O Palácio de Luxemburgo está localizado na rue de Vaugirard, 15, no 6º arrondissement de Paris. O Palais du Luxembourg foi construído como residência para a antiga rainha da França Marie de’ Medici em 1625. Construído em estilo italiano e inspirado no Palácio Pitti de Florença. Desde 1958 é a sede do Senado francês da Quinta República. O Palais du Luxembourg também é ladeado pelo Jardin du Luxembourg, um parque público bem cuidado que está entre os mais populares da cidade.
Foi originalmente construído (1615-1645) para os projetos do arquiteto francês Salomon de Brosse para ser a residência real da regente Marie de’ Medici, mãe de Luís XIII da França. A planta do Palais du Luxembourg foi projetada como a de um castelo suburbano, tinha um layout quadrilátero em torno de um pátio retangular com o edifício principal e uma escada central na parte inferior do pátio, grandes pavilhões construídos nos cantos e um pórtico com terraço e uma entrada abobadada na rua.
Mesmo antes da ala leste e da entrada serem concluídas, Marie de’ Medici encomendou a Rubens a execução de uma série de telas para decorar as duas galerias correspondentes que deveriam se contrapor em ambos os lados do pátio.
Originalmente criado como um palácio real, serviu como prisão durante a Revolução Francesa. Após a Revolução, foi remodelado (1799-1805) por Jean Chalgrin em um edifício legislativo e posteriormente grandemente ampliado e remodelado (1835-1856) por Alphonse de Gisors.
Hoje, abriga o Senado francês; como resultado, muitas vezes você ouvirá o edifício ser referido como “o Sénat”. O Senado é a câmara alta do Parlamento francês, presidido por um presidente. Eleito indiretamente por funcionários eleitos, representa coletividades territoriais da República e cidadãos franceses residentes no exterior. O Senado tem menos proeminência do que a câmara baixa, a Assembleia Nacional eleita diretamente; os debates no Senado tendem a ser menos tensos e geralmente recebem menos cobertura da mídia.
Em frente ao edifício encontra-se o jardim do Senado, o Jardin du Luxembourg, aberto ao público. Passeios a pé pelo Jardin du Luxembourg são uma excelente maneira de conhecer o local e admirar o impressionante exterior do palácio.
Imediatamente a oeste do palácio na rue de Vaugirard está o Petit Luxembourg, agora a residência do presidente do Senado; e um pouco mais a oeste, o Musée du Luxembourg, no antigo laranjal. No lado sul do palácio, o Jardim de Luxemburgo formal apresenta um parterre verde de 25 hectares de cascalho e gramado povoado de estátuas e grandes bacias de água onde as crianças navegam em modelos de barcos.
Arquitetura
Marie de’ Medici adquiriu em 1611 a Mansão François de Luxembourg na Rue de Vaugirard junto com seus grandes terrenos fora das muralhas da cidade, vizinhas a um convento cartuxo. Em outubro de 1611, ela planejava construir uma nova residência no local e pediu a sua tia, a grã-duquesa da Toscana, que a planta baixa e as elevações do Palazzo Pitti em Florença servissem para a estrutura do novo palácio.
Depois que ela enviou Louis Métezeau para Florença, Salomon de Brosse, a quem ela já havia contratado para completar seu castelo em Monceaux-en-Brie, ganhou um concurso para se tornar o arquiteto. De 1799 a 1805, o arquiteto Jean Chalgrin transformou o palácio em edifício legislativo.
O Palácio de Luxemburgo é mais uma segunda casa do que um palácio urbano oficial. Seu plano é bastante característico dos castelos franceses, como o de Verneuil-en-Halatte, do qual Salomon de Brosse participou. É composto por um pátio quadrado, o pátio principal, um corpo de entrada encimado por uma cúpula, a cúpula de Tournon e pavilhões redobrados no edifício principal.
Ele demoliu a grande escadaria central (escalier d’honneur), substituindo-a por uma câmara do Senado no primeiro andar, que incorporou e destruiu a capela de Marie de Médicis no lado do jardim do corps de logis. Chalgrin também cercou os terraços adjacentes, abrindo espaço para uma biblioteca. Paralelamente, criou na ala poente um escalier d’honneur neoclássico, um único lance monumental cercado por uma colunata iónica e coberto por uma abóbada de caixotões, cuja construção resultou na destruição da longa galeria que antigamente abrigava o ciclo de pinturas de Rubens.
A partir de 1835, o arquiteto Alphonse de Gisors acrescentou uma nova ala de jardim paralela ao antigo corps de logis, replicando a aparência da fachada original do século XVII com tanta precisão que é difícil distinguir à primeira vista o antigo do novo. A nova câmara do Senado estava localizada no que teria sido o pátio intermediário.
A nova ala incluía uma biblioteca (biblioteca) com um ciclo de pinturas (1845–1847) de Eugène Delacroix. Na década de 1850, a pedido do imperador Napoleão III, Gisors criou a altamente decorada Salle des Conférences (inspirada na Galerie d’Apollon do Louvre), que influenciou a natureza dos interiores oficiais posteriores do Segundo Império, incluindo os do Palácio Garnier.
Sala de reuniões, hemiciclo:
Quando foi decidido que o palácio sediaria o Senado, Chalgrin reorganizou completamente o interior para fazer o novo salão senatorial. Concluída em 1807, tornou-se uma sala de pares sob a Restauração, foi redesenhada em 1836 para atender a necessidade de ampliação. O arquitecto escolhido, Alphonse de Gisors, aluno de Chalgrin, avançou a fachada do edifício de 31 metros sobre o jardim e dispôs no espaço assim desobstruído um novo hemiciclo entre 1836 e 1842.
A sala foi reconstruída após um incêndio em 1859, sempre por Gisors. O atual hemiciclo foi construído entre 1836 e 1841 nos planos de Alphonse de Gisors (1796-1866). A sala do Senado Conservador construída por Chalgrin (1739-1811) rapidamente revelou-se demasiado pequena para a câmara dos pares da Restauração, então da Monarquia de Julho, cujo número, de 1815 a 1827, passou de duzentos para quase trezentos e oitenta pares.
A este aumento somam-se os constrangimentos ligados à publicidade das deliberações, até então secretas, estabelecidas pela Carta de 1830. O projecto de um novo hemiciclo apresentado pelo arquitecto Alphonse de Gisors, foi aprovado por lei de 15 de Junho de 1836. A obra durou pouco mais de quatro anos para ser concluída em 1841.
O hemiciclo tem dois hemiciclos opostos, um para os membros da Assembleia e outro para o Presidente e os secretários do Senado. O grande hemiciclo é apainelado e decorado com estátuas monumentais de dois soberanos emblemáticos, Carlos Magno e São Luís, bem como, nas consolas, bustos de quatro marechais do Império (Lannes, Mortier, Massena e Gouvion Saint-Cyr).
Em 28 de outubro de 1859, um incêndio devastou parcialmente a sala e exigiu sua reconstrução. Com exceção de certas pinturas, a decoração da sala é restaurada à mesma. As arquibancadas foram ampliadas em 1879 com a criação de um segundo andar para acomodar cerca de 500 pessoas, enquanto as janelas laterais foram substituídas pela iluminação superior.
Atrás da bandeja do presidente, de frente para os assentos, estão sete estátuas monumentais de mármore, da esquerda para a direita quando olhamos para o presidente:
Turgot, controlador geral das finanças de Luís XVI, por Jean-François Legendre-Héral;
D’Aguesseau, Chanceler da França, por Hippolyte Maindron;
Michel de l’Hôpital, Superintendente de Finanças, então Chanceler da França, por Achille Valois;
Colbert, Controlador Geral das Finanças de Luís XIV, por Jean Baptiste Joseph De Bay;
Mathieu Mole, Ministro da Justiça do Império e Presidente do Conselho da Monarquia de Julho;
Malesherbes, apoio da Enciclopédia e defensor de Luís XVI durante seu julgamento;
Jean-Etienne-Marie Portalis, um dos editores do código civil, por Joseph Marius Ramus.
Nas duas extremidades do diâmetro do hemiciclo estão duas outras estátuas, encomendadas em 1840 pelo Ministro do Interior Charles de Remusat:
St. Louis, entregue em 1846 por Auguste Dumont;
Carlos Magno, entregue em 1847 por Antoine Etex.
Quarto Livro de Hóspedes:
A sala do Livro de Ouro é uma sala abobadada do rés-do-chão arranjada em 1816 pelo arquitecto Baraguay, que serviu para receber o Livro de Ouro da Pairie, ou seja o nome dos visitantes ilustres membros da Casa de Pares. Baraguay reaproveita marcenaria e decorações de outros cômodos, principalmente os apartamentos de Maria de Médici no Palácio de Luxemburgo e Ana da Áustria no Louvre. As pinturas e carpintarias serão redimensionadas, redondeadas, restauradas e para alguns amplamente repintadas.
A sala do livro de visitas reúne tudo o que resta da decoração original do Palácio. É aqui que as pinturas e lambris dos antigos apartamentos de Marie de Médicis foram remontados em 1817. O conjunto foi concluído ainda mais tarde, com telas pintadas colocadas entre as pilastras.
No tecto, duas grandes pinturas sobre madeira atribuídas por alguns autores a Jean Mosnier (1600-1656), e à volta, uma série de painéis representando querubins e sibilas, provavelmente da autoria de Philippe de Champaigne (1602-1674).
Esta sala, evocação do passado áureo do Palácio, leva o nome do Livro Dourado do Pariato, um registo dos títulos dos pares de França, anteriormente guardado no Senado e transferido para o Arquivo Nacional em 1848.
A sala René MONORY (antiga capela da Câmara dos Pares)
Escondida, depois novamente destacada, esta capela foi projetada pelo arquiteto Alphonse de Gisors durante a campanha de 1837, durante o reinado de Louis-Philippe.
Após a guerra de 1870, a capela foi abandonada. Serviu por um tempo como uma sala de arquivo para a prefeitura do Sena, quando o Palácio de Luxemburgo foi colocado à sua disposição em 1871. Depois que o Senado foi transferido para o Palácio de Luxemburgo em 1879, a sala permaneceu sem nenhuma atribuição específica até 1905.
Cloisonné para a construção de escritórios do canal do Senado Público em 1982, recupera seu volume original desde a saída do canal parlamentar e uma campanha de restauração está em andamento. Esta campanha pretende incluir a visita às Jornadas do Património de acordo com os desejos dos Questeurs.
Está localizado no piso térreo da ala leste do pátio principal. Pequenas dimensões (cerca de 23 m por 6 metros). Sua decoração pictórica foi confiada ao pintor François Bouchot, mas ele morreu antes do lançamento do edifício em 1842. É finalmente decorado por murais de Abel de Pujol, na entrada: Deus e os Veillards do Apocalipse, e seu aluno Théophile Vauchelet, Prix de Rome 1829; na abside: O Concerto dos Anjos; no teto: Os Evangelistas, além de quatro pinturas de Jean Gigoux, que foram enroladas em 1982.
Depois de convertida em sala de reuniões multimídia, a Mesa do Senado decidiu, em março de 2018, que a sala passaria a se chamar sala René MONORY, em homenagem ao senador por Vienne e ex-presidente do Senado (1992-1998). ). Foi inaugurado pelo Presidente do Senado, Sr. Gérard LARCHER, em 17 de abril de 2018.
A biblioteca
A atual sala de leitura da biblioteca foi construída durante a ampliação do palácio de 1837, acompanhando o aumento maciço do número de pares. A fachada sul avança 31 metros sobre o jardim. Em 1834, a pedido do Ministro do Interior, Thiers, gestor orçamental das despesas de construção relativas ao Palácio, Alphonse de Gisors (1796-1866), que acabava de ser nomeado arquitecto da Câmara dos Pares, comprometeu-se a trabalhar o projeto de uma nova sala de reuniões com 300 lugares e uma nova biblioteca.
Formado pelo famoso arquiteto do Império, Charles Percier (1764-1838), Gisors adotou uma fórmula clássica para volumes exteriores e interiores, mantendo intacta a harmonia geral do edifício. Por recomendação de Thiers, Gisors confia a execução da decoração central da biblioteca a Delacroix (1798-1863), que ao mesmo tempo realiza a da biblioteca do Palais Bourbon.
A partir de 1841, a biblioteca instalou suas coleções em uma galeria de 52 metros de comprimento (65 metros com os armários leste e oeste) e 7 metros de largura, adjacente à sala de reuniões e perfurada por sete janelas com vista para o jardim de Luxemburgo. .
Alphonse de Gisors, que conduz a obra, segue a recomendação de Adolphe Thiers e confia a decoração do teto ao pintor Eugène Delacroix, que depois trabalha no teto da biblioteca do Palais Bourbon, sede da outra assembléia. Ele terminou de decorar a cúpula em 1846. A composição é inspirada na canção IV do Inferno de Dante. A biblioteca é agora uma sala de comprimento (52 m por 7 m), estendida por dois armários, leste e oeste, cujas sete janelas (todas do lado sul) dão para o Jardim de Luxemburgo.
Vários escritores eminentes foram empregados na biblioteca do Senado no século XIX: o poeta parnasiano Leconte de Lisle (1818-1894) e Anatole France (1844-1924). Ele serviu como “escriturário supervisor” de 1876 a 1890, quando renunciou ao Senado para se dedicar à sua obra literária.
A Biblioteca Anexo
O Palácio tendo retornado a Gaston d’Orléans com a morte de Marie de Medici em 1642, a Galeria Leste abriga os apartamentos principescos. Em 1750, a East Gallery acolheu o primeiro museu de pintura da Europa aberto ao público.
Fechado em 1780 pelo Conde de Provence, irmão de Luís XVI, futuro Luís XVIII e novo proprietário do palácio, o museu reabriu em 1803 sob o Consulado, a pedido dos senadores. O teto da galeria é então decorado com doze pinturas de Jordaens, os Signos do Zodíaco, que o artista havia produzido para sua casa em Antuérpia, e por uma pintura de Callet, a Lever de l’Aurore.
O museu fechou novamente em 1815, deixando as obras expostas para encher as salas do Louvre. Reabriu em 1818 e tornou-se o primeiro museu de artistas vivos.
Sendo o Palácio do Luxemburgo atribuído ao Senado da Terceira República, a necessidade de instalações levou à transferência do museu para outro edifício, a rue de Vaugirard, e em 1887 à transformação da galeria Leste em anexo à biblioteca. Estantes de carvalho (dois quilômetros no total) acessíveis por uma galeria de ferro forjado foram então instaladas em toda a altura das paredes, nas quais estão agora guardados cerca de 57.000 livros.
Escadaria de honra:
A escadaria de honra ou grande escadaria foi realizada entre 1803 e 1807 pelo arquiteto Jean-François-Thérèse Chalgrin que trabalhou no palácio do Luxemburgo desde 1787 e ali garantiu a restauração dos jardins. A escada substituiu a galeria de Rubens.
A escadaria, composta por 48 degraus e um único patamar, é decorada com seis antigos leões de pedra inspirados nos leões egípcios das fontes de Roma. Dois outros leões, inicialmente adornando a extremidade superior da escada, foram removidos em 1854 por ocasião da criação de uma galeria de comunicação entre as salas do primeiro andar e o Museu de Luxemburgo, então localizado dentro do recinto. do Palácio do Luxemburgo. Posteriormente, foram recolocados no prolongamento da escada principal, no início do vestiário dos senadores.
A balaustrada de mísulas data do Segundo Império, a série de tapeçarias dos Gobelins do final do século XIX e o tapete vermelho foi colocado em 1958. Os dois baixos-relevos nas extremidades representam Minerva cercada de espíritos alados e feita por os escultores Ramey e Duret são originais.
A Galeria dos Bustos
Esta galeria, dividida em duas partes, foi instalada no local do terraço de Marie de Médicis. É por esta galeria que o Presidente do Senado, passando entre duas fileiras da Guarda Republicana, se dirige ao hemiciclo para a abertura da sessão pública.
Tinha sido coberto por Chalgrin, sob o Primeiro Império, para abrigar os arquivos do Senado Conservador. A obra de ampliação de Gisors em 1856 transformou-a num corredor que liga a Sala de Sessões à atual Sala de Conferências. Foi aqui que o Senado decidiu, sob o Segundo Império, reunir toda a sua coleção de bustos de ex-senadores e pares da França. A partir de 1880, esta coleção será completada pelos grandes homens da Terceira República.
A Galeria dos Bustos está repleta de bustos de grandes figuras do século XIX. Mantém a memória de senadores e políticos famosos. Este longo corredor está disposto no local onde inicialmente se situava o terraço do palácio original com vista para o jardim e depois, no início do século XIX, as primeiras salas de leitura da biblioteca criada por Chalgrin. Leva o nome de uma série de bustos de grandes figuras do século XIX.
Destacamos em particular as efígies de Adolphe Thiers de Chapu, Henri Wallon de Crauk, Sadi Carnot de Barrias, Léon Gambetta de Falguière, Jules Simon de Injalbert e Pierre Waldeck-Rousseau de Marqueste.
Sala de conferencia:
Com uma área de cerca de 650 m2 (57 m de comprimento, 10,60 m de largura, 11 m de altura) igual à da Galeria Apollo do Louvre, a Sala de Conferências ocupa um espaço cuja função evoluiu. através da história. É em primeiro lugar no seu centro que saiu a escadaria de Salomon de Brosse. Foi lá novamente que ocorreu o hemiciclo do Senado Conservador na primeira metade do século XIX.
Em 1852, Napoleão III pediu a Alphonse de Gisors (1796-1861) que criasse uma galeria do Trono para o Senado Imperial. O arquiteto então uniu a antiga Salle des Séances e os dois salões adjacentes em uma só peça.
A decoração atual, criada entre 1852 e 1854, é uma das mais ricas do Segundo Império e inclui inúmeras obras. Em cada extremidade, há um teto em beco sem saída, com personagens da história da França de Henri Lehmann (1854). A oeste, origens a Carlos Magno; leste da Primeira Cruzada a Luís XV. No teto, a Era da Paz e a Era da Vitória de Adolphe Brune. Oito tapeçarias Gobelin ilustrando as Metamorfoses de Ovídio completam a decoração.
O trono de Napoleão I em talha dourada, feito por François-Honoré-Georges Jacob-Desmalter (1770-1841) em 1804, foi ali recentemente substituído.
Salão dos Mensageiros do Estado
Esta sala manteve o nome que tinha na época do Consulado e do Império, quando ali se instalaram os “mensageiros do Estado”, responsáveis pela transmissão de documentos oficiais entre os poderes públicos. É hoje uma antecâmara, como no tempo de Marie de Médicis.
A decoração da parede data de Louis-Philippe, com uma série de pinturas históricas, incluindo as de Flandrin (1809-1864) e Cabanel (1823-1889) – Richelieu e Louis XIII. No teto, há também uma alegoria de Decaisne (1799-1852) pintada em 1843, a Lei, entronizada cercada de Justiça e Força.