Hospital da Santa Cruz e São Paulo, Barcelona, ​​Espanha

O Hospital de Sant Pau está localizado em um complexo de edifícios localizado em Barcelona, ​​projetado pelo arquiteto Lluis Domenech i Montaner, um dos principais representantes do modernismo catalão. Foi construído entre 1902 e 1930 em duas fases: a primeira do próprio Domènech, entre 1902 e 1913, consiste em treze edifícios modernistas; o segundo, feito por seu filho Pere Domènech i Roura, de 1920. Consiste em seis outros edifícios de modernismo moderado e outros edifícios posteriores. Com seu edifício principal e seus numerosos pavilhões, o Hospital de San Pablo é, juntamente com o Instituto Pere Mata de Reus (também do mesmo arquiteto), um dos maiores conjuntos da arquitetura modernista catalã.

Construído como um hospital moderno e inovador, cem anos depois de deixar de desempenhar essas funções, foram tomadas, a partir de 2009, um novo hospital no mesmo perímetro do local, de acordo com as necessidades do século XXI. Após quatro anos de obras de restauração, o complexo Art Nouveau foi inaugurado em 24 de fevereiro de 2014, incluindo, entre outros, centros das Nações Unidas e da OMS.

Construída com materiais e decoração típicas de um modernismo neogótico, destaca-se a profusão de cerâmica, com funções profiláticas e decorativas, tijolos expostos e esculturas que incorporam uma extensa iconografia, mostrando a visão religiosa e histórica do seu autor.

Devido ao grande número de edifícios, sua riqueza ornamental e seu nível de conservação, o Hospital de Sant Pau é o maior complexo da arquitetura modernista catalã.

História
A construção do hospital Santa Creu i Sant Pau permitiu aos serviços do hospital Santa Creu, instituição hospitalar criada no século XV, dispor de instalações precárias para as condições de saúde exigidas no final do século XIX. Sua construção, no entanto, não se deveu a essa necessidade de reforma, mas a uma decisão de Pau Gil i Serra, banqueiro de Barcelona estabelecido há 62 anos em Paris. Pau Gil, diretor do Banking Gil, morreu solteiro em 1896 em sua residência em Paris e, em seu testamento, providenciou para ser enterrado em Barcelona com seus pais, liquidar o banco e gastar metade dos ativos resultantes da liquidação da construção. de um “novo hospital” em Barcelona sob o nome de Sant Pau, dedicado a ajudar os pobres e que deve ser administrado por uma instituição reconhecida.

A necessidade de mudar o hospital da Santa Cruz, juntamente com a disponibilidade de novas instalações hospitalares que alguém tinha que administrar, resultou na criação dessa nova instituição que fundiu, em seu nome, o original do hospital medieval e o desejado pelo patrono do novo complexo hospitalar.

No entanto, os diferentes interesses dos representantes do Hospital de la Santa Creu e dos executores de Pau Gil não facilitaram esse processo de criação.

Hospital da Santa Creu de Barcelona
O Hospital da Santa Creu de Barcelona foi criado em 1401, quando os seis hospitais existentes em Barcelona foram fundidos: o Hospital Desvilar ou Almoina (1308) e o hospital de Marcús (século XII), eram governados pelo conselho da cidade; o hospital Columbus (séculos XII-XIII) e o hospital Vilar ou Sant Macià, governado pelo bispado; o hospital de Santa Eulàlia (século XII) e o hospital de Santa Margarida, que dependia do capítulo da catedral de Barcelona.

Em primeiro de fevereiro de 1401, o Consell de Cent e o Capítulo da Catedral de Barcelona concordam em unificar todos os seis hospitais, decretaram seu nome, Hospital Santa Cruz, e sua localização, o Raval da cidade, no local onde estava o Hospital Columbus e seus pátios ao redor. Em 13 de fevereiro do mesmo ano, começou a construção do novo hospital, que seria concluído em 1450; Guillem Abiell foi o mestre construtor contratado em 1407 para a construção do claustro. Em 3 de setembro, o papa cismático Bento XIII de AvignonPere de Luna doou o touro fundador do Hospital da Santa Creu de Barcelona, ​​confirmando assim o acordo entre o bispado e o Consell de Cent.

Em 25 de março de 1629, começou a construir, anexada à parede norte do hospital, a Casa Convalescente (agora Instituto de Estudos Catalães), cujas obras foram concluídas em 1680, ao mesmo tempo em que ele foi chamado por São Paulo. . Em 1764, em frente à casa de convalescença, a Faculdade de Cirurgia (hoje Academia de Medicina) foi construída por Ventura Rodríguez.

Este hospital foi o único na cidade por cinco séculos, até que, no final do século XIX, se tornou inadequado devido à grande população da cidade.

No final do século XIX, as modernas tendências higienistas recomendavam que os hospitais ficassem fora dos centros urbanos, além de limitar o número de leitos. O edifício do hospital, aninhado entre pomares e muralhas externas no século XV, havia sido deixado no meio de um espaço urbano repleto de indústrias não saudáveis ​​no século XIX. No entanto, a localização no centro histórico tinha alguns defensores minoritários; além disso, o modelo de gestão da saúde para os pobres era historicamente baseado na obrigação cristã de caridade, sendo financiado por esmolas e legados voluntários. Era um modelo residual de quando a igreja tinha poder econômico e enfrentava uma corrente nova e progressiva que defendia a caridade cívica, financiada e controlada pelo poder político (municipal ou estadual), onde a saúde e a assistência social eram um direito dos pobres e não uma concessão voluntária. Portanto, deve ser financiado por impostos e não por esmolas.

Modernista

Design de espaço
O conjunto foi projetado para ocupar uma área de 145.470 m², equivalente a nove blocos no Eixample.

Domènech i Montaner gozava de absoluta liberdade no design, construção e decoração do hospital, o que lhe permitiu implantar amplamente todo o conhecimento acumulado na oficina do Castelo dos Três Dragões criada após a ‘Exposição Universal de Barcelona (1888), onde apresentava artesãos que trabalhariam com ele no hospital Sant Pau, como Eusebi Arnau ou a fábrica de Pujol i Bausis.

Ele teve a oportunidade de desenvolver conceitos e técnicas aplicáveis ​​a um centro de saúde no Instituto Pere Mata, em Reus, que acabara de construir. Ele também estudou diferentes soluções implementadas na Europa (hospital lariboisière em Paris, St.Thomas em Londres, Brugmann em Laeken (Bélgica) e hospital militar em Toul) e finalmente apresenta um programa baseado em pavilhões isolados, vinculados higienicoarquitectónico entre si para uma galeria subterrânea, uma solução absolutamente inovadora.

O lote selecionado atendeu a importantes aspectos de saúde que não são mais levados em consideração, como a “localização no sopé da montanha, em uma área remota da cidade com vista para o mar”, embora outros ainda sejam válidos hoje. durante o dia, como tendo uma grande proporção de espaço interno paisagístico, onde pacientes e visitantes podiam passear e estar ao ar livre, sentindo-se mais em um sanatório do que em um hospital fechado. Isso é possível graças à concepção de Domènech de um complexo hospitalar com seu próprio layout urbano orientado no eixo norte-sul, desfrutando da máxima radiação solar em relação às principais fachadas. A visão inovadora do arquiteto confere ao conjunto sua própria personalidade, que foge do conceito de “hospital-palácio” e se aproxima da “cidade-jardim”, uma pequena cidade inserida na cidade, um todo funcional, estético, humano e moderno.

Além disso, com essa distribuição interior própria, o arquiteto conseguiu um alinhamento contrário ao enredo de Cerdà, manifestando sua oposição ao desenho urbano do Eixample, do qual ele era um detrator ativo.

Projeto original
O projeto original concebido por Lluís Domènech i Montaner consistia em 48 pavilhões construídos de acordo com um padrão de projeto e distribuídos em dois eixos principais (sul-norte e leste-oeste) com 50 metros de largura, com ruas complementares de 30 metros. Esses eixos principais, localizados nas diagonais do quadrado fechado do todo, formam uma cruz que é o símbolo onipresente do hospital e que se refere ao hospital original.

Vinte e cinco dos pavilhões eram de um andar, onze andares e doze eram para vários serviços. Todos eles tinham um porão e eram interconectados por galerias subterrâneas, para que a equipe e os pacientes pudessem se mover sem precisar sair. Eles também atuaram como galerias técnicas para colocar instalações e condutos externos nos pavilhões, facilitando sua manutenção.

As diferentes alturas tinham que permitir suavizar o efeito visual da inclinação do terreno. Os únicos que diferiram em forma e altura foram a administração (edifício principal), a comunidade religiosa que serviu os serviços – localizada no meio da cruz – e a em operação, a meio caminho entre as duas.

As enfermarias dos pacientes possuíam uma grande sala de internação retangular, com estrutura modular composta por uma sucessão de oito arcos levemente pontiagudos, com sete voltas intermediárias, apoiados em pilares entre janelas. Em uma extremidade da nave central, Domènech organizava dois elementos cilíndricos: o tanque de água e um espaço de serviço que incluía uma sala redonda, ao lado do acesso, concebida como uma “sala diurna” para os doentes e seus parentes. Cada andar tinha um espaço separado para a equipe de saúde.

A fachada principal dos pavilhões é formada pela porta de entrada, muito ornamentada com uma moldura de pedra e decoração floral. Acima da porta, aparece o mais rico respeito decorativo e simbólico à identidade do pavilhão e apresenta o padrão ou padrões dentro de um santuário, ladeado por dois pináculos com azulejos nas extremidades. Em alguns casos, o conjunto é completado com figuras angelicais ao lado do templo com o pedido.

Destaca a descrição precisa dos materiais que a Domènech fez nas especificações da obra. Descreve as qualidades, espessuras, cores, tamanhos e acabamentos. Os principais materiais são tijolos, a pedra de Montjuïc para esculturas, frisos e elementos decorativos; o mármore de Macael para as escadas do prédio da administração e a pedra nummulítica de Girona para o resto; azulejos árabes monocromáticos de várias cores para decorar os telhados; mosaico cerâmico e piso hidráulico; pinhais da Rússia e da Suécia.

Entre os pavilhões havia uma área de jardim com uma calçada que levava a dois espaços verdes presos no lado norte de um pavilhão e ao sul do adjacente, obtendo uma área para o inverno e outra para o verão. Esse paisagismo também foi cuidadosamente projetado com o serviço em mente, que era criar um ambiente saudável e pacífico para os doentes que residiam. As árvores plantadas incluem castanha da Índia, bordo americano, árvore da Judéia, cedro, cipreste, táxi ou abeto branco.

O design do espaço também incluiu a separação dos pavilhões entre homens e mulheres. Os homens do lado leste ostentam os nomes dos santos homens protetores, e as mulheres do oeste são os nomes dos santos ou os advogados da Virgem. Foi tomado um cuidado especial para separar os pavilhões cirúrgicos dos de doenças contagiosas ou infecciosas e, dentro deles, reservados pequenos pavilhões (finalmente não construídos) para quarentena.

Outro aspecto do projeto inicial absolutamente inovador tinha a ver com o uso de novas tecnologias, técnicas e conforto, além de aquecimento e luz elétrica, gerados nas mesmas instalações, como as mencionadas na medicina. um importante departamento de farmácia que deve ser interpretado como uma atividade de pesquisa, típica de uma universidade.

O resultado do projeto pretendido foi uma proporção de 145 m² por cama, com espaços de serviço e jardim, uma proporção muito superior aos padrões europeus de 100 m². Da maneira mais pura e modernista, Domènech atuou neste trabalho como artista integral, cuidando de todos os aspectos funcionais e das artes decorativas até o último detalhe.

Emblemas
O hospital está cheio de iconografia religiosa e símbolos projetados e decididos diretamente pela Domènech. O objetivo declarado dos prédios do legado de Gil “ser marcado com delimitação fixa e nome próprio, dando o máximo de individualidade possível ao hospital de Sant Pau, em um plano geral”, é feito em numerosos emblemas que decoram fachadas e interiores do hospital. Entre os símbolos que se repetem constantemente, geralmente em formato pequeno, como parte de uma decoração ou embutidos em bordas ou finalizando rendilhas mais complexas, estão as iniciais dos patronos “P” de Pau e “G” de Gil, a cruz do «hospital que ocupa as diagonais de um losango, a cruz patente no centro de um quadrado ou círculo, duas ou quatro barras, etc. Existem também emblemas mais complexos com uma representação heráldica,

Obtido do emblema antigo: um escudo coroado com dois quartéis, um com a cruz branca patente e fundo vermelho e o outro com as barras e a cruz do brasão de armas de Barcelona.
Representando os hospitais montados: o antigo emblema do hospital da Santa Cruz, com uma espada simbolizando São Paulo, e um livro aberto com o nome do santo.
Toisó d’Or: com as barras catalãs e o colar da ordem Toisó d’Or, um simbolismo heráldico que remonta a 1445 com a nomeação dos condes de Barcelona como membros da ordem.
Escudo de Paul Gil: Derivado do escudo dos hospitais reunidos, ele mantém sua forma, espada e livro com o nome do santo, mas substitui as barras e a cruz pelas iniciais PG.
Nos tímpanos das janelas principais da fachada está o simbolismo heráldico descrito, combinado com os atributos dos evangelistas: um livro, um touro, um leão e um anjo substituindo a águia de São João Evangelista. As asas que aparecem no touro e no leão simbolizam a espiritualização e o avanço da luz para a eternidade.

Construção atual
O desenvolvimento do projeto passou por mudanças significativas que moldaram o atual complexo hospitalar.

O legado de Pau Gil se esgotou em 1911, quando, além de comprar a terra, foram feitos 10 pavilhões: administração, operações, dois pequenos reconhecimentos e seis de enfermagem. Estes são os pavilhões de estilo mais modernista, com a decoração artística mais rica. A construção foi interrompida até 1914, com patrocínio sendo obtido por mais dois pavilhões.

Em 1921, a segunda fase começa sob a direção de Domènech i Roura, na qual a Prefeitura de Barcelona financiou a compra do espaço e dos edifícios do antigo hospital medieval. A redução do orçamento e a mudança do estilo arquitetônico resultam em pavilhões mais austeros e na falta de elementos decorativos. No entanto, os dois primeiros pavilhões feitos por Domènech i Roura (Sant Manuel e a Assunção) ainda são gêmeos desde o início, denotando a participação ativa de seu pai. Outros edifícios únicos, como o pavilhão da convalescença, a igreja e o pavilhão da cozinha, e a farmácia que fecha a rua central do complexo, também estão sendo construídos durante esta fase.

Com a configuração final desta segunda fase, concluída em 1925, o hospital continuará até a década de 1960, onde as instalações serão adicionadas sem nenhum respeito ao trabalho original, além da Fundação Puigvert para Nefrologia.

Pavilhões modernistas

Prédio da administração
1902-1911
Edifício principal e fachada oficial do hospital
Conjunto de três corpos, um central com estrutura neogótica, uma imponente torre do relógio e uma importante decoração iconográfica. Os corpos laterais são de design mais convencional, embora contenham alguns elementos decorativos modernistas.

Edifício de operações
1902-1911
Localizado no centro da rua principal
É um prédio de três andares e semicampo. Seus santos padroeiros são São Cosme e São Damião, curadores de médicos e farmacêuticos. O programa iconográfico não se limita a essas figuras, mas contém uma grande amostra de escultura e cerâmica.

San Salvador e San Leopold
1902-1911
Primeiro e segundo pavilhões, lado leste após acessar o recinto
O nome de Leopold foi em homenagem a Leopold Gil e Leopold, sobrinho do patrono, e que serviu de modelo para a escultura.

O mais puro; Virgem de Carmen; Virgem da Misericórdia; Virgem de Montserrat
1902-1911
Os primeiros quatro pavilhões no lado oeste após o acesso
São pavilhões duplos, com exceção das transformações e extensões sofridas posteriormente

São Jorge e São Apolônia
1902-1911
Nos dois lados do prédio da administração
São dois pequenos pavilhões isolados que foram usados ​​para reconhecer casos duvidosos de serem infecciosos.

San Rafael
1914-1918
Terceiro pavilhão no lado leste após o acesso ao recinto
Foi o primeiro construído com um patrocínio diferente de Pau Gil. Foi financiado por Rafael Rabell e sua filha Concepción. Em sua decoração, os mosaicos internos e o rendilhado de pedra externo, as iniciais “R” se referem ao patrono e não o onipresente “G” aparecem nos pavilhões anteriores.

Pavilhões Domènech e Roura

San Manuel e a Assunção
1922
Ainda em estilo modernista, o de San Manuel foi financiado pelos irmãos Mariné Molins. A Assunção foi feita com a contribuição de Lluïsa Rabell i Patxot, em memória de sua mãe, Assunção. Este último está ligado à construção da Fundação Puigvert e sofreu muitas alterações.

Igreja
1922-1925
Na Av. Sant Antoni Ma. Claret
Consiste em uma nave central e duas laterais com uma abside e uma girola, com uma cúpula de campanário no cruzeiro.

Edifício do convento
Década de 1920
No meio do cruzamento e fechando o complexo modernista
De fato, existem três edifícios juntos. A central elétrica foi dedicada ao convento das irmãs que cuidavam do hospital; a oeste, localizava-se a farmácia e a leste, as cozinhas, mas depois o café foi instalado. Destaca-se o acesso a essa ala leste, decorada com a fachada da igreja barroca de Santa Marta, que foi destruída quando a Via Laietana foi construída e movida aqui em 1928.

Santa Victoria
1926
Na Av. Sant Antoni Ma. Claret
O de Santa Victoria foi construído com as contribuições de Elvira e Emilia Llagostera, que o doaram ao Papa Bento XV, que o doou ao hospital, bem como a contribuição de Francesca Prat, v. De Barbey.

São Frederico e o Sagrado Coração (demolido)
1928
Sant Frederic é um pavilhão menor do que o restante foi financiado por Frederic Benessat. O Sagrado Coração era um pavilhão financiado com várias contribuições que tinham acesso direto da Rua Sant Quintí. Era um edifício de linha convencional que foi demolido em 2011.

Santo Antônio
1929
Entre o convento e a convalescença
É o que apresenta o estilo mais adulterado em seu formato de piso, sua altura em relação ao restante e aos acabamentos. Além disso, passou por muitas extensões sem nenhum interesse arquitetônico.

Prédio da administração
O prédio da administração está localizado logo atrás da entrada principal e fornece a imagem oficial do complexo. Sua fachada é a mais decorada do mundo e a mais alta, além de ser encimada por uma torre que lhe confere um ar imponente.

Aqui Domènech aproveitou a oportunidade para mostrar o uso de cerâmica e mosaicos ornamentais e um grande conjunto escultural. Ele se aproveitou da natureza religiosa da instituição que tinha que administrar o hospital, para desenvolver uma iconografia que cobria as diferentes sensibilidades dos hospitais históricos que formaram a instituição e enfatizou a natureza benéfica do novo hospital. Seu domínio do simbolismo e heráldica cristãos permitiu que ele fosse o autor dos desenhos nos mínimos detalhes.

Logo ele foi criticado por criar um hospital que “tinha mais ar de residência para a realeza do que para a permanência de ‘pacientes pobres’ e, por ocasião de sua inauguração oficial, o próprio Alfonso XIII disse: ‘Vocês são os habitantes locais’ paradoxal, um palácio está preparado para os seus doentes e um quarteirão para o seu rei. ”

O edifício é composto por três corpos. A central, com a maior parte da iconografia em sua fachada, contém os espaços mais institucionais e sobre os quais a torre do relógio fica; ambos os lados são levemente angulados em relação ao central, proporcionando uma concavidade receptiva como sua principal função de acesso. O espaço entre a cerca da rua e o acesso ao edifício fornece a distância que permite observar a majestade do complexo e possui um jardim discreto em torno da escada dupla que leva da rua para o alpendre do edifício. No centro da escada e presidindo a entrada está o monumento ao patrono Pau Gil, um conjunto de

A estrutura dos dois corpos laterais é de três níveis e apresenta uma decoração menos suntuosa que o corpo central, com grandes janelas envidraçadas no nível do térreo, janelas duplas no primeiro andar e trilóbulos no segundo. Nos dois prédios, o final voltado para a rua é mais largo que o resto do quarteirão e no interior abriga salas nobres; a leste é a biblioteca de Cambó e a oeste é a sala de arquivos, espaços que foram danificados com um uso “mais funcional” durante o século XX e atualmente estão sendo restaurados.

Operações Prediais

O edifício Operations fica no meio da Central Street, logo atrás de um termo cruzado que replica o existente no antigo hospital. É um pavilhão com um design único e dedicado aos médicos; daí sua invocação aos santos Cosme e Damian, patronos da medicina. Tem um porão e três andares e é acessado por uma escada curta, mas magnífica, que termina em uma varanda sob uma arquibancada que protege a entrada.

É um edifício de três corpos: um central que concentra a maior parte da iconografia e duas alas laterais com grandes janelas e as imagens em mosaico dos santos padroeiros, de Maragliano. Três outros painéis de mosaico decoram as janelas laterais e traseiras: são invocações do Marededéu dos Abandonados, dos Mercè e da Assunção. A primeira é uma imagem sedenta com a criança e acompanhada por um alto-falante. O Marededéu da Mercé, santo padroeiro de Barcelona, ​​é ladeado por dois retratos masculinos, possivelmente representando São Pedro Nolasc e o bispo Jaume Català. A deusa da Assunção aparece levada ao céu por anjos. Os frontões da janela seguem plantas semelhantes às demais. No terceiro andar do corpo central, grandes painéis de cerâmica com águias com asas azuis abertas, com os nomes de médicos famosos: Letamendi, Mendoza, Giné (Jiner, na ortografia da época), Gimbernat, Virgil, Marsillach, Torrent e Soler. Ambos os painéis, bem como as janelas e a galeria no segundo andar da estrutura central, são emoldurados em colunas e arcos em pedra e contêm numerosos elementos de grande valor iconográfico: copas, pináculos, gárgulas, torneiras. brasões de armas de Barcelona e um grande anjo com asas abertas no topo da fachada principal e outro na parte traseira. O escudo no frontão é o emblema dos hospitais montados; é coroado e protegido por dois leões. É obra de Arnau, enquanto o restante das peças esculturais deste pavilhão são de Gargallo.

O prédio das Operações tinha áreas de desinfecção no porão; salas de cirurgia, anestesia e salas pós-operatórias no primeiro andar; salas para pequenas operações no segundo andar; e áreas técnicas de raio-X e esterilização no terceiro andar.

Artesãos e colaboradores
O arquiteto Domènech i Montaner concebeu até os últimos detalhes decorativos que precisavam cumprir ao mesmo tempo a funcionalidade para criar um ambiente ideal para os doentes e a equipe técnica. O rascunho inicial publicado nas especificações dos trabalhos foi diminuído por razões econômicas; Há uma diferença considerável entre o prédio da administração, referente ao projeto original, e os últimos pavilhões construídos.

Domènech projetou um complexo programa ornamental com o apoio de sua equipe regular de artesãos colaboradores, alguns deles participantes da oficina de artesãos que Domènech instalou junto com Gallissà no Castelo dos Três Dragões.

Os destaques incluem cerâmica, mosaico, esculturas, vitrais e forjamento. O mais destacado de todos é a cerâmica, que, além de suas características estéticas, cumpre uma função higiênica exigida especialmente pelo arquiteto no projeto.

Os fabricantes envolvidos na produção de cerâmica incluem:

A fábrica de cerâmica vidrada de Cristòfol Guillamont de Alcora, que fez as peças hemisféricas brancas e azuis na varanda e na fachada dos fundos do prédio da administração. Este projeto havia sido usado por Domènech na sala de jantar da pousada na Espanha.
A fábrica Elies Peris i cia. de Onda fez as peças do hospital com ótimos desenhos feitos com a técnica da trepa que decora os tímpanos nas portas e janelas. Ele também produziu rodapés azuis e brancos e piso de barro azul e branco.
A fábrica de Pujol i Bausis, em Cornellà de Llobregat, produzia cerâmica pintada à mão ou estampada nos cofres do prédio da administração e em outras peças especiais.
A fábrica da Josep Orriols i Pons produziu outras peças ornamentais e complementares.

O piso geral é em portland e mármore, mas nas áreas nobres, e especialmente no pavilhão da administração, mosaico romano, ladrilhos de barro vermelho combinados com ladrilhos decorados em azul e branco e também ladrilhos hidráulicos. Entre os fabricantes que participaram foram as fábricas “Romeu e Escofet”, “filhos de Miquel Nolla”, “filhos de J. Llevat” e “Cosme Toda”. Os elementos de pedra artificial, bem como o pavimento hidráulico, foram produzidos pela “M. by C. Butsems & Fradera», uma cimenteira. Os banheiros eram da fábrica “Francesc Sangrà”.

O vitral em todos os pavilhões, incluindo a igreja e a casa de convalescença, foi produzido pela Casa Rigalt i Granell. Eles denotam um design menos sofisticado, típico do modernismo tardio. Os desenhos do primeiro período correspondem a Labarta e os do período Domènech i Roura foram projetados pelo pintor Miquel Farré i Albagés.

Os designers incluem Lluís Gargallo, irmão de Pau Gargallo, a quem são atribuídos os desenhos nos painéis de cerâmica, e o escultor Francesc Madurell i Torres, designer da cerâmica de alívio no pavilhão da administração.

Os azulejos são obra de Mario Maragliano, projetado por Francesc Labarta, no caso de painéis exteriores. Maragliano trabalhou de 1907 a 1911, enquanto os últimos painéis das fachadas com a história do hospital são obra de Lluís Brú e são de 1923.

As numerosas esculturas do local são obra de Pau Gargallo i Catalán e Eusebi Arnau, e a escultura arquitetônica é obra de Francesc Modolell.

Josep Perpinyà estava encarregado dos elementos de ferro forjado e serralheiro artístico.

Para gerenciar toda a obra, Domènech i Montaner tinha uma equipe de arquitetos chefiada por seu filho Pere Domènech i Roura, incluindo Enric Catà i Catà e seu genro Francesc Guàrdia i Vial.

Cerâmica
Domènech i Montaner deu grande importância à cerâmica, da qual era um entusiasta e estudioso. No final do século XIX, o renascimento da cerâmica era considerado um transmissor de valores antigos, tornando-a uma parte importante da ideologia nacionalista. Essa visão aprofundou seu estudo e interesse em recuperação e coleta. Colecionadores de destaque foram Gallissà, Ramon Casas, Rusiñol ou Marià Fortuny, que compartilhariam seu conhecimento de cerâmica de reflexão com o Barão Charles Davillier., Um grande difusor de cerâmica catalã. Nesse contexto, Domènech teve a melhor oportunidade de desenvolver um programa abrangente, que ele projetou em detalhes.

O amplo conjunto de cerâmica do conjunto hospitalar pode ser classificado em quatro grupos, de acordo com Bohigas:

Peças que repetem um desenho, formando tramas como voltas ou varredoras.
Ladrilhos estampados exclusivos para toda a superfície. Existem desenhos com temas heráldicos, zoomórficos ou fitomórficos.
Cerâmica vitrificada, fitas ou elementos do corpo em relevo, utilizados em revestimentos.
Vala de cerâmica vitrificada.

mosaico
O uso do mosaico no recinto modernista é muito mais modesto do que em outros edifícios contemporâneos, como o Palau de la Música Catalana, projetado por Domènech i Montaner. Apesar da semelhança dos resultados pictóricos, o conceito higiênico e o custo de fabricá-los reduziram o uso do mosaico a espaços mais suntuosos do que funcionais. Existem três tipos de uso:

Nas áreas nobres do prédio da administração: abóbadas de auditório, entrada principal, salão de reuniões …
Nos painéis com personagens de certos pavilhões: St. George e St. Apollonia nos pavilhões de seu nome e St. Damian e St. Cosme no Pavilhão de Operações.
Os dezesseis painéis exteriores que contam a história do hospital.

Ao redor do prédio da administração, no auge do primeiro andar, há dezesseis painéis de azulejos, quatro visíveis diretamente da rua e o restante de dentro da delegacia, que contam a história do hospital desde suas origens medievais até a criação da assistência médica modernista Centro. Obedecem a uma função didática de tornar conhecido aos cidadãos o compromisso ancestral de ter saúde para todos. Eles seguem uma ordem cronológica, com exceção dos dois últimos, que foram instalados em um canto habilitado da fachada no final das obras e estão localizados entre os sétimos e oitavos lugares.

Os catorze primeiros são obra de Mario Maragliano, seguindo desenhos de Francesc Labarta; as duas últimas datas de 1923 e foram feitas por Lluís Brú.

Escultura
A escultura no Hospital de Sant Pau desempenha um papel fundamental na implantação iconográfica solicitada pelo patrono e interpretada e projetada por Domènech i Montaner. Os dois artistas principais nessa performance foram Eusebi Arnau e seu aluno Pau Gargallo.

Arnau é responsável pelas peças que os contratos descrevem como “imagens de 2 e 1,5 por 2 metros”, ou seja, as figuras livres que cercam o prédio da administração e os padrões nos diferentes pavilhões. Também ele é o autor do escudo central da fachada.

Gargallo projetou todas as figuras ornamentais e as que decoram o corpo central do prédio da administração e a torre do relógio, mas a escultura arquitetônica que preenche todos os cantos dos pavilhões é obra de Francesc Modolell.

A pedra, como a maioria dos edifícios da época, vinha da pedreira de Montjuïc, embora a pedra nummulítica de Girona fosse usada em certas partes com muito desgaste, como os degraus das escadas.

Vitral
Todos os vitrais foram feitos pela Rigalt i Granell House. Belga, flamenga, catedral, privilegiada e branca.

Os vitrais têm um efeito menor neste trabalho do que em outros da Domènech i Montaner, como a casa Lleó Morera ou a casa Navàs. A especificação já especificava que os vitrais teriam cores claras e simples, exceto os pisos nobres do prédio da administração, a biblioteca, a sala de montagem, o museu e as portas de acesso aos escritórios. do térreo. Os designers modernistas usavam os vitrais como símbolo e para criar espaços de cor e atmosfera; por isso a Domènech limitou a cor às áreas administrativa e real, deixando o alvo para as áreas de enfermagem. Essa ruptura com a linha modernista do resto do cenário deve-se provavelmente a um ajuste no orçamento. Os desenhos são de Labarta e repetem a iconografia historicista de representação dos hospitais originais e do consumidor.

Os vitrais dos pavilhões Domènech e Roura são projetados por Miquel Farré i Albagés.

Forja
Os portões são baseados nos esquemas de grade gótica. O acesso principal consiste em três portas de duas folhas, cada uma com barras verticais, com acabamento em canteiros de flores com formato geométrico; Todos são costurados a partir de uma peça elíptica com um perfil em “T” e um contorno fundido que começa perto da dobradiça mais alta e, depois de viajar pelo espaço, termina perto da base com um pergaminho final. A parte inferior da porta é feita de ferro com uma leve decoração simulando um golpe de chicote. A parte superior da união das duas folhas, quando fechada, é coroada por uma cruz de patente e dois anjos a guardam. O amplo espaço do jardim, na frente do edifício principal, é fechado por uma grade do mesmo projeto, apoiada a cada 10 metros por um conjunto de três pilares de vitrallats de tijolo, coroados com rosetas de pedra e decoração heráldica.

No restante do recinto, o forjamento é escasso, pois há grades nas janelas e as poucas varandas existentes são de pedra. Além de alguns elementos decorativos no prédio da administração, como o grande poste de luz no centro das escadas de honra, também nas partes superiores deste edifício e a torre do relógio, podem ser encontrados alguns elementos de segurança com uma decoração muito discreta, quase décima nona -século.

Restauração
Entre 2010 e 2014, o complexo modernista foi completamente restaurado, com três premissas principais: recuperar o projeto original de Domènech i Montaner, que foi degradado em alguns lugares; transformar os pavilhões em espaços de trabalho funcionais; e aplicar novos critérios de sustentabilidade e economia de energia para o todo. O site foi transformado em um Centro de Conhecimento com várias instituições, empresas e organizações dedicadas à pesquisa e pesquisa no campo da saúde, sustentabilidade e educação.

Pavilhões Restaurados:

Administração: Foi transformado em um conjunto de salas e espaços funcionais polivalentes, bem como no Arquivo Histórico do Hospital. Os arquitetos responsáveis ​​pela restauração foram Xavier Guitart e Joan Nogué.
San Manuel: reformado por Victor Argentí, Albert Casals e José Luis González, este pavilhão agora abriga a Casa Asia e a Universidade das Nações Unidas (UNU).
Saint Leopold: Atualmente, abriga o Instituto Florestal Europeu (EFI), o Programa de Cidades Resilientes da ONU-Habitat e a Rede Global de Universidades para Inovação Global (GUNI). O pavilhão foi adaptado por Ramon Calonge e o interior de Xavier Guitart foi reabilitado.
Nossa Senhora da Mercê: restaurada por Josep Emili Hernández-Cros por fora e Mercè Zazurca por dentro, este espaço agora abriga as instituições Rede Mundial de Operadores de Água (GWOPA) e a Organização Mundial de Saúde (OMS).
Sant Jordi: dedicada a exposições temporárias, as obras de restauração foram dirigidas por Rafael Vila.
Santa Apolônia: O prédio foi reformado por Xavier Guitart.

New Hospital
Na virada do século XXI, o Hospital de Santa Creu e Sant Pau iniciou sua terceira transferência desde o nascimento, para poder responder às novas necessidades de saúde da sociedade catalã. O Novo Hospital foi construído em 2000, na parte norte do distrito, na esquina das ruas Mas Casanovas e Sant Quintí. Este novo edifício consiste em 5 grandes blocos que se comunicam entre si por um grande lobby que distribui a circulação. O Bloco A do Novo Hospital acomoda todas as consultas ambulatoriais do centro, enquanto os outros 4 blocos são alocados para internação nos níveis superiores, reservando os níveis inferiores para Emergência, UTI, salas de cirurgia e Radiologia.

No nível de atendimento a cada ano, atendem a 35.000 pacientes admitidos e a mais de 145.000 emergências. As visitas ambulatoriais recebem 350.000 visitas anualmente e o Hospital de Dia atende a 75.000 usuários. Possui 136 pontos de Hospital Day, 644 camas e 21 salas de cirurgia.