Uma exposição no Zentralinstitut für Kunstgeschichte (ZI) em Munique, por ocasião de uma doação de uma coleção de catálogos anotadas
Há vários anos, o campo da “proveniência de pesquisa / valores de ativos culturais” tem desempenhado um papel crucial dentro do perfil do Zentralinstitut für Kunstgeschichte (ZI) (http://www.zikg.eu/forschung/provenienzforschung-werte pesquisa -von-kulturguetern). Fontes sobre mercados de arte e comércio de arte neste contexto, são muito importantes.
A generosa doação de negociante de arte Munique Gertrud Rudigier é a razão imediata para esta exposição: A ZI foi agraciado com uma extensa coleção de catálogos anotada da casa de leilões com sede em Munique Hugo Helbing. No total, este recolha compreende 698 catálogos de 1895 até 1937; 345 das quais são totalmente anotada, 144 são parcialmente ou raramente anotado, e apenas 209 não contêm inscrições ou anotações. A exposição apresenta exemplarmente alguns dos catálogos doados e fornece informações sobre as múltiplas atividades de Hugo Helbing, o negociante de arte judia que nasceu em Munique em 23 de Abril 1863 e que morreu aqui em 30 de novembro de 1938 contra os efeitos de um interrogatório brutal por parte do Gestapo (Polícia secreta do Estado).
Atualmente, mais de 800 catálogos Helbing são conhecidos para os estudiosos em pesquisa; a maioria dos quais podem ser vistos e consultados on-line por meio dos portais importantes “alemães Vendas 1930-1945” e “Vendas alemães 1901-1929”, respectivamente, que são executados pela Biblioteca da Universidade de Heidelberg. Os catálogos agora na posse da ZI não só documentar os preços martelo realizados, mas também fornecer os nomes dos compradores que ganharam os lotes, e em muitos casos, dar detalhes sobre os expedidores também. Estas especificações são de importância excepcional para muitas questões de pesquisa.
“Este homem é um fator na cena de arte de Munique, e ele está bem ciente disso” – a formação da casa de leilões Hugo Helbing
Hugo Helbing nasceu em 23 de abril de 1863, filho de Munique têxtil e negociante de antiguidades Siegmund Helbing. Em 01 de novembro de 1885, quando ele tinha apenas 22 anos, Hugo Helbing abriu uma pequena galeria de arte em Munique. Desde 1887, ele começou a organizar leilões de arte que, onde cada vez maior em número; no início isso era uma cooperação com Albert Riegner, negociante de arte para o tribunal de Munique.
Por volta de 1900, nas instalações da galeria e casa de leilões “Galerie Helbing” estavam permanentemente expandida. Em 1900, Helbing moveu seu negócio para Liebigstrasse 21, a casa de esquina construído por Gabriel von Seidl (1848-1913). Dois anos depois, o edifício de extensão em Wagmüllerstrasse 15 foi aberto, permitindo assim que o leilão de arte 100 a ter lugar em Abril de 1902 em muito próprias “quartos, decorados como um museu” de Hugo Helbing. A sala com teto de vidro foi especialmente concebido para leilões e deve ter classificado entre “as mais belas salas de exposição na Europa”.
Em 1893, o primeiro leilão no exterior ocorreu em Basileia, Suíça. Com a venda em hasta pública da primeira parte da coleção de Georg Hirth em 1898, Helbing foi a primeira casa de leilões alemão para colocar os holofotes sobre uma grande coleção de porcelana. No que diz respeito à venda de coleção de pinturas do Dr. Martin Schubart, diz-se que o folhetim da revista francesa Le Temps mesmo comparado o mercado de arte Munique com o seu homólogo Paris.
Na primavera de 1906, Helbing aceita Theodor Neustatter como seu primeiro parceiro no negócio em crescimento; portanto, ele mudou de sociedade unipessoal para uma parceria geral. Em 1915, mais dois parceiros foram recebidos: Dr. Ernst Spiegel, e Fritz Helbing (1888-1943), filho de Hugo Helbing de seu primeiro casamento com Sofie Liebermann.
“Um sinal significativo de que a liderança do mercado de leilão está sendo transferido de Colónia a Munique” – Galerie Helbing entre 1900 e 1914
O início do século 20 foi o auge de leilões de arte na Alemanha. O número de leilões que ocorreram na Helbing do aumentado rapidamente a partir de 12 de vendas em 1901 para 32 vendas em 1910. Julius Kahn, que em 1913 publicou um livro sobre grandes indústrias e comércio por grosso em Munique, mesmo dedicou um capítulo inteiro para Hugo Helbing sozinho, e mencionou que Helbing tinha organizou e sediou 330 vendas de leilão de quando ele estabeleceu a sua actividade até o ano de 1912.
Kahn destacou não só a venda da coleção Pannwitz em 1905, que atingiu um volume de negócios de 1.150.000 marcas com uma soma total estimada de apenas 600.000 Marks, ele também enfatizou a venda de coleção de porcelana de Georg Hirth, especialmente apontando os efeitos de preços que tinha: “Além disso, gostaria de recordar a venda em hasta pública de coleta do Dr. G. Hirth que despertou o interesse do público pela apresentação de produtos preciosos de fabricantes de porcelana do sul da Alemanha. Os preços alcançados durante esta venda se tornou influente para a formação dos preços em todo o mercado “.
Entre 1900 e 1903, Helbing publicou a revista Monatsberichte über Kunstwissenschaft und Kunsthandel (revisões mensais sobre história da arte e comércio de arte), que continha comentários de exposições, discussões sobre novas aquisições e ensaios a respeito da arte atual debates históricos, mas também forneceu todos os tipos de informações práticas para comerciantes e colecionadores.
Entre 1912 e até Julho de 1914, o Mitteilungen der Galerie Helbing (Avisos de Galerie Helbing) foram liberados, principalmente dando detalhes sobre leilões em casa, e publicar descrições de especialistas sobre as coleções à venda.
Por uma questão de fato, Helbing mantido seu próprio departamento editorial que produziu uma série de livros e obras de arte esplêndidas, entre os quais os catálogos de cobrança da galeria de arte real, o Pinakothek, em Munique. Por seus serviços à história da arte e pelo seu apoio na obtenção de aquisições para o Bayerische Staatsgemäldesammlungen (Pintura Estado da Baviera coleções), Helbing recebeu o título “Kommerzienrat” em 1911, o Royal Mérito Ordem de São Miguel, e em 1918 o título de “Geheimer Kommerzienrat ”.
Helbing também foi capaz de realizar várias vendas em leilões no exterior, particularmente na Itália e na Suíça. Embora inicialmente parecia que a Primeira Guerra Mundial iria cortar os “fios que foram fiados com os países estrangeiros”, Helbing breve novamente leilões para além das fronteiras do Reich alemão organizado durante os anos do pós-guerra, especialmente na vizinha Suíça.
“Sugestão dos Milhões” – leilões de arte em Munique e Berlim durante os anos 1910 e 1920
Embora as empresas internacionais em colapso, a Primeira Guerra Mundial quase não trouxe quaisquer perdas para o mercado de arte alguma. Críticos como jornalista Dr. Kurt Mühsam (1882-1931) observou que, durante a guerra, as vendas de leilão trouxe “um boom nunca imaginou”, com “uma venda perseguindo o outro” e os resultados “ofuscou tudo o que vimos antes.” Em 1916, Helbing abriu uma filial em Berlim e fundou uma casa de leilões conjunta com Kunstsalon Paul Cassirer (1871-1926). Juntamente com a empresa Cassirer – após a morte de Cassirer representado por Grete Anel (1887-1952) e Walther Feilchenfeldt (1984-1953) – Hugo Helbing organizou mais de 80 leilões até 1932, com vendas que viu coleções proeminentes em um nível de preço que poderia manter com casas de leilão em Paris e Londres.
Já um dos primeiros leilões de forma colaborativa detidas por Helbing e Cassirer, a venda do Schmeil Coleção Hugo, alcançou 1,25 milhões de marcos e ganhou Berlim a reputação como “feira de arte”. Em 1917, a coleção de Dr. Richard Kaufmann também foi vendida em leilão por Helbing e Cassirer, e foi buscar uma incrível soma de 12 milhões de Mark.
A década de 1920 também viu vezes bem sucedidos, e Helbing e Cassirer foram capazes de gravar o seu maior evento sobre o mercado de arte com a venda da coleção de arte de parisiense Joseph Spiridon. As 79 imagens desta coleção, principalmente por velhos mestres italianos, tinha sido estimado em 6 milhões Reichsmark com antecedência, mas grande interesse e participação animada, presumivelmente, entre alguns colecionadores americanos importantes como Pierpont Morgan (1837-1913) e Joseph E. Widener ( 1871-1943), empurrou o resultado total de até 10 milhões Reichsmark – só o retrato de Domenico Ghirlandaio de uma jovem percebeu 750.000 RM.
“O mercado de arte […] sofreu uma distensão, que ainda não foi totalmente contido” – reformar as campanhas de ódio negócios leilão e anti-semitas por volta de 1930
A saída de obras insubstituíveis que foram vendidos por preços gigantes e enviado para o exterior foi vista por críticos os com grande ceticismo. Foi dito que a situação económica precária após a Primeira Guerra Mundial levou a um “sell-off geral de bens culturais alemães” e que os leilões não estavam mais sobre os valores de colecionador, mas sobre a especulação, como um artigo na Münchner Zeitung sugeriu, por ocasião da uma venda de leilão no Helbing de em fevereiro de 1923 “Eis que, como o público mudou! […] Nem a Galeria do Estado nem as colecções municipais têm o dinheiro para adquirir obras de arte, ou digamos, eles não têm dinheiro suficiente para competir com o negociante suíço? […] Hoje em dia, os concessionários dominar a sala de leilões, ea atmosfera é em conformidade.”
É lamentável que a reforma do negócio leilão ocorreu num momento em que a crítica do mercado de arte já foi infiltrada por campanhas de ódio anti-semitas. Em 8 de maio de 1933, o editor HW maio escreveu ao Ministério do Interior da Baviera: “Por causa da […] método contínuo de especulação particularmente por grandes e internacionais empresas judaicas, o comércio de arte de hoje está manchado com um grande número de não confiável e elementos indignos “.
Especialmente o mercado de arte Munique tornou-se um alvo fácil para tais slogans anti-semitas. Embora o número exato de negociantes de arte judaica em Munique ainda não está claro até hoje, este mapa mostra explicitamente que por volta de 1930 um grande número de lojas de arte em Munique foi liderado por famílias judias, entre os quais foram algumas das galerias, casas mais importantes de leilões e arte e antiguidades comerciantes.
Em destaque na cor vermelha: Galerie Helbing em Liebigstraße 21/15 Wagmüllerstraße
A maioria dos negociantes de arte e antiguidades judaicas foram localizados na Maximiliansplatz e sobre Brienner Straße.
“A reestruturação ou dissolução dentro de quatro semanas” – a “de-Jewification” do comércio de arte em Munique
Em julho de 1933, o “Gleichschaltung” (sincronização) da Arte alemã e Sociedade Antiguidades Dealers’ foi realizado. O presidente judaica foi descarregada e negociante de arte Munique Adolf Weinmüller (1886-1958), membro do NSDAP desde 1931, foi nomeado para servir como presidente. Daqui por diante, Weinmüller fortemente influenciado as “novas regras” do negócio de arte comercial alemão. Sendo o primeiro presidente lhe permitiu iniciar um novo projeto de lei sobre as empresas de leilões, que foi aprovada em 16 de outubro de 1934. De acordo com a nova lei, cada leiloeiro tinha que prova sua “confiabilidade”, a fim de receber uma licença auctioneering; esta prova de confiabilidade era equivalente a ser um membro da Reichskulturkammer (Reich Câmara de Cultura), um privilégio que os negociantes judeus foram recusados para obter per se.
Eventualmente, no verão de 1935, o chamado “novos regulamentos” sobre o negócio Munique negociação arte induzida pela Reichskammer der Bildenden Künste (Reich Câmara de Belas Artes), solicitada (por correio registado) que mais de 40 arte judaica e antiguidades comerciantes, bem como livrarias antiquário deve “reestruturar ou dissolver” os seus negócios num prazo de apenas quatro semanas.
Algumas empresas com maiores receitas foram concedidas uma extensão de tempo com relação a seus ativos de negócios. No entanto, a crescente pressão da perseguição também os forçou a dissolver gradualmente – como era o caso de arte e antiguidades de Siegfried e Walter Lämmle loja – ou tornar-se “Aryanized” e ser vendido por exemplo, para curadores que foram designados pelas autoridades.
No decurso da sua emigração, alguns comerciantes assinado sobre suas empresas aos seus empregados “arianos” – Friedrich Heinrich Zinckgraf, por exemplo, continuou a correr Galerie Heinemann, e Käthe Thater, que era um empregado de longo prazo do sobrinho de Hugo Helbing, Fritz Nathan (1895-1972), assumiu Ludwigs-Galerie, depois que a família Nathan emigrou para a Suíça em 1936.
Vários concessionários afectados, incluindo Hugo Helbing, escreveu cartas detalhadas de protesto e enviou-los às autoridades competentes. Embora o real “Abwicklung” (transação) da casa de leilões Helbing arrastou-se até 1941, a empresa tinha praticamente sido paralisada por lei do leiloeiro de 1934, e foi financeiramente arruinado.
Foi só sob a gestão do signatário autorizado “ariana” Adolf Alt, que entre 1935 e 1937 alguns leilões foram capazes de tomar lugar no Helbing de. Em 31 de dezembro de 1935, Fritz Helbing sair de sua parceria e deixou o negócio. Em 7 de abril de 1936, Theodor Neustatter faleceu, e em 1 de Dezembro de 1936, Ernst Spiegel, que tinha sido o último parceiro de negócios, retirou-se e emigrou para os EUA. Os pagamentos de compensação para os parceiros significava dificuldades financeiras para a empresa; no entanto, Helbing tentou manter a casa de leilões. Para financiar a aquisição de objetos de arte, Helbing havia registrado hipotecas e atribuiu alguns objetos de arte para certos bancos como garantia.
Além disso, Helbing tentou mais de uma vez a assinar sobre seu negócio para o seu signatário autorizado Adolf Alt. Em 23 de Novembro de 1938, este pedido foi rejeitado pelo Governo da Alta Baviera. Hugo Helbing mesmo nunca recebeu essa notificação; durante o “Reichspogromnacht” ( “Crystal Night”), ele foi preso e espancado para baixo. Em 30 de novembro de 1938, com a idade de 75, ele morreu como resultado de seus ferimentos graves.
Dois dias depois da morte de Helbing, em 2 de Dezembro de 1938, o Reichspropagandaamt (Reich Ministério da Propaganda), distrito de Munique-Alta Baviera, convocou uma “Abwickler” (liquidante) para lidar com Galerie Helbing. Max Heiß (1891-1962), “o secretário de Câmara de Belas Artes do Reich”, já estava presente na leitura do testamento em 12 de Dezembro de 1938, juntamente com Ludwina Helbing (1884-1962), viúva de Helbing, eo signatário autorizado Adolf Alt. Heiß funcionava como “gerente provisório da responsabilidade do imobiliário”.
No entanto, o processo extremamente complexo “arianização” falhou porque Max Heiß não foi concedida uma licença de venda em leilão. Isto levou à venda de Galerie Helbing para negociante de arte Jakob Scheidwimmer em 1941, que não possuem uma licença de leilão também.
Após a guerra, advogado e executor de Hugo Helbing Dr. Hans Raff, iniciou vários procedimentos de compensação e restituição no Wiedergutmachungsbehörde München I (Autoridade de Restituição Munique I), em conjunto com a viúva Ludwina Helbing de Helbing, e sua sobrinha Alwina Hölzermann (1908-1977) que também era filha adotiva de Helbing. No entanto, essas negociações não levaram a nenhum resultado satisfatório porque questões essenciais sobre as compras e vendas realizadas por Galerie Helbing enquanto estar sob “tutela” do Heiß não poderia ser esclarecido devido à falta de documentação completa.
Mesmo que algumas obras de arte da coleção particular de Hebing poderia, obviamente, ser levado a um lugar seguro, uma grande parte, em particular, uma coleção de desenhos de Spitzweg e objetos também significativas a partir do depósito, estavam entre os itens anexados pela Heiß. Todo o depósito e uma série de itens em consignação – incluindo um extenso estoque de obras de arte de posse “não-arianos” que foram armazenados em Liebigstrasse no momento em que Max Heiß assumiu o negócio – continuam desaparecidos até hoje.
Scheidwimmer, que levou todos os bens de Max Heiß em 1941, desde apenas afirmações vagas sobre esses objetos de arte quando questionado durante os procedimentos de restituição. As listas disponibilizadas por ele também só continha descrições mal suficientes, tornando-se bastante difícil ou mesmo impossível de determinar e identificar os objetos perdidos até hoje. Finalmente, Ludwina Helbing ea comunidade de herdeiros receberam uma compensação de capital que dificilmente poderia compensar a perda de Galerie Helbing.
Excurso: ramo Frankfurt de Hugo Helbing sob a gestão de Arthur Kauffmann
Além de sua filial em Berlim, em 1919, Hugo Helbing tinha estabelecido uma outra filial da sua bem sucedida casa de leilões em Frankfurt am Main. Este ramo foi localizado em espaços alugados no piso térreo de uma mansão em Bockenheimer Landstrasse 8, que tinha sido construída pelo Cônsul Geral Charles Oppenheimer (1836-1900) em 1883. Em 1917, a vila tinha sido adquirido por Max von Goldschmidt-Rothschild (1843-1940). Helbing empregada historiador de arte Dr. Arthur Kauffmann (1887-1983) como seu signatário autorizado que logo se tornou o diretor do escritório e foi promovido a parceria equitativa em 1923. Quando Helbing foi forçado a retirar de sua galeria de Munique, também ele desistiu de sua filial em Frankfurt, em outubro de 1923, tornando assim Kauffmann o único proprietário.
Na Primavera de 1935, todos os negociantes de arte em Frankfurt teve de apresentar um pedido à administração municipal, a fim de renovar sua licença auctioneering. Devido à ascendência judaica de Kauffmann, foi negado tal licença. O posto de turismo Frankfurt tomou isso como uma causa para enviar uma queixa ao Lord Mayor em 06 de maio de 1935: “leilões de arte em Frankfurt am Main tem uma reputação mundial – especialmente aqueles em Helbing de. Todos os anos, eles costumavam chamar os comerciantes de arte de todo o mundo para Frankfurt a. M., contribuindo assim para a estimulação econômico da cidade.”Kauffmann era de fato ainda capaz de manter sete leilões até 1937. Em 1938, ele e sua família emigraram para Londres e nunca mais voltou. O ramo de Frankfurt de leilões de Helbing não era “Aryanized” depois Kauffmann foi, no entanto, as instalações foram “utilizados”: Desde fevereiro de 1935, Comunidade Nacional Socialista Cultura tinha sido à procura de um espaço de exposição “para satisfazer a cena de arte em Frankfurt e seus artistas relacionados”. Max von Goldschmidt-Rothschild foi maciçamente pressionados a vender o imóvel no Bockenheimer Landstraße 8 para a cidade de Frankfurt, e uma reconstrução caro ocorreu. Em maio de 1939, a mídia informou sobre a grande abertura, e no verão de 1939, a exposição itinerante “Arte Degenerada” foi hospedado lá.
Perspectiva: o valor fonte de catálogos de leilões anotados
catálogos do leilão são um tipo subestimada de fontes. No entanto, seu valor de fonte especial se torna imediatamente evidente quando se trata de objetos em coleções particulares. Se esses objetos de arte mudar de mãos directamente ou por intermédio de um negociante de arte, entrando assim em uma nova posse privada, uma transação como essa geralmente não deixar quaisquer vestígios que poderiam ser pesquisados. Por outro lado, as vendas públicas e leilões permitem que os objetos de bens privados de ser devidamente documentado – às vezes pela primeira vez. O acordo entre estas três coordenadas – o que, onde, quando – com frequência provas para ser a primeira indicação durante a pesquisa.
Mas o simples fato de ser registrado em um catálogo ou uma possível identificação por meio de um número de lote ainda não dá qualquer pista sobre o curso de um leilão (como o preço de martelo), sobre o expedidor ou o comprador. Além de declarações gravadas por testemunhas contemporâneas ou artigos seletivos na imprensa especializada, catálogos única anotados pode fornecer informação específica que é de importância crucial para responder clássico arte perguntas de pesquisa histórica (catálogo de obras, atribuições, etc.) e para apoiar a investigação proveniência.
Como o arquivo fotográfico do negociante de arte Munique Julius Böhler, que poderia ser adquirida pelo ZI em 2015 com o apoio da Deutsche Forschungsgemeinschaft (DFG) (Fundação Alemã de Pesquisa), os catálogos Helbing anotados serão digitalizadas em médio prazo, sendo este um adequado forma de torná-los acessíveis para a pesquisa. A utilização planejada das informações encontradas nos catálogos Helbing não só exigem a busca e a comparação com a amostra ainda anotados em todo o mundo, além de uma coordenação construtiva com a Biblioteca da Universidade de Heidelberg. O projeto também terá suporte contínuo financeiro, considerando a enorme quantidade de trabalho, envolvente e manutenção de pessoal e recursos técnicos, bem como a programação de uma interface de pesquisa orientada.