Giovanni Fattori

Giovanni Fattori (Livorno, 06 de setembro de 1825 – Florença, 30 de agosto de 1908) foi um pintor italiano e gravador. um dos líderes do grupo conhecido como o movimento Guadagni. Ele foi inicialmente um pintor de temas históricos e assuntos militares. Na meia-idade, inspirado na escola de Barbizon, ele se tornou um dos principais plein-airists italianos, pintando paisagens, cenas rurais, e cenas da vida militar. Depois de 1884, ele dedicou muita energia para condicionamento.

Giovanni Fattori é considerado um dos expoentes mais sensíveis do movimento Macchiaioli. Ele começou a informar suas primeiras orientações artísticas pessoais quando, começando na década de 1950, ele começou a participar Café Michelangiolo em Florença, animado por “uma classe de jovens artistas, que havia se tornado inimigos de professores universitários: arte clássica guerra! “. Fatores, aparentemente relutantes à pintura acadêmica e os temas históricos e comemorativos ela preferia, quase aderiu fisiologicamente para o local, uma nova técnica pictórica e expressivo amarrado a poética naturalista. Na verdade, o objetivo de Fatores era criar uma pintura de ‘impressão’, modulando os volumes e as distâncias não está mais com o claro-escuro tradicional, mas com a justaposição homogênea de cor cores concedidos ao outro de acordo com o ‘tom’ Para o “valor” e ao seu “relacionamento” conveniente (como ele explicou). Esta prática teve seus pressupostos na dinâmica da percepção visual: a presença de manchas, de fato, é justificada pelo fato de que o olho humano é afetada apenas por cores, que com suas interrupções abruptas descrevem os contornos dos objetos. Por esta razão, o desenho Desenho de fatores não contemplam o uso de linhas de contorno (ausente, inter alia, mesmo na realidade).

pinturas de Fattori lidar com os aspectos mais terríveis e cotidianas da realidade, os menos aparentes e por este motivo a mais dolorosa: sobre estes temas do artista abordado com várias disposições do humor, às vezes apresentando uma grande e inocente envolvimento lírico e em outros momentos fazendo intenções controversas, irónico, ou descritivos prevalecer. Esta reflexão sobre a vida cotidiana, em qualquer caso, sempre foi realizado com grande vigor e autenticidade moral, em pleno acordo com a filosofia poética, animada por uma verdade pictórica pungente:

“Quando é que a arte vem do verismo que resta? Verismo traz o estudo acurado da sociedade atual, verismo mostra as feridas da qual é aflitos, o verismo vai enviar para nossa posteridade nossos costumes e nossos hábitos »
(Giovanni Fattori)

A produção pictórica de fatores, em qualquer caso, abrange muitos outros assuntos além do militar. Um tema recorrente é a paisagem, nomeadamente a sua terra, a Maremma Toscana; Encontramos também um certo gosto pelo retrato, realizado com grande penetração psicológica e facilidade. Outro tema fundamental da poética fatoriais é que de camponeses e seus costumes: os butteries, as pessoas do povo e seu trabalho cansativo dos campos, a vida dos animais e que o hábito de trabalho são todos os dados estilística que encontramos em muitos dos as pinturas dele . Desta forma Fattori retorna a imagem de uma natureza que está longe de ser generoso e idílica, mas cruel, hostil, onde homens e animais são unidos pelo mesmo destino de sofrimento e miséria.

Fatores, dos quais um grande número de obras existentes, são bem representados em numerosos museus italianos, entre os quais o museu Giovanni Fattori em Livorno, a Galeria Nacional de Arte Moderna, em Roma, o Palazzo Moderno d’Arte Moderna Pitti (em Florença), a galeria de Brera, em Milão eo Civic Gallery Turin de Arte moderna e Contemporânea. Tanto quanto o seu legado está em causa, Fatores exerceu uma influência forte e duradoura sobre numerosos artistas, como Plinio Nomellini, Oscar Ghiglia, Giuseppe Pellizza de Volpedo e Amedeo Modigliani.

Fattori nasceu em circunstâncias modestas em Livorno. Sua educação primária era rudimentar e sua família inicialmente previsto para ele estudar para uma qualificação no comércio, mas sua habilidade em desenho persuadiu-os a aprendiz dele em 1845 para Giuseppe Baldini (1807-1876), um pintor local de temas religiosos e temas de gênero . No ano seguinte, mudou-se para Florença, onde ele primeiro estudou com Giuseppe Bezzuoli e, no final do ano, na Academia de Belas Artes de Florença. Naquela época, no entanto, as suas energias foram direcionadas menos para o estudo da arte do que para ler os romances históricos (especialmente aqueles com temas medievais) de autores como Ugo Foscolo, Francesco Domenico Guerrazzi e Walter Scott.

Em 1848, ele interrompeu seus estudos e participou como um mensageiro, a distribuição de folhetos para o Partito d’Azione, no movimento anti-austríaca democrático durante os anos revolucionários de 1848-1849. No entanto, sua família o impediu de entrar para o exército. Em 1850, ele retomou seus estudos na Accademia em Florença. Ele fez o hábito de observar todas as suas observações em pequenos cadernos que ele sempre manteve com ele, ilustrando com inúmeros esboços. Algumas das suas gravuras posteriores foram baseadas nessas observações.

desenvolvimento de Fattori à maturidade como pintor era extraordinariamente lento. Suas primeiras pinturas, algumas das quais sobrevivem, data do início dos anos 1850. Eles incluem retratos e algumas cenas históricas influenciadas por Bezzuoli-frequentemente cenas da história medieval ou renascentista. Em 1851 ele participou da fiorentina Promotrice com a pintura Ildegonda, inspirado na novela curta por Tommaso Grossi. Em 1853-1854, ele estudou realismo, em conjunto com o artista Turim Andrea Gastaldi (1826-1889). Ele provavelmente pintou suas primeiras paisagens na companhia de Gastaldi. Volta de 1857 Enrico Pollastrini, outro aluno de Giuseppe Bezzuoli, apresentou-o ao estilo de Ingres. Isto teve algum impacto sobre pinturas históricas do Fattori. Um dos seus melhores temas históricos era “Maria Stuarda”, (Mary Stuart no campo de batalha de Langside) pintado entre 1858 e 1860,

No início dos anos 1850 Fattori começou a frequentar o Caffè Michelangiolo na via Larga, um local de encontro popular para os artistas florentinos que continuaram vivas discussões de política e novas tendências na arte. Vários desses artistas iria descobrir o trabalho dos pintores da escola de Barbizon, enquanto visitava Paris para a Exposição de 1855, e traria de volta para a Itália um entusiasmo para a prática então novel de pintar ao ar livre, diretamente da natureza. Em 1859 Fattori conheci Roman pintor de paisagens Giovanni Costa, cujo exemplo influenciou-o para se juntar a seus colegas e ocupam pintar paisagens e cenas da vida contemporânea realistas en plein air. Isto marcou um ponto de viragem no desenvolvimento da Fattori: ele se tornou um membro da Macchiaioli, um grupo de pintores toscanos cujos métodos e os objectivos são semelhantes aos dos impressionistas, dos quais eles são considerados precursores. Tal como os seus homólogos franceses, eles foram criticados por falta de qualidades decorativas e acabamento convencional de seus quadros, embora o Macchiaioli não ir tão longe como os impressionistas fez na dissolução forma de luz.

Em 1859 ele ganhou a concorrência para uma cena de batalha patriótico, organizado pela Concorso Ricasoli (competição nacional organizada pelo governo de Bettino Ricasoli) com sua pintura Dopo la battaglia di Magenta (Depois da batalha de Magenta) (concluído em 1860-1861) . A recompensa financeira permitiu-lhe para casar com Settimia Vannucci em julho de 1859 e se estabelecer em Florença.

trabalhos maduros de Fattori representam uma síntese entre a luz natural da pintura en plein air-pintura com manchas vivas, mas compostas (macchia) -e o método tradicional de compor grandes pinturas no estúdio, a partir de esboços.

Durante o período de 1861-1867 ele ficou principalmente em Livorno, para dar de mamar sua esposa, que tinha contraído tuberculose. Durante este período, ele pintou camponeses, temas da vida rural e também alguns retratos, como o retrato de Argia, sua irmã-de-lei. Nestes trabalhos, ele demonstrou seu domínio da técnica de Macchia, luz natural e sombra com suas áreas contrastantes de ampla cor, mostrando a influência formativa de Giovanni Costa.

Em 1864 ele apresentou mais quatro obras à fiorentina Promotrice. Em sua pintura de paisagem La Rotonda di Palmieri (terraço rodada de Palmieri) (1866), a simplicidade geométrica e cor tornaram-se uma parte estrutural da pintura.

No final de 1866, ele mudou-se para um estúdio novo e maior, em Florença, para acomodar seus maiores telas históricas, como ele ainda recebia comissões para cenas de batalha épica da unificação italiana (Risorgimento). A famosa pintura deste período é a tomada da Madonna della Scoperta, um episódio da batalha de San Martino (1859).

Após a morte de sua esposa março 1867, ele passou o verão de 1867 em Castiglioncello com o crítico Diego Martelli, o teórico do Macchiaioli. Trabalhando em conjunto com o pintor Giuseppe Abbati sobre os mesmos temas, pintou uma série de paisagens en plein air e estudos da vida rústica e camponeses que trabalham em hortas. Nestas pinturas ele colocou ênfase especial em um design arrojado dentro de uma simplicidade geométrica, e sobre uma luminosidade intensa. Uma de suas pinturas deste período é Pausa na Maremma com fazendeiros e Ox-cart (1873-1875).

Fattori recebeu um prêmio na exposição Parma de 1870 por sua cena de batalha príncipe Amadeo Feritio em Custoza. Em uma viagem a Roma em 1872, ele fez estudos para Mercado de cavalos em Terracina (pintura destruída), pelo qual recebeu uma medalha de bronze na Exposição Mundial de Viena em 1873 e novamente na Feira da Filadélfia mundo em 1876.

Em 1875 Fattori, juntamente com Francesco Gioli, Egisto Ferroni e Niccolò Cannicci, visitou Paris, onde ele estava exibindo seu Repose trabalho no Salon. Via Diego Martelli, que agora estava vivendo em Paris, ele entrou em contato com muitos artistas franceses, entre eles Camille Pissarro e o expatriado Federico Zandomeneghi. Mas ele reagiu sem entusiasmo para obras impressionistas, expressando sua preferência por artistas da escola de Barbizon e sua profunda admiração por Édouard Manet e Corot.

Ele começou a dar aulas de pintura privadas e, a partir de 1869, ele ensinou duas vezes por semana na Academia de Florença (onde um de seus últimos alunos foi Amedeo Modigliani). No entanto, ele experimentou dificuldades financeiras, como seus cenas de batalha encontrou poucos compradores. Quando ele era incapaz de pagar seus impostos, sua propriedade em Florença foi confiscado; isso e uma rótula quebrada deprimido ainda mais dele. Em 1878, ele enviou dois quadros para a Exposição Universal de Paris, mas era muito pobre para participar. Sua desilusão é revelado no realismo mais duras de suas obras a partir do final de 1870.

Na década de 1880 ele pintou temas, principalmente rurais, tais como cavalos e gado. Suas visitas à propriedade da Princes Corsini em Maremma em 1881 e 1882 culminou em uma série de pinturas de vaqueiros, alguns dos quais foram expostos na Esposizione Nazionale em Veneza em 1887.

Desde 1875, ele começou a produzir muitos gráficos e, desde 1884, um número significativo de gravuras. Estes encontraram aprovação na exposição Promotrice em Florença (1886) e no Esposizione Nazionale em Bolonha (1888). No mesmo ano, estes últimos gravuras foram adquiridas pelo Galleria Nazionale d’Arte Moderna, em Roma. Suas gravuras foram inovador em sua técnica e composição.

Em 1884, ele produziu um álbum com 20 litografias originais: 20 Ricordi del vero. Em 1888 ele foi promovido a Professor Residente do Desenho na Accademia de Florença e também foi nomeado Professor de Figura estudo na Escola de Arquitetura.

Seus esboços pintados feitos ao ar livre são normalmente pintados em painéis de madeira pequenas. Estas foram utilizadas como material de referência na pintura de composições maiores de sujeitos rurais, tais como a marca do Colt na Maremma (1887) ou vaqueiros e manadas na Maremma (1894). Estas telas em grande escala proporcionar um drama visual e um espaço, falta na maioria dos formatos tradicionais contemporâneos.

Fattori participou nas exposições em Colónia (prêmio de 1889), Bolonha, Milão (Accademia di Brera, 1891), Turim (Accademia Albertina, 1900) e Florença, Ele também esteve presente com uma pintura, a escova Gatherers, na Exposição italiano em Londres. Em exposições em Paris, ele recebeu uma menção honrosa em 1889 e a medalha de ouro na Exposição Universal em 1900.

Em 1891, Giovanni Fattori casado pela segunda vez, desta vez com seu companheiro Marianna Bigozzi Martinelli. Apesar da renda modesta seu trabalho desde que, viveu na pobreza. problemas financeiros e aumento da dívida obrigou-o novamente para dar aulas particulares. A falta de dinheiro para comprar quadros impediu de participar da exposição em Dresden em 1896.

Ele também começou a desenhar ilustrações, pela primeira vez para I Promessi sposi, um romance histórico por Manzoni (1895) e em 1896 ilustrações para o jornal satírico Fiammetta (fundado por seu amigo Diego Martelli).

Em 1900 ele se tornou um membro da Accademia Albertina de Turim. Após a morte de sua segunda esposa em 1903, Fattori casou-se novamente em 1906, desta vez com Fanny Marinelli.

Sua velhice foi marcado por uma desilusão amarga com a ordem social e política que surgiu em postunification Itália. Ele continuou a ensinar na Academia, mas preferiu agarrando-se a tradição em vez de adotar novas idéias. Conhecido por sua honestidade e franqueza, Fattori deplorou a direção que ele viu alguns de seus alunos estavam a tomar na década de 1890, como um grupo deles, liderado por seu aluno favorito Plinio Nomellini, adotou um estilo Neo-impressionista, o Divisionismo (Chromoluminarism). Em 1891 ele se envolveu em uma polêmica contra pontilhismo.

Por volta de 1903, ele escreveu: “Você sabe qual é a pior animal? Homem. Por quê? Egoísta, falsa, e um traidor … Eu acredito em nada: tenho nada sagrado, mas a minha esposa e minha enteada. Eu sou um ateu porque eu não acredito que deve haver um Deus a quem o bem eo mal dependem … Eu passei meus anos esperando e eu vou acabar desanimado.”Entre seus últimos trabalhos são várias imagens expressivo de sua profunda decepção, nomeadamente o dead Horse-What Now?

Ele morreu em Florença em 30 de agosto de 1908. Ele foi enterrado, com outras pessoas ilustres de Livorno, no salão ao lado da igreja Santuario della Madonna di Montenero na vila de Montenero.

Giovanni Fattori é considerado o membro mais proeminente da Macchiaioli. Sua obra é dominada por assuntos militares, que raramente são cenas de batalha, mas sim soldados em acampamentos, soldados que agrupa, ou unidades de infantaria em repouso. Ele também pintou retratos sensíveis, paisagens, cenas rurais e cavalos. Mas no final de sua vida, ele estava fora de sintonia com as novas correntes da pintura, o que levou ao seu declínio. Suas obras não atrair o interesse do público mais, fazendo com que seus problemas financeiros. Giovanni Fattori foi respeitado por seus colegas, mas, devido ao seu distanciamento, ele não conseguiu o reconhecimento do público em geral.

Exemplos de seu trabalho estão na Galeria Nacional de Arte Moderna, em Roma; Pinacoteca di Bari subterrâneo; Galleria Civica d’Arte Moderna e Contemporânea, em Turim, Pinacoteca di Brera, Milão, Galleria d’Arte Moderna em Palazzo Pitti; e na Nova Zelândia, a Galeria de Arte Dunedin Pública; na América do Norte no Museu de Belas Artes de Boston. Entre seus alunos estavam Luigi Michelacci e Ruggero Panerai.

Ele é honrado em sua cidade natal pela Museo Civico Giovanni Fattori em Livorno.