A Escola Nacional de Belas Artes de Paris é uma grande école francesa cuja principal missão é fornecer educação e treinamento artístico de alto nível. Esta é a clássica e histórica Escola de Belas Artes da França. A Beaux-Arts de Paris, descendente das Academias Reais de Pintura e Escultura, é uma instituição de ensino e conservadora de 450.000 obras de arte, do antigo ao contemporâneo. A escola conta com dois espaços expositivos, uma editora e uma biblioteca de arte contemporânea.

A l’École nationale supérieure des Beaux-Arts de Paris é um local de formação e experimentação artística, exposições e conservação de coleções históricas e contemporâneas e uma editora. Herdeira das Academias Reais de Pintura e Escultura fundadas no século XVII por Luís XIV, a Escola Nacional de Belas Artes, colocada sob a tutela do Ministério da Cultura, tem como vocação primordial formar artistas de alto nível.

Ocupa um lugar essencial no cenário da arte contemporânea. As Beaux-Arts de Paris são parceiras da University of Paris Sciences & Lettres (PSL), um grupo de universidades que inclui 25 estabelecimentos de prestígio na capital. De acordo com os princípios pedagógicos que sempre prevaleceram na Beaux-Arts, a formação é ministrada em atelier, sob a orientação de artistas de renome. Esta prática de workshop é complementada por um conjunto de aulas teóricas e técnicas que visam permitir aos alunos uma diversidade de abordagens. Visam proporcionar-lhes uma ampla cultura artística, ao mesmo tempo que promovem a multiplicidade de campos de experimentação e a transdisciplinaridade.

A escola foi fundada em 1648 por Charles Le Brun como a famosa academia francesa Académie de peinture et de escultura. Fundiu-se com a Académie Royale de Peinture et de Sculpture em 1793. A escola oferecia aulas de desenho, pintura, escultura, arquitetura e gravura aos alunos selecionados por concurso.

A Beaux-Arts de Paris forma alunos destinados à criação artística ao mais alto nível. O currículo de cinco anos, que confere um diploma que desde 2012 é reconhecido como mestrado, combina os elementos fundamentais da expressão artística com temas do debate atual em torno da arte contemporânea. A escola oferece a experiência única de enquadrar seu ensino com trabalho em ateliê coordenado por um renomado artista. Além disso, a escola oferece treinamento em uma ampla variedade de técnicas, desde as técnicas mais tradicionais que a escola procurou conservar, até as mais modernas.

A Beaux Arts de Paris proporciona aos seus alunos um ambiente rico em patrimônio histórico, incluindo um acervo de mais de 450.000 obras de arte (segunda maior coleção de desenhos depois do Louvre, fotografia, pintura, esculturas, gravuras, livros ilustrados) e uma das maiores bibliotecas da França dedicadas à arte contemporânea (65.000 artefatos), além de três bancos de dados públicos (Cat’zArts), incluindo um que contém 80.000 obras de arte.

A Beaux-Arts de Paris abriga dois espaços expositivos abertos ao público, o Palais des Beaux-Arts e o Jean Bonna Cabinet des Dessins. Sua editora de serviço completo publica aproximadamente 20 publicações por ano, catálogos de exposições, escritos de artistas, relatórios de visitas a estúdios, análises críticas.

A escola de arte, que faz parte da Universidade de Ciências e Letras de Paris, está localizada em dois locais: Saint-Germain-des-Prés, em Paris, e Saint-Ouen. A instituição parisiense é composta por um complexo de edifícios localizado na rue Bonaparte 14, entre o cais Malaquais e a rue Bonaparte. Fica no coração de Saint-Germain-des-Prés, do outro lado do Sena do museu do Louvre. Na cidade de Saint-Ouen, segunda sede da escola, os alunos estudam em sete estúdios ao lado da nova turma preparatória da Via Ferrata.

A instituição parisiense de Belas Artes, localizada em Saint-Germain-des-Prés, está espalhada por dois hectares. Inclui inúmeras oficinas, às quais se juntam três anfiteatros, uma biblioteca especializada em arte contemporânea, bem como dois espaços expositivos, o Palais des Beaux-Arts e a sala de estar Jean Bonna.

Desde 2008, as Beaux-Arts de Paris têm uma segunda localização em Saint-Ouen. Um vasto espaço localizado no bairro Puces, abriga as oficinas e práticas de corte, mosaico, modelagem, moldagem, fundição, forjamento, materiais compósitos e cerâmica. Instalado em um antigo edifício industrial com quase 1.000 m², o local de Saint-Ouen permite desenvolver projetos de grande escala.

História
A Beaux-Arts de Paris é o original de uma série de Écoles des beaux-arts em centros regionais franceses. Desde a sua fundação em 1648, a Académie Royale de Peinture et de Sculture tem uma escola, a instituição de elite francesa de instrução nas artes. As Beaux-Arts de Paris formam um vasto conjunto arquitetônico cujos edifícios, distribuídos entre a rue Bonaparte e o cais Malaquais, datam dos séculos XVII, XVIII, XIX e XX.

A instituição, herdeira direta das Academias Reais de Pintura e Escultura, fundadas por Mazarin em 1648, foi dissolvida pela Convenção em 1793. Sob o Império, a Escola Académica e a Academia de Arquitetura fundiram-se numa única instituição, dando origem à Escola de Belas Artes. Foi sucessivamente instalado no Louvre, no Collège des Quatre-Nations, rue Mazarine, depois, no local do antigo convento dos Petits-Augustins, rue Bonaparte. A capela e os edifícios adjacentes, erguidos no início do século XVII para o convento dos Petits-Augustins, constituem as construções mais antigas da Escola.

Em 1790, Alexandre Lenoir, curador, instalou ali o Museu dos Monumentos Franceses e reuniu exemplares das mais belas construções do país, além de notáveis ​​elementos escultóricos. Durante a Revolução, obras e monumentos em perigo, ameaçados de destruição por suas marcas de pertencimento à ordem religiosa ou monárquica, foram repatriados para lá.

Em 1793, durante a Revolução Francesa, a Académie Royale e o Grand Prix de l’Académie Royale foram abolidos, mas apenas alguns anos depois, em 1797, o Prix de Rome foi restabelecido. Todos os anos, ao longo do século XIX, o vencedor do Prix de Rome recebia cinco anos de estudo na Villa Medici, após os quais o pintor ou escultor podia esperar embarcar em uma carreira oficial de sucesso.

Em 1816, com o retorno da monarquia, Luís XVIII fechou o museu. As obras religiosas são devolvidas às igrejas, alguns monumentos originais recolocados (Túmulos dos Reis) e outros deixados no local.

Foi então que as instalações foram atribuídas à Escola de Belas Artes que, desde 1829, ocupa a sua actual localização. A instalação da Escola dá origem a um ambicioso projeto arquitetônico. O arquiteto François Debret (1777-1850) foi contratado para construir ali novas instalações. Ele construiu o edifício Loges para ser usado em competições e projetou o Palais des Etudes. Félix Duban (1797-1872), seu aluno e cunhado, completará sua obra. Ele completou a construção do Palais des Etudes e construiu o edifício de exposições (incluindo as salas Melpomène e Foch) com vista para o cais de Malaquais.

Por fim, mobilizou os pátios de entrada do lado da rue Bonaparte, bem como a capela e o claustro (pátio da amoreira) do antigo convento. O Museu dos Monumentos Franceses marcou profundamente o seu tempo e é uma importante fonte de inspiração para Félix Duban, que reaproveita elementos arquitetónicos e decorativos, por vezes díspares, que se mantiveram após a dispersão das coleções do museu. Ele desenha assim um conjunto original, cuja atração e curiosidade também se devem à sua inegável unidade.

Foi em 1883 que a Escola conheceu a sua última grande expansão com a compra do Hôtel de Chimay e seus anexos dos séculos XVII e XVIII, situados nos cais 15 e 17 de Malaquais. Ele então encontra sua forma final.

O programa resultou no acúmulo de algumas grandes coleções na Académie, uma das melhores coleções de desenhos franceses, muitos deles enviados como enviados de Roma, assim como as pinturas e esculturas, geralmente as vencedoras, dos concursos ou salões . Concursos menores, conhecidos como petits concours, levavam temas como composição histórica (que resultou em muitos esboços ilustrando momentos instrutivos da antiguidade), expressões das emoções e pintura completa e de meia-figura.

Em seu papel de instituição de ensino, a École reuniu uma grande coleção de gravuras e gravuras italianas e francesas, datadas do século XVI ao XVIII. Tais gravuras divulgaram a composição de pinturas para um amplo público. A coleção de gravuras foi disponibilizada pela primeira vez para estudantes fora da Académie em 1864.

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Hoje, os estudos incluem: pintura, instalação, artes gráficas, fotografia, escultura, mídia digital e vídeo. A Beaux-Arts de Paris oferece o mais alto nível de formação em produção de arte contemporânea. Ao longo da história, muitos artistas de renome mundial ensinaram ou estudaram nesta instituição. O corpo docente é composto por artistas internacionais reconhecidos. Cursos teóricos que permitem diversas abordagens da história das artes complementam o trabalho de ateliê, que se apoia na formação técnica e no acesso a bases técnicas.

O centro de mídia fornece aos alunos uma rica documentação sobre arte e organiza conferências, seminários e debates ao longo do ano. Os edifícios da Escola têm interesse arquitectónico e albergam prestigiadas colecções históricas e uma extensa biblioteca de artes plásticas. A escola publica uma dezena de textos por ano sobre diferentes coleções e realiza exposições que vão desde a excelente coleção de desenhos de velhos mestres da escola até as obras contemporâneas mais atuais, no espaço Quai Malaquais e na Capela ao longo do ano.

Campus
O ambiente físico da escola fica em cerca de dois hectares na seção Saint-Germain-des-Prés de Paris. A entrada principal na Rue Bonaparte 14 é ladeada por colossais cabeças esculpidas de Pierre Paul Puget e Nicolas Poussin (feita em 1838 por Michel-Louis Victor Mercier).

Antes de 1816, os alunos de Beaux-Arts eram ensinados em outros lugares. Esta terra tinha sido o convento dos Petits Augustins, então o local da coleção de fragmentos arquitetônicos de Alexandre Lenoir de toda a França, o Musée des Monuments français (1795-1816), aqui reunido como resultado da destruição de igrejas e castelos nobres durante a revolução.

Em 1830, o arquiteto Félix Duban, ex-aluno e vencedor do Grande Prêmio de Roma, iniciou uma transformação do local demolindo algumas casas existentes, recuando o claustro do convento à direita para produzir um pátio simétrico e projetando o maior edifício central, o Palais des Études. Duban simplesmente incorporou muitos dos fragmentos históricos de Lenoir, notadamente o portal do Château d’Anet de 1548, e no pátio uma fachada do Château de Gaillon, desde então removido e devolvido ao seu local original em 1977.

De outras maneiras, Duban significava todo o complexo como uma enciclopédia ao ar livre para artistas e arquitetos. O edifício Palais des Études apresenta afrescos elaborados, as escadarias demonstram vários acabamentos nas paredes e o pátio (vitrificado por Duban em 1863) já abrigou estátuas clássicas e cópias em tamanho real das colunas do Partenon para estudo.

O núcleo do complexo é um teatro de premiação semicircular dentro do Palais, o Hémicycle d’Honneur, onde os prêmios foram entregues. Duban encomendou a Paul Delaroche um grande mural, de 27 metros de comprimento, para representar setenta e cinco grandes artistas de todas as idades, em conversa, reunidos em grupos. No meio estão três tronos ocupados pelos criadores do Parthenon: o escultor Fídias, o arquiteto Ictinus e o pintor Apeles, simbolizando a unidade dessas artes. O mural levou Delaroche três anos e meio para ser concluído e ainda permanece como uma poderosa expressão do ideal colaborativo Beaux-Arts.

Duban continuou a expandir e melhorar o complexo por décadas. Outros edifícios importantes incluem o Bâtiment des Loges de 1820, o claustro modificado agora chamado Cour des Mûriers, o Bâtiment des Expositions de 1862 que estendeu o campus até o Quai Malaquias, o Hôtel de Chimay construído por volta de 1750 e adquirido pela escola em 1884 e um bloco de estúdios construído por volta de 1945 em concreto por Auguste Perret.

Coleções
A escola possui cerca de 450.000 itens divididos entre obras de arte e livros históricos, tornando-se uma das maiores coleções de arte pública da França. A coleção abrange diversos tipos de produções artísticas, desde pintura e escultura até gravura, móveis ou livros decorados e de todos os períodos da história da arte. Muitas peças do acervo são obras criadas por alunos da Escola ao longo de sua história, mas ex-alunos e acadêmicos também contribuíram para ampliar o acervo com muitas doações e doações para a instituição.

A coleção é composta por aproximadamente 2.000 pinturas (incluindo quadros de Nicolas Poussin, Anthony van Dyck, Hyacinthe Rigaud, Jean-Honoré Fragonard, Hubert Robert e Ingres), 600 peças de artes decorativas, 600 elementos arquitetônicos, cerca de 15.000 medalhas, 3.700 esculturas, 20.000 desenhos incluindo obras de Paolo Veronese, Primaticcio, Jacques Bellange, Michelangelo, Charles Le Brun, Nicolas Poussin, Claude Gellée, Dürer, Rembrandt, Ingres, François Boucher ou Pierre Alechinsky, 45.000 desenhos arquitetônicos, 100.000 gravuras e gravuras, 70.000 fotografias (principalmente de o período 1850-1914), 65.000 livros datados do século XV ao XX (3.500 para os séculos XV e XVI) e 1.000 peças de arquivo manuscritas (cartas, inventários, notas…) e também 390 fragmentos importantes ou manuscritos iluminados completos.

Embora estas colecções não sejam apresentadas de forma permanente, são objecto de exposições regulares no seio da Escola ou são objecto de empréstimos. No que diz respeito aos desenhos, o atelier Jean Bonna foi inaugurado em 2005: ali são organizadas anualmente duas exposições do acervo da Escola, enquanto uma terceira é dedicada a um artista contemporâneo. Os alunos da Escola, bem como os alunos do 3º ciclo e investigadores em história da arte, têm a possibilidade de consultar a documentação e as obras comunicáveis, mediante marcação, na sala de leitura.

Além disso, a maioria das obras está descrita no Cat’zArts, que é um catálogo digitalizado de obras gráficas, manuscritos, pinturas e esculturas. Esse banco de dados já inclui cerca de 80.000 registros, dos quais aproximadamente 48.000 são ilustrados. Algumas coleções também estão descritas na base de dados Joconde do Ministério da Cultura, e é atualizada uma integração no buscador de Acervos deste mesmo ministério.

O catálogo Cat’zArts-Livres, também acessível via Internet, permite consultar as referências de livros e periódicos impressos. No âmbito da parceria com o Institut national d’histoire de l’art (INHA), as referências das obras do departamento de colecções podem ser consultadas através do catálogo colectivo do INHA; são eventualmente devolvidos ao catálogo nacional do SUDOC.

Biblioteca
Desde a origem da Escola, não havia espaço para permitir que os alunos consultassem os livros, manuscritos, gravuras, desenhos acadêmicos ou arquitetônicos que a Escola possui. Eles foram colocados no sótão localizado acima da galeria de modelos ou em armários. Os envios de Roma foram arquivados na biblioteca do Instituto. Ernest Vinet foi nomeado bibliotecário em 17 de dezembro de 1862. Félix Duban foi o responsável por realizar essa transformação com seu conselho. Esta criação é contemporânea da reforma da Escola de 1863. A nova biblioteca abre suas portas aos alunos em 25 de janeiro de 1864. É uma sala retangular de 20 m por 8.

A nova biblioteca e em especial o mobiliário que teve de ser criado para receber determinados documentos de grande dimensão e dispostos em duas grandes lombadas no eixo mediano da sala: “A Escola tem um grande número de desenhos de arquitectura que formam cento e sessenta fólio É um daqueles volumes que não têm menos de 1,70 m de altura, o que nos obriga a dedicar-lhes móveis de propósito.” As estantes são colocadas contra a parede voltada para as janelas. As mesas são colocadas no eixo central, entre os móveis , para acomodar doze a quinze leitores, sob as janelas foram colocados armários móveis com medalhões envidraçados e nas paredes estão colocadas pinturas da antiga Real Academia de Pintura.

Na década de 1940, ficou claro que a biblioteca precisava ser ampliada. Em 1967, a biblioteca foi ampliada com uma sala para periódicos e uma biblioteca para estudos elementares localizada na galeria norte do Palácio dos Estudos. A biblioteca foi renovada em 1975. Na década de 1990, o patrocínio grego dos “Amigos de Stratis Andreadis” permitiu a transformação da biblioteca em uma biblioteca de mídia de notícias com seu nome, que abriu suas portas em 1994.

A biblioteca de mídia de notícias Stratis Andréadis
Instalada no pátio envidraçado do Palais des Études, a Mediateca da École des beaux-arts de Paris atendeu às exigências da educação artística, até então apenas enriquecida e documentada pelas atividades do CID (1974). Criado em 1983 com o nome Salle d’actualité/CID por iniciativa de Mathilde Ferrer e um grupo de bibliotecários do Instituto do Meio Ambiente, graças ao apoio do diretor F. Wehrlin e de alguns professores como Georges Jeanclos, este serviço preencheu uma lacuna, a de informação atualizada sobre arte contemporânea e educação artística.

A mediateca inclui um fundo composto por livros, catálogos de exposições, monografias de artistas, periódicos franceses e estrangeiros, arquivos temáticos, documentos audiovisuais, fotografias digitais de trabalhos de alunos. A coleção é de acesso livre em sua maioria e destina-se principalmente a alunos e professores da Escola, mas é acessível a qualquer pessoa externa que possa justificar trabalhos de pesquisa, estudantes, acadêmicos, críticos, artistas.

Restaurações
Entre 1975 e 1985, o Ministério da Cultura, dando prioridade ao património, procedeu a inúmeras obras de restauro em edifícios históricos, dados os importantes vestígios do antigo museu de monumentos franceses e do Museu de Belas Artes. No âmbito de uma atualização das normas de acessibilidade para pessoas com deficiência, a Escola de Belas Artes também renovou os seus edifícios com a instalação de vários elevadores nos edifícios históricos da escola.

As obras de restauro incluem: a Cour Bonaparte composta por vários elementos arquitectónicos do museu; o Palácio dos Estudos, onde se localizava boa parte do Museu dos Estudos, seu grande telhado de vidro, as paredes pintadas das duas escadarias magistrais e os grandes corredores; a Cour du Mûrier e suas galerias; o pátio do Hôtel de Chimay; e a capela que, durante a década de 1970, continha parte do antigo Museu de Belas Artes de reserva.

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Tags: France