Aldeia medieval e fortaleza de Turim, Itália

A vila medieval de Turim é um museu ao ar livre que fica ao longo das margens do rio Pó, no parque Valentino, em Turim. Entrar na ponte levadiça significa viajar no tempo e no espaço, abandonando a cidade do século XXI para encontrar um momento de serenidade entre arcadas, fontes, lojas de artesanato, jardins e um castelo do alto de sua imponente massa.

A visita à vila medieval pode ser dividida em duas partes: a primeira, acesso aberto, refere-se à parte inferior da vila, quase ao nível do rio, enquanto a segunda, com passagem paga, leva ao castelo e ao castelo. jardim. A visita à vila pode variar em duração, dependendo da atenção com que são observados os detalhes das casas ao longo da estrada e dos pátios, o interesse no artesanato das lojas, o desejo de sentar e assistir ao popular vídeo presente em a sala de projeção.

O Borgo Medievale de Turim, ou vila medieval, foi inaugurado em 1884 para marcar a ocasião da Exposição Geral Italiana. Oferece uma reconstrução de construções medievais tardias e decorações realizadas com base em critérios filológicos rigorosos. Vários intelectuais, historiadores, artistas e técnicos participaram do projeto, coordenado pelo arquiteto Alfredo D’Andrade.

Os designers se inspiraram em mais de 40 locais e refizeram as características artísticas e arquitetônicas dos edifícios do século XV em todo o Piemonte e no Vale de Aosta, alguns dos quais agora desapareceram. Localizado no Parco del Valentino, um grande parque que corre ao longo das margens do Pó, o Borgo Medievale é inquestionavelmente uma atração popular em todas as épocas do ano. A vila inclui ruas, praças, fontes, fortificações, decorações e afrescos, casas reais e oficinas de artesãos, onde os visitantes podem assistir metal e papel sendo trabalhados e comprar artefatos de vários tipos.

A Rocca ou fortaleza é o ponto alto do passeio pela vila. É uma residência aristocrática fortificada, cujos quartos são ricamente decorados com móveis, acessórios e tecidos que refletem o estilo de vida da nobreza no Piemonte do século XV. Uma adição mais recente, desde 1998, são os jardins medievais com plantas que teriam sido cultivadas na época, bem como espécies botânicas locais. As plantas foram identificadas através de extensa pesquisa bibliográfica e iconográfica e agora são tratadas com métodos orgânicos.

O Borgo Medievale se tornou uma atração especial para visitantes e um museu que responde a vários requisitos: pesquisa, história popular, entretenimento e atração turística. Além disso, é oferecida uma variedade de eventos que refletem essas diferentes categorias de visitantes.

Características
Os edifícios da vila ocupam edifícios do século XV. A vila é, de fato, mais parecida com um sítio arqueológico-monumental e nasceu no interior do parque Valentino como um pavilhão da exposição geral italiana que ocorreu em Turim, de abril a novembro de 1884. Pretendia ser demolida no final do período italiano. Exposição Geral, tornou-se um museu cívico em 1942.

É uma reprodução bastante fiel de uma típica vila medieval tardia na qual são reconstruídas em uma única rua: casas, igrejas, praças, fontes e decorações da época, cercadas por muros e fortificações de paliçadas e dominadas por uma fortaleza. É acessado a partir da Viale Virgilio através de um portão da torre com uma ponte levadiça, da Viale Enrico Millo no ponto de embarque do barco pela escada do portão Rivoli e também da Viale Enrico Millo a partir da entrada de automóveis perto da entrada do Ex-San Restaurante Giorgio. Na vila também existem lojas de artesanato desde 1884. Em 1884, a vila abrigava oficinas de oleiro, tecelão, boticário, carpinteiro e ferreiro. Uma visita guiada ilustrada é apresentada em detalhes no catálogo da Exposição Universal na seção História da Arte.

História
A vila medieval de Turim é um dos produtos mais significativos de uma tendência cultural, o estilo neo-medieval do século XIX, que, embora com formas e propósitos diferentes, deixou evidências importantes em toda a Europa em arquitetura, artes, literatura e bom gosto. e que ele teve uma sorte particular em Turim e Piemonte. O interesse na Idade Média, já presente no século XVIII, ganhou novos significados com a Restauração quando os tribunais europeus, também em resposta à condenação do Iluminismo, buscaram na meia-idade a legitimação de seu próprio poder; nesse clima, o rei Carlo Felice di Savoia, para aprimorar a história da família e sublinhar sua autoridade ao longo dos séculos, iniciou (1824) a reconstrução da Abadia de Hautecombe, em Savoie. (Adaptado livremente de Renato Bordone, Shallot ‘ s espelho. A invenção da Idade Média na cultura do século XIX, Nápoles, 1993).

A vila medieval é um caso único dentro do panorama artístico de Turim, mais semelhante a um sítio arqueológico ou monumental do que a um museu no sentido estrito formado por coleções incrementais. De fato, o complexo não nasceu como um museu, mas como um pavilhão da exposição artística e industrial geral italiana, que ocorreu em Turim de abril a novembro de 1884. Enquanto o Rocca, o castelo, foi construído para durar ao longo do tempo, o aldeia destinava-se a demolição quando a manifestação terminou. O enorme sucesso obtido pelo complexo significou que ele foi comprado pela cidade de Turim no final do evento, tornando-se parte dos museus cívicos apenas muito mais tarde (documentos administrativos dizem desde 1942) e, desde 2003, da Fundação dos Museus de Turim .

Em 26 de abril de 1884, a exposição artística e industrial geral italiana foi aberta em Turim, no Parco del Valentino. Foi na esteira dos grandes eventos de âmbito internacional, que pretendiam promover a produção industrial ainda em sua infância na Itália. Os modelos foram a Exposição de Londres de 1851 e a Exposição de Paris de 1878. Foram grandes eventos que se beneficiaram de financiamento público e que misturaram os personagens do mercado de feiras tradicional com os da apresentação de novos produtos e os da exposição.

Esses eventos, voltados essencialmente para o futuro, para a inovação, para intercâmbios internacionais, sempre foram acompanhados por pavilhões ou estruturas que ilustravam a produção artística e arquitetônica dos séculos passados ​​e das mais variadas civilizações. Turim experimentou a expectativa da exposição de 1884 com grandes expectativas de renascimento econômico para uma cidade que havia perdido o papel de capital por duas décadas e procurava uma nova identidade. O sucesso da iniciativa foi notável e contribuiu para a presença de um “pavilhão” muito particular: a vila e a fortaleza medievais.

A Exposição de Turim propôs oferecer uma seção arquitetônica-artística; para esse fim, foi criada a Seção de Arte Antiga, uma comissão interdisciplinar composta por escritores, historiadores, artistas, arquitetos, arquivistas, especialistas em objetos de arte, que começaram a se reunir em janeiro de 1882, sob a presidência de Ferdinando Scarampi, de Villanova, para desenvolver um projeto de pavilhão. A obra acelerou e virou a partir de maio de 1882, quando Alfredo D’Andrade ingressou na Comissão, rico estudioso português da arquitetura italiana, principalmente da arquitetura medieval.

A ideia de um pavilhão que retomou estilos arquitetônicos de diferentes épocas e regiões da Itália foi definitivamente abandonada, em favor de um projeto baseado em um único século (século XV) e em um único território cultural (Vale de Aosta e Piemonte). Assim começou a pesquisa preliminar para a construção da vila medieval, consistindo em uma vila e um castelo com torre. Produto da invenção como um todo, todos os elementos arquitetônicos, decorativos e de decoração do Borgo são reproduzidos com precisão filológica a partir de modelos originais do século XV, rastreáveis ​​na época no Piemonte e no Vale de Aosta, detectados e estudados pessoalmente pelos membros da a Comissão.

A realização singular da Vila Medieval foi um produto da cultura positivista predominante no último quartel do século XIX, mas também refletiu a atenção ao artefato antigo, à cultura material da Idade Média, da qual Alfredo D’Andrade e Vittorio Avondo (também membro da Comissão) já haviam evidenciado a recuperação e restauração de alguns castelos do Vale de Aosta, em particular o de Issogne, adquirido pela Avondo em 1872. O imenso trabalho de encontrar e reproduzir os modelos que prosseguiu em ritmo acelerado: em 12 de dezembro de 1882 foi lançada a primeira pedra da Rocca (o castelo), em 6 de junho de 1883 foi lançada a primeira pedra da vila; em 27 de abril de 1884, o Borgo foi inaugurado na presença dos soberanos de Itália, Umberto e Margherita di Savoia.

A fortaleza podia ser visitada no interior e seus quartos totalmente mobiliados reproduziam uma casa imponente do século XV; as casas da vila eram pouco mais que cenas teatrais, exceto a Casa di Avigliana, que abrigava a bilheteria e os escritórios, e a Casa di Borgofranco, onde ficava a taberna com o restaurante adjacente San Giorgio. Sob as arcadas abriram as lojas de artesanato, confiadas a empresas de nível nacional, exemplos de alta tradição no processamento de cerâmica, madeira, ferro e que animavam realisticamente a estrada da vila.

A vila medieval fica naturalmente nas margens do Pó; a atmosfera que reina entre suas casas é mágica e, ao mesmo tempo, familiar, tudo é projetado para parecer absolutamente “verdadeiro”. Grande cuidado e experiência foram colocados na escolha dos detalhes da construção e todos os truques foram postos em prática para receber o visitante e colocá-lo em um mundo diferente do ambiente circundante (em 1884 a Exposição Geral, mais tarde o Parque Valentino).

A única estrada da vila se desenvolve em zigue-zague para parecer mais longa e sempre oferecer novos vislumbres ao visitante; o cacarejar da fonte localizado muito perto da ponte levadiça marca uma pausa acústica para quem entra na vila; as lojas dão a ilusão de uma vila viva e vivida. Muitas discussões foram iniciadas na Comissão sobre a inserção ou não de personagens fantasiados ou manequins na Rocca, tanto a ponto de recriar a ilusão de “verdadeiro”. A intenção de criar um lugar pitoresco e ilusório não era o único objetivo que os criadores do Borgo se propunham, pelo contrário. Seus objetivos eram principalmente didáticos, educacionais, para proteger o patrimônio histórico e artístico do Piemonte e do Vale de Aosta. Em particular – como lemos no catálogo – estava interessado em demonstrar o que é um estilo (especificamente o estilo gótico) e como ele permeava todos os aspectos da vida material de uma época; salvaguardar a qualidade do artesanato tradicional; concentre a atenção no patrimônio arquitetônico e decorativo do sopé, que na época já se sentia ameaçado pelas rápidas mudanças provocadas pela produção industrial.

A valorização do Borgo pelo público foi imensa e ininterrupta. Não é assim a sua sorte crítica. Até a década de 1930, os propósitos para os quais o Borgo foi construído ainda eram perfeitamente compreendidos e compartilhados pelo ambiente cultural de Turim. Igualmente, as técnicas arquitetônicas e o processamento dos materiais implementados no Borgo ainda estavam em sintonia com os seguidos pelos artesãos e decoradores de Turim dos anos entre as duas guerras.

As atitudes mudaram após a Segunda Guerra Mundial. Em vista dos danos significativos decorrentes do bombardeio (a parte sul da vila foi atingida, com a conseqüente destruição de parte da fortaleza e da casa de Ozegna), a hipótese da demolição da vila foi ao ar mais tarde e, felizmente, abandonado. Os objetivos e propósitos que guiaram os criadores deixaram de ser entendidos e o Borgo foi cada vez mais interpretado como “1981 marca uma reviravolta. Na verdade, é o ano da exposição” Alfredo D’Andrade. Proteção e restauração “, o primeiro sinal significativo do interesse renovado dos críticos pelo neo-mediaevalismo piemontês na segunda metade do século XIX.

A partir desta data, o Borgo encontra seu lugar de direito no panorama cultural da cidade, também graças ao seu uso direcionado como sede de eventos e eventos e à retomada de intensa atividade editorial e cultural. Hoje, o Borgo pode ser considerado um museu ao ar livre, onde mais de 500.000 pessoas passam anualmente por ele. Destes, mais de 50.000 visitam a Rocca e o Jardim, cuja entrada é regulada pela emissão de uma passagem paga. O Borgo é, várias vezes durante o ano, o local de exposições temporárias ao ar livre e na sala de exposições, escondidas atrás da fachada da igreja: também relacionadas a questões como a cidade de Turim,

Na única estrada que atravessa a vila, existem algumas lojas herdeiras das atividades artesanais introduzidas no Borgo desde 1884. A presença das lojas visava aprimorar o artesanato de qualidade tradicional, numa época em que o processo de industrialização comprometia sua sobrevivência. Na inauguração do Borgo, havia a oficina do oleiro, o tecelão, o farmacêutico, o carpinteiro, o ferreiro, o ferreiro, a oficina onde os objetos artísticos eram reproduzidos, a “Osteria all’usanza antica” (com comida medieval) e “o Osteria all’usanza modern” (com alimentos contemporâneos). Além das lojas, nos meses de abertura da Exposição de 1884, havia também lojas que vendiam produtos, para imitar a vida de uma verdadeira vila medieval. E, de fato, os lojistas e artesãos estavam vestidos com roupas de época. Hoje existem lojas de ferreiros e impressoras, além de uma loja de souvenirs. Estão em andamento trabalhos para instalar um bar e restaurante.

A construção do Borgo foi concluída pela Comissão responsável pela elaboração de um catálogo específico lançado ao mesmo tempo que a Exposição e intitulado: Catálogo Oficial da Seção de História da Arte. Guia ilustrado do castelo feudal do século XV, impresso pela tipografia Bona de Turim. O catálogo não é um guia em sentido estrito, mas um estudo e uma ferramenta profunda que fornece chaves interpretativas para o complexo. É composto por três seções, de autoria de três membros da Comissão: Giuseppe Giacosa, Alfredo D’Andrade e Pietro Vayra, respectivamente.

Giacosa escreveu a Introdução, na qual analisou as razões mais gerais e profundas que levaram à criação do Borgo. Alfredo D’Andrade foi o autor do capítulo Fábricas: aqui estão os motivos que levaram à escolha de cada edifício e de cada elemento arquitetônico, analisando também os modelos dos quais eles foram desenhados e os métodos de construção utilizados. Finalmente, Pietro Vayra escreveu sobre La rocca, examinando o mobiliário e o mobiliário do castelo e lidando analiticamente com os modelos e fontes documentais que eram a base de sua realização. A reimpressão anastática do catálogo está agora disponível na bilheteria da vila medieval.

A Vila
Dentro das paredes com ameias, além da ponte levadiça, os edifícios do Borgo se seguem pela estrada principal, em um caminho extremamente sugestivo. Eles reproduzem edifícios piemonteses e do Vale de Aosta, justapostos para formar um núcleo habitado animado por lojas de artesanato. Da fonte ao telhado do forno de pão, do laboratório do ferrador, ao Hospice para receber os peregrinos. Uma fábrica de papel é montada sob o pórtico da Casa di Bussoleno, onde a pilha de malha antiga esgarça os trapos de papel. Um salão de exposições foi montado atrás da fachada da igreja por alguns anos, onde exposições e exibições temporárias são oferecidas ao público em determinados momentos.

Casa Avigliana
Esta elegante residência deve seu nome à casa da Porta Ferrata em Avigliana, cuja fachada, que sobreviveu ao colapso e ainda hoje é preservada, é identificada como modelo. Os lados adicionados à casa derivam em vez de uma casa em Carignano. A fachada é caracterizada no térreo por dois grandes arcos com capitéis decorados, comparáveis ​​aos exemplares de S. Antonio di Ranverso e Avigliana, por um belo percurso de cordas de terracota e, no andar superior, por duas janelas gradeadas delimitadas por pequenas palmeiras.

No térreo, a porta principal dava acesso em 1884 à loja destinada à venda de objetos artísticos, enquanto a porta menor se abria para o armário da câmara escura usado pelo fotógrafo Ecclesia, que tinha um quiosque de fotos na entrada da vila. Antes de 1894, a sala menor era usada como bilheteria da Rocca, enquanto a loja era usada para a venda de objetos de cobre, ferro, bronze e latão. A partir de 1958, a bilheteria ocupava todo o térreo, com acesso pela porta maior, enquanto segue as restaurações de 2009, o acesso ocorre pela porta à esquerda. Desde 1892, o primeiro andar abrigava o escritório do Borgo (que precede o diretor), ao qual se juntavam os escritórios administrativos por volta de 1999; desde 2003, essas salas são usadas apenas como arquivos e bibliotecas na vila. No segundo andar, em vez disso, ele abrigou um dos guardiões de 1893; em 1996, a necessidade de pessoal de serviço levou à construção de banheiros e vestiários, que ainda estão localizados aqui.

Casa Borgofranco
Construído em tijolos emoldurados por molduras de madeira, de acordo com os exemplos agora desaparecidos de Borgofranco e Borgomasino em Canavese, fica sobre três pilares de pedra resistentes. A estrutura de madeira é característica de muitos edifícios medievais no vale de Susa.

O segundo andar se projeta ainda mais para o primeiro e é aberto como uma loggia no lado direito. Curiosas e de particular charme são as tábuas pintadas entre as prateleiras sob a saliência do primeiro andar, com brasões e querubins. Igualmente interessante é o fato de o telhado da casa ser mantido em palha, uma solução muito difundida no século XV para a habitação.

Primeira casa em Bussoleno
O Vale do Susa tem sido objeto de extensos estudos dos criadores do Borgo por sua circulação constante de materiais e técnicas de construção por toda a Idade Média. O encontro entre o tijolo, típico da planície, e os materiais de madeira utilizados no vale superior é testemunhado por este edifício, inspirado no que ainda existe na casa Aschieri em Bussoleno.

Ao longo da estrada principal, o subpórtico, assentado em colunas de pedra sólida, constitui um valioso trabalho de carpintaria. O lado que dá para a praça é construído como acesso à casa: a escada de alvenaria leva ao andar superior e as duas aberturas abaixo fingem a entrada da adega e do chiqueiro. Acima das duas janelas decoradas, que ostentam o brasão da família Aschieri no tímpano, é reproduzida a festiva Danza dei Folli, copiada da fachada de uma taberna em Lagnasco, na província de Cuneo, arruinada logo após a construção de o Borgo.

Em 1884, o piso térreo da casa foi ocupado pela loja de cerâmica, que também usava a sala adjacente na casa de Frossasco como armazém e cujos produtos eram cozidos no forno dentro da Torre d’Alba. Desde 1894, o ferreiro, com uma oficina no Albergo dei Pellegrini, montou sua própria loja aqui, ocupando também os quartos no primeiro andar e os da casa adjacente. Nos anos 30, a loja de vidro estava localizada no térreo e embaixo da escada; nos anos sessenta, juntou-se à oficina de ferro forjado a de madeira e incrustação. Hoje, o primeiro andar é usado como casa para o ferreiro que tem sua própria loja no térreo;

Casa Chieri
O caráter marcado do século XV é característico do modelo, um complexo residencial da família Villa, conhecido na Flandres por sua atividade bancária. O edifício, retirado do antigo gueto de Chieri, termina no topo com ameias decorativas e é simples e severo, com apenas os tímpanos das janelas decoradas com brasões da família. Da parte interna do pátio, no primeiro e no segundo andar, há duas varandas de madeira (as lobias) e no térreo, duas portas e uma janela. Curiosa é a pequena abertura no canto inferior esquerdo, abaixo da janela gradeada, que finge iluminar as adegas.

Este edifício é unido à Casa di Pinerolo por um braço semelhante a uma espécie de viaduto encimado por duas ameias, com uma pequena janela no primeiro andar e um arco com portão no térreo, que funciona como acesso ao pátio. Os quartos dos andares superiores foram construídos desde o início: em 1884 eram os únicos habitados por uma família, enquanto os banheiros públicos eram colocados no térreo. Desde 1927, os inquilinos eram os gerentes do restaurante San Giorgio, fechado desde 2004 e atualmente em restauração; em 1979, uma cooperativa solicitou, juntamente com algumas instalações da Casa di Alba, um espaço para a oficina de tecelagem de couro,

Igreja
O edifício “religioso” do Borgo é o exemplo mais impressionante da abundante obra que os construtores do complexo realizaram entre 1882 e 1884. Originalmente, a igreja era um cenário teatral simples, limitado à fachada única, composta de acordo com diferentes modelos – até sete – montados juntos. Nas linhas gerais, encontramos as proporções da antiga igreja paroquial de Verzuolo, perto de Saluzzo; o esbelto gimberga do portão deriva de San Giovanni di Ciriè; a cornija de terracota repete a de San Giorgio in Valperga, no Canavese, da qual também é copiada a janela do lado esquerdo; os seis pináculos ou pináculos de terracota que dominam o edifício são cobertos por um telhado em forma de cone e também derivam de Cirie.

A dedicação da igreja à Madonna é revelada na presença da reprodução em terracota da pedra original da Madonna del Melograno no portal da igreja colegiada de Santa Maria della Scala em Chieri. A Anunciação está representada no tímpano da porta, na qual a figura Maria, tirada de Piobesi, e o anjo, de Piossasco. O grande São Cristóvão com o Menino Jesus no ombro é retirado de um afresco da antiga igreja de Verzuolo; o San Bernardo com o diabo acorrentado tem seu modelo em San Giorgio in Valperga; Sant’Antonio Abate foi copiado da igreja paroquial de Piossasco e as duas figuras femininas, representando Santa Dorotea e Santa Caterina, são imitações de pinturas do Castelo Strambino.

Nos anos 60, foi decidido dar um corpo a essa fachada, construindo um ambiente modesto, montado como uma igreja real. Desde 2005, este espaço é utilizado como sala de exposições.

Pátio e Torre de Avigliana
O pátio do Osteria representa o único exemplo do pátio interno do Borgo e deriva de um espaço semelhante presente em Avigliana, dominado pela torre do relógio. Esse espaço é delimitado pelas casas de Chieri e Pinerolo e por uma fábrica em forma de L, com galerias abertas, tiradas de Avigliana, em cuja reunião os braços sobem a torre. Do pátio havia acesso à cozinha da taberna, abrigada em 1884 na casa de Mondovì, à loja da casa de Pinerolo e à própria taberna pelo pórtico.

No centro do pátio, o poço vem de Dronero e é autêntico, único no Borgo: de forma octogonal, com uma base circular decorada apenas com dois brasões no topo. A torre, dentro da qual uma escada é inserida, é branca com molduras de tijolo vermelho e prateleiras brancas e pretas. Este pátio serviu de entrada para a Osteria di San Giorgio. Apenas a taberna estava sinalizada através de uma grande placa colocada ao lado do portão de madeira. Quartos espaçosos foram designados para a taverna desde o início: uma sala no térreo, que era acessada a partir do pátio e uma galeria no andar superior, aberta para o rio, que era acessada pela escada interna da torre.

Casa Cuorgnè
O pórtico de um dos edifícios mais espetaculares da estrada principal é inspirado na Casa de Cuorgnè, conhecida como Rei Arduino, um exemplo de moradia para famílias abastadas do Piemonte do século XV. A rica estrutura que separa os pisos (o percurso das cordas), composta por quatro fileiras de tijolos impressos: folhas de carvalho e bolotas, cordão torcido, arcos e brasões de armas e uma série de putti com as mãos entrelaçadas O piso superior é destacado junto à varanda de madeira, uma cópia de um exemplo muito raro de Carignano. O teto do pórtico é decorado no exemplo do Castello di Rivara, com brasões coloridos, semelhantes aos do tímpano das janelas de inspiração canavense.

Um dos aspectos peculiares desta casa é a presença de uma sequência de lojas abertas na varanda, em memória da qual ainda permanece a placa do boticário, que possuía uma loja ali, ao lado do tecelão, em 1884. Três anos depois, as lojas onde foram substituídos pelo armazém de cerâmica e pela loja de vinhos e bebidas espirituosas. Por ocasião da Exposição de 1911, a encadernação foi reconstruída aqui, ladeada desde 1946 pela loja de vidro e posteriormente pela loja de cerâmica. Os pisos superiores foram utilizados como estudo artístico e como casa de um cuidador. Hoje, no térreo, encontramos a loja de presentes à esquerda e o ponto de refrescamento à direita, o laboratório da impressora no primeiro andar e a antiga acomodação do zelador no segundo andar.

Casa Frossasco
Inspirado em um prédio ainda preservado em Frossasco, na região de Pinerolo, ele expressa a vocação comercial e artesanal na grande varanda do térreo, enquanto as janelas brilhantes no primeiro andar destacam sua função residencial. As cores, tanto dos materiais de construção quanto dos revestimentos, caracterizam o edifício; em particular, nos tímpanos das janelas gradeadas, o Pai Eterno é pintado à esquerda com um manto forrado de arminho e à direita um disco branco com o nome de Jesus. No térreo, a porta esquerda leva para dentro da casa, enquanto a outra sempre é a abertura da loja. Em 1884, esse espaço foi utilizado como armazém da oficina de cerâmica, localizada na adjacente Prima Casa di Bussoleno; a partir de 1894, a loja passou para o ferreiro, que morava no local no primeiro andar. No final da década de 1930, está documentada aqui uma loja para a venda de vasos e estatuetas de terracota, que em 1945 foi ladeada pela oficina de restauração de móveis antigos. Até o início dos anos 2000, o térreo ainda era ocupado pela loja de madeira; o primeiro andar ainda é usado hoje como casa particular.

Casa Malgrà
Esta casa, cuja fachada tem vista para o rio Pó, lembra a arquitetura de origem do Pó e leva o nome das pinturas de bandas vermelhas e brancas copiadas do Castelo de Malgrà, perto de Rivarolo Canavese. Singular é o palco de madeira que repousa sobre vigas tridentais; no topo, a casa termina com uma ameixa que se projeta levemente e com um entalhe que lembra a Porta di Rivoli: os dois merlões centrais ostentam as brasões de Savoy e San Martino pintadas. No térreo, a porta ao lado da janela com trilhos levava à parte de trás do entalhador de madeira, já substituído em 1894 pelos guardas da alfândega; os quartos no andar superior, alugados de 1930 ao restaurante San Giorgio, estão fechados desde 2004.

Casa Mondovì
Um imponente e austero palácio Mondovì, a residência do século XIV da família Bressani, foi usado como modelo para este edifício no Borgo, reduzido aqui em um andar mais alto que o original. No primeiro andar, as duas janelas de três luzes se alternam com três pequenas janelas menores; o piso superior é marcado por uma varanda contínua de madeira, coberta por uma espécie de teto sobre o qual o edifício termina com ameias. As aberturas no térreo são cobertas por uma pérgola com estacas e prateleiras, enriquecidas com plantas. Em 1884, ficava aqui a cozinha da taberna, em cuja porta de acesso os restos de um urso penduravam, em homenagem à tradição de exibir o fruto de caçadas perigosas. Após a exposição, um escultor estabeleceu o estúdio aqui e, posteriormente, uma loja de bebidas e vinhos. Desde 1918, o primeiro andar era a sede da Sociedade Histórica Subalpina, a que mais tarde se juntou a casa do zelador. No final dos anos 90, as instalações eram usadas como escritórios; recomprados no restaurante, eles estão sendo restaurados.

Casa de Ozegna
O edifício da esquina, o último dos edifícios no lado esquerdo da praça, é caracterizado por um sopro renascentista, sublinhado pelas janelas transversais quadripartidas e por um animado cromatismo. Livremente inspirado pela reforma do castelo de Ozegna, no final do século XV, propõe a rica decoração em cores do castelo de Manta, perto de Saluzzo; o prédio, localizado na saída do Borgo em direção ao Pó, tem tijolos expostos e janelas de todos os lados decoradas com relevos de terracota e pinturas coloridas. No extremo direito, fica o brasão de armas do San Martino.

A parte mais interessante deste edifício é o lado Po, emprestado dos castelos de Rivara, Ozegna e Settimo Torinese: no térreo, além do pórtico, havia um grande salão usado como sala do restaurante San Giorgio, destinado a um curto período (1912-1927) para sediar o museu regional de arquitetura e, em seguida, novamente utilizado como sala de jantar dos anos 30 até 2004, ano em que o restaurante foi fechado. A restauração em andamento trará a estrutura de volta ao seu esplendor original, destacando a beleza das capitais da colunata e dos sub-arcos, permitindo que os turistas desfrutem de um espetacular terraço ao ar livre, suavizado por uma grande glicínia.

Hotel dos Peregrinos
Assim que você cruza o portão da torre de Oglianico, o Albergo dei Pellegrini aparece à esquerda, um edifício típico usado como uma parada para os viajantes, espalhados pelos itinerários da Europa medieval. A estrutura é dividida por um percurso de cordas com arcos entrelaçados e dentes de serra; no andar de baixo, há um pórtico, enquanto no andar de cima duas janelas com janelas estão expostas. A fachada, rebocada e pintada, deriva de exemplos de Avigliana e Saluzzo; as duas bacias envidraçadas nas lunetas inspiram-se na torre sineira de S. Antonio di Ranverso. A parte pictórica é completada por uma pintura representando San Vito de Piossasco e os brasões de armas de San Rocco e Monferrato. Um políptico vitrificado com santos peregrinos e franciscanos, colocado no sub-pórtico, deriva de um modelo preservado na fachada de um hotel em Capriata d’Orba, agora desaparecido. Curioso é o poste que se projeta ao lado da casa, destinado a pendurar roupas e copiado de modelos encontrados em Saluzzo.

A porta esquerda ainda permite o acesso ao andar superior, onde a Casa della Didattica está instalada desde 2007. A partir da porta direita, em 1884, você entra na loja de ferreiros. Nos anos 30, a Federação Autônoma Fascista dos Artesãos da Itália confiou as instalações ao carpinteiro, que montou a loja de madeira. A partir de 1967, o estúdio de um pintor foi alojado aqui e, a partir de 1972, no início do século XIX, o oleiro destinava as instalações como uma loja de cerâmica.

Casa de Pinerolo
Este edifício é originário da monumental Casa do Senado de Pinerolo, casa dos príncipes de Acaja, um modelo do século XV, a partir do qual também as lojas do térreo são cobertas com dosséis e os ricos caixilhos das janelas e da banda que divide o edifício. pisos derivam. Parte das decorações em terracota deriva de modelos visíveis também na Catedral de Chieri e em Sant’Antonio di Ranverso, perto de Avigliana. Do primeiro lado que você encontra, é interessante observar a única abertura no canto do piso superior, caracterizada pela forma particular, e pela imagem de cerâmica da Madonna e da Criança com anjos.

O lado interno do pátio mostra várias aberturas, embora caracterizado pela presença nos dois andares superiores de varandas de madeira suportadas por modiglioni esculpidos. Na rua principal, a fachada possui duas janelas retangulares no primeiro andar, entre as quais o brasão de armas de Pinerolo é pintado, e duas janelas montadas com o mesmo brasão de armas no tímpano, no segundo andar. Sempre copiados de Pinerolo estão os elencos de duas estátuas de genuflexão, apoiadas nas prateleiras, que ficam ao lado do primeiro andar: o anjo anunciador e a Virgem Maria. Os originais dessas belas terracotas estão agora no Museu Cívico de Arte Antiga, em Turim.

As duas lojas no térreo foram fechadas em 1884 porque eram destinadas a armazéns de proprietários; a partir do ano seguinte, eles foram usados ​​como uma loja de vinhos e bebidas espirituosas, enquanto o piso superior foi alugado no restaurante San Giorgio.

Torre de Alba
A torre de Alba, que fica imponente entre os telhados das casas, toma como referência a torre da cidade capital de Langhe na parte inferior, enquanto na seção superior a do castelo de Verzuolo, perto de Saluzzo. A porta de entrada, localizada no lado oposto da estrada principal, permanece oculta. Antes de ser danificada pelo terremoto de 1887, a torre, de planta quadrada, tinha uma bela chaminé com haste decorada, cata-vento e cruz. Em 1884, foi criado no térreo um forno para cozinhar objetos de cerâmica produzidos e vendidos na oficina da Prima Casa di Bussoleno e mantidos no armazém da casa de Frossasco. Em 1946, o primeiro andar foi alugado como um estúdio artístico e, desde 1967, duas salas foram usadas como oficina de oleiro e cerâmica, passou a ser proprietário e inserido no Albergo dei Pellegrini. Hoje, o forno não existe mais e as instalações são usadas como armazéns e oficinas educacionais.

Oglianico
A entrada para a vila ocorre através de uma torre, que segue fielmente o portão da torre do abrigo de Oglianico. O edifício quadrangular, feito de alvenaria de pedra, possui, no canto superior direito, uma torre de tijolos com ameias com planta triangular, o belfredo, para avistar os inimigos. Na torre existem 2 aberturas, a porta de entrada e o poste, que é uma porta menor para pedestres. Internamente, a torre é aberta e dividida em quatro níveis por três mezaninos de madeira, que na Idade Média teriam sido facilmente desmontados em caso de invasão inimiga, permitindo assim aos sitiados escapar no andar superior. O último nível, ao contrário dos outros, é fechado por uma parede de madeira. O acesso às duas portas do edifício é possível graças a duas pontes levadiças com guincho que sobem sobre o fosso.

A parte inferior da torre é rebocada e pintada com uma grande variedade de decorações pictóricas, que reproduzem modelos retirados do castelo Malgrà em Rivarolo Canavese e da Porta Soprana em Gênova. Acima está a cena da Anunciação com, de um lado, o Anjo com uma fita na qual está escrita a saudação à Virgem, enquanto, do outro lado, a Madona com o Espírito Santo em forma de pomba. Abaixo está o brasão de armas dos condes de San Martino, antigos proprietários do castelo Malgrà, e um guerreiro a cavalo, a quem um anjo dá seu capacete. Entre as duas portas de acesso da torre está um homem selvagem com um graveto, o homo salvaticus, um guardião simbólico colocado para proteger a cidade e um aviso para aqueles que entraram para assumir uma atitude “urbana”. Acima do postern, há um escudo apoiado por um anjo, enquanto a porta principal é cercada por elementos arquitetônicos pintados que simulam ashlars de pedra. As duas janelas, como outros edifícios do Borgo, são cercadas por faixas decorativas brancas e vermelhas.

Alba House
A casa escolhida como modelo em Alba já foi alterada em 1883, 1 ano antes da inauguração do Borgo, e os construtores, portanto, recorreram a outros modelos: as vigas salientes do telhado são inspiradas em exemplos de Alba e Asti; as pinturas decorativas são de Asti, Avigliana e Polonghera. Na fachada direita, encontra-se o brasão de terracota da família Pelletta, uma cópia do preservado em Asti, enquanto no lado oposto há um afresco copiado por Avigliana representando dois anjos segurando uma rodada com o símbolo sagrado em chamas. O primeiro andar é dominado por janelas gradeadas decoradas com diferentes brasões e variedades de pássaros com cabeça humana, intercaladas com janelas menores para ventilar os braseiros e iluminar o interior da casa.

No térreo, as arcadas do pórtico são unidas à metade da altura por um parapeito; o teto de um charme particular deriva de uma sala no térreo da casa da Villa em Chieri: é ricamente esculpida e pintada em grotesco. Em 1884, o piso térreo foi usado como uma loja de madeira; até 1911, por ocasião da Exposição, uma gráfica artística foi reconstruída aqui. Desde 1931, o primeiro andar foi ocupado por uma oficina de tecelagem de tapetes e, em parte, usado como lar, e em 1979 parte das instalações foi usada como oficina de tecelagem de couro, atividade parcialmente realizada também na Casa di Chieri. . Hoje, o piso superior é usado como residência particular, enquanto o térreo abriga a livraria e a gráfica artística.

A Fortaleza
Constitui o ponto focal, alto em comparação com a rota Borgo. É a casa senhorial fortificada, com suntuosos quartos cheios de móveis, móveis, tecidos, para mostrar os usos da vida do século XV. A armadura, as armas, os passatempos deixados no banheiro masculino, na sala de jantar e na cozinha oferecem uma idéia verdadeiramente “palpitante e falante” de um castelo Savoy do século XV. Além da sala do trono, onde desfilam os Prodi e as Heroínas, o quarto chama a atenção pelo grande dossel com as cortinas bordadas; a capela fecha o caminho.

Lobby
Na entrada da fortaleza, o átrio tem acesso defendido por uma pesada porta de madeira coberta do lado de fora com ferro e por um portão operado por um guincho no andar superior. É controlado pelos soldados no banheiro masculino, através de duas fendas na parede dos fundos, e pelos guardiões na sala acima, através de um alçapão aberto no cofre. Um portal de madeira fortificado por pregos, amplificado em majestade por uma ampla cobertura de pedra com um arco agudo, leva ao pátio interno: é copiado do castelo de Verres, como as brechas no fundo da sala.

Pátio
O pátio interno da fortaleza reproduz o do castelo de Fénis. Possui um plano trapezoidal, dominado por uma escada de pedra íngreme com degraus semicirculares. As varandas do primeiro e do segundo andar têm vista para ele, com balaustradas de madeira e paredes com afrescos. Apenas a parede da contra-fachada difere do modelo: é decorada com brasões pintados, representando as principais famílias nobres do Piemonte do século XV: Savoy, Challant, Saluzzo Manta, Monferrato, San Martino. O pátio é o verdadeiro ponto de apoio do castelo, no qual todas as salas de recepção ou privadas são abertas; das escadas laterais você desce para as prisões.

Sala de jantar
A sala de jantar, o ambiente mais suntuoso do castelo, através de uma bússola de madeira que protege do frio lá fora. Na elevação dos aparadores esculpidos, cerâmica fina, pratos em relevo, figuras marinhas mostram a riqueza do senhor para seus convidados. O teto coberto tem painéis pintados com bustos de cavalheiros e mulheres, animais, frutas, drôleries. Acima, corre um friso com coelhos e flores brancos, interrompidos pelo retrato do rei Arduino. Essas decorações foram copiadas de um salão no castelo de Strambino (Ivrea), agora em ruínas. As mesas são cavaletes, para serem facilmente desmontadas e transportadas; as toalhas de mesa são em linho branco com decorações azuis.

Os pratos deixados pelos clientes não são numerosos, pois na Idade Média é habitual usar bandejas de alimentos já cortadas usando os mesmos pratos em mais de um hóspede. No fundo da sala estão os músicos que comemoram os banquetes no castelo, alojados em um palco. Isso é mascarado por uma tapeçaria falsa com uma cena de torneio projetada por Federico Pastoris inspirada nas miniaturas do romance Roy Modus, um manuscrito do século 14 que pertencia aos duques de Sabóia. O pano foi pintado em 1884 por Alessandro Vacca.

Cozinha
A cozinha do castelo fornece refeições para um grande número de pessoas: os cavalheiros e seus convidados, mas também os soldados e servos. Muito grande, é dividido em duas partes: a primeira, onde você cozinha para os criados, serve como despensa, com a bengala, os barris de carne salgada, as formas de queijo, a estia de aves. No segundo, separado por um portão de madeira, cozinhando para os cavalheiros, com grandes espetos nas lareiras, cerâmica refinada, especiarias e comidas raras. Entre as duas áreas há um poço, onde você pode tirar água diretamente para lavar e cozinhar e para o serviço de todo o castelo. O ambiente, coberto por abóbadas cruzadas altas, é copiado das cozinhas do castelo de Issogne, no século XV, dos senhores de Challant.

Grande sala dos homens de armas
É o local de residência dos soldados da guarda. A sala, copiada do castelo de Verres, é uma sala comprida coberta por uma abóbada de barril, com piso batido, aquecida por duas grandes lareiras nas extremidades. As camas dos soldados, tábuas simples com palha e cobertores rústicos, estão de um lado, das outras tábuas e bancos ásperos onde os homens armados comem, brincam, limpam suas armas. As armaduras, capacetes, tambores e várias armas, de espadas, falcões e bestas, são colocadas em prateleiras de madeira.

Quarto do guardião
É um local de controle e defesa: está localizado acima do átrio, a única entrada do castelo. A partir daqui, o guardião abaixa a persiana de metal para defender a porta através de um guincho. No caso de um ataque, a tempestade drena acima da entrada, permitindo que os defensores atinjam os sitiantes que tentam entrar pela porta; um alçapão aberto no chão oferece uma possibilidade adicional de ofensa contra aqueles que conseguiram penetrar no castelo. Sem móveis, senão alguns lugares, pintou árvores nas paredes com escudos nobres colocados atrás de uma viminata: o modelo para essa decoração foi copiado para o castelo de Manta (Saluzzo), onde foi lavado mais tarde.

Baronial Antisala
É o local de espera para quem deve ter uma audiência na sala do trono. As paredes são pintadas para imitar um estofamento de tecido, nos dois lados há bancos de nogueira esculpida, copiados dos móveis do século XV do castelo de Issogne. A porta de entrada está equipada com uma bússola de madeira, entalhada em pergaminhos e entrelaçada com arcos góticos; a lareira ostenta o brasão dos Challants, como no castelo de Fénis. O teto também possui um modelo do Vale de Aosta e é dividido em quadrados grossos decorados com uma estrela no centro. O salão, assim como o do trono e o quarto, foi seriamente danificado durante um bombardeio em 1943: todos os móveis e decorações fixas e móveis foram refeitos após a guerra, reproduzindo os originais.

Baronial Hall
O salão imponente é o lugar onde o senhor recebe embaixadores e cavaleiros e exerce justiça e comando. Reproduz o salão do castelo de Manta dos senhores de Saluzzo (Cuneo): são o lema “Leit” repetido na base pintada e nos pergaminhos do teto. Na parede direita, retratam-se heróis e heroínas da antiguidade, guiando a obra do senhor com seu próprio exemplo; ao contrário, uma lenda espalhada na cultura da corte, a da fonte da juventude.

Oratório
Possui paredes de pedra decoradas com véus de seda e é coberta por um cofre com prateleiras figuradas, copiadas do coro de San Giovanni di Saluzzo. A pequena sala é dedicada às orações dos senhores, que se aposentam em lembrança de suas orações, acompanhadas apenas por uma dama ou um cavalheiro da sala. Diante da imagem sagrada há um ajoelheiro esculpido em pergaminho, sobre o altar repousa um livro de horas.

quarto
Muito grande, o quarto é um ambiente privado, um lugar para ficar para a castelana que a diverte com suas damas para ler ou bordar. Reproduz, no teto pintado com rosetas, na grande lareira, na decoração plástica das portas correspondentes – que levam ao oratório e à dama de honra -, a sala chamada Rei da França do castelo de Issogne. Possui paredes cobertas com estofos de seda com o lema Savoy e diversos móveis: dois baús esculpidos para guardar roupas e um aparador para objetos do cotidiano, uma mesa redonda e vários assentos. Na parede externa, abre a porta da latrina, mascarada pela tapeçaria, como se encontra em uma elegante sala do castelo de Verres.

Quarto dama de honra
Abriga a sala dama, amiga e ajuda da dama em sua vida no castelo. O ambiente é pequeno, bem mobiliado e decorado. As paredes são pintadas em losango com as iniciais do rei Arduino, de acordo com um modelo copiado do castelo Strambino. As roupas são armazenadas em um baú na parte inferior da cama, como no uso de quadras itinerantes; sobre um armário esculpido, repousam as ferramentas para fiar o linho e o cânhamo: o fuso, o coelho, uma máquina de fiar. À luz da janela e perto do calor da grande lareira, o lavatório é colocado, para o banheiro diário. Como a câmara baronial, a sala tem um banheiro privativo: uma pequena sala pendendo sobre o fosso do castelo, com um assento perfurado.

Capela
Na capela, todos os habitantes do castelo assistem às celebrações: os senhores perto do altar, os servos no fundo da sala, separados por um portão de madeira, como na capela do castelo de Issogne. No presbitério, o padre celebra de frente para o altar, olhando a imagem sagrada e lendo o texto litúrgico em latim no missal iluminado. Os muros e a abóbada da capela são afrescos: nas laterais a Anunciação e a Ascensão de Cristo ao Calvário, na abóbada os quatro evangelistas, todos reproduzidos a partir de um dos principais monumentos do século XV piemontês, o preceptor de S. Antonio di Ranverso.

No presbitério, a abóbada cruzada é pintada como um céu estrelado, com volumosas costelas douradas e pintadas e uma pedra angular com o brasão de armas dos Condes de Challant. À direita, a porta da sacristia e o lavatório têm molduras arquitetônicas de estilo gótico, pisadas pelas de pedra existentes na igreja de S. Giovanni di Saluzzo, bem como o cibório na parede oposta. Na mesma igreja foi copiado o piso com azulejos brancos, verdes e azuis, estudado por Alfredo D’Andrade também na capela marquês do castelo de Revello.

O Jardim
Através do telhado das armas de cerco, você pode acessar o Jardim das delícias, cheio de plantas com flores, o Jardim dos “remédios simples”, cultivados com ervas aromáticas e medicinais, e o Jardim, com o galpão para guardar ferramentas.

Construído entre 1997 e 2000, o jardim é dividido em três partes: o Jardim das Delícias Terrenas, a parte nobre anexada ao castelo com plantas ornamentais; o Giardino dei Semplici, com plantas medicinais e úteis, e a horta, com árvores de fruto e legumes. Todas as plantas cultivadas, assim como o mobiliário e a estrutura do jardim, derivam de estudos realizados em tratados, miniaturas e as principais fontes bibliográficas e iconográficas entre 1000 e 1500.

As três áreas estão equipadas com placas para visitas autônomas e, a cada ano, são propostos cursos que aprofundam diferentes categorias de plantas (alimentos, cosméticos, exóticos). O jardim é administrado de acordo com métodos naturais de cultivo (fertilização, preparo do solo, tratamentos) e está equipado com uma pequena área de viveiro para a conservação de muitas das espécies cultivadas, enquanto as plantas excedentes são vendidas ao público.