Lyon, capital da seda na França

Lyon, historicamente uma cidade industrial, hospedou inúmeras indústrias ao sul da cidade ao longo do Ródano. Lyon se tornou uma cidade muito comercial e um centro financeiro de primeira linha durante o Renascimento. A sua prosperidade económica foi impulsionada sucessivamente pela indústria da seda, depois pelo surgimento de indústrias, nomeadamente têxteis, químicas e, mais recentemente, pela indústria da imagem.

Desde o início do Renascimento, Lyon se tornou gradualmente a capital da seda da Europa. O crescimento econômico de Lyon a tornou uma das cidades mais prósperas da Europa, graças ao sucesso das quatro feiras anuais. Todo o comércio europeu importante agora passa por Lyon por um século, e as maiores margens da época, principalmente italianas, instalaram-se na cidade, incluindo Medici, Gadagne e Gondi. Lyon também está se desenvolvendo graças às suas próprias indústrias, as mais importantes das quais são a seda e a impressão, notadamente com os impressores Sébastien Gryphe e Jean de Tournes.

Este período é uma das idades de ouro da cidade. Enriquecendo-se consideravelmente, sua população aumenta o suficiente para quase triplicar com um pico em torno de 60.000 a 75.000 habitantes. Apesar desse crescimento demográfico, a cidade não recua seus muros, tornando-se mais densa com o parcelamento de muitos cultivos e a elevação de prédios. Muitos edifícios deste período permanecem em Vieux Lyon. É deste período que datam as traboules, passagens pelos pátios dos edifícios que permitem ir de uma rua a outra paralela. Eles exigiam menos espaço do que a construção de ruas ou vielas transversais.

História da seda em Lyon
A história da seda em Lyon inclui o estudo de todos os participantes da indústria da seda em Lyon. O setor da seda de Lyon, ao longo de sua história, inclui todas as etapas da fabricação e comercialização de um tecido de seda a partir da seda crua: fiação, criação de um padrão, tecelagem, acabamento, comercialização. Todo o setor é denominado “Fábrica”.

Ao longo de cinco séculos, esta história começa nas margens do Saône durante o Renascimento, graças às feiras que permitem o estabelecimento de comerciantes de tecidos. Por decisão real, os primeiros tecelões se estabeleceram sob o comando de Francisco I e prosperaram rapidamente. Este primeiro ímpeto industrial foi quebrado pelas guerras religiosas.

Com a chegada no início do século XVII, a profissão de bolsos permite que a fábrica controle os tecidos estampados. Seu desenvolvimento europeu começou com o reinado de Luís XIV, a moda da corte de Versalhes impondo-se em todas as outras cortes europeias e arrastando a seda de Lyon ao mesmo tempo. No século XVIII, a seda Lyon mantém a sua posição graças à constante inovação técnica, qualidade e designers de inovação estilística permanente.

A Revolução Francesa desferiu um duro golpe na Fábrica, mas Napoleão apoiou vigorosamente o setor que atravessou o século XIX enquanto vivia seu apogeu. Lyon é então a capital mundial da seda. Ela se impõe a todas as outras indústrias de seda da Europa e exporta todos os tipos de tecidos possíveis para todo o mundo. Sob o Segundo Império, foi a mais poderosa indústria exportadora francesa.

Se as primeiras dificuldades surgirem na década de 1880, a chegada dos têxteis artificiais será justa na produção industrial da seda de Lyon durante o século XX, com os fabricantes tradicionais não se adaptando ou tarde demais. A indústria da seda entrou em colapso na década de 1930 e, apesar das muitas tentativas de revivê-la após a Segunda Guerra Mundial, a atividade na cidade foi reduzida à alta costura e à restauração de tecidos antigos.

Origem da seda
A técnica de fazer seda a partir do casulo do bicho-da-seda foi descoberta na China na Dinastia Shang (séculos XVII – XI. AC). Monopólio chinês por muito tempo permaneceu, é importado com grande custo pelo Império Romano até o século VI, quando se diz que os monges enviados pelo imperador bizantino Justiniano relacionam-se à Europa com ovos de bicho-da-seda.

A introdução na Europa
A seda existe na Europa desde o século IV no mundo bizantino. A técnica da tecelagem da seda é então transmitida à civilização muçulmana, onde prosperou durante a Idade Média. Foi por meio disso que a tecelagem da seda foi introduzida no mundo cristão medieval. Quando Roger de Hauteville conquistou a Sicília muçulmana, na segunda metade do século XI, preservou em parte a colheita e criou uma civilização original, chamada cultura árabe-normanda. Um objeto emblemático dessa transmissão é o manto de coroação de seda bordado de Rogério II, rei da Sicília. Até o século XIII, a tecelagem da seda na Europa cristã estava confinada à Sicília, antes de se espalhar por Lucca, Veneza e outras cidades italianas. Outro canal de transmissão é a Espanha muçulmana, reconquistada pelos cristãos ao longo dos séculos,

O Renascimento: o nascimento da Fabrique
A manufatura da seda em Lyon surge durante o Renascimento. Aproveitando um ambiente muito favorável graças às feiras, grande liberdade na organização da profissão e a presença regular de monarcas, a indústria da seda está se desenvolvendo rapidamente. Alcançou a primeira idade de ouro sob o reinado de Henrique II antes de sofrer uma grave crise durante as guerras religiosas.

Primeira tentativa
No século XV, Lyon é um lugar importante para as trocas que Carlos VII dá o direito de realizar duas feiras livres de impostos. Aumentando gradualmente para três, depois para quatro por ano em 1463, desenvolveram-se rapidamente e assumiram grande importância no comércio europeu durante o Renascimento. Vende, entre outros produtos, muitas sedas, principalmente da Itália.

Para impedir a fuga das moedas devido ao gosto imoderado das elites francesas pela seda estrangeira, Luís XI pretendia criar uma fábrica de seda em Lyon. Pela portaria de 23 de novembro de 1466, ele ordenou aos cidadãos de Lyon que financiassem o estabelecimento de oficinas em sua cidade. No entanto, estes últimos, preocupados em não interferir com seus principais parceiros comerciais e bancários italianos, se arrastam e a tentativa tropeça. Os poucos trabalhadores assentados na cidade foram enviados para Tours, no castelo de Plessis-lèz-Tours, em 1470.

Esta recusa dos comerciantes de Lyon também pode ser explicada por uma situação económica que não parece favorável a esta indústria. A força de trabalho da cidade não é abundante o suficiente para uma produção barata, e os ganhos do simples comércio da seda são, em comparação, certos e regulares. Os mercadores italianos de seda eram, portanto, essenciais para o bom funcionamento das feiras emergentes, e apoiar o nascimento de uma indústria que competisse com suas cidades de origem correria o risco de assustá-los. É a modificação desse ambiente que permitirá, cerca de cinquenta anos depois, o verdadeiro nascimento da seda Lyon.

Nesse ínterim, um comerciante Lucquois, Nicolas de Guide, tentou tecer seda em Lyon em 1514, mas foi violentamente atacado por compatriotas, que o acusaram de competir com sua própria cidade. Sem o apoio do consulado, ele desiste.

Turquet e Naris: o nascimento da indústria da seda de Lyon
Em 1536, Étienne Turquet e Barthélemy Naris, mercadores piemonteses que se estabeleceram em Lyon, desejaram estabelecer fábricas ali para a fabricação de tecidos preciosos. Francisco I, por cartas patentes, concorda em dar-lhes os mesmos privilégios que a cidade de Tours, e instala a corporação e os trabalhadores em “tecidos de ouro, prata e seda”. Turquet, Naris e seus trabalhadores são declarados isentos de todos os impostos e de qualquer serviço de guarda ou milícia, desde que trabalhem na cidade e não fora. Turquet cria a empresa “Fabrique lyonnaise de soierie”, com a ajuda de burgueses Lyonnais, incluindo os irmãos Senneton, e banqueiros, incluindo Camus, La Porte, Faure; ele traz trabalhadores de Avignon ou Gênova.

A ascensão imediata da indústria da seda
Apoiada pelo rei, que deu a Lyon o monopólio da importação de seda crua em 1540, a indústria da seda teve um sucesso imediato. Em 1548, durante o desfile pela entrada de Henrique II, 459 comerciantes marcharam; entre 800 e 1.000 pessoas vivem da indústria da seda em Lyon. Este rápido crescimento pode ser explicado em parte por um ambiente econômico favorável, uma abundante força de trabalho disponível e uma estrutura regulatória flexível. Na verdade, Lyon é então uma cidade muito livre e onde os artesãos não estão sob as restrições de corporações fechadas, sendo essa liberdade protegida pela patente das cartas reais de 1486 e 1511. A primeira empresa de Turquet e Naris foi dissolvida em 1540, cada uma continuando a atividade de forma isolada. Vários mestres de seda então apareceram, incluindo Gibert de Crémone (que também tinha uma tecelagem em Saint-Chamond), Leydeul ou Rollet Viard,

O significativo desenvolvimento da atividade impõe, a partir de 1554, o estabelecimento dos primeiros regulamentos para organizar a atividade e a corporação. Estas são escritas pelos mestres do comércio e pelos notáveis ​​do consulado, depois formalizadas pelo rei. Segundo Roger Doucet, o apogeu desse primeiro período da indústria da seda de Lyon ocorreu durante o reinado de Henrique II. Estimar o desenvolvimento real da produção é difícil. Os números fornecidos pelo consulado são difíceis de usar porque muitas vezes são ampliados pelos interessados ​​e mesclando os trabalhadores da seda e da lã de um mesmo grupo. No entanto, essa nova indústria conseguiu se impor contra as importações de sedas italianas para o reino da França, por ser mais barata do que os tecidos básicos deste último.

Este sucesso não deve esconder o fato de que ao longo deste período, a Fabrique só sabe fabricar tecidos lisos, que não rivalizam com as produções de alto padrão das cidades italianas de. Apesar de alguns padrões obtidos com ligaduras ou hastes pelos artesãos de Lyon, os artesãos transalpinos permanecem os únicos mestres na fabricação de moldes. Foi só em 1600 que Lyon conseguiu isso, com os desenvolvimentos técnicos trazidos por Claude Dangon, provavelmente importados da Itália.

Crise de guerras religiosas
A ocupação da cidade pelas forças protestantes em 1562 e 1563 causou uma crise que poderia ser temporária, mas que, acompanhada de outros eventos negativos, levou a indústria da seda de Lyon à primeira depressão cíclica de sua história.

Com a tomada do poder em Lyon pelos protestantes em 1562, muitos grandes mercadores, que também eram grandes fabricantes, deixaram a cidade. Os comércios carecem repentinamente de matéria-prima e os circuitos comerciais para o escoamento da produção reduzem drasticamente. A praga dos anos seguintes acentuou a depressão; nas reclamações que enviam ao rei, os sedosos senhores que permaneceram afirmam que dois terços dos trabalhadores desapareceram.

Além dessas catástrofes ocasionais, houve um evento que enfraqueceu a seda de Lyon, que teve de enfrentar uma competição acirrada. Em 1563, Carlos IX, então com 13 anos e que acabava de se apossar de um país devastado por divisões religiosas, decidiu taxar a entrada da seda crua no reino em 50%. Isso leva a uma perda significativa de competitividade para os tecelões de Lyon, que vêem as produções estrangeiras (na maioria das vezes entrando na França de forma fraudulenta) se tornarem mais baratas do que as suas. Além disso, as cidades concorrentes de Genebra, Besançon, Torino, Milão, Modena ou Reggio começaram a fabricar lisas e listradas de baixa qualidade vendidas a baixo custo. Eles atraem uma parte da força de trabalho baseada em Lyon, que está na época em falta de trabalho.

A queda na força de trabalho e na produção é difícil de estabelecer. Richard Gascon estima que de cerca de 3.000 teares no final da década de 1550, esse número cai para cerca de 200 na década de 1570.

No final do século XVI, o rei Henrique IV, que deseja que a França produza para si o fio de seda, incentiva a criação de bichos-da-seda. Ajudado pelo trabalho de Olivier de Serres, que plantou brevemente amoreiras no jardim das Tulherias, ele apoia o seu desenvolvimento, em particular nas Cévennes e Ardèche, onde o clima é favorável. O cultivo da amoreira também foi desenvolvido em 1564 em Languedoc e Provença por François Traucat. Assim surgiram os primeiros bichos-da-seda franceses.

Séculos XVII e XVIII: a seda de Lyon para a corte
Durante os séculos XVII e XVIII, a fábrica de Lyon dependeu intimamente da corte real e, em menor medida, os conflitos abalaram as monarquias europeias. Este link explica a alternância de períodos bons e difíceis que afetam o mundo dos trabalhadores da seda e seu comércio.

De Henri IV a Louis XIV
No início do século XVII, a fábrica tem menos de 1000 mestres tecelões, que possuem menos de 2.000 teares e têm menos de 3.000 pessoas ao todo. Sob Henri IV, a indústria da seda em Lyon passou por dois desenvolvimentos importantes.

A primeira é a introdução, por Claude Dangon, do grande tear, importado da Itália, que permite a tecelagem de formas. A chegada deste mecanismo permite a Lyon suportar a comparação com Paris e Tours, e atingir o nível de produções vindas das cidades italianas. Naquela época, as cidades do norte e do centro da Itália dominavam a seda europeia, tanto na qualidade quanto na quantidade de sua produção. Eles impõem seu estilo no continente, procurado por todas as elites. A qualidade da seda de Lyon está aumentando ainda mais graças à introdução na cidade do polimento da seda por Octavio Mey em 1655.

O segundo desenvolvimento é o aparecimento de regulamentos que regem a profissão. Até então, os mestres tecelões eram livres para se organizar como bem entendessem. Em 1596, o aprendizado foi fixado em cinco anos, seguido por um período de dois anos de companheirismo. O mestre só pode ter dois aprendizes e está proibido de empregar pessoas fora de sua família, por exemplo, para trabalhos auxiliares como montagem de correntes e tramas.

Até meados do século XVII, Lyon é um centro de seda menor em comparação com as cidades transalpinas. O comércio de tecidos preciosos ainda é controlado por comerciantes italianos.

Reformas de Colbert
Em 1667, Jean-Baptiste Colbert estabeleceu várias ordenanças no “Grande Fabrique de Soie” em Lyon. Esses decretos e regulamentos regulam estritamente a produção, detalhando a qualidade esperada para encomendas reais e especificando, por exemplo, a largura dos tecidos ou o número de fios a serem usados. Eles também tornam obrigatório manter registros de fabricação. Tecidos suntuosos são feitos em Lyon para os príncipes da corte ou para o acabamento das várias residências reais, incluindo o castelo de Saint-Germain-en-Laye e o castelo de Versalhes. Assim, o “brocado do amor” em seis peças decoram a câmara do rei em 1673. Nenhuma parte desse período sobrevive na atualidade porque os tecidos usados ​​naquela época foram enviados à fundição para recuperar o metal precioso.

A política mercantilista de Colbert apóia fortemente o desenvolvimento da produção industrial francesa. A sua ação é eficaz no mundo da Fabrique, cujo número de tecelões triplica entre 1665 e 1690. Para não ofender uma clientela ainda apegada aos estilos tradicionais italianos, os comerciantes-comerciantes franceses não inovam no motivo. Eles até às vezes se passam por transalpinos, para tranquilizar seus clientes. Este desenvolvimento não foi interrompido pela revogação do Édito de Nantes (1685), embora muitos trabalhadores da seda de fé protestante tenham ido para o exílio, refugiando-se em particular na Suíça (em Zurique) e em Londres (distrito de Spitalfields).

Comercial e estilística
Desde o final do século XVII até a década de 1720, as ordens reais cessam completamente. Os últimos anos do reinado de Luís XIV foram difíceis para o mundo da Fabrique Lyonnaise, o luto real restringindo a demanda oficial por tecidos preciosos.

A indústria de Lyon, na época inteiramente dedicada ao luxo nobre francês, foi forçada a buscar outros pontos de venda, visando uma clientela menos afortunada, pedindo tecidos mais simples. Essa clientela mais modesta, no entanto, não compensa o déficit causado pela paralisação das encomendas de Versalhes. É neste período que se delineia uma estratégia empresarial que se tem revelado um sucesso ao longo do século XVIII. Jogando com o fato de que a corte de Luís XIV é a mais brilhante do continente, e que a moda das elites europeias é influenciada por Versalhes e Paris, os comerciantes de Lyon exportam todos os anos novos produtos essenciais para as elites estrangeiras.

Um relatório apresentado ao Parlamento de Londres em 1713 constatou que os fabricantes ingleses de seda, para conseguir vender em casa, eram obrigados a manter a moda que chegara da França. Mas a demora em copiar e enviar suas peças aos balcões os condenava a vendas menos lucrativas de tecidos de alta qualidade. No entanto, os trabalhadores ingleses da seda continuam sendo os principais protagonistas da seda em seu próprio solo.

Para satisfazer a necessidade permanente de novidade, os comerciantes-fabricantes decidem produzir tecidos com estampas originais, buscando se distanciar dos designs tradicionais. Esta inovação estilística permanente, ajudada pela proximidade dos comerciantes-fabricantes das cortes de Paris e Versalhes, permite a Lyon expulsar gradualmente os tecidos estrangeiros, italianos, ingleses ou holandeses. No entanto, os resultados comerciais permaneceram mistos até a década de 1730.

Sob Luís XV e Luís XVI
Beneficiando-se das evoluções favoráveis ​​conhecidas sob Luís XIV, o Grande Fabrique cruzou a Idade do Iluminismo dominando o comércio de seda europeu; tem “uma boa reputação como metrópole da seda no exterior”. A indústria da seda viu muitas inovações no tear, destinadas a melhorar a produtividade ou a qualidade do tecido final.

Após dois séculos em que a seda de Lyon segue a moda estrangeira e especialmente italiana, eles se esquivam completamente do século XVIII em uma corrida pela inovação e renovação permanente. O centro da moda europeu era então Paris, onde todos os grandes fabricantes de Lyon tinham pelo menos um representante para nunca ficar atrás das tendências da corte. Eles enviam seus designers que estão na vanguarda desse movimento. As duas personagens emblemáticas desta atividade artística são Jean Revel e Philippe de la Salle. La Fabrique adquiriu tanto prestígio que os demais centros de produção europeus, por sua vez, aderiram à moda de Lyon.

Durante este século, os Lyonnais exportaram a maior parte de sua produção para o sul ou centro da Europa. Via Espanha, eles distribuem seus produtos para a América do Sul. Seus tecidos de seda também são muito vendidos nos países nórdicos e especialmente na Suécia. Os comerciantes de Lyon estão, no entanto, em competição com vários outros países produtores, incluindo Itália e Grã-Bretanha. Este último mantém firmemente o mercado em seu solo, e o da América do Norte.

Organização da Fábrica
La Fabrique é institucionalmente dominada pelos grandes mercadores, que são constantemente apoiados pelo rei. Os corpos fabris criados durante o século XVIII de sistemas de apoio à inovação que permitem que toda a indústria tire proveito de múltiplas invenções.

O poder luta pelo controle da fábrica
Como nos séculos anteriores, a Fábrica foi abalada por distúrbios entre a elite dos mercadores de seda, que controlava e mantinha os canais de venda em seu benefício, e os mestres tecelões e operários, aos quais as vendas diretas eram mais ou menos proibidas. Estes continuam a procurar um lugar melhor no circuito do comércio da seda, quer desempenhando um papel institucional, quer garantindo uma remuneração com preço definido.

As tensões começam no século XVIII com a ordem consular de 4 de junho de 1718. Ela bloqueia a ascensão dos mestres tecelões à classe mercantil com uma entrada muito alta. Seguindo a ordem real de 1730, o Controlador Geral das Finanças Philibert Orry promulgou um novo regulamento em 8 de outubro de 1731 que era muito favorável aos grandes comerciantes. Na época, a Fábrica contava com 120 a 180 grandes comerciantes, cerca de 700 pequenos e 8.000 mestres.

A luta pela influência continuou, o que resultou na proclamação de um novo regulamento em 1737, autorizando a associação de vários pequenos comerciantes e trabalhadores, e vendas diretas, sem a obrigação de passar por uma grande seda. Suspenso em 1739, este regulamento foi substituído em 1744 por um novo regulamento que confirma a supremacia da elite comercial. Assim que foi anunciado em agosto, eclodiram motins, liderados por mestres operários. As forças locais do rei estão sobrecarregadas e o governo suspende os novos regulamentos para apaziguar os espíritos. No ano seguinte, a situação é violentamente controlada e o regulamento de 1744 é definitivamente imposto.

A estrutura social
No século XVIII, o mundo da fábrica contava com quatro grupos de beliches sem bordas fixas.

A elite é formada por comerciantes que dominam o comércio atacadista de seda crua, revendendo a matéria-prima para comerciantes-fabricantes. Essas várias dezenas de famílias também acumulam investimentos em fiação, revenda de tecidos de seda e bancos. Esses comerciantes estão frequentemente ligados a famílias italianas, turinenses ou milanesas.

Um segundo grupo inclui cerca de uma centena de comerciantes-fabricantes, também chamados de “sedosos”, que fornecem seda para tecer a mestres operários, empregam designers e revendem os tecidos encomendados. Cerca de trinta deles são de grande porte e trabalham ao lado do grupo de comerciantes internacionais, dos quais se destacam pela falta de domínio dos circuitos comerciais upstream. Esta classe subdivide-se em dois grupos, os “grandes comerciantes”, que vendem numa loja real e empregam grande número de trabalhadores fora da sua oficina, e os “pequenos” que se fabricam e vendem por conta própria., Com um média de quatro negócios em sua casa.

O terceiro grupo é o dos operários mestres, que possuem um ou mais teares. Eles recebem os fios e desenhos dos comerciantes-fabricantes e podem, por sua vez, empregar aprendizes ou ajudantes. Este grupo tem dificuldade em suportar o estado de sujeição em que a regulamentação o coloca, bem como a ausência de qualquer garantia sobre a remuneração do seu trabalho, a “tarifa”. Organizou-se, secretamente, pois qualquer associação de corpos era proibida, e protestou, às vezes com violência como em 1744.

Por fim, o último grupo é o dos inúmeros ajudantes, aprendizes e operários que não possuem ferramentas de produção próprias.

Melhorias técnicas
Ao longo do século XVIII, muitas inovações são aplicadas ao tear para facilitar o trabalho, apresentando novos tipos de tecelagem. Essa pesquisa e desenvolvimento são baseados em uma lógica comercial e promovidos pela comunidade comercial. Os comerciantes fabricantes estabelecem “gestão pública da inovação, baseada na negociação compartilhada de utilidade técnica e na rápida disseminação de novas técnicas por meio de investimentos financeiros, municipais e comunitários. Nesse sentido, a corporação, longe de ser retrospectiva, ao contrário, promove a inovação técnica ”.

No início do século, foram desenvolvidos sistemas para facilitar a leitura dos desenhos e a escolha dos fios de urdidura envolvidos na passagem da lançadeira. Trata-se do comércio Basile Bouchon, explorado desde 1725. Um colega de Bouchon, Jean-Baptiste Falcon, inventa o sistema de cartões perfurados transportados por um prisma, que permite difundir muito mais rapidamente os complexos motivos de uma oficina. para outro. Este é também o período que assistiu à primeira tentativa de mecanização dos teares de tecelagem, graças a Jacques Vaucanson, na década de 1740. Esta tentativa, rejeitada pelos trabalhadores da Fabrique, no entanto. Essas inovações, nem sempre avançadas tecnicamente, nem sempre são adotadas, mas fazem parte da melhoria contínua do desempenho dos teares.

Sistema público de apoio à inovação
As autoridades locais estão bem cientes de que a inovação é a chave para seu sucesso comercial. O apoio aos inventores é institucionalizado por meio de dois métodos de compensação financeira. O primeiro vem diretamente da corporação da Fabrique, que fornece, por exemplo, a Jean-Baptiste Falcon 52.194 livros entre 1738 e 1755 para recompensá-lo por seu trabalho para melhorar o tear. O segundo é governado pelo município e pelo administrador. É fornecido pelo fundo pelo direito de tecidos estrangeiros, criado em 1711. A partir de 1725, parte da receita desse fundo é concedida aos inventores, proporção que aumenta a partir dos anos 1750. Essas disposições são complementadas por um bônus de distribuição, gratificante pessoas que adaptam um novo sistema a um grande número de teares.

Ao longo do século, os métodos de validação de solicitações de fundos se tornaram cada vez mais sofisticados e são baseados na experiência cruzada de acadêmicos e profissionais. Esta cooperação entre várias profissões inaugura uma tendência profunda na cultura Lyon, que busca o consenso e a arbitragem. Leva, no início do século XIX, a instituição do tribunal industrial.

Durante o século XVIII, Lyon atendeu à administração real Trade 229 pedidos de patentes para invenções em têxteis, incluindo 116 destinadas apenas a melhorar o tear. Na maioria das vezes são os tecelões que realizam esses estudos, com o objetivo de aprimorar todas as operações longas e delicadas que permitem a realização dos padrões. Dos 170 inventores que pedem às autoridades para validar uma técnica, apenas 12 são grandes comerciantes. Designers também são inventores, combinando pesquisa estilística com pesquisa técnica para desenvolver novos tecidos. Assim, Jean Revel criou na década de 1730 o ponto “retornado” ou “berclé”, que permite a criação de meios-tons. A representação do relevo no tecido e os tons de cor obtidos são desconhecidos neste momento. Esta inovação é imediatamente adotada e imitada na Grã-Bretanha.

As elites de Lyon estão, assim, aumentando a ajuda à inovação e à disseminação de técnicas, tanto em um espírito de respeito pela solidariedade corporativa quanto em recompensas por práticas individuais inovadoras. “Em Lyon, as invenções são uma bênção para a economia da cidade e do reino, antes de serem uma mais-valia nas mãos do seu designer”. Os privilégios exclusivos são, portanto, muito raros em Lyon e raramente dizem respeito ao mundo da seda.

Prosperidade e definição do estilo francês: 1700-1750
Durante a Regência de Philippe d’Orléans, o Grande Fabrique experimentou uma certa instabilidade porque muitos pedidos vieram de pessoas que foram enriquecidas artificialmente com o sistema de Direito, sua ruína impedindo o pagamento final. Além disso, a ascensão da Compagnie des Indes, que oferecia novos têxteis ao mercado francês, estava em forte concorrência com a seda Lyon.

A paz no início do reinado efetivo de Luís XV e muitos eventos felizes na família real, incluindo o nascimento do Delfim, trouxeram ordens aos trabalhadores da seda de Lyon. Um período de prosperidade se seguiu para a Fabrique. Os apelos dos mercadores de Lyon, retransmitidos pelo consulado, resultaram em uma grande encomenda real de estofados de seda em 1730 para o Palácio de Versalhes. Essa ordem finalmente estabilizou o setor da seda de Lyon e permitiu um crescimento sólido até a década de 1750. A atividade dobrou entre 1720 e 1760. Uma das principais casas de seda deste período é a família Charton, que forneceu a maior parte do mobiliário real entre 1741 e 1782.

Designers de Lyon
Este período é também aquele que viu a emancipação dos designers de Lyon do estilo italiano, para estabelecer a sua própria marca. Esse estilo rapidamente se estabeleceu em toda a Europa e ajudou a impulsionar as vendas da seda de Lyon entre as elites em todo o continente. Os designers foram formados a partir do contato com pintores de Lyon como Charles Grandon, Daniel Sarrabat (que terá Philippe de la Salle como aluno) ou Donat Nonnotte. Únicos na Europa, eles costumam ter ações no negócio da seda e, portanto, são patrocinadores e designers empregados. Da mesma forma, não formam um grupo organizado e, ao contrário dos mercadores ou tecelões, não possuem corporação própria. Assim, o desenho não pertence a quem o executa, mas sim à casa de seda que o encomendou anteriormente.

Para se inspirar, depois de longos anos de estudo, eles “frequentaram gabinetes de gravura, coleções de arte, fábricas Gobelins, teatros, palácios aristocráticos e a corte”. Mas também são técnicos de tecidos, mecânicos e comerciantes, porque um design é feito de acordo com o seu impacto comercial, a sua viabilidade e a qualidade final do tecido que o transporta.

Entre os designers desse período, Courtois realizou os primeiros testes de degradação da cor, justapondo fios de diferentes tons, dos mais claros aos mais escuros. Ringuet é um dos primeiros a se esforçar para uma imitação da natureza para as decorações florais. Um dos grandes inovadores desta época é Jean Revel, cuja invenção da ponta balançada, permitindo a obtenção de cores fundidas, teve um sucesso imediato antes.

O estilo francês
O aparecimento das primeiras formas de um estilo propriamente francês data dos anos de glória de Luís XIV e do desejo de Colbert de construir uma poderosa indústria nacional. Competindo com as modas italiana e espanhola, impôs-se primeiro na corte francesa e depois lentamente em todas as cortes europeias. Esse estilo, portanto, torna-se de fato europeu.

É caracterizado no início pelo aparecimento de assimetria, desenhos mais nítidos. A decoração floral é o assunto preferido, repetido indefinidamente, mas em constante renovação. “O motivo não é mais estilizado, mas fruto da reprodução naturalista da realidade, estudada diretamente ou observada em tratados de botânica”. Nos anos 1700-1710, o chamado estilo “Bizarro” se espalhou, oferecendo um tratamento exuberante e fantasioso dos motivos naturalistas. Encontramos nos desenhos longitudinais uma mistura de temas familiares e incomuns, chinoiseries e japonês, e padrões com proporções a priori incompatíveis.

As décadas de 1720 e 1740 são o período do estilo Regência, caracterizado por “decorações onde flores, plantas e frutos com cores vivas e matizadas desabrocham generosamente em meio a motivos arquitetônicos ou ruínas, vasos ou cestos, conchas ou pedras”. No início do reinado de Luís XV aparecem os motivos “rendados” Os motivos florais semi-naturalistas com por vezes frutos e folhas são entrecruzados com imitações de renda.

Por fim, os anos 1730-1740 foram marcados pelo gosto por uma representação mais clássica e realista da natureza, ainda que a década de 1740 também fosse a do rococó. Foi também nesta época que se realizaram as primeiras tentativas de representações de relevo em tecido, a partir da invenção de Jean Revel. Para realçar esta novidade, os padrões são aumentados em grandes proporções, por exemplo dando “uma rosa do tamanho de uma couve e de uma abóbora a uma azeitona”.

O estilo francês não se caracteriza apenas pela inovação dos desenhos, mas também do tecido, pela invenção de novos processos de tecelagem.

A influência do estilo francês e o sucesso comercial da Fábrica
O estilo francês, seguindo o prestígio que havia adquirido com Luís XIV, ganhou um lugar ainda maior com Luís XV em todos os mercados de luxo da Europa. Na Grã-Bretanha, Holanda ou Itália, os centros sedosos do continente são obrigados a copiar, tardiamente, os tecidos franceses. Apesar da grande fama dos tecelões holandeses no início do século XVIII, apesar das leis que proibiam a entrada de sedas francesas na Itália, Lyon consegue vencer em todos os mercados do continente.

Esses comerciantes então praticam uma política comercial ofensiva. Depois de criar a nova moda do ano e lucrar muito com ela, e antes que os fabricantes de seda locais pudessem lançar tecidos imitando seus padrões, eles vendem pesadamente seus resíduos para quebrar os preços e evitar que os imitadores ganhem muito dinheiro . benefícios de seu trabalho. Isso, é claro, pouco antes da chegada da nova moda, que torna todos os produtos não vendidos obsoletos e, portanto, ainda mais difíceis de vender.

Esta política comercial orientada para os mercados externos é apoiada por várias decisões reais para proteger a indústria francesa. Em 1711, a monarquia criou um imposto sobre a importação de sedas brutas, que era cobrado em Lyon com o estabelecimento de um “fundo para o direito dos tecidos estrangeiros”. Os trabalhadores da seda de Lyon protestam argumentando que sua seda está se tornando menos competitiva do que os tecidos estrangeiros. O Estado, portanto, modificou-o em 1716, aumentando drasticamente os impostos sobre a importação de tecidos estrangeiros, cuja arrecadação era concentrada pelo mesmo fundo. Essa atitude protecionista foi suavizada em 1720, mas continuou depois disso.

Crises e dificuldades: 1750-1770
Entre os anos 1750 e 1770, várias crises manejaram os negócios da seda do Ródano. Esses períodos de dificuldade começaram com a Guerra da Sucessão Austríaca (1740-1748) e a Guerra dos Sete Anos (1756-1763). Eles são acentuados por numerosos lutos na corte ou por conflitos nos países do norte, que são grandes importadores da seda de Lyon. A crise atingiu o auge em 1771, com o conflito entre o Império Russo, a Polônia e o Império Otomano, também bons clientes dos comerciantes franceses.

Em 1756, uma escola de belas artes foi fundada pelo abade de Lacroix-Laval e um grupo de amantes da arte. Em 1780, tornou-se “a Real Escola Acadêmica de Desenho para o Avanço das Artes e das Manufaturas da cidade de Lyon”, oferecendo aulas gratuitas. Ela treina muitos desenhistas na pintura clássica e na reprodução de flores naturais em todos os seus tons. No entanto, procuram evoluir para oferecer novos produtos aos seus patrocinadores e clientes. “Entre 1750 e 1770, as guirlandas de flores e plantas, chifres, fitas, guarnições … correm verticalmente pelos tecidos em ondulações, sinuosas ou Movimentos de “rio” no estilo rococó ”. A técnica de desenho destinada à tecelagem é teorizada pela primeira vez por Joubert de l’Hiberderie em seu “Manual do designer para fábricas de tecidos” de 1765.

O designer mais emblemático deste período é Philippe de la Salle, considerado na década de 1760 o melhor da sua profissão. Este último, com muitos outros, também está trabalhando no aprimoramento técnico de teares, incluindo a facilitação de lagos de atiradores de mão de obra. Ele aperfeiçoou as naves, outras partes do comércio e inventou o semple removível. Apoiado como designer, professor e inventor pela Fabrique e pela cidade de Lyon, ele recebe 122.000 libras delas por todas as suas ações. Sua fama foi tanta que foi convidado a fazer uma demonstração de tecelagem nas Tulherias, em frente a Luís XVI, que o enobreceu em 1775.

A renovação antes da turbulência revolucionária: 1770-1790
Um renascimento ocorre desde o início do reinado de Luís XVI e especialmente nos anos de 1780, em parte graças ao administrador do depósito Thierry de Ville d’Avray. Convencido da excelência dos artesãos de Lyon, ele estabeleceu uma série de encomendas entre 1785 e 1789 que restauraram a atividade na cidade. Destinam-se aos aposentos reais de Versalhes, os de Rambouillet, Saint-Cloud e Compiègne.

Para se adaptar aos novos gostos, a Fabrique voltou-se para o bordado, desenvolvendo um amplo setor de bordadeiras de seda. Comerciantes, fabricantes também estão experimentando técnicas da moda, como misturar com outras fibras a seda, o moiré da Tours Big ou drugget em que a corrente compete ao lado da moldura para formar o padrão.

A La Fabrique continua também a sua tradicional produção de peças de grande formato. O estilo Luís XVI, no movimento neoclássico que prevaleceu nessa época, se reflete na seda de Lyon por composições “pastorais” pontuadas por medalhões e nós de fitas, no estilo Trianon, enquanto as cenas mitológicas ou alegorias em imitação de baixos-relevos ou camafeus antigos formam decorações elegantes pontuadas por arabescos, guirlandas de pérolas, vasos, putti ou quaisquer outros ornamentos no estilo da antiguidade greco-romana ”. Existem também drogas, bolinhas e listras. Os padrões tornam-se menores, muitas vezes não excedendo dois a três centímetros e são dispostos verticalmente. Camille Pernon ou Jean-Démosthène Dugourc são importantes representantes desse estilo.

Para satisfazer seus clientes, as sedas estão constantemente renovando seus designs, em vez de buscarem desenvolver sedas simples e lisas. As casas, portanto, empregam designers, regularmente enviados a Paris para se manterem atualizados com as últimas tendências da moda e para oferecer aos clientes designs sempre novos. Os regulamentos tentam proteger esses designs, e as reivindicações aos tribunais superiores estabelecem os direitos autorais. Em 1787, um decreto municipal garantiu ao designer a exclusividade de sua obra por um período de seis a vinte e cinco anos. Entre os designers notáveis, por vezes designers-fabricantes, destacam-se Jacques-Charles Dutillieu, Joseph Bournes, François Grognard e Pierre Toussaint de Chazelle.

No final do século XVIII, a reputação da seda de Lyon fornece novamente importantes comandos das cortes europeias, incluindo as de Catarina II da Rússia e Carlos IV da Espanha. Assim, Camille Pernon foi apresentado por Voltaire à corte russa e tornou-se agente da Imperatriz entre 1783 e 1792.

Com uma sucessão de ciclos de prosperidade e anos difíceis, surge a ideia de uma tarifa mínima para a tecelagem, que se torna uma forte demanda. Em 1786, a Revolta dos dois sous, que novamente viu mercadores e tecelões se confrontarem, foi severamente reprimida. As autoridades então reiteraram o poder absoluto do consulado em sancionar o comércio entre grandes comerciantes e trabalhadores, um consulado em grande parte nas mãos dos primeiros. O poder real proibia qualquer aumento de preços e qualquer organização de trabalhadores. Essa revolta, em seu funcionamento, prenuncia as grandes revoltas operárias do século XIX.

No início da Revolução, havia 14.000 teares em Lyon, empregando mais de 30.000 tecelões e 30.000 empregados para atividades auxiliares; isso para uma população total de cerca de 150.000 habitantes.

A crise revolucionária
Lyon entra em crise no período revolucionário. Os anos 1787-1788 foram difíceis para a indústria da seda, a produção caindo pela metade.

Em 1789, durante a preparação dos Estados Gerais, o voto dos deputados revelou o corte irremediável entre os tecelões e os mercadores. Nenhum representante deste último é eleito, apenas os dos mestres operários vão para os Estados Gerais. Nos cadernos de queixas, eles expressam seu desejo por uma organização mais justa, designando os mestres mercadores como responsáveis ​​por sua miséria.

Os tecelões obtêm uma tarifa oficial em novembro de 1789 e decidem se separar dos mercadores criando uma comunidade separada na Catedral de Saint-Jean em 3 de maio de 1790. Eles também têm grandes esperanças na lei de 16 de junho de 1791 que suprime corporações e seus privilégios. Ao mesmo tempo, as autoridades estão tentando proteger as sedas francesas estabelecendo direitos aduaneiros.

Porém, com o êxodo de parte da nobreza, a Fábrica perdeu automaticamente grande parte de sua clientela. A crise se instala com inflação e guerra, que dificultam o comércio. Os tecidos ricos em formas são substituídos por tecidos mais simples e lisos, decorados com bordados. O cerco de Lyon em 1793 causou um êxodo terrível, que dificultou enormemente as possibilidades de produção; De cerca de 150.000 habitantes, Lyon passou para 102.000 em 1794, depois para 88.000 em 1800. A repressão que se seguiu causou a morte de 115 dos 400 empresários da seda da cidade. Muitos comerciantes fabricantes também emigraram, fugindo de lutas políticas e perseguições. Em 1793, a Escola Real de Belas Artes foi abolida.

Entre 1794 e 1799, o mundo dos comerciantes-fabricantes foi gradualmente reconstituído com a chegada de casas que funcionavam em outras cidades francesas. A partir de 1794, de Nîmes e Anduze chegam os sedosos Laguelline, Ourson e Benoit. No final do mesmo ano instalou-se Guérin, vindo de Saint-Chamond.

Nestes anos difíceis, para fazer frente à falta de mão de obra, as inovações técnicas foram apoiadas pelo Estado por meio de concursos e fundações de escolas. Em particular, a escola de desenho foi recriada em 1795 com o nome de “escola de desenho de flores”. Os operários da seda de Lyon buscaram ideias com engenheiros ingleses do setor de produção de tecidos de algodão. Este esforço de mecanização da ferramenta de produção resulta no início do século XIX para o Jacquard.

Do Primeiro Império à Terceira República: o apogeu da indústria da seda de Lyon
O século XIX marca o apogeu da seda de Lyon. A produção, a diversidade e a expansão comercial desse setor têm uma escala sem precedentes. Após o renascimento napoleônico, a cidade viveu inteiramente de sua tecelagem e de seu comércio, levando a outros setores industriais e ao setor bancário. A seda tornou a cidade mundialmente famosa, principalmente por meio das exposições.

O renascimento sob Napoleão
Sob o Império Napoleônico, a Fábrica lentamente reconstituiu suas capacidades produtivas, recebendo investidores estrangeiros e levando ao surgimento de um ambiente de trabalho mais moderno e eficiente. Para suprir a falta de mão de obra e acelerar a produção, avançou-se decisivamente no desenvolvimento do mecanismo Jacquard.

As ordens imperiais e a restauração da indústria da seda

No início do século XIX, a seda renasce das cinzas, notadamente sob o impulso de Napoleão. Ciente do potencial econômico da seda, este último indagou sobre a situação da economia do Ródano, em particular durante sua estada de três semanas durante a consulta de Lyon à República Cisalpina em janeiro de 1802. Fez encomendas importantes para os Palácios Imperiais. A primeira é concedida ao único comerciante-fabricante Pernon em 1802, para o castelo de Saint-Cloud, como a segunda destinada em 1807 para a sala do trono de Versalhes. Nos anos 1808-1810, vários outros fabricantes (Lacostat & Trollier, Bissardon, Cousin & Bony e Grand-frères) produziram várias peças para Versalhes e o Château de Meudon.

A maior encomenda chega em 1811 por uma quantia excepcional de 2 milhões de francos para a compra de tecidos de mais de 80.000 metros. É especialmente supervisionado pelo administrador do mobiliário da coroa Alexandre Desmazis que fica um mês em Lyon para supervisionar a sua implementação. É distribuído entre uma dúzia de fabricantes de seda de Lyon, incluindo Lacostat, Bissardon, Cousin & Bony, Grand-frères, Chuard, Dutillieu & Theoleyre, Corderier, Seguin, Gros.

Graças às compras oficiais, o crescimento da produção é contínuo sob o Império, em média em torno de 1,7% ao ano. Isso permitiu encontrar e superar o patamar de 1789: enquanto em 1801 a produção de tecidos de seda era 35% menor do que nas vésperas da Revolução, voltou a esse patamar a partir de 1810. Ao mesmo tempo que a Fabrique, faz parte do setor têxtil, especialmente aquele que está mais intimamente ligado a ele, como a produção de fios de metais preciosos e bordados, que teve um desenvolvimento significativo com Napoleão.

Um ambiente propício
Tendo a destruição do quadro regulamentar das corporações durante a Revolução conduzido a uma profunda desorganização da atividade, o poder imperial, fortemente solicitado pelos trabalhadores da seda de Lyon, empreende várias reformas para criar uma organização profissional e instrumentos para melhorar a condições do comércio. sedas. Ele esteve na origem da restauração da Câmara de Comércio em 1802, da criação da Condition des Soies em 1805 e do estabelecimento do primeiro tribunal industrial, então exclusivamente dedicado à seda de Lyon.

As sedas de Lyon reúnem-se numa Sociedade dos Amigos do Comércio e das Artes que apoia a constituição de uma caixa de previdência para os tecelões, uma tarifa regulada ou uma formação profissional para garantir uma certa qualidade à mão-de-obra. Para apoiar as habilidades artísticas dos designers, uma escola imperial de belas artes foi fundada no palácio de Saint-Pierre, junto com um museu em 1807, ainda que o diretor Pierre Révoil rapidamente orientou seu ensino para a arte mais do que para a indústria. No mesmo movimento, é instituído um concurso de sorteio, cujo fundo é assegurado pela câmara de comércio.

Como parte das encomendas imperiais, o setor de química de corantes em Lyon fez progressos significativos. Após a descoberta dos defeitos presentes no primeiro pedido de Pernon, os cientistas de Lyon estão fazendo pesquisas para encontrar tinturas mais estáveis, mais bonitas e menos caras. Napoleão também ordenou a criação de uma escola de química em Lyon. O primeiro diretor desta escola, Jean-Michel Raymond, descobriu assim um processo para fazer o azul da Prússia com uma forma de cianeto, muito mais barato que os processos tradicionais.

Este período é também o momento em que as primeiras “mostras de produtos da indústria nacional” permitem a certos comerciantes-fabricantes de Lyon apresentarem o seu know-how. A primeira a expor foi Camille Pernon em 1802. Posteriormente, as sedas tornaram-se cada vez mais numerosas e os catálogos da exposição permitiam acompanhar a evolução das técnicas, estilos e modas.

Enquanto a indústria da seda lutava para encontrar investidores locais capazes de reviver a produção e o comércio, muitas firmas estrangeiras foram bem-vindas para substituir as que haviam sucumbido à Revolução. Filiais então se instalam na cidade, encomendando tecidos simples destinados à exportação para a Europa ou outros países. Essas casas destinam um capital significativo a Lyon, ajudando assim a restaurar o sistema produtivo. Entre elas estão as empresas suíças (especialmente Genebra) Diodati, Odier & Juventin, Memo, L. Pons, Dassier, Debar & Cie; Alemães Feronce & Crayen (de Leipzig) e H.) e Travi (de Torino).

Mecanização da produção com o “Jacquard Craft” e consequências
Em resposta a um prêmio proposto em 1801 pela Société des Amis du Commerce et des Arts relativo ao melhoramento de teares, Joseph Marie Jacquard propôs um mecanismo que permitia a um único trabalhador fazer um tecido complexo, em vez de vários anteriormente. ele usa a pesquisa realizada antes dele por Basile Bouchon, que havia desenvolvido um tear de agulha em 1725, primeiro aprimorado por Jean-Baptiste Falcon, que adicionou um sistema de cartões perfurados, e pelo mecanismo de cilindro automático. de Jacques Vaucanson, datado dos anos 1750.

Não confiável no início, a mecânica Jacquard foi continuamente aperfeiçoada, entre outros por Albert Dutillieu (inventor do regulador em 1811) e Jean-Antoine Breton (que desenvolveu a unidade para a corrente de papelão em 1817, uma melhoria decisiva). No entanto, o tear mantém o nome de “Jacquard Loom”, sem que esta posteridade corresponda ao seu lugar real no desenvolvimento técnico dos teares.

Esse investimento em um aparato de mecanização da produção é explicado pela permanente falta de mão de obra que retarda toda a atividade nesse período. De fato, a população de Lyon é de apenas 102.000 habitantes, contra 150.000 na véspera da Revolução, e só remonta a 120.000 habitantes no final do Império.

Durante o século XIX, o artesanato mecanizado é exigido da United para fabricar seda ou padrões simples, mas é menos útil para desenhos mais complexos, que requerem tempo de preparação para a devassidão, qualquer que seja a profissão utilizada. Essa mecanização leva a uma queda contínua no preço de custo das sedas simples, enquanto os tecidos com os padrões mais elaborados permanecem muito caros. O tear Jacquard, uma vez aperfeiçoado, foi um grande sucesso, o número de máquinas aumentou de 41 em 1811 para 1.879 em 1820, enquanto os teares de tração rapidamente desapareceram, os próprios trabalhadores apreciando a economia de tempo obtida.

Restauração à Terceira República: crescimento e altura
Naquela época, a convulsão das estruturas sociais viu o surgimento da burguesia que, como a nobreza, queria se vestir de seda. A restauração de 1814 permitirá que a indústria da seda de Lyon se diversifique graças à vestimenta litúrgica. No coração do século, a seda de Lyon era então radiante. Ela fabrica de tudo, vende para todo o mundo e vence competições internacionais. Durante o Segundo Império, foi a indústria exportadora mais importante da França. Essa prosperidade é o resultado da conjunção de três fatores: comerciantes-fabricantes que investem pesadamente e se engajam em mercados sempre novos; uma massa de tecelões independentes, dotados para a elite entre eles de um grande know-how; e um setor artístico e científico que permite a inovação permanente.

Organização da Fábrica

O desenvolvimento de um tecido dentro da Fabrique é uma atividade muito fragmentada. Assim, é raro que as casas dos comerciantes-fabricantes tenham empregados tecelões. Na maioria das vezes, são os empreiteiros, que empregam os fabricantes, gerentes de oficina. Da mesma forma, muitos comerciantes-fabricantes não vendem seus tecidos diretamente ao cliente final. Eles passam a maior parte do tempo por meio de agentes comissionados responsáveis ​​por colocar suas produções em todas as cidades do mundo.

A essa organização fragmentada havia uma exceção: o estabelecimento La Sauvagère, um internato de fábrica criado em 1817 em Saint-Rambert-l’Île-Barbe, um antigo município agora anexado a Lyon. Era uma fábrica de xale que integrava todas as operações de manufatura. Em 1827, tinha 250 teares. Os trabalhadores dormiam na própria fábrica, em dormitórios separados. Esta fábrica era vista como um modelo porque os alimentos eram baratos e havia escolas para crianças. Seu dono o dirigia paternalmente; induziu uma relação mestre-servo, ao invés de uma relação patrão-trabalhador, como no resto da Fábrica.

O suprimento de seda
Entre 1815 e 1849, o consumo de seda quadruplicou. Para as casas de seda, portanto, é necessário encontrar constantemente novas fontes de suprimento de fios de seda ou seda crua para serem transformados em fios.

Os donos da Fábrica geralmente não têm ramo próprio de produção de seda crua ou fio de seda, comprando-os de empresas especializadas ou no exterior de intermediários. Até meados do século, metade da matéria-prima vinha dos bichos-da-seda das Cévennes e a outra do Piemonte e da Ásia. Empresas raras embarcaram em investimentos em unidades de produção, como a casa Palluat-Testenoire, que tem, por exemplo, cinco fábricas perto do Monte Líbano, ou a Lyonnais Charles Payen, que abriu uma florescente empresa de fiação em 1845 na Índia.

A presença de Lyon na China é mais notável, facilitada pela missão de exploração comercial de Lagrénée de 1843 a 1846. Mandatada pelo governo francês, a estadia na China dura dois anos, de 1844 a 1846 e reúne uma grande coleção de têxteis, casulos, produtos locais e muitos relatórios sobre técnicas de tecelagem chinesas. A primeira casa a se estabelecer ali é a de Paul Desgrand. O comércio entre Lyon e a China está se desenvolvendo consideravelmente, beneficiando-se em particular do estabelecimento de concessões estrangeiras na China, do estabelecimento de uma linha marítima direta entre Marselha e Xangai e da criação de uma estrutura de mandado.

Na década de 1850, as fazendas Cévennes foram gravemente afetadas por várias doenças: pebrine, flacherie e muscardine. Apesar do trabalho de Pasteur, a produção entrou em colapso. As doenças que se espalham pela Europa, os trabalhadores da seda obtêm a matéria-prima principalmente na China e, no resto, nos vários países onde têm investimentos. O domínio deste setor pelos empresários de Lyon é muito facilitado pelo acordo de livre comércio entre a França e o Reino Unido1860. Em vez disso, pode trocar o fio de seda de Lyon para dominar seus concorrentes ingleses, abastecendo o custo mais baixo e vendendo suas oficinas em toda a Europa.

No final do Segundo Império, o Japão tornou-se um país fornecedor. A abertura para o mundo exterior durante a era Meiji, a partir de 1868, permitiu aos Lyonnais ganharem uma posição no país. A casa de Hecht, Lilienthal & Cie obtém uma posição de quase monopólio no setor com o fornecimento de todo o equipamento do exército imperial. Ela é paga em fios de seda, que revende por meio de sua empresa-mãe com sede em Lyon. A importação da mecânica Jacquard para o Japão a partir desse mesmo período levou à disseminação dos motivos Lyon na produção local.

No final do século XIX, um experimento foi tentado com a Golden Orb Web Spider (também chamada de Nephila madagascariensis, ou em seu nome malgaxe, halabé). Esta aranha giratória conhecida desde o início do século XVIII e limpa Madagascar, tece enormes telas de seda altamente resistentes (ouro amarelo) e se prestam principalmente na confecção de roupas de luxo. Os testes foram realizados em Lyon em 1893 para uma apresentação na Exposição Universal, Internacional e Colonial de 1894. Padre Paul Camboué, missionário jesuíta em Madagascar, envia numerosos espécimes de seda ao laboratório de condicionamento de seda; embora profundamente interessado nas amostras, o laboratório considera, por um lado, que estas são muito pequenas para ser capaz de avaliar o interesse industrial da seda de aranha,

Um sistema produtivo de energia
Sob uma elite muito restrita, uma grande massa de trabalhadores povoou La Fabrique, que estava “sob a Monarquia de Julho, talvez a maior concentração europeia de trabalhadores empregados em uma única indústria”. Essa massa consiste em mais mulheres do que homens. Ao contrário da maioria dos outros tipos de indústrias, a seda de Lyon permanece artesanal por muito tempo. O primeiro tear mecânico não foi instalado até 1843, e havia apenas 7.000 em 1875. Em 1866, havia 30.000 teares em Lyon e 95.000 na zona rural circundante.

No início do século, a produção concentrava-se na cidade, mais particularmente no morro da Croix-Rousse, então município independente e que, portanto, tinha a vantagem de ser isento da concessão, até ser anexado a Lyon em 1851. Em seguida, a Fábrica dispersou os locais de manufatura em Lyonnais, Beaujolais, indo até Dauphiné, em Bugey e Savoie. Foi no início do século que nasceu o termo “canut” para designar o tecelão de seda de Lyon.

Como nos séculos anteriores, a produção é realizada por artesãos autônomos, pagos pela peça e cujas relações com os empreiteiros são regularmente tensas. Dois grandes conflitos afetarão o sistema produtivo no século XIX:

Em 1831, a primeira Revolta de Canuts estourou a demanda por uma tarifa mínima de manufatura, primeiro negociada e depois recusada pelos fabricantes. De 21 de novembro a 2 de dezembro, ocorreu um movimento violento que viu os rebeldes assumirem o controle dos distritos de Croix-Rousse e Presqu’ile. As canutas restauram a ordem na cidade, administram-na e recuam com a chegada do exército comandado pelo marechal Soult, ministro da Guerra
Em 1833-34 a questão da tarifa provoca novamente movimentos de greve geral. Os líderes foram presos, mas seu julgamento gerou novos tumultos (9 a 15 de abril de 1834) que foram reprimidos (300 mortos, muitos feridos e 500 prisões).

Em suma, e de acordo com o historiador Pierre Léon, essas revoltas não perturbaram significativamente a prosperidade geral e permitiram aos tecelões ver seu padrão de vida melhorar gradualmente.

No Segundo Império, o tribunal industrial, por vontade da câmara de comércio, passou a coletar amostras de tecidos. Todos eles são projetados para garantir cada propriedade de um padrão que alimenta as ideias de designers e fabricantes. Ao contrário do que aconteceu no século anterior, os designers se especializam em um papel puramente artístico e diretor. As inovações não vêm mais deles, mas de trabalhadores ou fabricantes. Muitas vezes contratados jovens, como empregados, por casas de seda, eles são treinados lá e pouco inovam artisticamente antes.

Com a adoção, no Segundo Império, da moda da planície, as casas de seda passam a ter menos necessidade de designers, e não mais contratam. Em 1870, aqueles que permanecem idosos, não treinam mais ninguém. Isso prepara a crise de renovação do início da Terceira República antes.

Oportunidades
Os comerciantes-fabricantes controlam totalmente os escoamentos para a produção, os capatazes nunca vendem os tecidos que produzem. Os circuitos da seda evoluíram muito ao longo do século. Antes de 1815, a maior parte era distribuída no continente, em todas as cortes da Europa. Posteriormente, o forte aumento nas barreiras alfandegárias deportou as vendas para o Reino Unido e os Estados Unidos. Por volta da década de 1870, esses dois estados absorveram de 70 a 80% das compras de seda de Lyon.

Ao longo de todo o século, 80% da produção foi exportada da França. Os comerciantes abrem filiais até a Cidade do México, Rio de Janeiro, Buenos Aires. Este sucesso comercial soou a sentença de morte para outros centros de produção nacionais (Avignon, Tours, Nîmes), que foram definhando um após o outro. Da mesma forma, a competição europeia (Krefeld ou Elberfeld na Prússia, Zurique, Spitafield em Londres ou Manchester) está desaparecendo diante do poder da Fábrica Lyonnaise, para não mais se satisfazer apenas com as migalhas do mercado mundial da seda. produtos finais, abandonados pelo povo de Lyon. Enquanto a Fabrique exporta maciçamente seus produtos para os Estados Unidos, o início da Guerra Civil imediatamente interrompeu um em cada três negócios. Felizmente,

Os comerciantes e comissários renovam as estratégias de vendas: generalizam a prática de amostras, organizam taxas de renovação, diferenciação de produtos e garantem a melhor formação para designers. Eles são apoiados por uma força de produção eficiente, respondendo ao modelo da manufatura dispersa. A partir de um pedido, o trabalho se distribui de forma complexa durante múltiplas negociações entre oficinas, ofícios, jornaleiros, aprendizes, de acordo com as nuances do produto.

Para regular e orientar esse trabalho, a fábrica de Lyon conta com três componentes: transações, instituições e cidade. Assim, a partir do século XVIII, foi implantada uma política de inovação a nível municipal. Depois, após a Revolução, a lei Le Chapelier que proíbe as relações de subordinação foi instituída por experiências sucessivas, uma espécie de código de fábrica para reger tarifas, regimes de empréstimos, dívida ou acesso à profissão, por meio de regulamentação de inspiração democrática. A fábrica se distinguia nisso do jacobinismo e do liberalismo econômico. Esses princípios se materializarão com a criação do tribunal de artes e ofícios reformado (1790-1791), dos tribunais do trabalho (1806-1807) e das companhias de seguros mútuas (Devoir Mutuel em 1828).

Gradualmente, a clientela final evolui. Além das elites tradicionais, somam-se os estratos mais elevados da burguesia europeia e americana. O poder de compra em rápido crescimento desta parte da população permite-lhe adquirir os produtos de gama média oferecidos pelas sedas Lyon (seda simples e mista), permanecendo a seda um poderoso marcador social.

As grandes casas da seda de Lyon
Os grandes nomes da seda de Lyon são Arles Dufour do século XIX (sedas mercantes e banqueiro), Baboin (especializada em seda de tule), Bellon e Couty (fabricantes cuja empresa, que passou a ser Jaubert e Audras, foi a mais importante em Lyon no final do Segundo Império), Bonnet (especializada em planícies negras e promotora de internatos, passando a ser a empresa Richard & Cottin), Dognin e Isaac (fabricantes de tule de seda), Falsan, Gindre (fabricante de cetins e tafetás), Giraud, Girodon, Gourd, Big Brothers (mais tarde assumido por Tassinari & Chatel em 1870), Guerin (banqueiro mercantil e seda, herdeiro de uma família que data do século XVII),

The Mire, atualmente conhecido como Prelle, Martin (fabricante de veludo e pelúcia), Monterrad (fabricantes), Montessuy & chomer (fabricantes de crepe de seda), Payen, Pignatel (comerciante de seda), Riboud, Black Test. Ao lado deles estão as casas de tinturaria como Gillet (especialista em tintas pretas), Guinons (a maior tintureira de Lyon) e Renard (fundadora da fucsina); mas também as famílias de fiandeiros. Em 1866, havia 122 comerciantes de seda, 354 comerciantes-fabricantes, 84 tintureiros e uma infinidade de pequenos negócios trabalhando na indústria da seda (leitores de cartão, fabricantes de pentes, fabricantes de lançadeiras, desengraxantes, aparadores, etc.).

O mundo dos empresários da seda se amplia continuamente com a expansão da atividade, para dobrar durante os primeiros cinquenta anos do século. Posteriormente, o número de sedas estagnou, em torno de 350 a 400 comerciantes-fabricantes. Isso significa que, em média, a riqueza de todos aumenta. Ao mesmo tempo, ocorre uma certa concentração, colocando nas mãos de uma elite a maior parte dos meios de produção. Em 1855, as treze empresas principais forneciam 43% da seda tecida na região de Lyon. Essa proporção aumentou para 57% em 1867.

Essas casas mais poderosas tiveram recursos para investir em máquinas mecânicas, padronizando os produtos produzidos. Muitas vezes são eles que integram em seu meio um grande número de empresas auxiliares: fabricante de máquinas de estampagem, máquinas de acabamento, oficina de tinturaria (com os primeiros corantes químicos), etc. O estudo de herança confirma este quadro, mostrando que a comercialização de o mundo derrete gradualmente na indústria, e esses investimentos cruzados permitem que a elite veja seus ativos aumentarem significativamente. Este mundo dos trabalhadores da seda está geograficamente muito concentrado, principalmente no sopé das encostas da Croix-Rousse, nas áreas de Tolozan e Croix-Paquet.

A maioria das grandes casas de Lyon foram criadas por neófitos no século XIX, mas algumas famílias trabalharam desde o antigo regime na manufatura e comércio de seda, como a família cujo avô Payen, Jean-François Payen Orville (1728-1804), foi comerciante de seda em Lyon e Paris, ou família Baboin que já detém uma empresa de manufatura e comércio de seda do século XVIII em Drôme e Lyon.

Outras casas criadas no século XIX são o resultado de estruturas que já existiam em Lyon antes da Revolução, incluindo a casa Belmont e Terret em 1814, viu os irmãos Belmont sucederem seu pai Jean-Charles Terret, importante fabricante de seda em Lyon no final de século XVIII.

Sucesso econômico do setor de seda
Durante os primeiros dois terços do século XIX, a produção de seda detém a riqueza da cidade do Ródano, com taxas de crescimento anual de 4%, enquanto a média francesa é de 1,5%. O valor das vendas externas era de 60 milhões de francos em 1832 e aumentou consideravelmente para chegar a 454 milhões de francos em 1860. Esse aumento é, como nos séculos anteriores, muito descontínuo, com períodos de imprensa e estações mortas; no entanto, não foi realmente afetado pelas revoltas dos dois canuts. Angleraud e Pellissier ainda acreditam que a Revolução Francesa, apesar da destruição, foi “Do que uma simples reviravolta no longo crescimento da Fabrique Lyonnaise”.

A Revolução Industrial dificilmente penetrou na Fábrica, que permaneceu uma economia com alto custo da mão de obra, facilmente sustentada pelo alto valor do produto acabado. Assim, o número de comércios passou de 18.000 em 1815 para 37.000 por volta de 1830 e 105.000 em 1876. O prefeito do Ródano, em 1837, deu o seguinte desenvolvimento: em 1789 16 para 17.000 comércios, sob o império 12.000, de 1824 a 1825 27.000 e em 1833 40.000. Este crescimento obriga os empreiteiros a instalá-los não mais na cidade, que está saturada, mas nos subúrbios e no campo circundante. Os sucessos econômicos desse setor permitem que os trabalhadores da seda saiam gradativamente da pobreza e, para os mais qualificados, alcancem uma certa facilidade. A virada nesse desenvolvimento ocorreu durante o Segundo Império, o auge da prosperidade fabrique.

Química da matriz de seda de Lyon
A Fábrica é um setor em expansão, que traz consigo outras partes da economia e da atividade científica de Lyon. A química, portanto, tira vantagem total. A preparação da seda e seu tingimento requerem grande domínio de muitos produtos químicos. Até a Revolução, as cores eram obtidas com produtos naturais. No século 19, houve uma verdadeira reviravolta, na qual os químicos de Lyon, movidos pelas necessidades de uma poderosa indústria têxtil, estiveram totalmente envolvidos.

No início do século XIX, a maioria dessas substâncias são derivadas do ácido sulfúrico, o que explica a presença em Lyon de muitos fabricantes de “vitríolo”. Antes do aparecimento dos corantes artificiais, a seda deve passar por mordente para ser tingida. O único corante de cuba eficaz é então o índigo, os demais devem ser precedidos de um mordente. Os tintureiros de Lyon experimentaram um grande número deles (ácido gálico, alúmen, vitríolo verde, rouil, pirolignita de ferro, verdato, espuma de estanho, etc.). Em 1856, um químico inglês, William Henry Perkin, descobriu o roxo da anilina, chamado malveine em Lyon. “Este corante não só foi fácil de aplicar, sem picar, mas deu às sedas um brilho particular, impossível de obter com tintas naturais”.

Esta novidade despertou um grande interesse pela química em Lyon, em particular na formação profissional do Liceu Martinière, de onde vieram os químicos especializados em tinturas, como Nicolas Guinon, É tienne Marnas ou Emmanuel Verguin. Este último sintetizou em 1858 a fucsina, outro corante de anilina, mais sólido que o malva.

A evolução do estilo e do comércio da seda de Lyon
O estilo de La Fabrique Lyonnaise tem como característica principal a inspiração floral, muitas vezes de uma perspectiva naturalista. Outro lado típico é o desejo de destacar as proezas técnicas. Ao longo do século, as maiores empresas de seda apresentaram o melhor do seu know-how nas “Exposições de Produtos da Indústria Francesa”, depois nas Exposições Universais em que substituíram as primeiras em 1851. E assim foi. fabricar peças na vanguarda de suas capacidades técnicas para essas ocasiões; que lhes permitem fazer encomendas de prestígio. Os produtos apresentados são representativos de mudanças em seu estilo ou em seus clientes.

O estilo da seda de Lyon sob a Restauração: entalhe
Durante o período da Restauração, um tecido teve muito sucesso: o damasco entalhado, participando do desenvolvimento do estilo Restauração. “Projetados para dar a ilusão de uma gravura de buril, esses tecidos exigem mais do que qualquer outro um conhecimento profundo da mecânica e dos recursos que ela pode oferecer”. A fabricação desse tecido é possível graças aos aperfeiçoamentos técnicos feitos por Étienne Maisiat e E. Moulin ao tear Jacquard, o primeiro com a instalação de um sistema de haste para fazer recortes e ligações quase invisíveis e o segundo com a invenção da carda que produz a ilusão de entalhe . A casa principal que utiliza esta técnica é a empresa Chuard, com a qual obtém inúmeros prêmios. A casa Cordelier também tece damasco em entalhe.

Sob a monarquia de julho: a moda do Oriente e a ascensão da seda litúrgica
Durante o período da monarquia de julho, o setor da seda, para além dos seus tradicionais outlets (vestuário e mobiliário na Europa), assistiu ao desenvolvimento de duas áreas distintas: a paramentação na França e as vendas para o Oriente. O surgimento da fé católica e a obrigação, após décadas difíceis para as paróquias de reconstituir os vestiários litúrgicos, proporcionam uma importante clientela para o fabrico de dalmáticas, casulas, pluviais, conopé ou dossel. Entre os fabricantes envolvidos neste setor, está a casa Lemire. Já liderando o século XVIII, o comércio com o Oriente dá um grande giro na época, inclusive com a produção da caseira Prelle.

Sob Napoleão III: a moda do neogótico e dos Estados Unidos
Em meados do século XIX, a corrente neo-gótica se espalha pela sociedade, afetando todas as formas de artesanato. Motivos neogóticos aparecem em livros de padrões por volta de 1835, atingindo um pico desde o Segundo Império. Destinam-se, além da liturgia católica, cujo pico de procura se dá entre 1855 e 1867, ao mobiliário e ao vestido. As casas Lemire e Prelle produzem grandes quantidades de tecidos com esses padrões. Prelle, em particular, obtém desenhos de Viollet-le-duc, do reverendo Arthur Martin e do padre Franz Bock.

A primeira é inspirada na iconografia medieval para seus esboços, mas sem copiar os tecidos existentes. Arthur Martin projeta para padrões Prelle resultantes de misturas de estilos medievais e mais modernos. Este último, compilador de vários estudos sobre roupas eclesiásticas da Idade Média, fornece ao fabricante de Lyon cópias exatas de tecidos que ele colecionou e analisou. Outras casas se seguiram, como Tassinari & Chatel de 1866. Essas modas dizem respeito apenas a parte da produção, o essencial permanecendo fiel às características marcantes da Fábrica.

Outra tendência também está surgindo, impulsionada pelos gostos da corte e, em particular, os da Imperatriz Eugenie. Abandonando as estampas, ela busca tecidos unidos cujos atrativos são proporcionados pelo material e pelas cores. Os fabricantes ofereceram então “tecidos falsamente unidos, tafetá brilhante, com faltas brilhantes, cetins, moirés, cinza, azul, bordô”. O moiré moderno foi inventado em Lyon por Tignat em 1843. Os padrões, entretanto, sempre tiveram o favorecimento imperial, se forem tom sobre tom. Para compensar essa falta de design, os fabricantes também usam rendas. Seus designs de prestígio, porém, ainda encontram clientela, por exemplo, em xales ou vestidos de baile. Na década de 1860, a Fabrique Lyonnaise voltou-se com suas cores lisas para uma clientela mais modesta. Usando técnicas facilmente mecanizadas,

A par da reorientação de parte da sua produção para tecidos simples, a seda Lyon procura manter o seu lugar no mobiliário e no vestuário destinados à elite. Para isso, concorrem com proezas técnicas amplamente difundidas durante as exposições, como a porta projetada em 1867 pela casa Lamy & Giraud e composta pelo designer Pierre-Adrien Chabal-Dussurgey, que necessita para sua tecelagem de 91.606 caixas. Durante o Segundo Império, a Fabrique Lyonnaise gozou de prestígio sem precedentes durante as primeiras exposições universais.

Na estreia, realizada em Londres em 1851, a exposição de Lyon demonstrou a inegável supremacia da grande novidade e do grande luxo, como a casa Mathevon & Bouvard, ou a casa James, Bianchi & Duseigneur. Ela expôs lenços e xales de seda da casa Grillat Ainé e os famosos retratos de seda trançada de Carquillat ”. Depois de Londres, a Exposição Universal de Paris de 1855 estabeleceu ainda mais o domínio do setor pela Fabrique Lyonnaise. A casa mais admirada desta sessão é Schulz frères, que em 1853 confeccionou o manto nupcial da Imperatriz Eugênia e em 1856 o da Imperatriz do Brasil Thérèse-Christine de Bourbon-Siciles.

A Terceira República: declínio e conversão
Com o advento da Terceira República começa o declínio da Fábrica Lyonnaise. As principais causas são o descontentamento do público com as sedas trabalhadas e o surgimento de novos concorrentes. Apesar das inúmeras tentativas de adaptação e busca de soluções, o setor entrou em colapso com a crise dos anos 1930.

Década de 1880: primeiro declínio
Os anos de boom duraram até 1875-1876, então a tendência mudou abruptamente. Na virada da década de 1880, os anos de crise se seguiram. A indústria da seda em Lyon foi atingida pela primeira vez pela contração geral da economia francesa e europeia. Mas esse evento cíclico explica apenas parcialmente as dificuldades do setor. Soma-se a isso o fato de que a moda está definitivamente renunciando às sedas puras e modeladas, voltando-se para os tecidos mistos, panquecas, gazes, musselinas, etc. É definitiva a ascensão dos tecidos onde a seda se mistura com outros materiais (algodão, lã). Outros tecidos de qualidade ainda inferior são necessários devido ao seu preço ainda mais baixo, como a seda tussor feita com o bicho-da-seda asiático ou o schappe.

Ao mesmo tempo, a competição torna-se mais acirrada, em um contexto de protecionismo aduaneiro. As indústrias têxteis em toda a Europa, muitas vezes mais recentes, estão se adaptando muito rapidamente às demandas do mercado. Lyon deve ceder o primeiro lugar no mercado mundial da seda ao Milan. Até mesmo sedas americanas, japonesas e chinesas competem com Lyon. Essa dificuldade em lidar com essa globalização está nas redes de abastecimento. Se a crise da década de 1850 foi superada, foi graças aos investimentos na Itália e no Levante. Mas os Lyonnais não estão muito presentes na Ásia, as poucas tentativas incluindo a iniciativa Pila são exceções.

Muitas casas de seda fecharam suas portas durante esta década. A partir da década de 1890, os sobreviventes lutaram para responder a esta nova situação.

O giro da Belle Époque: tentativa de adaptação
Reactivas, as sedas Lyon foram capazes de responder à crise durante a Belle Époque adaptando-se fortemente. Algumas casas foram até criadas nestes anos, como, em 1905, a S. Blanc Company, F. Fontvieille & Cie, então especializada no fabrico de tecidos de seda para espartilhos e que, a partir daí, despontará diversificando, sabendo forte expansão. As casas mais dinâmicas produzem assim novos tecidos, mecanizam-se e tecem outros materiais. A Primeira Guerra Mundial interrompeu repentinamente quase toda a produção.

Novos tecidos
Muitos fabricantes voltaram-se decididamente para novos tecidos e encontraram um lugar predominante no comércio mundial de materiais preciosos até a década de 1930. Esses tecidos são fios de seda misturados com outros materiais (lã, algodão) ou sedas. de qualidades menores. Os fabricantes, portanto, não hesitam em usar os métodos de seus concorrentes para privá-los de qualquer vantagem competitiva.

Ao mesmo tempo, parte da Fábrica está se voltando para materiais totalmente sintéticos. Vários fabricantes de seda fundaram assim em 1904 a “Lyonnaise Company of Artificial Silk”; ainda que muitos sejam os da Fábrica, para não se voltarem resolutamente para este fio considerado menos nobre. Os sucessos comerciais da indústria têxtil de Lyon até a década de 1920 foram em grande parte devido ao rayon e à fibrana. Na verdade, as casas que usam apenas seda natural registraram um declínio significativo; enquanto a indústria têxtil de Lyon em geral consegue se manter.

Mecanização
Os industriais iniciam uma intensa mecanização de suas ferramentas de produção. O número de teares mecânicos aumentou assim de 5.000 em 1871 para 25.000 em 1894 e 42.500 em 1914. A seda pura sendo frágil, não é adequada para mecanização pesada. Mas o aumento do filho mesclado ou qualidades inferiores aumenta o problema e há muitos grandes sedas para transformar esses teares para reduzir custos, como o Bonnet doméstico. Esse boom não significa o desaparecimento imediato dos teares manuais, mas seu número está diminuindo rapidamente.

Antes da Primeira Guerra Mundial, porém, a mecanização afetava apenas sedas de baixa e média qualidade, e não sedas ricas e ainda menos modeladas. A fragilidade das fibras mais finas e as dificuldades em preparar um tear Jacquard para reproduzir padrões complexos não tornavam lucrativa a sua produção em teares mecânicos naquela época. Os teares manuais eram 115.000 em 1873, outros 56.000 em 1900 e mais de 17.300 em 1914. No geral, o surgimento dos teares mecânicos possibilitou o aumento da capacidade de produção da Fábrica, que aumentou 25% entre 1877 e 1914.

Este desenvolvimento afeta principalmente os teares intramurais. Os teares manuais Lyonnais não são substituídos no local, mas nas regiões vizinhas, especialmente em Isère, em direção a Voiron, Tour-du-Pin ou Bourgoin. Algumas empresas chegam a fechar pedidos para as fábricas de Lyon para a criação de fiações no exterior. Assim, a casa Payen abre e amplia várias vezes fábricas de fiação na Itália. S. Blanc, F. Fontvieille & Cie possui uma fiação na Inglaterra. Da mesma forma, a casa Guérin investiu na Itália, antes de comprar em 1900 as fiações Mont-Liban em Palluat, Testenoire et Cie.

Compras
Os mais empreendedores industriais da seda superaram os hábitos tradicionais da Fabrique e se aventuraram com vigor na importação de matérias-primas (em bruto ou já trabalhadas) diretamente da Ásia. Na verdade, as fiações do Extremo Oriente fizeram progressos significativos, tanto qualitativos como quantitativos. Os meios de comunicação e transporte são muito mais eficientes, assim como os sistemas de comércio internacional, tornando as compras diretas sem intermediários mais confiáveis. Casas como Permezel não hesitaram em proceder assim, como também Veuve Guérin et fils, que investiu em fiações no Oriente Médio comprando as fábricas de Palluat-Testenoire.

Para aprender mais sobre a seda chinesa, em imitação da missão Lagrénée de 1844, uma segunda expedição foi organizada a convite de Frédéric Haas, cônsul francês em Hankou. Desta vez, a Câmara de Comércio de Lyon envia Ulysse Pila como organizador e vice-comissário. São convidados delegados de outras cidades e de outros setores industriais, chegando a um total de treze expedicionários. Saindo de Marselha em setembro de 1895 e chegando a Saigon um mês depois, eles viajaram por toda a China por dois anos. Na volta, publicam um livro e numerosos relatórios técnicos, que serão amplamente utilizados pelos produtores de seda de Lyon.

A procura de um melhor abastecimento de fios de seda levou a câmara de comércio a criar em 1885 o “Laboratório para o estudo da seda”. O objetivo é conhecer melhor a amora bombyx para garantir fios da melhor qualidade. Este instituto realiza pesquisas sobre a vida do animal e as características de sua seda. Os resultados do trabalho são utilizados para a mecanização da fresagem e tecelagem. Este laboratório também amplia seu campo de estudo para todas as espécies sericogênicas, constituindo uma grande coleção de animais. O laboratório está localizado no segundo andar do Condition des sedks. Juntamente com o laboratório, é montado um museu do soro para conter as coleções de espécimes coletadas pela instituição e fornecidas por comerciantes de seda, outros museus, agentes consulares ou particulares. Rapidamente, a partir de 1890, o museu foi aberto ao público e a instituições de ensino. Também apresenta suas coleções em toda a França durante eventos, como as exposições universais.

Especialização
Finalmente, outras casas estão tentando superar a crise restringindo suas atividades em torno de um núcleo de clientes e um produto. Assim, a empresa Tassinari et Chatel se dedicou desde o início da crise até a década de 1910 aos tecidos decorativos e estofados. Depois de 1910, a política de especialização continuou com o abandono dos têxteis religiosos.

Outras empresas se especializam em roupas de alta qualidade, abrindo balcões em Paris o mais próximo possível das elites e dos grandes costureiros que ditam as mudanças na moda. Assim, a casa Atuyer-Bianchini-Férier está localizada perto da Ópera Garnier e contrata artistas de prestígio para imaginar seus padrões, incluindo Raoul Dufy de 1912 a 1928.

A mudança de alcance
A maioria dos fabricantes da Terceira República está se voltando resolutamente para o mercado de seda barata. Na verdade, os tecidos com motivos florais clássicos encontram cada vez menos clientes e estão em declínio por volta de 1900. Foi durante esse período que surgiram os motivos Art Nouveau, seguindo a tendência geral da moda.

Acompanhando o surgimento da moda da “Petite Nouveauté” na Belle Epoque, que viu os fabricantes assumirem os padrões e temas da Alta Novidade em configurações simplificadas e materiais de qualidade inferior, muitas sedas estão firmemente comprometidas com este nicho antes abandonado ao estrangeiro fabricantes. A casa mais emblemática desta estratégia comercial é a chefiada por Léon Permezel, que consegue por muitos meios técnicos recuperar resíduos de seda e materiais menos nobres para a produção em massa.

Outras iniciativas
Mais simbolicamente, em 1886, a Câmara Municipal de Lyon criou uma marca com as armas da cidade, permitindo aos compradores reconhecer um tecido tecido em Lyon. Nos mesmos anos, e apesar da relutância no mundo profissional, a prefeitura abriu uma escola de tecelagem para ajudar a Fabrique a ter um pool de tecelões qualificados.

Em 1872, a câmara de comércio abriu uma escola de negócios, a École Supérieure de commerce de Lyon, para melhorar a eficiência dos representantes de vendas da Fabrique. Acolhendo a escola de Mulhouse que deixou a cidade após a anexação da Alsácia-Lorena pelo Império Alemão, inspira-se em instituições estrangeiras e rapidamente integra um curso de tecelagem.

A provação da Grande Guerra
Durante a Primeira Guerra Mundial, a Fábrica sofreu terrivelmente. O mercado de luxo está paralisado, os clientes europeus estão inacessíveis e o mercado bem-sucedido do Império Russo está desaparecendo. Na outra ponta da cadeia, as importações de seda crua, seja da Itália ou da Ásia, pararam. Além disso, grande parte dos trabalhadores e empregadores estão mobilizados. A atividade diminui repentinamente em 1914. Ela foi retomada timidamente em 1915, em um nível muito baixo, apenas para aumentar lentamente durante a guerra. O fornecimento de seda também está reiniciando, e a preocupação com as casas passa a ser a falta de mão de obra.

O bloqueio das importantes importações de produtos químicos alemães e a mobilização dos meios de produção para outras atividades pelo exército colocam sérios problemas aos tintureiros. Os meios implementados para produzir apesar de tudo são o alargamento dos prazos, a utilização de produtos de substituição e a redução da gama de cores oferecida ao cliente.

Ao contrário de outras indústrias que podem participar do esforço de guerra por meio de reciclagem, a indústria da seda não tem essa opção. Portanto, não se beneficia diretamente da guerra de 1914-1918. No entanto, um dos efeitos do conflito é a obrigação dos fabricantes que conseguem encontrar um ponto de venda de recorrer à seda artificial ou outras fibras, dando continuidade ao desenvolvimento da produção que se iniciou antes do conflito. Outra consequência da guerra é a abertura para casas francesas de mercados tradicionalmente adquiridos de fabricantes alemães. A Holanda e os países escandinavos abrem as sedas de Lyon. Outros, onde os comissários Lyonnais competiam com os alemães, tornam-se mais fáceis de prospectar: ​​Estados Unidos, Brasil, Argentina, Espanha.

O início da década de 1920 e o colapso com a Grande Depressão
Após as dificuldades decorrentes da Primeira Guerra Mundial, a Fábrica está se recuperando com vigor. A modernização do aparato produtivo com a mudança massiva para a mecanização e a demanda aérea proporcionada pelo status de Paris como capital mundial da moda permitem isso. Desenvolvimentos iniciados antes da guerra, as sedas farão um novo modelo, bem-sucedido durante a década de 1920, mas insuficiente para sobreviver à Grande Depressão. Isso revelou as fraquezas restantes dentro da Fabrique e soou a sentença de morte para a indústria da seda de Lyon.

Década de 1920: pequena novidade e grande luxo, o novo modelo da Fabrique
Durante a década de 1920, a Fabrique Lyonnaise experimentou um crescimento comercial significativo graças à extensa mecanização, aos outlets da alta costura e ao surgimento do pronto-a-vestir. Este período também viu os circuitos comerciais mudarem completamente para se voltarem resolutamente para a nova potência mundial americana. Entre as casas que tiveram muito sucesso nessa época, estavam Bianchini-Férier, Ducharne ou Coudurier-Fructus.

Mecanização e racionalização
Durante a década de 1920, a Fábrica mudou de era renunciando definitivamente aos teares manuais. Para muitas grandes casas, este é o momento de uma renovação da geração de líderes e os novos não hesitam em embarcar no caminho da mecanização. Quer estejam se voltando para o luxo ou produtos mais acessíveis, essas empresas estão se industrializando. Tecelões tradicionais, proprietários de dois ou três teares e trabalhando para um comerciante-fabricante, desapareceram em massa nessa época.

Ainda havia 17.300 teares manuais em 1914, mas apenas 5.400 em 1924, de acordo com uma tendência definitiva. Para muitas empresas, esta industrialização é acompanhada por uma racionalização da produção, integrando o maior número possível de etapas de produção numa mesma fábrica. A casa Dognin e os netos de Cl.-J. Bonnet são representativos desta política. Via de regra, as casas já envolvidas neste processo ou as que o seguem vigorosamente obtêm sucesso, permitindo-lhes investir na inauguração ou ampliação de grandes fábricas. No mesmo movimento, muitas casas se dedicam à tecelagem de fibras artificiais, principalmente de viscose.

Produto em massa: o pequeno novo
Com a modernização, as sedas estão em fase com a prosperidade dos loucos anos 20. Eles seguem a mania das classes médias urbanas em busca de roupas da moda a um preço. Os circuitos montados são baseados em modelos de alta costura, simplificados e feitos com materiais mais baratos. Os costureiros, assim, vendem não só roupas únicas e luxuosas, mas também modelos destinados a clientes que desejam copiar as elites. “Na América, principalmente em Nova York, os modelos vendidos são adaptados para serem produzidos em série. A cada um deles é anexada uma “ficha de referência”, fornecida pelo vendedor e que contém informações que facilitam a sua repetição: qualidade do tecido, jardas necessárias ou nomes dos fornecedores ”.

Siga a moda parisiense: a seda de Lyon e o luxo global
Os trabalhadores da seda de Lyon também se beneficiam do status de Paris como a capital mundial da moda, o que lhes permite estar na vanguarda da criatividade. A maioria das casas segue de perto as tendências da alta costura parisiense, que ditam as mudanças na moda. Criando assim tecidos altamente inovadores, eles recuperam um lugar dominante no mercado de luxo global. A proliferação de casas de alta costura nesta época permitiu que a maioria das casas de Lyon encontrasse compradores. A clientela das casas de alta costura, cada vez mais americana, é composta por indivíduos muito ricos para uma pequena parte e compradores profissionais para a maioria. Se os primeiros são muito procurados pela capacidade de garantir a reputação de uma coleção, os segundos são pelo volume de tecido de que necessitam.

Entre as casas emergentes desta época, podemos citar a Soieries Ducharne, criada em 1920 em Lyon e Neuville-sur-Saône, que rapidamente se deslocou para a fabricação para a alta costura francesa.

O setor de luxo permanece frágil, no entanto. Na verdade, o gosto das elites está mudando e mudando para roupas menos luxuosas durante o dia. As mulheres, principalmente, estão abandonando os vestidos sofisticados para suas atividades diárias, reservadas para os passeios noturnos. Isso restringe a demanda pelas sedas mais valiosas.

A fábrica na crise de 1929
A maioria das grandes casas de seda em Lyon manteve um modo de operação bastante elitista e não aproveita a redução de custos possibilitada pela chegada de fibras artificiais para baixar seus preços de venda e atingir uma clientela modesta. Eles só o usam na margem, para dar aspectos particulares ou novas qualidades à seda natural. Assim, em 1927, se a área metropolitana de Lyon produzia mais de um terço da fibra artificial francesa, seus próprios tecidos não continham mais de 10%, muitas casas ainda se recusavam a incluí-la em seus produtos.

Quando a crise de 1929 atingiu os Estados Unidos, a seda de Lyon, que exporta maciçamente para as elites americanas, está sentindo o choque. Com as carteiras de pedidos então cheias, a fábrica ainda experimentava uma atividade aceitável até 1932, mas os gerentes viram uma crise se aproximando que os deixou sem uma solução alternativa. Na verdade, a prosperidade da década de 1920 levou à proliferação de novas casas pequenas que ofereciam tecidos de seda de média a baixa qualidade. Estes inundam o mercado que, quando atinge a crise, está saturado há vários anos, obrigando muitos jogadores a vender com prejuízo. Além disso, eles não vão investir em materiais menos caros (algodão, lã) os priva de uma alternativa em um momento em que a seda não encontra comprador.

O choque é muito violento. Entre 1928 e 1934, o valor da produção de seda caiu 76%. Ao longo desses oito anos, cinquenta casas desapareceram, seu número subindo de 119 para 69. Sociedades importantes e seculares ruíram, como Guérins, Payen ou Ulysse Pila. Em valor, no mesmo período, os outlets de seda da cidade passaram de 5.150 MF para 1.200 MF. As exportações, vitais para a sobrevivência da indústria de Lyon, também estão desaparecendo. Em valor, de 3.769 MF em 1928, eles caíram para 546 MF em 1936. Em volume, eles diminuíram apenas pela metade, o que mostra claramente uma queda acentuada nos preços de venda.

Para sobreviver, muitas empresas abandonam totalmente a seda, voltando-se inteiramente para as fibras artificiais. Mesmo que essa fibra seja muito menos lucrativa, seu baixo preço ainda permite encontrar mercado. Assim, se a participação da seda nas exportações de Lyon caiu 83% em apenas cinco anos, entre 1929 e 1934, a do rayon aumentou 91%. Esta reconversão brutal e definitiva soou o toque de morte para a seda em Lyon. Em 1937, o rayon representava 90% das matérias-primas utilizadas pelas empresas têxteis de Lyon. Para sobreviver, muitas empresas estão se voltando para o mercado interno, principalmente colonial, por menor que seja. Pela primeira vez, a Fabrique não encontra dentro de si uma unidade para tomar medidas capazes de superar a nova crise. As diferentes soluções regulatórias propostas falham uma após a outra,

O ponto mais baixo foi atingido em 1936, mas a recuperação tímida de 1937 e 1938 foi apenas uma curta estagnação antes do novo choque da Segunda Guerra Mundial.

Da Segunda Guerra Mundial ao fim do século XXI da fábrica e mutações comerciais
A reconversão da maioria dos fabricantes na indústria de rayon na década de 1930 foi apenas uma solução ilusória e este setor, por sua vez, entrou em colapso durante o Trente Glorieuses. Apesar dos esforços para organizar e apoiar o setor por meio de estruturas de assessoria e ajuda mútua, a seda natural está, por sua vez, confinada a um mercado de luxo. Lyon, por outro lado, está desenvolvendo know-how no campo da conservação, restauração e valorização do patrimônio da seda.

A segunda Guerra Mundial
A entrada da França na Segunda Guerra Mundial foi um duro golpe para a indústria da seda de Lyon. As importações de seda crua são interrompidas, as exportações quase impossíveis. Não foram retomados até 1946, tornando o uso do rayon essencial para a continuidade da produção. Quanto à indústria da seda artificial, é pelo seu abastecimento em concorrência na economia controlada de Vichy com outras indústrias nacionais. As tentativas do governo Vichy de modernizar a produção de têxteis em Lyon produziram pouco efeito. São dificultados pela resistência local, pela competição entre estruturas e pelas dificuldades inerentes ao período.

A importação e exportação de seda foram praticamente interrompidas em 1945; eles só retomam com dificuldade nos anos seguintes. As limitações da administração e a desorganização do setor impedem qualquer retomada significativa da produção antes de 1948. Além disso, durante os primeiros anos após a guerra, houve dificuldades no fornecimento de matérias-primas adicionais (principalmente corantes).

O fim de uma indústria dominante
A segunda metade do século XX viu a estrutura tradicional da fábrica de Lyon se desintegrar e desaparecer, apesar das inúmeras tentativas de sobrevivência. As estruturas destinadas a revigorá-lo não conseguiram conter o colapso das vendas e do pessoal. Durante este período, a Fabrique desapareceu como uma força econômica estruturante da região de Lyon. As poucas casas sobreviventes estão posicionadas nos nichos elitistas do luxo, da alta costura e da restauração de tecidos antigos.

O declínio do Lyon têxtil
A adoção da seda artificial, rayon, durante o choque de 1929 pelos trabalhadores da seda de Lyon é apenas um remédio temporário para a crise. Na verdade, essa fibra está em forte competição com o aparecimento do náilon na década de 1950. No entanto, este novo material requer investimentos muito mais pesados, que a maioria das casas têxteis não pode pagar. Ao mesmo tempo, os esforços para modernizar as ferramentas de produção são lamentavelmente insuficientes, com tempos de fabricação e volumes permanecendo mais baixos do que a maioria das outras áreas de produção têxtil do mundo. A La Fabrique não pode se voltar para a produção de linhas de pronto-a-vestir de baixo custo.

Isso leva a uma nova onda de desaparecimento. Entre 1964 e 1974, o número de casas diminuiu 55% e o de fábricas 49%. As menores casas foram as primeiras a desaparecer, mas algumas instituições também faliram, como a casa Gindre em 1954 ou a casa Dognin em 1975. A força de trabalho na indústria têxtil está literalmente derretendo. Em 14 anos, entre 1974 e 1988, o número de funcionários do setor da região de Lyon passou de 43.000 para 18.000. O número de teares caiu de 23.000 em 1974 para 15.000 em 1981 e 5.750 em 1993.

Organização do Setor
Para resistir ao declínio, várias casas de Lyon uniram forças para reunir investimentos e disseminar melhor contatos e ideias. Este “Grupo de Criadores de Alta Novidade”, nascido em 1955, inclui oito empresas, incluindo Brochier, Blanc Fontvieille & Cie ou Bianchini-Férier. Esta instituição teve vários sucessos e permitiu que várias casas resistissem às crises do setor. O setor da seda posteriormente contou com várias outras organizações que o ajudaram a sobreviver e se desenvolver, incluindo a Unitex em 1974 (associação de Lyon para assessoria a empresas têxteis), a Inter-Soie França em 1991 (associação que reúne jogadores de seda de Lyon e organiza o mercado de seda de Lyon ) ou a associação internacional da seda.

Reorientação da indústria da seda de Lyon
Os pontos de venda usuais escapam da Fabrique, o luxo quase sem seda e a competição nos preços dos itens comuns tornando-se insustentáveis. As últimas empresas de seda de Lyon estão, portanto, se reorientando para as atividades de têxteis técnicos, restauração e patrimônio.

O fim dos clientes tradicionais da seda
A tradicional clientela da Fabrique que são as elites, disposta a gastar fortunas na noite e nas roupas cerimoniais e no arranjo de suas casas, está em crise nos anos trinta e tende a desaparecer nos anos cinquenta. com as transformações sociais vividas pelos países desenvolvidos. A onda de democratização e a influência da cultura americana desferiram um golpe final nas encomendas de ricas roupas de seda. A moda parisiense, uma saída natural e porta-estandarte das produções Lyonnais em todo o mundo, está em grave crise, com muitas casas de alta costura fechando e o resto apenas sobrevivendo graças às suas linhas de pronto-a-vestir.

No nicho dos tecidos para móveis, destaca-se ainda a casa Tassinari & Chatel, adquirida pela editora de tecidos Lelièvre, que atua principalmente para a hotelaria de luxo, os Estados Unidos ou pessoas muito ricas e a Maison Velours Blafo, novo nome, de 1990, da Blanc Fontvieille & Cie, líder francesa, há quarenta anos, na fabricação de veludos técnicos e especializada no mercado de tecidos planos, lisos e Jacquard.

Alta moda se transforma em seda
Essas casas estão cada vez mais se voltando para outros materiais. Os volumes de seda encomendados estão baixos; a partir de 1957, a indústria têxtil na área metropolitana de Lyon usou apenas 800 toneladas de seda contra mais de 24.000 toneladas de fibras artificiais. Em 1992, a produção de tecido de seda caiu para 375 toneladas. Algumas casas tentam se especializar em produtos de luxo; eles estão passando por muitas dificuldades.

A antiga casa Bonnet optou por essa reorientação na década de 1970, separando-se das fábricas de tecidos de gama média e comprando empresas com know-how de qualidade. Nos anos 1990, produz artigos de luxo (roupas e lenços) com marcas próprias ou para casas como Dior, Chanel, Gianfranco Ferré ou Calvin Klein. Os dirigentes também procuram explorar a dimensão histórica da empresa fundando um museu. Mas continua frágil e morreu em 2001.

As empresas Bianchini-Férier e Bucol, que também atuam na alta costura, conseguem sobreviver. Bucol (uma empresa fundada em 1928) conseguiu sobreviver dedicando-se exclusivamente às novidades graças a uma sólida rede dentro da alta costura parisiense. Assim, juntou forças com Hubert de Givenchy em 1985 para a produção de “crepe simples ou estilizado, musselina esculpida ou com riscas de cetim, flores multicoloridas lançadas em mudas ou em grandes gravuras, coordenadas entre si ou harmonizadas com bolinhas, riscas ou geométricas padrões ”. A mesma casa juntou forças com vários artistas contemporâneos na década de 1980 para a criação de pinturas tecidas. Yaacov Agam, Pierre Alechinsky, Paul Delvaux, Jean Dewasne, Hans Hartung, Friedensreich Hundertwasser, Roberto Matta participaram. Adquirido pelo grupo Hermès , a casa Bucol produziu seus quadrados de seda impressos para ele. Ela também fabrica para Dior, Balmain ou Chanel.

Restauração e conservação do patrimônio
Muito cedo, as autoridades de Lyon procuraram estabelecer depósitos de motivos. Originalmente, este negócio tinha uma finalidade utilitária, para permitir o reconhecimento de imóveis, apoiar a formação de futuros designers e servir de inspiração para residências. Durante o século XIX, este projeto assume um patrimônio puramente histórico e protagonista dentro do Museu Têxtil. Este agora hospeda coleções da longa história sedosa de Lyon. Assim, as amostras e desenhos guardados pelo tribunal industrial foram transferidos para o museu em 1974, por ocasião da deslocação do órgão judicial.

O museu dos tecidos tem uma oficina para restauro de tecidos antigos em 1985, parcialmente financiado pela direção dos museus da França. Construída segundo o modelo da fundação Abegg em Riggisberg, atua na restauração de ambientes públicos ou privados. É também a sede do Centro Internacional para o Estudo de Têxteis Antigos, fundado em 1954 e que reúne mais de 500 membros de 34 países.

Os fabricantes Tassinari & Chatel e Prelle mantêm o know-how da seda para estofados para o restauro de peças de época. Nas décadas de 1960 e 1970, eles se beneficiaram do desejo do Estado de realizar um vasto plano de restauração do mobiliário dos castelos reais. Este trabalho de restauro é apoiado por pesquisas arqueológicas realizadas por especialistas das duas casas para encontrar cores, tramas e padrões idênticos aos originais. Este primeiro projeto abriu as portas para outras empresas de catering no exterior. Assim, o governo alemão confiou-lhes a restauração de vários castelos, incluindo os de Brühlor de Nymphenburg.

Têxteis técnicos
Várias empresas estão deixando o mundo da seda para sobreviver, entrando no mercado de têxteis técnicos de alto valor agregado. Em 1987, as quatro principais empresas do setor na região de Lyon eram a Porcher, a Brochier, a Hexel-Genin e a DMC. Esta estratégia obteve algum sucesso. Por exemplo, a produção de tecidos de fibra de vidro aumentou de 13.500 toneladas em 1981 para 30.000 em 1988.

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