de gesso Joan Beltran construiu uma maquete.

O construtor escolhido por Gaudí foi o mesmo da casa dos Batlló, Josep Bayó i Font, enquanto seu irmão Jaume se encarregava do cálculo das estruturas.

Gaudí teve Jujol em certos projetos da casa Batlló. Em La Pedrera, a intervenção concretiza-se no desenho da forja das varandas, nos relevos em estuque do tecto do primeiro andar (que serviriam de inspiração para o tecto do Teatro Metropol de Tarragona) e nas pinturas do tecto de a entrada. Mais especificamente, Jujol projetou uma das varandas trabalhando em ferro forjado na oficina dos irmãos Badia e as demais foram feitas diretamente pelo ferreiro sob a supervisão de Jujol.

Em relação à pintura decorativa, os artistas que participaram são: Iu Pascual, Teresa Lostau, Xavier Nogués, Lluís Morell i Comet e Aleix Clapés. Pouco se tem escrito sobre as pinturas dos saguões, e alguns autores até apontam que elas não corresponderam à modernidade representada por La Pedrera. No entanto, são uma parte essencial do repertório decorativo do edifício, que se estende também ao interior das habitações, embora infelizmente tenham desaparecido. O projeto do saguão consistia em uma série de murais que imitavam tapeçarias com temas mitológicos da coleção do Patrimônio Nacional. O deus Pan tocando a seringa, um jardim, pecados capitais, buquês de flores, o deus Vertumne se transformando para se apaixonar pela deusa Pomona, uma festa, um sol, uma águia e até um naufrágio, são algumas das cenas das pinturas distribuídas entre os dois lobbies das entradas de La Pedrera. De acordo com as últimas pesquisas do Dr. Carlos Alejandro Lupercio pode certificar a autoria e identificar as cenas representadas.

A escultura, além da modelo Joan Beltran, contou com a presença de Carles Mani i Roig e Joan Matamala i Flotats.

Moradores
Uma das singularidades de La Pedrera é que ainda é um edifício residencial, com quatro famílias ainda morando para alugar. Neste link você pode ver algumas entrevistas realizadas em 2008 com alguns dos moradores.

No âmbito do centenário da construção de La Pedrera em 2012, foi lançado o projeto “La Pedrera inèdita”, que permite a descoberta de documentos, escritos e contos orais inéditos ou pouco conhecidos. relativa à história de La Pedrera entre 1906, quando começou a construção, e 1986, quando foi adquirida pela Caixa Catalunya.

Através deste projeto soube-se que um dos primeiros residentes um dos primeiros residentes foi Paco Abadal, um conhecido desportista e proprietário da marca de automóveis Abadal y Cía. Outro ilustre residente foi, que teve sede de consulado nos dias 1 ° a 2 ° da Casa de Milão. Na contribuição você pode ler parte de suas memórias onde a consolação descreve como era viver em La Pedrera: “Eu vivia então na casa mais marcante e estranha de Barcelona, ​​(…) localizada no Paseo de Gracia, na esquina da Calle de Provenza, onde grandes coisas foram contadas. (…) Aquela mansão ciclópica de janela grande, aquelas sacadas protuberantes e desconcertantes e principalmente aquelas colunas grossas e tortas que parecem desabar, (…) me seduziu, me atraiu, como tudo que sai da vulgaridade ..

No mesmo patamar e nos mesmos anos viveu o príncipe egípcio Ibrahim Hassan, foi diplomata, empresário e em Barcelona foi presidente da Casa Gomis – Companhia de Eléctricos Rabassada, que servia ao extinto Casino de la Rabassada. E também ficou Teresa Mestre de Baladia, a Bem Plantada de Eugeni d’Ors, a bela mulher admirada por todos e musa enigmática que se tornará um ícone do Noucentismo e a essência da renascida Catalanidade.

Entre outras histórias, destaca-se a notícia de uma Pensão instalada no mezanino de La Pedrera: La Pensión Hispano-Americana. O primeiro uso que se deu ao mezanino de La Pedrera, antes de aí se instalar a Sastreria Mosella, foi o restaurante da Pensión Hispano-Americana: «No célebre edifício do Paseo de Gracia, o chanfro Provence, que tem merecido, pela sua arquitectura original, comentários dos mais eminentes críticos da Europa, está instalada a Pensão Hispano-Americana, de primeira ordem, e que ocupa os quartos superiores e os vastos mezaninos e caves do referido edifício. ”

Aparências de filme
Em 1975, Michelangelo Antonioni usou La Pedrera como cenário para o filme The Reporter, com Jack Nicholson e Maria Schneider. Posteriormente, foram filmados As últimas tardes com Teresa, de Gonzalo Herralde (1983), Gaudí, de Manuel Huerga (1988), Els mars del sud, de Manuel Esteban (1992). Algumas cenas do filme Gaudi Afternoon, uma comédia de Susan Seidelman, também foram filmadas em 2001. Um desconhecido filme “cult” suíço The Unknown of Shandigor, dirigido por Jean-Louis Roy em 1967, foi recentemente adicionado à lista.

Em 2014, La Pedrera apareceu no filme Rastres de Sàndal, primeiro longa-metragem de ficção produzido pela Pontas Filmes, dirigido por Maria Ripoll, com Nandita Das e Aina Clotet. O filme ganhou o Prêmio Gaudí 2015 de Melhor Filme.

Críticas e polêmicas
O estilo pouco convencional do edifício tornou-o alvo de muitas críticas. Recebeu o apelido de “La Pedrera”, que significa “a pedreira”. Casa Milà apareceu em muitas revistas satíricas. Joan Junceda apresentou-o como um tradicional “bolo de Páscoa” através de desenhos animados em Patufet. Joaquim Garcia brincou sobre a dificuldade de armar as sacadas de damasco em ferro forjado de sua revista. Os proprietários de casas em Passeig de Gracia ficaram zangados com Milà e pararam de cumprimentá-lo, argumentando que a estranha construção de Gaudí baixaria o preço do terreno na área.

Problemas administrativos
A Casa Milà também causou alguns problemas administrativos. Em dezembro de 1907, a Prefeitura interrompeu as obras do prédio por causa de um pilar que ocupava parte da calçada, não respeitando o alinhamento das fachadas. Novamente em 17 de agosto de 1908, mais problemas ocorreram quando o edifício ultrapassou a altura e os limites previstos de seu local de construção em 4.000 metros quadrados (43.000 pés quadrados). O Conselho pediu uma multa de 100.000 pesetas (cerca de 25% do custo da obra) ou pela demolição do sótão e telhado. A disputa foi resolvida um ano e meio depois, em 28 de dezembro de 1909, quando a Comissão certificou que se tratava de uma construção monumental e, portanto, não era obrigada a ter um ‘cumprimento estrito’ do estatuto.

Competições de design
O proprietário inscreveu La Pedrera no Concurso Anual de Edifícios Artísticos de Barcelona, ​​patrocinado pela Câmara Municipal de Barcelona (Ayuntament). Outras inscrições no concurso incluíram duas obras de Sagnier (Calle Mallorca 264, e uma na Córsega e Av. Diagonal), a Casa Gustà do arquiteto Jaume Gustà, e a Casa Pérez Samanillo, projetada por Joan Josep Hervàs. Embora a preferida mais dramática e clara fosse a Casa Milà, o júri considerou que embora as fachadas estivessem concluídas, “ainda há muito por fazer antes de estar totalmente concluída, finalizada e em perfeito estado de apreciação”. O vencedor em 1910 foi Samanillo Perez, pelo edifício que hoje abriga a sede do Círculo Ecuestre.

Desacordos de design
As relações de Gaudí com Segimon deterioraram-se durante a construção e decoração da casa. Houve muitas divergências entre eles, um exemplo foi a monumental virgem de bronze do Rosário, que Gaudí queria como estátua na fachada do prédio em homenagem ao nome do proprietário, que o artista Carles Mani i Roig iria esculpir. A estátua não foi feita, embora as palavras “Ave gratia M plena Dominus tecum” tenham sido escritas no topo da fachada. Desacordos contínuos levaram Gaudí a levar Milà ao tribunal por causa de seus honorários. A ação foi vencida por Gaudí em 1916, e ele deu as 105.000 pesetas que ganhou no caso para a caridade, afirmando que “os princípios importam mais do que dinheiro”. Milà estava tendo que pagar a hipoteca.

Após a morte de Gaudí em 1926, Segimon se livrou da maioria dos móveis que Gaudí havia projetado e cobriu partes dos designs de Gaudí com novas decorações no estilo de Luís XVI. La Pedrera foi adquirida em 1986 pela Caixa Catalunya e quando a restauração foi feita quatro anos depois, algumas das decorações originais ressurgiram.

Quando a Guerra Civil estourou em julho de 1936, os Milàs estavam de férias. Parte do edifício foi coletivizada pelo Partido Socialista Unificado da Catalunha; os Milàs fugiram da área com algumas obras de arte.

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