A construção de cúpulas nos séculos XVI e XVII baseou-se principalmente em técnicas empíricas e tradições orais, e não nos tratados arquitetônicos da época, que evitavam detalhes práticos. Isso era adequado para cúpulas de tamanho médio, com diâmetros na faixa de 12 a 20 metros. Os materiais foram considerados homogêneos e rígidos, sendo a compactação levada em consideração e a elasticidade ignorada. O peso dos materiais e o tamanho da cúpula foram as principais referências. As tensões laterais em uma cúpula foram neutralizadas com anéis horizontais de ferro, pedra ou madeira incorporados na estrutura. As regras geométricas tradicionais de proporção para cúpulas foram aplicadas por construtores mestres independentemente do tamanho, mas ajudaram novas cúpulas a serem construídas em formas reconhecidas como seguras. O comportamento estrutural de prédios abobadados anteriores atuou como modelos em escala real para informar os novos modelos de pequena escala de novos projetos também foram invocados.
Embora algumas recomendações para o perfil de uma cúpula possam ser encontradas em tratados de séculos anteriores, as tradicionais técnicas geométricas e proporcionais para cúpulas de alvenaria e lanternas foram primeiro detalhadas em 1694 por Carlo Fontana em seu famoso tratado Il Tempio Vaticano e sua Origine. Com base nisso, Bernardo Antonio Vittone publicou Istruzioni elementari dell’architettura civile em 1760, no qual ele recomendou o uso de perfis ogivais ou elipsoidais para aumentar a altura proporcional das cúpulas e aumentar o ângulo no qual eles se cruzavam com suas lanternas, tanto estrutural quanto esteticamente. razões. Para contrariar o impacto negativo que este perfil elevado tem na aparência interior, cúpulas com duas ou três camadas de abóbadas foram construídas, com aberturas nos níveis inferiores para admitir a luz. Abordagens analíticas também estavam sendo desenvolvidas e debatidas no século XVIII, particularmente entre matemáticos e arquitetos franceses e italianos, mas consideradas teóricas demais para serem usadas na construção.
Ao longo dos séculos XVII e XVIII, os desenvolvimentos em matemática e o estudo da estática levaram a uma formalização mais precisa das idéias das práticas construtivas tradicionais de arcos e abóbadas, e houve uma difusão de estudos sobre o que foi considerado o mais forma estável para estas estruturas: a curva catenária. No século XVIII, o estudo das estruturas das cúpulas mudou radicalmente, sendo as cúpulas consideradas como uma composição de elementos menores, cada uma sujeita a leis matemáticas e mecânicas e mais fácil de analisar individualmente, em vez de ser considerada como unidades inteiras em si mesmas. Em 1734, o matemático Pierre Bouguer (e mais tarde outros) argumentou que a cúpula poderia ser pensada como cortada em uma série de segmentos independentes em forma de cunha que se encontravam como arcos. Portanto, uma cúpula como um todo era estável se cada arco constituinte fosse estável e a análise de uma cúpula pudesse ser realizada da mesma forma que a análise de um arco.
Século dezesseis
Renascimento italiano
Uma combinação de abóbadas de barril, pendentives, tambor e cúpula desenvolveu como as formas estruturais características de grandes igrejas de Renascimento que seguem um período de inovação no posterior décimo quinto século. Florença foi a primeira cidade italiana a desenvolver o novo estilo, seguida de Roma e depois de Veneza. Os projetos de Bramante 1505-6 para uma totalmente nova Basílica de São Pedro marcam o início do deslocamento da abóbada com nervuras gótica com a combinação de abóbada e abóbada de berço, que prosseguiu ao longo do século XVI. A disseminação da cúpula de estilo renascentista fora da Itália começou com a Europa central. Embora tenha havido muitas vezes um atraso estilístico de um século ou dois, a Alemanha e a Polônia têm vários exemplos importantes, como a capela polonesa de Sigismundo em Cracóvia (1517-1533).
Cúpulas bulbosas e cúpulas
A forma da cebola era usada no topo de importantes pináculos do século XVI na Holanda, como a Onze Lieve Vrouw Kerk em Haarlem, a Oude Kerk em Amsterdã, 1566, e o mercado de queijo de Alkmaar, em 1599. No início do século XVI, a lanterna da cúpula italiana se espalhou para a Alemanha como uma cúpula de madeira e cobre chamada Haube (“capa italiana”) e essa estrutura gradualmente adotou a cúpula bulbosa da Holanda. O primeiro exemplo foi na torre da prefeitura de Emden (1574 a 1576) e outros exemplos anteriores foram nas prefeituras de Brzeg, na Silésia (1570 a 1576), em Rothenburg ob der Tauber (1572 a 1778) e em Lemgo. (c. 1589). Os primeiros exemplos em Danzig, como a torre da prefeitura (1561) e a torre da igreja de Santa Catarina (1634), mostram influência holandesa e possivelmente russa.
Em Praga, o Welsche Haube era aparentemente pouco usado, mas a cúpula de cebola totalmente desenvolvida era proeminente em meados do século XVI. O desenvolvimento da forma da cebola na arquitetura de Praga pode ter sido um esforço para misturar formas góticas com as da Itália, e também pode indicar influência da Holanda. Desenhos publicados em manuais de carpintaria e a prestigiosa associação de torres de cebola com igrejas de peregrinação encorajaram a sua adoção nas regiões próximas da Baviera, do sul da Alemanha e do Império Austríaco.
A arquitetura russa influenciou fortemente as muitas cúpulas bulbosas das igrejas de madeira da Boêmia e da Silésia, como a torre da igreja de madeira de 1506 em Pniów e a igreja de Santa Ana em Czarnowancz. Esse tipo misturou-se com a arquitetura rural alemã, de tal modo que, na Baviera, as cúpulas bulbosas lembram menos os modelos holandeses do que os russos. As cúpulas poligonais das torres da Frauenkirche, em Munique, de cerca de 1530, e as cúpulas hexagonais da prefeitura de Augsburg, de 1615, são exemplos. Cúpulas como estas ganharam popularidade no centro e no sul da Alemanha e na Áustria nos séculos XVII e XVIII, particularmente no estilo barroco. Dresden, em particular, tem exemplos notáveis, incluindo a lanterna sobre a grande cúpula central da Frauenkirche de Dresden (1726-1739).
Contra reforma
No final do século XVI, os transeptos com cúpulas eram populares em vários estados italianos e foram destacados em igrejas proeminentes como a Abadia de Santa Giustina em Pádua (iniciada em 1532), a Catedral de Mântua (acrescentada após 1540), Igreja do Gesù. em Roma (1568-1580) e San Giorgio Maggiore em Veneza (iniciada em 1566).
A era da Contra-Reforma Milão (entre 1550 e 1650) iniciou a construção de cúpulas para muitas igrejas importantes. Cúpulas na região da Lombardia eram tradicionalmente escondidas externamente por torres de lanternas chamadas timburios, uma técnica que datava da Antiguidade tardia, cujo comportamento estrutural era bem conhecido, mas isso começou a mudar a partir da década de 1560. Cúpulas expostas externamente, ou “extradoxadas”, foram propostas pelo arquiteto Pellegrino Tibaldi para a igreja da igreja de San Fedele (1568-1569), a igreja de São Sebastião (1578-86) e o Santuário de Caravaggio (1571). No entanto, a planejada cúpula extradita de San Sebastiano teve um timburio acrescentado e muitas cúpulas continuaram a ser planejadas com timburios desde o início.
Como elementos provavelmente associados com os edifícios da Igreja Católica Romana neste momento, o uso de transepto em cúpula fora da Itália pode indicar parcialidade em relação ao catolicismo romano sobre o protestantismo. Exemplos incluem uma igreja em Dąbrowa Zielona (1554), uma igreja jesuíta em Nieśwież (1586-1599) e uma igreja jesuíta em Cracóvia.
Século XVII
Desenhos da cidade de Praga de 1606 e 1652 mostram torres e pináculos cobertos com cúpulas de cebola. Eles são vistos no Palácio Rosenberg, na antiga torre de água da cidade e na torre principal da Catedral de São Vito. As torres de cebolas são predominantes nas igrejas da Baviera, como as das três torres da igreja “Kappel” de 1688 perto de Waldsassen por Abraham Leuthner e Georg Dientzenhofer, que trabalharam em Praga. Cúpulas de cebola sobre as igrejas de peregrinação bávara de Maria Birnbaum (1661-1682) e Westerndorf (1670) também podem indicar influência de Praga através de modelos em livros de design arquitetônico, como um de Abraham Leuthner. Em outros exemplos, como a cúpula de cebola na torre de St. Ulrich e St. Afra’s Abbey (1602), as influências são menos claras. A influência alemã e austríaca resultou em muitas cúpulas bulbosas na Polônia e na Europa Oriental no período barroco, e as torres das igrejas rurais nos Alpes austríacos e bávaros ainda os apresentam. Pináculos em forma de cebola podem ser encontrados em igrejas rurais e de peregrinação no sul da Alemanha, no nordeste da Itália, na antiga Tchecoslováquia, na Áustria e em parte da Polônia, Hungria e ex-Iugoslávia.
Exemplos poloneses de igrejas com transeptos cúpula incluem uma igreja colegiada na cidade de Żółkiew (1606–1618), uma igreja franciscana em Święta Anna perto de Przyrów (1609–1617), o local de sepultamento de Ligęza em Rzeszów (1624–1627), sepultamento de Opaliński em Sieraków (1624–1629), e o local de sepultamento de Sapieha em Kodeń (fundado em 1631). Na Polônia, prédios poligonais e antigas torres medievais eram muitas vezes cobertas com cúpulas nos estilos renascentista ou barroco. As cúpulas da Renascença eram geralmente cúpulas de cebola empilhadas umas sobre as outras e separadas por lanternas de arcadas a céu aberto. Um exemplo é a torre na Basílica da Santíssima Trindade em Chełmża. As cúpulas barrocas eram caracterizadas por formas e curvas incomuns, como as da catedral de Gniezno. No entanto, muitas cúpulas bulbosas nas cidades maiores da Europa Oriental foram substituídas durante a segunda metade do século XVIII em favor de cúpulas hemisféricas ou empoladas nos estilos francês ou italiano.
Em Milão, as propostas para a cúpula de San Lorenzo (construída em 1619) incluíam versões com e sem timburios, embora, junto com o plano quincunico da Igreja de Sant’Alessandro, o edifício tivesse a estrutura de apoio mais difícil de quatro arcos principais entre quatro pilares autônomos. Uma cúpula de Sant’Alessandro foi construída em 1626 e demolida em 1627, talvez devido ao uso de um número inadequado de laços de ferro. Embora a cúpula tenha um timburio, ela também pode ter uma forma hemisférica mais baixa e menos estável.
Em Paris, a cúpula de Santa Maria da Visitação foi construída por François Mansart de 1632 a 1633, que mais tarde projetaria a igreja de Val-de-Grâce (1645-1710), construída para comemorar o nascimento de Luís XIV. A cúpula de Val-de-Grâce, no entanto, foi projetada por Jacques Lemercier depois de ter trabalhado em Roma por sete anos. Inclui uma inscrição em torno da cúpula relacionada aos reis Bourbon. Inspirada na Basílica de São Pedro, sua cúpula também tem duas conchas, mas a concha externa é muito mais alta para compensar o efeito de encurtamento de ver a cúpula externa de perto no chão. A concha interna é feita de pedra e a concha externa é feita de madeira.
Desenvolvimentos na arquitetura barroca em resposta à Reforma Protestante colocaram maior ênfase na teatralidade e nas cerimônias no altar e isso se expressou em novos projetos de igreja, como os de San Carlo alle Quattro Fontane (1638-41) por Borromini e Sant’Andrea al Quirinale (1658-61) por Bernini. Ambos usam a cúpula oval ou elíptica para cobrir planos que sintetizam layouts de igreja de plano longitudinal e central, permitindo visões claras do altar de todos os pontos. O Sant’Andrea al Quirinale de Bernini é conhecido como o Panteão oval. Cúpulas ovais também podem ser encontradas em prédios seculares, como o Château de Maisons (1642-16), o Château de Vaux-le-Vicomte (1657) e o pavilhão de Amalienburg, em Schloss Nymphenburg, Munique. Como a cúpula de San Carlo alle Quattro Fontane, de Borromini, usa um padrão de cofres que ficam menores à medida que se aproximam do óculo e por ser iluminado por cima e por baixo, a cúpula parece mais clara e mais alta do que seria de outra forma. A igreja inaugurou o alto estilo barroco em Roma.
A obra-prima de Borromini é a cúpula de Sant’Ivo alla Sapienza (1642 a 1650), construída para o papa Urbano em uma universidade em Roma. A cúpula nervurada tem uma geometria única e complexa, com uma grande janela em cada um dos seis lóbulos e ornamentação de estuque. O estilo de usar as costelas em um domo sobre um fundo de caixotão foi expresso pela primeira vez sobre a pequena capela de Filippo Neri, na igreja de Santa Maria in Vallicella, de Pietro da Cortona. As cúpulas de Santi Luca e Martina e San Carlo al Corso, ambas com cerca de 14 metros de largura, também foram projetadas por Cortona.
Na Espanha, a cúpula de Santa Maria la Blanca, em Sevilha (iniciada em 1659), usava estuque para criar padrões de folhagem de alto relevo, como os do ornamento islâmico arabesco. Em Granada, stuccowork foi introduzido por Francisco Hurtado Izquierdo e usado para embelezar formas clássicas na cúpula (c. 1702) e sacristia (c. 1713-42) de La Cartuja, em contraste com as abóbadas anteriores, como a de San Jerónimo ( 1523-43), que usavam costelas diagonais de maneira idiossincrática e tinham aparentes influências mouriscas.
Na igreja parisiense de Sainte-Anne-la-Roy (1662) e da Igreja de San Lorenzo (1670-1687) em Turim, Guarino Guarini, um monge e matemático theatino, usava faixas entrelaçadas ou costelas que lembram cúpulas islâmicas em Iznik ou Córdoba, ou o exemplo cristão em Torres Del Río. Os quatro anos que ele passou em Paris podem ter influenciado a ênfase na perspectiva forçada e nos efeitos ópticos em suas cúpulas, em contraste com o projeto arquitetônico mais formalista de Roma na época. Ele usou forma, cor e luz para dar a ilusão de maior altura em suas igrejas abobadadas centralizadas. Sua cúpula sobre a Capela do Santo Sudário (1667-1690), em Turim, é sustentada por seis camadas hexagonais empilhadas de seis arcos cada, dispostas de tal forma que cada camada de arcos brota dos picos dos arcos na camada abaixo deles. Embora as camadas formem um cone que leva à base da cúpula, cada uma é progressivamente menor para exagerar a aparência da altura. A cúpula em si é uma cor mais clara do que os níveis mais baixos da igreja, fazendo com que ela pareça ainda mais distante. As costelas de San Lorenzo e Il Sidone foram moldadas como curvas de catenária.
A idéia de um grande óculo em uma cúpula sólida revelando uma segunda cúpula originou-se de Guarini. Ele estabeleceu a cúpula oval como uma reconciliação do plano longitudinal da igreja favorecida pela liturgia da Contra-Reforma e o plano centralizado favorecido pelos idealistas. Os desenhos de Guarini, incluindo interseções isométricas de esferas, abóbadas de cúpula e cúpulas ovais, bem como desenhos que explicam padrões de construção e teto, foram publicados postumamente na Architettura Civile e influenciaram os projetos de Hildebrandt, Dientzenhofers e Balthasar Neumann na Europa Central. Com a recém-desenvolvida matemática do cálculo, esses projetos experimentais poderiam ser comprovados e se tornariam a base dos arranjos espaciais rococós.
Adjacente a um hospital e casa de repouso para veteranos de guerra feridos, a capela real de Les Invalides em Paris, França, foi iniciada em 1679 e concluída em 1708. A cúpula foi uma das muitas inspiradas na Basílica de São Pedro e é uma exemplo notável de arquitetura barroca francesa. Em 1861, o corpo de Napoleão Bonaparte foi transferido de Santa Helena para o local mais proeminente sob a cúpula.
O Grande Incêndio de Londres de 1666, após um surto devastador de peste na cidade que matou um quinto de sua população, estimulou a comissão de Christopher Wren a reconstruir a Catedral de São Paulo, que ocorreu ao longo de 35 anos. Robert Hooke, que primeiro articulou que um arco fino era comparável a uma corrente pendurada invertida, pode ter aconselhado Wren sobre como alcançar a cúpula de cruzamento. Wren também pode ter sido informado dos problemas estruturais da cúpula da Basílica de São Pedro por John Evelyn, que a examinou, e não finalizou seu projeto para uma cúpula de três quartos de seu tamanho até pouco antes de sua construção começar em 1705.
Quando terminada, a cúpula tinha três camadas: uma cúpula interna com um óculo, uma cúpula decorativa de madeira coberta de telhados de chumbo e um cone estrutural de tijolos no meio. O cone de tijolo termina em uma pequena cúpula que suporta a cúpula e o teto externo, e a parte inferior da decoração pode ser vista através do óculo da cúpula interna. A estrutura se eleva a 365 pés (108 m) da cruz em seu cume, mas é evocativa do muito menor Tempietto de Bramante. O uso do cone de tijolo, além de outras inovações, permitiu que os pilares sob a cúpula fossem reduzidos em tamanho. O sistema estrutural de Wren tornou-se o padrão para grandes cúpulas até o século XIX. As correntes de ferro usadas para cercar a cúpula de 34 metros de largura foram substituídas por cintas de aço inoxidável.
Uma cúpula leve feita com uma moldura de madeira, palhetas tecidas e rebocada com um almofariz de gesso foi construída sobre a Catedral de Messina na Sicília em 1682. Conhecida por reagir melhor do que a abóbada de alvenaria aos terremotos, esta técnica também era mais cara devido à necessidade de artesãos e o uso da madeira de choupo branco na estrutura, que, ao contrário da tradicional fôrma de madeira, não podia ser reutilizada e era rara na ilha. Foi usado no leste da Sicília após os terremotos de 1693 e 1727.
Século dezoito
A Europa Central
Embora a Guerra dos Trinta Anos tenha atrasado o início do estilo barroco nas áreas do Sacro Império Romano, a reconstrução dos muitos palácios e igrejas destruídas tinha começado no final do século XVII. Johann Bernhard Fischer von Erlach estudou arquitetura em Roma antes de trabalhar na Áustria. Sua Igreja da Santíssima Trindade (iniciada em 1694) em Salzburgo tem claras influências de Borromini em seu uso da cor branca, janelas acentuadas, e da cúpula elíptica e oculus. A cúpula oval da Igreja de São Pedro em Viena (1702-1733) é quase exatamente a mesma, embora tenha sido projetada por Johann Lukas von Hildebrandt. A cúpula da Karlskirche de von Erlach (1716-1724) também é muito semelhante, mas com janelas redondas na própria cúpula, além das janelas do tambor e com acabamento escuro na base do tambor e na base da cúpula.
O plano de Guarini para a igreja de S. Maria Ettinga em Praga inspirou um conjunto de edifícios construídos na Boêmia entre 1698 e 1710. Uma igreja da abadia em Obořiště, Bohemia, com duas abóbadas transversais ovais na nave que cruzam uma terceira cúpula circular feita para parecer uma oval, foi a primeira igreja de Christoph Dientzenhofer a mostrar a influência de Guarini. Seu sistema de abóbada de duas abóbadas transversais ovais que não se sobrepõem na Igreja de Svatá Klará em Cheb foi elaborado dois anos depois na grande igreja da abadia de Banz (1710–1718). Banz, supervisionado por Johann Dientzenhofer, tem um arranjo complexo de abóbadas transversais ovais sobrepostas e subdivididas, com nervuras largas em suas interseções que dificultam a compreensão do sistema estrutural, como a igreja anterior de Santa Maria della Divina Providenza em Lisboa.
As cúpulas dos irmãos Asam, como as da Abadia de Weingarten (1715 a 1720) e da Abadia de Weltenburg (1716-21), misturavam pintura a afresco, estuque e, no caso de Weltenburg, iluminação indireta para obter seus efeitos. Outro grupo de irmãos, Johann Baptist Zimmermann e Dominikus Zimmermann, da Baviera, enfatizou a estuque branca sob iluminação direta combinada com pinturas a fresco na Igreja de São Pedro e São Paulo em Steinhausen (1728-1731) e Wieskirche em Weis (1745-1754). Na Boêmia e na Morávia, Jan Santini Aichel misturou estilos no que ficou conhecido como gótico barroco, como pode ser visto em sua cúpula de cruzamentos no Mosteiro Beneditino de Kladruby (1712-1626) e na cúpula de cinco lobos da Capela de São. Jan Nepomuk (1719-22). Mais convencionalmente, o barroco é sua cúpula no Mosteiro Beneditino de São Pedro e Paulo, em Rajhrad (1722-24).
Nomeado pelo Rei de Saboia como Primeiro Arquiteto do Rei em 1714, Filippo Juvarra construiu a Basílica de Superga em Turim entre 1717 e 1731. A aparente leveza de sua cúpula pode ser atribuída tanto à iluminação quanto à incomum falta de pendentárias, com a cúpula em seu entablamento circular acima de oito colunas. Seu uso de cúpulas bulbosas na lanterna e nas torres laterais também era incomum na Itália, onde cúpulas bulbosas permaneciam raras. A basílica foi construída como o mausoléu oficial da dinastia da Casa de Sabóia, que governou o Piemonte e o sudeste da França desde o século XV. O local original pretendido do mausoléu, iniciado em 1596, foi encontrado para ter problemas com o assentamento irregular devido ao solo e isso levou a uma parada na construção. Após os esforços para compensar o assentamento, e apesar do mausoléu em Superga já estar sendo construído, a construção foi retomada para completar o edifício original como o Santuário de Vicoforte.
A cúpula oval do Santuário de Vicoforte, muito próxima de uma elipse, foi concluída em 1731 e é a maior cúpula de alvenaria do gênero no mundo. Ele mede 37,15 metros por 24,8 metros em sua base e é perfurado por oito janelas ovais e um oculus oval central com uma cúpula. Embora anéis de ferro tenham sido usados como parte da construção original em três níveis para manter a cúpula unida, rachaduras se desenvolveram à medida que a fundação se estabelecia ao longo dos séculos. Reforço adicional foi adicionado de 1985 a 1987 para deter sua disseminação. Cúpulas ovais também são encontradas nas proximidades da Ligúria, como a igreja de San Torpete (1730-1733) em Gênova, mas o uso de pedras nessa região, em vez do tijolo predominante na arquitetura do Piemonte, limitou seu tamanho. O estilo do Piemonte se espalhou para Viena, onde os arquitetos italianos construíram igrejas de plano oval e inspiraram a construção de outras.
Muitas décadas após os edifícios Guarino Guarini usá-los, o domo de arco cruzado foi revivido por Bernardo Vittone em projetos como a Cappella della Visitazione (1738-39) e a Capela de San Luigi Gonzaga.
A arquitetura barroca alemã resolveu a tensão entre espaços longitudinais e centralizados através do uso de ovais. Exemplos incluem as cúpulas da rotunda de Johann Michael Fischer em Murnau (1725-1727), Hofkirche de Balthasar Neumann na Residência de Würzburg (1733) e Hofkapelle em Werneck (1733), e a igreja de Dominikus Zimmermann em Steinhausen (1727-1733). As igrejas longitudinais mais tradicionais de Neumann tinham cúpulas sobre suas passagens, como suas igrejas na Abadia de Münsterschwarzach (1727-43), Gössweinstein (1730-39), Etwashausen (1733-45), Gaibach (1742-45) e Abadia de Neresheim (1745). –92). Considerada a obra-prima de Neumann, sua Basílica dos Catorze Santos Auxiliadores (1743-1772) usa um sistema de ovais em interseção semelhante ao da Abadia de Banz. Ao contrário de Banz, as bandas na intersecção das abóbadas são modeladas em estuque, em vez de serem estruturais. As conchas de pedra e argamassa da abóbada abobadada são reforçadas por barras de ferro, uma técnica que ele também usou na abóbada abobadada de 18 metros cobrindo a escadaria na Residência de Würzburg.
Por causa da imprecisão das cúpulas ovais no período rococó, os tambores eram problemáticos e as cúpulas em geral repousavam diretamente sobre arcos ou pendentes. A cúpula oval da igreja da Trindade, em Bratislava, foi construída entre 1717 e 1745. É muito semelhante à da Igreja de São Pedro em Viena, que o arquiteto Antonio Galli Bibiena havia trabalhado brevemente, mas é decorada em vez de pintar a técnica trompe-l’oeil pela qual a família Bibiena é conhecida. A cúpula de Santa Maria Assumpta (c. 1770) em Sabbioneta, também projetada por Bibiena, emprega um efeito trompe l’oeil mais complexo. Uma cúpula dupla, a cúpula interna é uma treliça aberta através da qual a cúpula externa pode ser vista, que é pintada para parecer um céu claro.
A cúpula oval da Igreja de Santa Chiara em Noto, na Sicília, foi construída por Rosario Gagliardi e concluída em 1753. É uma falsa cúpula de 20,5 metros de comprimento e 13,2 metros de largura e feita de uma série de arcos de madeira paralelos escondidos com tábuas e estuque na superfície interna. Ao contrário de trabalhos semelhantes em outros lugares na Itália, ele é autossustentável e desconectado do telhado anterior. As cúpulas ovais da igreja da Addolorata em Niscemi foram baseadas em desenhos de Gagliardi e a abóbada de 1755 sobre a igreja de San Giuseppe em Siracusa por Carmelo Bonaiuto também está relacionada. A cúpula sobre o cruzamento de quatro costelas saltando dos centros de apoio de arcos e também é uma falsa abóbada autoportante feita de madeira coberta de gesso.
Europa Ocidental
Planos para a Igreja de St. Genevieve, o santo padroeiro de Paris, foram aprovados em 1757 com uma cúpula de 275 metros de altura sobre um plano de cruz grega. O arquiteto da igreja, Jacques-Germain Soufflot, queria ultrapassar a cúpula da Catedral de São Paulo, em Londres, e, como a de São Paulo, a cúpula consistia de três conchas. Ao contrário de St. Paul, e devido aos avanços em matemática e engenharia, todas as três conchas foram construídas de pedra e fizeram parte de um sistema estrutural que permitia o apoio de pilares e paredes mais finas.
Embora nunca tenham sido muito populares em ambientes domésticos, as cúpulas foram usadas em várias casas do século XVIII construídas no estilo neoclássico, incluindo a Chiswick House de 1720, no oeste de Londres, e Monticello, de Thomas Jefferson, iniciada na década de 1770. A cúpula de Monticello foi a primeira a ser construída em uma casa americana.
Estados Unidos
Nos Estados Unidos, a maioria dos edifícios públicos no final do século XVIII era apenas distinguível das residências particulares, porque continham cúpulas, como a da State House de Maryland, ou o exemplo menor e mais típico da Old State House of Delaware. A cúpula de madeira sobre a Maryland State House, em Annapolis, foi a primeira cúpula em um edifício do Capitólio nos Estados Unidos, acrescentada entre 1785 e 1787. A Massachusetts State House, construída na década seguinte, incluiu uma cúpula depois que foi decidido que a cúpula nacional prédio do Capitólio teria um. Vários estados acrescentaram cúpulas proeminentes a seus edifícios de montagem como resultado da escolha para a capital nacional, e os completaram antes que a cúpula capitol nacional estivesse terminada.
O projeto para o edifício do Capitólio nacional aprovado por George Washington incluiu uma cúpula modelada no Pantheon, com uma baixa elevação exterior. As revisões posteriores do projeto resultaram em uma dupla cúpula, com um perfil externo elevado em um tambor octogonal, e a construção não começou até 1822. A cúpula interna foi construída de pedra e tijolo, exceto pelo terço superior, que era feito de madeira. A cúpula exterior era de madeira e coberta com folhas de cobre.