Jugendstil

Jugendstil é o nome que tomou as expressões artísticas da Art Nouveau na Alemanha e na Suíça, a partir do nome de uma revista de Munique (Jugend, “Giovinezza”, fundada em 1886) que contribuiu para difundir a nova linguagem artística, especialmente no campo dos gráficos e Artes Aplicadas. O termo foi usado pela primeira vez em 1899 na revista “Insel”.

Na Alemanha, as expressões artísticas da Art Nouveau tomaram o nome de Jugendstil do nome de uma revista de Munique (Jugend, “juventude”) que ajudou a difundir a nova linguagem artística, especialmente no campo da arte gráfica e aplicada. O modernismo na Alemanha foi influenciado não apenas pela Art Nouveau franco-belga, mas também pelo movimento Arts and Crafts e pela Secessão de Viena, tanto que o movimento em Munique, em um contexto mais especificamente artístico, foi chamado Secession (Secession of Mônaco).

Os centros de disseminação do Jugendstil eram muitos, além de Munique, onde Hermann Obrist e outros artistas atuavam, trazendo ao máximo as tendências florais e fitomórficas para artes gráficas e aplicadas.

O arquiteto August Endell trabalhou principalmente em Berlim. Em Darmstadt, as realizações arquitetônicas mais importantes; De fato, em 1899, o grão-duque Ernesto Luigi d’Assia fundou uma famosa colônia de artistas, chamando-o para trabalhar Joseph Maria Olbrich e Peter Behrens.

Herdeiro do Jugenstil foi o Deutscher Werkbund, fundado em Mônaco em 1907.

Descrição
Muitas vezes com o nome Jugendstil também incluem as expressões artísticas nascidas no mesmo período em outros países do norte da Europa e na Áustria; isso demonstra o intenso contato cultural entre Viena e Munique.

O modernismo na Alemanha foi influenciado pela Art Nouveau franco-belga (Henry van de Velde atuava na Alemanha desde 1893), mas também pelo movimento inglês Arts and Crafts. Havia uma estreita relação com a Secessão Vienense, que por sua vez tomou o nome de Secessão do movimento que surgiu em Munique (1892) (Secessão do Mónaco) e mais tarde em (1893) em Berlim (Secessão de Berlim), que pode ser considerado um integral parte do Jugendstil. Artistas e arquitetos austríacos atuavam na Alemanha.

Os centros de disseminação Jugendstil foram muitos, além de Munique, onde Hermann Obrist, Richard Riemerschmid, Ferdinand Hodler e outros artistas foram ativos, que trouxeram tendências florais e fitomórficas ao máximo desenvolvimento, sobretudo em artes gráficas e aplicadas. O arquiteto August Endell trabalhou principalmente em Berlim. O belga Henry van de Velde estava ativo em Weimar. Em Karlsruhe Hermann Billing e o suíço Karl Moser.

As obras arquitetônicas mais importantes foram realizadas em Darmstadt; De fato, em 1899, o grão-duque Ernesto Luigi d’Assia fundou uma famosa colônia de artistas em Mathildenhöhe, com o objetivo de torná-lo um centro de difusão da produção artesanal e artística de vanguarda, convocando-o a trabalhar entre outros Bernhard Hoetger , Patriz Huber, Hans Christiansen, Peter Behrens e Joseph Maria Olbrich que construíram o edifício que abrigava as atividades artísticas e exposições e a famosa torre de “casamento”.

Herdeiro do Jugenstil no campo das artes aplicadas foi o Deutscher Werkbund, fundado em Munique em 1907 e animado por Peter Behrens, embora em Jugendstil também tenha suas raízes o expressionismo.

Nascimento de um movimento
O termo Jugendstil refere-se originalmente à revista de Munique Jugend, criada em janeiro de 1896 por Georg Hirth (1865-1902), que desde o início recebeu artistas e críticos defendendo o novo estilo. Também é usado na Holanda, na Escandinávia e nos países bálticos.

Essa modernidade, que afeta e transforma tanto a arquitetura quanto as artes decorativas, decolou em certas regiões alemãs no início da década de 1890, quando uma batalha estética foi travada entre conservadores, tradicionalistas e progressistas, abertos a novas tendências como o impressionismo, o simbolismo. , Japonismo e, paradoxalmente, as ideias desenvolvidas pelo Arts & Crafts, nascidas de uma reação sobre a industrialização dos meios de produção, afetando notavelmente o artesanato.

Essas tendências surgiram entre 1875 e 1890. Elas são visivelmente mais lentas na Alemanha do que na Grã-Bretanha ou na França, por exemplo. A Art Nouveau alemã permite tanto o surgimento de fortes individualidades quanto a produção em massa. 1. São formados elos entre artistas visuais como Fritz von Uhde, Wilhelm Trübner, Franz von Stuck e Eugene Spiro, todos de diferentes origens e origens diferentes, mas recusando o ambiente. conformismo. Assim, Von Uhde, depois de uma estadia em Paris, abre uma escola em Munique, onde conhece Franz von Stuck. Este último, um dos iniciadores da Secessão de Munique de 1892, formará Eugene Spiro. Viajante freqüente, Trübner primeiro se estabeleceu em Frankfurt, mantendo fortes laços com Berlim, onde participou ativamente da Secessão de Berlim (1899).

Aberto a todos estes artistas, o fundador da Jugend, Georg Hirth, acredita que o art nouveau começa na Alemanha com a inauguração em abril de 1897 da Feira de Leipzig, a “Exposição Industrial e Comercial da Saxônia e da Turíngia” (Sächsisch-Thüringische Industrie- und Gewerbeausstellung). Em particular, permitiu descobrir os experimentos arquitetônicos de Paul Möbius (1866-1907) e um afresco monumental de Max Klinger, que provocou uma controvérsia, mas permitiu estabelecer definitivamente o impulso modernista na opinião. Além dos desenvolvimentos do tipo industrial aqui apresentados, a presença de um certo “espírito vienense” é evidente. A capital austro-húngara é então o teatro de uma revolução real, a “Secessão”. As principais cidades do Império Alemão, como Munique, Karlsruhe, Dresden, Berlim e Leipzig, estão abertas para mudar e organizar muitos eventos semelhantes, gerando uma forte emulação. A influência de grandes exposições internacionais como Barcelona (1888), Paris (1889) ou Chicago (1893) é indiscutível, pois promove a troca de idéias e alimenta uma forma de espírito competitivo, não só no industrial e comercial, mas também no nível estético.

Em termos de idéias, outras revistas que Jugend apresentou correntes reformistas e modernistas na arte em geral, como Pan, Simplicissimus, Deutsche-Kunst e Dekoration ou Dekorative Kunst lançados pelo arquiteto Hermann Muthesius e Julius Meier -Graefe. Ia abrir em Paris, em 1900, uma loja especializada em decoração e móveis, La Maison Moderne. Essas revistas defendiam novos conceitos de arquitetura, desenho, decoração, objetos do cotidiano. Jovens artistas como Otto Fischerthey fizeram sua estreia, e suas maiores penas foram Hermann Obrist e August Endel. Muthesius, promotor das ideias de William Morris, iniciou em 1907 o Deutscher Werkbund com Peter Behrens; sua influência foi sentida no momento do surgimento da Bauhaus. Quanto ao expressionismo, deve muito a esse movimento.

A aristocracia alemã não ficou indiferente a essa “nova arte”: verdadeiro promotor do Jugendstil, o príncipe Ernest-Louis de Hesse encontra-se com decoradores na Inglaterra e os envolve para seu palácio de Darmstadt. Em 1899, eles fundaram uma colônia de artistas chamada Mathildenhöhe, incluindo Joseph Maria Olbrich, Peter Behrens e Bernhard Hoetger. Em Karlsruhe, Hermann Billing abre uma prática arquitetônica que logo brilha em toda a Alemanha. Além disso, o arquiteto belga Henry Van de Velde teve uma influência decisiva.

Foram os designers alemães que difundiram a Art Nouveau em Rīga, uma cidade que se tornou um exemplo para a Letônia, com as conquistas do arquiteto Mikhail Eisenstein.

Principais criadores relacionados ao Jugendstil
Jānis Alksnis
Peter Behrens
Hans Eduard von Berlepsch-Valendas
Otto Julius Bierbaum
Faturamento de Hermann
Samuel Bing (patrono)
Hans Christiansen
Wilhelm Lucas von Cranach
Lovis Corinth
Robert Curjel
Fritz Drechsler
Martin Dülfer
Otto Eckmann
Mikhail Eisenstein
Leon Elchinger
August Endel
Frank Eugene
Theodor Fahrner
Otto Fischer
Friedrich Goldscheider
Josef Goller
Ludwig Habich
Emil Franz Hänsel
Bruno Héroux
Hermann Hirzel
Bernhard Hoetger
Adolfo Hohenstein
Patriz Huber
Gustav Kampmann
Gustav Klimt
Max Klinger
Karl Koepping
Theodor von Kramer
Alfred Kusche
Max Laeuger
Paul Lange
Walter Leistikow
Max Liebermann
Efraim Moisés Lilien
Lista de Wilhelm
Julius Meier-Graefe
Jean Mich
Paul Möbius
Otto Modersohn
Paula Modersohn-Becker
Bruno Möhring
Karl Moser
Alfons Mucha
Albin Müller
Hermann Muthesius
Hermann Obrist
Joseph Maria Olbrich
Viktor Olíva
Karl Ernst Osthaus
Konstantīns Pēkšēns
Bernhard Pankok
Bruno Paul
Alfred Pellon
Maxmilián Pirner
Max Pommer
Franz Rank
Fritz Rehm
Karel Reisner
Richard Riemerschmid
Josef Kaspar Sattler
Hugo Schaper
Erich Schilling
Leo Schnug
Charles Spindler
Franz von Stuck
Wilhelm Trübner
Fritz von Uhde
Henry Van de Velde
Heinrich Vogeler
Clara Westhoff
Josef Rudolf Witzel