O mestre de Alkmaar era um pintor holandês ativo em torno de Alkmaar no início do século XVI. Seu nome é derivado de uma série de pinturas em painéis da igreja de São Lourenço naquela cidade, datada de 1504 e mostrando as Sete Obras da Misericórdia; eles estão atualmente no Rijksmuseum em Amsterdã.

O trabalho foi encomendado pela irmandade do Espírito Santo em 1504 para o Grote ou Sint-Laurenskerk em Alkmaar. Supõe-se que o pintor foi Cornelis Buys I (sugestão de Max Jakob Friedländer, então forte suposição de Godfridus Johannes Hoogewerff), um irmão de Jacob Cornelisz. van Oostsanen, mas também Pieter Gerritsz (como uma alternativa à Hoogewerffs, segundo outros, uma suposição muito forte) seria elegível. No entanto, nenhuma certeza pode ser fornecida para qualquer um deles. O trabalho um pouco danificado pertence à coleção do Rijksmuseum em Amsterdã, mas está atualmente emprestado ao Museu Boijmans Van Beuningen, em Roterdã.

As pinturas, com o selo de Geertgen tot Sint Jans, são feitas em cores brilhantes, e suas figuras são desenhadas de uma maneira exageradamente caricaturada. Foi proposto que este artista é idêntico a Cornelis Buys I, o irmão de Jacob Cornelisz van Oostsanen; ele é conhecido por ter sido ativo em Alkmaar entre 1490 e 1524. Mais recentemente, o nome de Pieter Gerritsz, originalmente de Haarlem, foi proposto, ele estando em Alkmaar começando em 1502. Este artista, em 1518, foi compensado por uma pintura. de Saint Bavo em Haarlem, e seu nome pode ser encontrado nos registros da Abadia de Egmond e da igreja de Saint Lawrence em Alkmaar, durante um período que abrange os anos de 1515 a 1529.

As sete obras da misericórdia
Seu nome vem da série de sete painéis encomendados pela Irmandade do Espírito Santo da cidade e que ele pintou para o retábulo da Igreja de São Lourenço de Alkmaar. Eles são datados de 1504 e são assinados com um monograma. Representando as Sete Obras da Misericórdia, elas são conhecidas como o Retábulo das Sete da caridade.

Cada um dos painéis representa uma obra de misericórdia, todos os quais são enumerados no Evangelho segundo Mateus (v. 25: 35-36), com ordem da esquerda para a direita:

1º painel: alimente os famintos, compartilhe suavemente os pobres // deus vai te agradar novamente
2o painel: dê bebida ao sedento, Você será dado novamente de comida e bebida nesta vida // erro de tenda escuro
3º Painel: vestir os necessitados, Seu povo também quer decorar seu pescoço, // que Deus culpa seu soden
4º painel: enterrar os mortos com dignidade, Dos mortos para serem enterrados, assim aprendemos // as tebias de Deus estão sendo pregadas. Este trabalho não é original do Evangelho: é um trabalho adicional acrescentado pela Igreja ao século XIII.
5º painel: seja bem-vindo estrangeiro, Esse cavalheiro fala Vai me entender // o que Ghij faz ao mínimo foi feito comigo.
6º painel: curar os enfermos, querer ver e escancarar vysent // seu salário será aumentado
7º painel: visitar prisioneiros, O prisioneiro resgatado com caritatos // vem aqui para beneficiar suas almas.

Este retábulo é agora guardado no Rijksmuseum Amsterdam. As pinturas, que mostram uma clara influência de Geertgen tot Sint Jans por seu estilo arquitetônico, são feitas com cores claras e suas figuras são caricaturadas.

Identidade
O estilo utilizado para a realização destes sete painéis remete ao de Cornelis Buys I, pintor de Alkmaar falecido em 1524 e mestre de Jan van Scorel, irmão de Jacob Cornelisz van Oostsanen e tio de Dirck Jacobsz, o que faz atribuir a identidade de o Mestre de Alkmaar para este artista, ativo entre 1490 e 1524.

Mais tarde, o nome de Pieter Gerritsz, originalmente de Haarlem, foi proposto, tendo estado em Alkmaar desde 1502. Este artista é conhecido por ter uma pintura de St. Bavo de Ghent em 1518 em Haarlem, e seu nome é mencionado nos registros de Egmond Abbey e Great St. Lawrence Church of Alkmaar, por um período que abrange os anos 1515-1529.

Além disso, seu estilo de representação dos personagens e encenação espaçosa é semelhante ao de Jan Mostaert, o que sugere que o mestre de Alkmaar foi treinado em seu estúdio por volta de 1475.

De acordo com o Bénézit, ele trabalhou em Alkmaar entre 1490 e 1510, e menciona o nome de Pieter Gerritsz (um pintor que morreu em 1540). Esta pesquisa, em sua arte, coincide com a sobriedade e a seriedade pitorescas com o humor medido.

Conservação
Sete Obras de Misericórdia, Rijksmuseum, Amsterdam;
Adoração dos Magos (tríptico), Mauritshuis, Haia;
A Virgem com Santa Ana, Liverpool.