Metabolismo (em japonês: 新陳代謝) foi um movimento arquitetônico japonês do pós-guerra que fundiu idéias sobre megaestruturas arquitetônicas com aquelas de crescimento biológico orgânico. Teve sua primeira exposição internacional durante o encontro do CIAM em 1959 e suas idéias foram tentativamente testadas por estudantes do estúdio MIT de Kenzo Tange.

Durante a preparação para a Conferência de Design Tōkyō World de 1960, um grupo de jovens arquitetos e designers, incluindo Kiyonori Kikutake, Kisho Kurokawa e Fumihiko Maki, prepararam a publicação do manifesto do Metabolismo. Eles foram influenciados por uma ampla variedade de fontes, incluindo teorias marxistas e processos biológicos. Seu manifesto era uma série de quatro ensaios intitulados: Ocean City, Cidade Espacial, Towards Group Form e Material and Man, e também incluía projetos para grandes cidades que flutuavam nos oceanos e torres de cápsulas plug-in que poderiam incorporar o crescimento orgânico. Embora a World Design Conference tenha exposto os Metabolistas no palco internacional, suas idéias permaneceram amplamente teóricas.

Alguns prédios menores e individuais que empregavam os princípios do Metabolismo foram construídos e incluíam o Centro Yamanashi Press and Broadcaster de Tange e a Torre Capsule Nakagin de Kurokawa. A maior concentração de seu trabalho foi encontrada na Exposição Mundial de 1970, em Osaka, onde Tange era responsável pelo planejamento geral de todo o local, enquanto Kikutake e Kurokawa projetavam pavilhões. Depois da crise do petróleo de 1973, os metabolistas desviam sua atenção do Japão para a África e o Oriente Médio.

Origens do Metabolismo
O Congrès Internationaux d’Architecture Moderne (CIAM) foi fundado na Suíça em 1928 como uma associação de arquitetos que queriam avançar o modernismo em um cenário internacional. Durante o início da década de 1930, eles promoveram a ideia (baseada em novos padrões urbanos nos Estados Unidos) de que o desenvolvimento urbano deveria ser guiado pelas quatro categorias funcionais do CIAM: habitação, trabalho, transporte e recreação. Em meados da década de 1930, Le Corbusier e outros arquitetos haviam moldado o CIAM em um partido pseudo-político com o objetivo de promover a arquitetura moderna para todos. Essa visão ganhou algum impulso no período imediato do pós-guerra, quando Le Corbusier e seus colegas começaram a projetar edifícios em Chandigarh. No início dos anos 50, sentia-se que o CIAM estava perdendo sua vantagem de vanguarda, de modo que, em 1954, um grupo de membros mais jovens, chamado “Equipe 10”, foi formado. Isso incluiu o círculo interno de arquitetos holandeses Jacob Bakema e Aldo van Eyck, o italiano Giancarlo De Carlo, o grego Georges Candilis, os arquitetos britânicos Peter e Alison Smithson e o americano Shadrach Woods. Os arquitetos do Team 10 introduziram conceitos como “associação humana”, “cluster” e “mobilidade”, com o Bakema incentivando a combinação de arquitetura e planejamento no design urbano. Isso foi uma rejeição da abordagem mecânica mais antiga de quatro funções do CIAM e, em última análise, levaria ao fim e ao término do CIAM.

Kenzo Tange foi convidado para a reunião da associação CIAM ’59 em Otterlo, Holanda. No que foi o último encontro do CIAM, ele apresentou dois projetos teóricos do arquiteto Kiyonori Kikutake: a casa em forma de torre e a casa de Kikutake, a Casa do Céu. Esta apresentação expôs o jovem movimento Metabolista ao seu primeiro público internacional. Tal como os conceitos de “associação humana” do Team 10, o metabolismo também estava a explorar novos conceitos no design urbano.

Cidade em forma de torre era uma torre de 300 metros de altura que abrigava a infraestrutura de uma cidade inteira. Incluía transporte, serviços e uma fábrica para casas pré-fabricadas. A torre era “terra artificial” vertical sobre a qual poderiam ser anexadas cápsulas de aço pré-fabricadas. Kikutake propôs que essas cápsulas passassem por autorrenovação a cada cinquenta anos e a cidade cresceria organicamente como galhos de uma árvore.

Construída em uma encosta, a Sky House é uma plataforma apoiada em quatro painéis de concreto com um teto de concha parabolóide hiperbólico. É um espaço único dividido por unidades de armazenamento com a cozinha e banheiro na borda externa. Estes dois últimos foram projetados para que pudessem ser movidos para se adequarem ao uso da casa – e, na verdade, eles foram movidos e / ou ajustados cerca de sete vezes ao longo de cinquenta anos. Em um certo ponto, uma pequena sala de crianças ficava no fundo do andar principal, com uma pequena porta de acesso infantil entre as duas salas.

Após a reunião, Tange partiu para o Massachusetts Institute of Technology para iniciar um período de quatro meses como professor visitante. É possível que, com base na recepção dos projetos de Kikutake em Otterlo, ele decidiu definir o projeto do quinto ano como um projeto para uma comunidade residencial de 25.000 habitantes a ser construída nas águas da Baía de Boston. Tange sentiu um desejo natural de produzir desenhos urbanos baseados em um novo protótipo de design, que pudesse dar uma conexão mais humana a cidades superescalas. Ele considerou a idéia da estrutura da cidade “maior” e “menor” e como isso poderia crescer em ciclos como o tronco e as folhas de uma árvore.

Um dos sete projetos produzidos pelos alunos foi um exemplo perfeito de sua visão. O projeto consistia em duas estruturas residenciais primárias, cada uma das quais triangular em seção. Movimento lateral foi fornecido por auto-estradas e monotrilho, enquanto o movimento vertical das áreas de estacionamento foi via elevadores. Havia espaços abertos dentro dos centros comunitários e a cada três níveis havia passagens ao longo das quais havia filas de casas de famílias. O projeto parecia ser baseado na entrada não realizada da competição de Tange para a sede da Organização Mundial de Saúde em Genebra e ambos os projetos abriram o caminho para seu projeto posterior, “Plano para Tóquio – 1960”. Tange apresentou o Projeto da Baía de Boston e o Plano Tōkyō na Conferência Mundial de Design de Tōkyō.

Conferência de Design do Mundo Tōkyō, 1960
A conferência teve suas raízes com Isamu Konmochi e Sori Yanagi, representantes do Comitê Japonês na Conferência Internacional de Design de 1956 em Aspen, Colorado. Eles sugeriram que, em vez de uma conferência de quatro anos em Aspen, deveria haver uma conferência itinerante com Tōkyō como seu primeiro cenário em 1960. Três membros institucionais japoneses foram responsáveis ​​pela organização da conferência, embora após a Associação de Design Industrial do Japão ter retirado apenas o Instituto do Japão. dos arquitetos e da Associação Japonesa de Artes Publicitárias. Em 1958 eles formaram um comitê de preparação liderado por Junzo Sakakura, Kunio Maekawa e Kenzo Tange. Como Tange acabara de aceitar um convite para ser professor visitante no Instituto de Tecnologia de Massachusetts, recomendou a seu colega mais novo, Takashi Asada, que o substituísse na organização dos programas da conferência.

O jovem Asada convidou dois amigos para ajudá-lo: o crítico de arquitetura e ex-editor da revista Shinkenchiku, Noboru Kawazoe e Kisho Kurokawa, que era um dos alunos de Tange. Por sua vez, esses dois homens procuraram por designers mais talentosos para ajudar, incluindo: os arquitetos Masato Otaka e Kiyonori Kikutake e os designers Kenji Ekuan e Kiyoshi Awazu. Kurokawa foi selecionado porque havia retornado recentemente de uma conferência internacional de estudantes na União Soviética e era aluno do teórico de arquitetura marxista Uzo Nishiyama. Ekuan foi perguntado por causa de sua recente participação em um seminário dado por Konrad Wachsmann (ele chegou à palestra em uma motocicleta YA-1 que ele havia projetado recentemente para a Yamaha) e Otaka era um associado júnior de Kunio Maekawa e tinha acabado de completar o Harumi. Edifício de apartamento na baía de Tōkyō. Fumihiko Maki, um ex-aluno de graduação de Tange, também se juntou ao grupo enquanto estava em Tōkyō em uma bolsa de viagem da Fundação Graham.

Durante o dia, Asada abordou políticos, líderes empresariais e jornalistas em busca de idéias. À noite, ele encontrou seus jovens amigos para cultivar idéias. Asada estava hospedado no Ryugetsu Ryokan, em Asakusa, Tōkyō, e usou-o como ponto de encontro de estudiosos, arquitetos e artistas progressistas. Ele frequentemente convidava pessoas de outras profissões para dar palestras e uma delas era o físico atômico Mitsuo Taketani. Taketani era um estudioso que também estava interessado na teoria marxista e trouxe isso junto com suas teorias científicas para o grupo. A metodologia de três estágios de Taketani para a pesquisa científica influenciou a teoria de três estágios de Kikutake: ka (o sistema geral), kata (a imagem abstrata) e katachi (a solução construída), que ele usou para resumir seu próprio processo de design. uma forma arquitetônica concreta.

O grupo também buscou soluções arquitetônicas para a fenomenal expansão urbana do Japão, provocada por seu crescimento econômico e como isso poderia ser conciliado com a escassez de terras utilizáveis. Eles foram inspirados por exemplos de crescimento circular e renovação encontrados na arquitetura tradicional japonesa como o Ise Shrine e o Katsura Detached Palace. Eles trabalharam em cafeterias e na Casa Internacional de Tōkyō para produzir uma compilação de seus trabalhos que eles poderiam publicar como um manifesto para a conferência.

A conferência decorreu entre 11 e 16 de Maio de 1960 e teve 227 convidados, 84 dos quais internacionais, incluindo os arquitectos Louis Kahn, Ralph Erskine, B. V. Doshi, Jean Prouvé, Paul Rudolph e Peter e Alison Smithson. Os participantes japoneses incluíram Kunio Maekawa, Yoshinobu Ashihara e Kazuo Shinohara.

Depois da palestra de 13 de maio, Louis Kahn foi convidado para a Sky House de Kikutake e teve uma longa conversa com vários arquitetos japoneses, incluindo os Metabolistas. Ele respondeu às perguntas até depois da meia-noite com Maki atuando como tradutor. Kahn falou de sua abordagem universal ao design e usou seus próprios Richards Medical Research Laboratories como um exemplo de como novas soluções de design podem ser alcançadas com novas idéias sobre espaço e movimento. Vários Metabolistas foram inspirados por isso [vago]

O nome do metabolismo
Enquanto discutia a natureza orgânica do projeto teórico da Cidade Marinha de Kikutake, Kawazoe usou a palavra japonesa shinchintaisha como sendo simbólica da troca essencial de materiais e energia entre organismos e o mundo exterior (literalmente metabolismo em um sentido biológico). O significado japonês da palavra tem um sentimento de substituição do antigo pelo novo e o grupo interpretou ainda que isso é equivalente à renovação contínua e crescimento orgânico da cidade. Como a conferência deveria ser uma conferência mundial, Kawazoe sentiu que eles deveriam usar uma palavra mais universal e Kikutake buscou a definição de shinchintaisha em seu dicionário japonês-inglês. A tradução que ele encontrou foi a palavra Metabolismo.

O manifesto do metabolismo
O manifesto do grupo Metabolism: The Proposals for New Urbanism foi publicado na World Design Conference. Duas mil cópias do livro de 90 páginas foram impressas e foram vendidas por ¥ 500 por Kurokawa e Awazu na entrada do local. O manifesto foi aberto com a seguinte declaração:

Metabolismo é o nome do grupo, no qual cada membro propõe mais projetos de nosso mundo vindouro através de seus desenhos e ilustrações concretos. Consideramos a sociedade humana como um processo vital – um desenvolvimento contínuo do átomo para a nebulosa. A razão pela qual usamos uma palavra tão biológica, o metabolismo, é que acreditamos que design e tecnologia devam ser uma denotação da sociedade humana. Nós não vamos aceitar o metabolismo como um processo natural, mas tentamos encorajar o desenvolvimento metabólico ativo de nossa sociedade através de nossas propostas.

A publicação incluiu projetos de cada membro, mas um terço do documento foi dedicado ao trabalho de Kikutake, que contribuiu com ensaios e ilustrações sobre a “Ocean City”. Kurokawa contribuiu com “Space City”, Kawazoe contribuiu com “Material and Man” e Otaka e Maki escreveram “Towards the Group Form”. Awazu desenhou o livreto e a esposa de Kawazoe, Yasuko editou o layout.

Alguns dos projetos incluídos no manifesto foram posteriormente exibidos na exposição do Museu de Arte Moderna de 1960, intitulada Arquitetura Visionária, e expuseram o trabalho dos arquitetos japoneses a um público internacional muito mais amplo.

Ao contrário da estrutura de membros mais rígida do Time 10, os metabolistas viram seu movimento como tendo forma orgânica, com os membros sendo livres para ir e vir, embora o grupo tivesse coesão, eles se viam como indivíduos e sua arquitetura refletia isso. Isso foi especialmente verdadeiro para Tange, que permaneceu como mentora do grupo, em vez de ser um membro “oficial”.

cidade oceânica
A Ocean City de Kikutake é o primeiro ensaio do panfleto. Ele cobriu seus dois projetos publicados anteriormente “City em forma de torre” e “Marine City” e incluiu um novo projeto “Ocean City”, que foi uma combinação dos dois primeiros. Os dois primeiros desses projetos introduziram a idéia do metabolista de “terra artificial”, bem como a estrutura “maior” e “menor”. Kawazoe referiu-se a “terra artificial” em um artigo da revista Kindai Kenchiku em abril de 1960. Em resposta à escassez de terras em cidades grandes e em expansão, propôs criar “terras artificiais” que seriam compostas de lajes de concreto, oceanos ou muros ( em que as cápsulas poderiam ser conectadas). Ele disse que a criação dessa “terra artificial” permitiria que as pessoas usassem outras terras de maneira mais natural.

Para Marine City, Kikutake propôs uma cidade que flutuaria livremente no oceano e estaria livre de ligações com uma nação em particular e, portanto, livre da ameaça de guerra. O solo artificial da cidade abrigaria a agricultura, a indústria e o entretenimento, e as torres residenciais desciam ao oceano a uma profundidade de 200 metros. A cidade em si não estava ligada à terra e estava livre para flutuar pelo oceano e crescer organicamente como um organismo. Uma vez que envelhecesse demais para morar, afundaria a si mesmo.

Ocean City era uma combinação de cidades em forma de torre e cidade marinha. Consistia em dois anéis que eram tangentes um ao outro, com alojamento no anel interno e produção no exterior. Edifícios administrativos foram encontrados no ponto tangente. A população teria sido rigidamente controlada em um limite superior de 500.000. Kikutake previa que a cidade se expandisse, multiplicando-se como se estivesse passando por divisão celular. Isso reforçou a idéia metabólica de que a expansão das cidades poderia ser um processo biológico.

Cidade Espacial
Em seu ensaio “Space City”, Kurokawa introduziu quatro projetos: Neo-Tōkyō Plan, Wall City, Cidade Agrícola e casa em forma de cogumelo. Em contraste com o Tōkyō City Bay Project linear de Tange, o Plano Neo-Tōkyō de Kurokawa propôs que Tōkyō fosse descentralizado e organizado em padrões cruciformes. Ele organizou cidades em forma de bambu ao longo desses crucifixos, mas ao contrário de Kikutake, ele manteve as torres da cidade abaixo de 31 metros para se adequarem ao código de construção de Tōkyō (esses limites de altura não foram revisados ​​até 1968).

A Wall City considerou o problema da distância cada vez maior entre a casa e o local de trabalho. Ele propôs uma cidade em forma de parede que poderia se estender indefinidamente. As habitações estariam de um lado da parede e os locais de trabalho do outro. A parede em si conteria transporte e serviços.

Sobrevivendo ao Ise Bay Typhoon em 1959, inspirou Kurokawa a projetar a Cidade Agrícola. Consistia em uma cidade parecida com uma grade apoiada em palafitas de 4 metros acima do solo. A cidade de 500 metros quadrados estava assentada em uma laje de concreto que colocava a indústria e a infra-estrutura acima da agricultura e era uma tentativa de combinar a terra rural e a cidade em uma única entidade. Ele imaginou que suas Casas de Cogumelos brotariam através da laje da Cidade Agrícola. Essas casas estavam envoltas em um gorro de cogumelo que não era nem parede nem telhado que incluía uma sala de chá e um espaço de vida.

Rumo ao formulário do grupo
O ensaio de Maki e Otaka sobre o Group Form colocou menos ênfase nas megaestruturas de alguns dos outros Metabolistas e concentrou-se em uma forma mais flexível de planejamento urbano que poderia acomodar melhor os requisitos rápidos e imprevisíveis da cidade.

Otaka pensou pela primeira vez sobre a relação entre infraestrutura e arquitetura em sua tese de graduação de 1949 e continuou a explorar idéias sobre “terreno artificial” durante seu trabalho no escritório de Maekawa. Da mesma forma, durante suas viagens ao exterior, Maki ficou impressionado com o agrupamento e formas de edifícios vernaculares. O projeto que eles incluíram para ilustrar suas idéias foi um esquema para o redesenvolvimento da estação de Shinjuku, que incluía lojas, escritórios e entretenimento em um terreno artificial sobre a estação. Embora as formas de Otaka fossem pesadas e esculturais e as de Maki fossem leves com grandes vãos, ambas continham os agrupamentos homogêneos que estavam associados à forma de grupo.

Material e Homem
Kawazoe contribuiu com um breve ensaio intitulado Eu quero ser uma concha do mar, quero ser um molde, quero ser um espírito. O ensaio refletiu a angústia cultural do Japão após a Segunda Guerra Mundial e propôs a união do homem e da natureza.

Plano para Tōkyō, 1960–2025
Em 1º de janeiro de 1961, Kenzo Tange apresentou seu novo plano para Tōkyō Bay (1960) em um programa de televisão de 45 minutos na NHK. O projeto foi um plano radical para a reorganização e expansão da capital, a fim de atender a uma população superior a 10 milhões. O projeto era para uma cidade linear que usava uma série de módulos de nove quilômetros que se estendiam por 80 km através da Baía de Tōkyō, de Ikebukuro, no noroeste, até Kisarazu, no sudeste. O perímetro de cada um dos módulos foi organizado em três níveis de rodovias em loop, pois Tange estava convencido de que um sistema de comunicação eficiente seria a chave para a vida moderna. Os próprios módulos foram organizados em zonas de construção e centros de transporte e incluíram escritórios, administração do governo e distritos de varejo, bem como uma nova estação de trem de Tōkyō e conexões de rodovia para outras partes de Tōkyō. As áreas residenciais deveriam ser acomodadas em ruas paralelas que perpendiculares ao eixo linear principal e, como o projeto da Baía de Boston, as pessoas construiriam suas próprias casas dentro de estruturas gigantescas de estrutura em A.

O projeto foi projetado por Tange e outros membros de seu estúdio na Universidade de Tōkyō, incluindo Kurokawa e Arata Isozaki. Originalmente, pretendia publicar o plano na World Design Conference (daí seu título “1960”), mas foi adiado porque os mesmos membros estavam trabalhando na organização da Conferência. Tange recebeu interesse e apoio de várias agências do governo, mas o projeto nunca foi construído. Tange expandiu a idéia da cidade linear em 1964 com o Plano da Megalópole de Tōkaidō. Esta foi uma proposta ambiciosa para estender a cidade linear de Tōkyō através de toda a região Tōkaidō do Japão, a fim de redistribuir a população.

Tanto Kikutake quanto Kurokawa capitalizaram o interesse no plano de 1960 de Tange, produzindo seus próprios esquemas para Tōkyō. O plano de Kikutake incorporava três elementos tanto na terra quanto no mar e incluía uma rodovia em loop que conectava todas as prefeituras ao redor da baía. Ao contrário de Tange, no entanto, seus gráficos simples de apresentação deixam muitas pessoas de fora. O plano de Kurokawa consistia em megaestruturas em forma de hélice flutuando dentro de células que se estendiam pela baía. Embora os gráficos mais convincentes do esquema tenham sido apresentados como parte de um filme, o projeto não foi construído.

Com o boom da propriedade do Japão na década de 1980, tanto Tange quanto Kurokawa revisitaram suas idéias anteriores: Tange com seu Plano Tōkyō 1986 e Kurokawa com seu novo Plano Tōkyō 2025. Ambos os projetos usaram terras que foram recuperadas do mar desde a década de 1960 em combinação com estruturas.

Projetos construídos selecionados

Yamanashi Press and Broadcaster Center
Em 1961, Kenzo Tange recebeu uma comissão do Yamanashi News Group para projetar um novo escritório em Kofu. Além de duas empresas de notícias e uma gráfica, o prédio precisava incorporar uma cafeteria e lojas no térreo para interagir com a cidade vizinha. Também precisava ser flexível em seu design para permitir futuras expansões.

Tange organizou os espaços das três empresas por função para permitir que compartilhassem instalações comuns. Ele empilhava essas funções verticalmente de acordo com a necessidade, por exemplo, a gráfica fica no térreo para facilitar o acesso à rua para carregamento e transporte. Ele então levou todas as funções de serviço, incluindo elevadores, banheiros e tubulações, e os agrupou em 16 torres cilíndricas de concreto armado, cada uma com diâmetro igual a 5 metros. Estes ele colocou em uma grade em que ele inseriu as instalações do grupo funcional e escritórios. Estes elementos inseridos foram concebidos como recipientes que eram independentes da estrutura e podiam ser dispostos de forma flexível, conforme necessário. Essa flexibilidade concebida distinguiu o design de Tange dos designs de outros arquitetos com escritórios de chão aberto e núcleos de serviço – como os laboratórios de pesquisa médica Richards da Kahn. Tange deliberadamente terminou as torres cilíndricas em alturas diferentes para sugerir que havia espaço para expansão vertical.

Embora o edifício tenha sido ampliado em 1974, como Tange previra originalmente, ele não atuou como um catalisador para a expansão do prédio em uma megaestrutura em todo o resto da cidade. O edifício foi criticado por abandonar o uso humano do edifício em detrimento da estrutura e adaptabilidade.

Shizuoka Press and Broadcasting Tower
Em 1966, Tange projetou a Shizuoka Press and Broadcasting Tower no distrito de Ginza em Tōkyō. Desta vez, usando apenas um único núcleo, Tange organizou os escritórios como caixas de aço e vidro em cantilever. O cantilever é enfatizado pontuando os blocos de três andares com uma varanda envidraçada de piso único. As formas concretas do edifício foram moldadas em alumínio e o alumínio foi deixado como revestimento. Embora concebida como um sistema do tipo “núcleo” que foi incluído nas propostas de outras cidades de Tange, a torre está sozinha e é roubada de outras conexões.

Nakagin Capsule Tower
O ícone do Metabolismo, Nakagin Capsule Tower de Kurokawa foi erguido no distrito de Ginza de Tōkyō em 1972 e completado em apenas 30 dias. Pré-fabricada na Prefeitura de Shiga, em uma fábrica que normalmente construía contêineres, é construída com 140 cápsulas conectadas a dois núcleos de 11 e 13 andares de altura. As cápsulas continham os mais recentes gadgets do dia e foram construídos para abrigar pequenos escritórios e pieds-à-terre para os assalariados da Tōkyō.

As cápsulas são feitas de treliças soldadas de aço leve, cobertas com chapas de aço montadas nos núcleos de concreto armado. As cápsulas têm 2,5 metros de largura e quatro metros de comprimento com uma janela de 1,3 metro de diâmetro em uma extremidade. As unidades originalmente continham uma cama, armários de armazenamento, um banheiro, um aparelho de televisão a cores, relógio, refrigerador e ar condicionado, embora extras opcionais, como um aparelho de som, estivessem disponíveis. Embora as cápsulas fossem projetadas tendo em mente a produção em massa, nunca houve uma demanda por elas. Nobuo Abe, era gerente sênior, gerenciando uma das divisões de design na construção da Nakagin Capsule Tower

Desde 1996, a torre foi listada como patrimônio arquitetônico pela DoCoMoMo. No entanto, em 2007, os moradores votaram em derrubar a torre e construir uma nova torre de 14 andares. A torre ainda está hoje e tem aproximadamente 15 pessoas vivendo dentro. Também com as cápsulas que ainda são seguras para viver e não desmoronar por dentro, tornou-se um hotel mais uma vez por apenas 30 dólares americanos por noite, em média.

Terraço da encosta, Tōkyō
Após a Conferência Mundial de Design, Maki começou a se distanciar do movimento Metabolista, embora seus estudos no Group Form continuassem sendo de interesse para os Metabolistas. Em 1964, publicou um livreto intitulado Investigações em forma coletiva, no qual investigou três formas urbanas: forma de composição, megaestrutura e forma de grupo. O Hillside Terrace é uma série de projetos encomendados pela família Asakura e realizados em sete fases de 1967 a 1992. Ele inclui edifícios residenciais, de escritórios e culturais, bem como a Embaixada Real da Dinamarca e está situado em ambos os lados da avenida Kyū-Yamate. o distrito de Daikanyama de Tōkyō.

A execução dos projetos evolui através das fases, com as formas exteriores se tornando mais independentes das funções internas e dos novos materiais empregados. Por exemplo, a primeira fase tem um convés de pedestres elevado que dá acesso a lojas e um restaurante e isso foi projetado para ser estendido em fases subsequentes, mas a ideia, juntamente com o plano mestre original, foi descartada em fases posteriores. Na terceira fase, Maki afastou-se da máxima modernista da forma após a função e começou a projetar os exteriores do edifício para melhor corresponder ao ambiente imediato. O projeto atuou como um catalisador para o redesenvolvimento de toda a área ao redor da Estação Daikanyama.

Metabolismo no contexto
Metabolismo desenvolvido durante o período pós-guerra em um Japão que questionou sua identidade cultural. Inicialmente, o grupo havia escolhido o nome Burnt Ash School para refletir o estado arruinado de cidades japonesas bombardeadas e a oportunidade que elas apresentavam para a reconstrução radical. Idéias de física nuclear e crescimento biológico estavam ligadas a conceitos budistas de regeneração. Embora o Metabolismo rejeitasse referências visuais do passado, eles adotaram conceitos de pré-fabricação e renovação da arquitetura tradicional japonesa, especialmente o ciclo de vinte anos da reconstrução do Santuário Ise (ao qual Tange e Kawazoe foram convidados em 1953). As rochas sagradas nas quais o santuário é construído foram vistas pelos Metabolistas como simbolizando um espírito japonês que antecedia as aspirações imperiais e modernizava as influências do Ocidente.

Em suas Investigações em Forma Coletiva, Maki cunhou o termo Megastructure para referenciar estruturas que abrigam a totalidade ou parte de uma cidade em uma única estrutura. Ele originou a ideia a partir de formas vernaculares de arquitetura de aldeia que foram projetadas em vastas estruturas com o auxílio da tecnologia moderna. Reyner Banham emprestou Megastructure para o título de seu livro de 1976, que continha vários projetos construídos e não construídos. Ele definiu Megastructures como unidades modulares (com uma vida útil curta) que se ligam à estrutura estrutural (com maior longevidade). Maki mais tarde criticaria a abordagem da Megastructure ao design, defendendo, em vez disso, a sua ideia de Group Form, que ele achava que iria acomodar melhor a desordem da cidade.

O arquiteto Robin Boyd intercambia rapidamente a palavra Metabolismo com Archigram em seu livro New Directions in Japanese Architecture de 1968. De fato, os dois grupos surgiram na década de 1960 e se desfez na década de 1970 e usaram imagens com megaestruturas e células, mas suas propostas urbanísticas e arquitetônicas eram bem diferentes. Embora utópicos em seus ideais, os Metabolistas estavam preocupados em melhorar a estrutura social da sociedade com sua arquitetura de inspiração biológica, enquanto o Archigram era influenciado pela mecânica, informação e mídia eletrônica e sua arquitetura era mais utópica e menos social.

Expo de Osaka, 1970
O Japão foi selecionado como o local para a Exposição Mundial de 1970 e 330 hectares nas Colinas Senri na Prefeitura de Osaka foram separados como o local. O Japão originalmente queria sediar uma Exposição Mundial em 1940, mas foi cancelado com a escalada da guerra. O milhão de pessoas que compraram ingressos para 1940 foi autorizado a usá-las em 1970.

Kenzo Tange juntou-se ao Comitê Temático para a Expo e junto com Uso Nishiyama ele era responsável pelo planejamento mestre do site. O tema da Expo tornou-se “Progresso e Harmonia para a Humanidade”. Tange convidou doze arquitetos, incluindo Arata Isozaki, Otaka e Kikutake para projetar elementos individuais. Ele também pediu a Ekuan para supervisionar o projeto do mobiliário e do transporte e Kawazoe para curar a Exposição Mid-Air, que estava situada no enorme telhado de estrutura espacial.

Kawazoe, Maki e Kurokawa convidaram uma seleção de arquitetos do mundo para projetar displays para a Exposição Mid-Air que seria incorporada no telhado. Os arquitetos incluíram Moshe Safdie, Yona Friedman, Hans Hollein e Giancarlo De Carlo. Embora Tange estivesse obcecado com a teoria da flexibilidade que o espaço emoldurado forneceu, ele admitiu que, na realidade, não era tão prático para a fixação real das exibições. O teto em si foi projetado por Koji Kamaya e Mamoru Kawaguchi, que o conceberam como uma enorme estrutura espacial. A Kawaguchi inventou uma junta esférica sem solda para distribuir com segurança a carga e elaborou um método de montagem da estrutura no solo antes de levantá-la usando macacos.

A Expo Tower de Kikutake ficava na colina mais alta do local e funcionava como um marco para os visitantes. Foi construído de uma bola vertical e espaço de articulação sobre o qual foi anexado uma série de cabines. O projeto deveria ter sido um projeto de vida vertical flexível baseado em uma cabine de construção padrão de 360m3 revestida com uma membrana de alumínio fundido e vidro que poderia ser flexivelmente organizada em qualquer lugar da torre. Isso foi demonstrado com uma variedade de cabines que eram plataformas de observação e salas VIP e uma cabine no nível do solo que se tornou um estande de informações.

Kurokawa ganhou comissões por dois pavilhões corporativos: o Takara Beautillion e o pavilhão Toshiba IHI. O primeiro deles era composto de cápsulas encaixadas em seis armações de pontos e foi montado em apenas seis dias; o último era um quadro espacial composto de módulos de tetraedro, baseado em sua Helix City, que poderia crescer em 14 direções diferentes e se assemelhar ao crescimento orgânico.

A Expo ’70 foi descrita como a apoteose do movimento metabólico. Mas mesmo antes do período de rápido crescimento econômico do Japão terminar com a crise energética mundial, os críticos estavam chamando a Expo de uma distopia que foi removida da realidade. A crise energética demonstrou a confiança do Japão no petróleo importado e levou a uma reavaliação do projeto e planejamento, com os arquitetos se afastando dos projetos utópicos em direção a intervenções urbanas menores.

Anos depois
Após a Expo de 1970, Tange e os Metabolistas desviam sua atenção do Japão para o Oriente Médio e a África. Esses países estavam se expandindo com a renda do petróleo e estavam fascinados tanto pela cultura japonesa quanto pela experiência que os metabolistas trouxeram para o planejamento urbano. Tange e Kurokawa capitalizaram a maioria das comissões, mas Kikutake e Maki também estavam envolvidos.

Os projetos de Tange incluíam um estádio de 57.000 lugares e centro esportivo em Riad para o Rei Faisal, e uma cidade esportiva para o Kuwait para os planejados Jogos Pan-Africanos de 1974. No entanto, ambos foram suspensos pela eclosão da Quarta Guerra Árabe-Israelense em 1973. Da mesma forma, o plano para um novo centro em Teerã foi cancelado após a revolução de 1979. No entanto, ele completou a Embaixada do Kuwait em Tōkyō em 1970 e o Aeroporto Internacional do Kuwait.

Kurokawa’s work included a competition win for Abu Dhabi’s National Theatre (1977), capsule-tower designs for a hotel in Baghdad (1975) and a city in the desert in Libya (1979–1984).

Kikutake’s vision for floating towers was partly realised in 1975 when he designed and built the Aquapolis for the Okinawa Ocean Expo. The 100 x 100 meter floating city block contained accommodation that included a banquet hall, offices and residences for 40 staff and it was built in Hiroshima and then towed to Okinawa. Further unbuilt floating city projects were undertaken, including a floating city in Hawaii for ocean research and a plug-in floating A-frame unit containing housing and offices that could have been used to provide mobile homes in the event of a natural disaster.