Externo, ponte e pátio, Palácio do Doge

O Palazzo Ducale está espalhado por três alas ao redor dos lados de um grande pátio central, cujo quarto lado é formado pelo corpo lateral da basílica Marciana, uma antiga capela palatina. Todo o edifício repousa, como no caso de qualquer outro edifício veneziano, em uma balsa composta de troncos de lariço, que por sua vez detém uma base importante em pedra da Ístria. As fachadas principais, de frente para a Piazza San Marco e para a bacia de San Marco, têm dimensões semelhantes, já que a do cais tem 71,5 metros de comprimento e se desenvolve em 17 arcos, enquanto a da praça, maior que um arco, mede 75 metros. A terceira fachada tem vista para o canal conhecido como o Rio di Palazzo, atravessado pela Ponte dos Suspiros e desemboca no mar na Ponte della Paglia.

Fachadas
As duas fachadas principais do palácio, em estilo gótico veneziano, de frente para a praça e para o píer, são construídas sobre dois níveis colunados dominados por um maciço corpo de mármore embutido com grandes janelas ogivais, com uma monumental varanda central. sua ricamente decorada, e uma coroação de pequenas cúspides e edicoletes angulosas, substituindo a cornija tradicional: no geral, a estrutura apresenta na decoração uma referência clara aos estilos arquitetônicos orientais e, em menor grau, germânica, derivada em grande parte do elevado número cultural e contatos comerciais entre os venezianos e outros povos mediterrâneos e europeus e a conseqüente importação de materiais dessas terras. Entre os dois níveis da loggia e a parede sobrejacente há uma cornija contínua, que divide a fachada em duas seções de igual altura. Os arejados loggiati com colunas e arcos pontiagudos perfurados por quadrilobios, ladeados por balaustradas e não baseados no modelo tradicional por estarem levemente dobrados, são sustentados pelo pórtico no piso térreo, que possui metade das aberturas e é decorado com capitéis finamente esculpidos. Como resultado do aspecto abaixado dos arcos do térreo, alguém acrescentou que o nível do solo havia sido elevado; no entanto, isso é errôneo, como demonstrado pelas análises realizadas por Angelo Zendrini e Giannantonio Selva, que tornaram possível entender como esse aumento, sim, foi de poucos centímetros.

No livro Meu sosia e eu, Oscar Niemeyer dedica uma seção à sua visão crítica dessas colunatas, que ele descreve como “belas”. Niemeyer, entretendo um diálogo socrático com um hipotético arquiteto racionalista, afirma que se as colunas, longe de seu gosto racionalista, fossem feitas em formas mais simples e funcionais, elas não criariam com suas curvas o contraste tão requintado que agora estabelecem com o parede ampla. suavizar esse suporte. No livro Niemeyer par lui-mêmeNiemeyer afirma que o Palazzo Ducale é um monumento de extrema importância na história da arquitetura e que sua importância reside não apenas na elegância, mas também no uso correto dos materiais. Niemeyer também criticou Andrea Palladio, afirmando que a sua teoria de que durante a renovação do Palazzo Ducale, o que é mais pesado deveria ter permanecido baixa e o que é mais leve no topo não teria sido apropriado. Neste sentido Niemeyer compara o Palazzo Ducale com edifícios modernos, sendo governado como estes em colunas.

Fachada em direção ao cais

Ponte dos Suspiros e as Novas Prisões

Na parte mais antiga, de frente para o cais, há capitéis do século XIV, enquanto as esculturas angulares são atribuídas a Filippo Calendario ou a artistas lombardos como Raverti ou Bregno: na esquina entre a fachada com vista para o mar e a fachada no rio do Palazzo há dois relevos representando o um, o acima, o Arcanjo Rafael no ato da bênção e Tobiolo, o outro, abaixo, acima da Ponte della Paglia, o episódio bíblico da excitação de Noé: na esquina fica o porta-malas da vinha, que divide a cena em duas partes. Em direção ao mar está a figura do Élder Noé, nua e cambaleante, enquanto em direção ao canal estão os dois filhos, um dos quais cobre a nudez de seu pai com um pano. No extremo oposto, em direção à Piazzetta, está o Arcanjo Miguel com a espada desembainhada no topo, enquanto na parte inferior estão representados em posição frontal rígida Adão e Eva, separados por um litro de figo no qual envolve a serpente com a face. de Satanás. Eva segura o fruto do pecado, o que indica com a outra mão.

No centro da fachada há a varanda central da Sala del Maggior Consiglio, obra dos irmãos Jacobello e Pierpaolo dalle Masegne, construída entre 1400 e 1404. Cercada por dois importantes pilares octogonais, interrompidos por nichos e culminando em pirâmides, é dividido verticalmente em duas seções de igual desenvolvimento em altura: uma é constituída pela abertura, a outra pela estrutura decorativa acima; o arco real da janela é suportado por quatro pequenas colunas em mármore verde e grego; a varanda é dividida em seis seções, cada uma decorada com quatro painéis; ao longo dos piers existem seis estátuas, as inferiores representando San Teodoro e San Giorgio (a última de Giovanni Battista Pellegrini), as superiores a Temperança, a Justiça, a Fortaleza e a Prudência; acima do arco real há um oculus murado (contendo um simulacro da Caridade), ladeado pelas estátuas da Fé e da Esperança; a partir da inscrição e dos escudos deduz-se que o trabalho foi realizado sob Michele Sten. Acima do óculo, colocado em pé, há um leão marciano; acima dela, dentro dos nichos, estão as estátuas de San Marco, San Pietro e San Paolo; a coroação foi reconstruída em 1579 com a colocação da Justiça de Alessandro Vittoria.

A sacada no centro da ordem superior, com o Leão de São Marcos, remonta ao período entre 1531 e 1538 (segundo algumas fontes, em 1536); Foi desenhado por Sansovino, oferecendo uma série de referências ao mais antigo de outro lado: quanto à atribuição de fontes antigas, o autor deste trabalho foi procurado nos lombardos, mas os principais representantes dessa escola na época já estavam morto e o protomastro da então República era apenas o Sansovino, cuja loja parece ser atribuída ao estilo da varanda. Nas laterais dessa estrutura, dois nichos com estátuas de Marte se desenvolvem e Netuno, encimados por duas Fama com tocha; também o painel superior, contendo uma cópia do grupo escultórico com o Doge Andrea Gritti e o Leão de San Marco, destruído durante a ocupação francesa em 1797 e refeito no século XIX, é emoldurado por estátuas, a que retrata Mercúrio e a outra Júpiter. Di Alessandro Vittoria é a estátua de Veneza, colocada no auge da decoração.

Porto do Cartão
A entrada monumental do edifício, localizada entre ele e a basílica, provavelmente deve seu nome ao costume de postar as novas leis e decretos ou a presença no local de escribas públicas ou o fato de que havia perto dos arquivos de documentos estaduais.

O aparelho escultural e decorativo, originalmente pintado e dourado, é muito rico. Nos dois pináculos laterais há duas figuras de virtudes cardeais de cada lado e na coroa de toda a estrutura há um busto do evangelista dominado pela figura da justiça com espada e escamas. Central para o aparelho é a representação do doge Francesco Foscari ajoelhado em frente ao leão marciano: é uma reconstrução do século XIX, obra de Luigi Ferrari, substituindo o original destruído pelos franceses em 1797.

Foi construído no estilo gótico florescido por Giovanni e Bartolomeo Bono como aparece da inscrição no architrave: OPVS BARTHOLOMEI (trabalho por Bartolomeo). Os historiadores da arte se perguntaram, no entanto, qual foi a contribuição real do Bono na Porta della Carta; na verdade, eles às vezes aparecem oficialmente como artistas, mesmo quando realmente encomendaram o design e a execução de algumas obras a outros artistas. Através de análise estilística e comparações, os críticos tentaram voltar aos verdadeiros arquitetos do monumental portal veneziano. Segundo alguns, eles são atribuídos a Antonio Bregnothe estátuas das virtudes colocadas no pilieri. Os documentos também atestam que o Bono levou Giorgio da Sebenico como colaborador; este fato levou a uma comparação oportuna entre as características das estátuas da Porta della Carta e as de outras esculturas do artista dálmata. Com base nesses estudos, que mostraram semelhanças esmagadoras, as estátuas de Fortaleza e Temperança (aquelas colocadas abaixo nos pilieri) e outras esculturas da porta foram atribuídas a Giorgio da Sebenico. [anotação 2] Outros estudiosos concluem que o papel de Giorgio da Sebenico na Porta della Carta foi ainda mais consistente e que Bono também confiou a parte de seu projeto ao dálmata; de acordo com seus estudos no dálmata o Arco Foscari também deve ser atribuído, também ao Palazzo Ducale.

Indo além da Porta della Carta, você cruzará o Pórtico Foscari, também iniciado pela família Bono, mas completado por Antonio Bregno, um corredor curto que termina com o Arco Foscari e leva ao pátio interno, dominado pela Scala dei Giganti.

Fachada em direção ao Rio di Palazzo
O mais recente do complexo é finalmente a ala leste, com vista para o Rio di Palazzo, construído por Antonio Rizzo após o incêndio de 1483 em formas completamente renascentistas. Sua datação é permitida, da mesma forma que a fachada em direção ao pátio, pela presença do brasão de armas do doge então o governo, Giovanni Mocenigo, no poder de 1478 a 1485; mais precisamente, sua construção continuou até 1560 sob a direção de Antonio Abbondi. Nessa frente, o aparato decorativo é muito mais nu: as estátuas representando a Ebrezza de Noé e o grupo de Raffaele e Tobiolo fazem uma curva para você. a única escultura inteiramente colocada nessa frente é a do terceiro filho de Noé.

Pátio
A entrada dos visitantes acontece hoje a partir da Porta del Frumento, que deve o seu nome ao fato de que no passado, em sua vizinhança, encontrou o Escritório de Biade, que abre no centro da ala sul do século XIV voltada para o Bacia de San Marco. Atravessando o corredor de entrada, você chega ao pátio, completamente cercado por arcadas encimadas por galerias, re-propondo o layout externo do edifício. As fachadas do pátio foram construídas durante a ripa de Marco Barbarigo e Agostino Barbarigo, que é entre 1485 e 1501: a data é tão precisa quanto os brasões dos doges que então reinavam. Enquanto as duas fachadas de tijolos internos sul e oeste mantêm a característica aparência gótica veneziana das fachadas externas correspondentes, a fachada oriental do pátio, na direção da qual leva a escadaria monumental, é caracterizada por uma decoração em mármore em estilo renascentista, projetada pelo arquiteto Antonio Rizzo , seguindo a reconstrução radical da ala após o fogo furioso de 1483. Ela é estruturada em quatro ordens: a primeira com pilares ortogonais sustentando arcos redondos, a segunda com vigas de colunas e arcos pontiagudos, enquanto os andares superiores são decorados com uma densa decoração relevo com motivos renascentistas, muito refinado, realizado no final do século XVPietro Lombardo juntamente com seus filhos Antonio e Tullio.

O quarto lado do pátio, ao norte, faz fronteira com a Basílica de San Marco e é ocupado pelo Pórtico Foscari. Termina com o majestoso Arco Foscari, um arco redondo feito de pedra branca da Ístria e mármore vermelho de Verona na segunda metade do século XV, enquanto na sua fachada sul é o pequeno relógio, construído no século XVII. por Bartolomeo Manopola e adornado com antigas esculturas romanas. Em frente ao Arco Foscari, a escadaria monumental conhecida como Scalone dei Giganti começa.

No pátio, onde as cerimônias da coroação ducal foram realizadas, dos torneios e uma tourada anual, finalmente dois grandes poços para o abastecimento de água do complexo, o poço do Alberghetti e o poço de Niccolò de ‘Conti, Obras-primas de bronze Escultura maneirista. O piso de traquito e os elementos de mármore seguem o exterior da praça.

As capitais
Ao longo da loggia e do pórtico pode-se apreciar uma longa sucessão de capitais e relevos de diferentes épocas: os que estão voltados para o cais são de origem do século XIV, enquanto os que pertencem à chamada Loggia Foscara remontam ao século XV.

Além de apoiar as estátuas do Arcanjo Gabriel e o Juízo Final de Salomão, a coluna que faz a esquina com a porta da Carta apresenta um capital sobre o tema da justiça e dos legisladores; a segunda capital trata do tema das crianças, a terceira das aves, a quarta e a nona das virtudes e dos vícios, a quinta do ensino, a sexta dos monstros, a sétima a dos vícios, a oitava das virtudes o décimo do fruto, o décimo primeiro das damas e dos deuses, o décimo segundo da obra referente aos meses, o décimo terceiro, caracterizado no nível superior por uma personificação de Veneza, a do casamento, a décima quarta das nações, o décimo quinto da idade do homem, o décimo sexto do artesanato, o décimo sétimo dos animais, o décimo oitavo o dos escultores. A coluna que faz a esquina entre a Piazzetta e o Molo, marcada pela presença acima de um simulacro do Arcanjo Miguel e abaixo pela do famoso grupo Adão e Eva, apresenta um capital sobre o tema da criação do homem e dos planetas.

Desta coluna começa o aparato decorativo com vista para a Laguna: o vigésimo capital, segundo desta perspectiva, está decorado com o tema dos filósofos, o vigésimo primeiro sobre o dos venezianos, o vigésimo segundo sobre o das senhoras e cavaleiros a vigésima terceira sobre a dos animais, a vigésima quarta sobre a dos leões, a vigésima quinta sobre as virtudes e vícios, a vigésima sexta sobre a das aves, a vigésima sétima sobre a das aves. os vícios, o vigésimo oitavo sobre o das virtudes, o vigésimo nono sobre o dos monstros, o trigésimo sobre o dos vícios e virtudes, o trigésimo primeiro sobre o das senhoras, o trigésimo segundo sobre o dos imperadores, o trigésimo terceiro sobre os filhos, o trigésimo quarto sobre o dos cavaleiros, o trigésimo quinto sobre o dos pássaros, o trigésimo sexto sobre o da infância: neste último pilar há também as estátuas do Arcanjo Rafael, Tobiolo e Noé, que concluem a fachada.

Escadas monumentais

Scala dei Giganti
Construído entre 1483 e 1485 em um projeto de Antonio Rizzo, que decorou com preciosos relevos, incluindo Fama e Vittorie, o Scala dei Giganti deve seu nome às duas estátuas de mármore de Sansovino representando Marte e Netuno, colocadas aqui em 1567. A escadaria monumental se conecta o pátio para a loggia interna no primeiro andar e foi o local dedicado à cerimônia da coroação ducal. As duas estátuas colossais representariam o poder e o domínio de Veneza na terra e no mar. Entre as duas estátuas encontrou um local do leão Leão de Luigi Borro.

A escadaria é adjacente ao arco dedicado ao doge Francesco Foscari, chamado Arco Foscari, um verdadeiro arco do triunfo, faixas redondas e alternadas em pedra da Ístria e mármore vermelho de Verona, coroadas de pináculos góticos e um grupo de esculturas crescentes de Antonio Bregno e outros mestres de origem lombarda, que representam as alegorias das artes. As duas estátuas de Antonio Rizzo com Adão e Eva também foram colocadas na frente da escadaria, agora expostas no interior do edifício e substituídas por cópias. O arco está ligado à Porta della Carta através do hall de entrada do Foscari, do qual hoje você sai do Palazzo. À esquerda da Scala dei Giganti há um pequeno pátio, rodeado por um edifício renascentista caracterizado por janelas de tímpano, construídas por Giorgio Spavento e Antonio Abbondi, conhecidos como os senadores, como os membros do Senado se reuniram aqui durante as cerimônias solenes.

Scala d’Oro
A continuação natural da Scala dei Giganti é o Scala d’Oro, nomeado para as ricas decorações em estuque branco e folha de ouro puro da abóbada, executado a partir de 1557 por Alessandro Vittoria, enquanto os painéis afresco, do mesmo período, são o trabalho de Giambattista Franco. Foi construído para separar os espaços dedicados à residência privada do doge, localizada ao norte, do tribunal, que fica ao sul. Apesar da presença enganosa do emblema do doge Andrea Gritti numa pedra angular, a escadaria de ouro foi construída durante os dogati dos doges Lorenzo e Girolamo Priuli, que reinaram entre 1556 e 1567, num projeto de Jacopo Sansovino em 1555 e completados em dois. fases, primeiro por Scarpagnino em 1559 e depois sob a lousa de Sebastiano Venier. O arco com o brasão dos Gritti já havia sido erguido anteriormente e era uma escadaria temporária de madeira, construída durante o pelotão de Gritti, a partir de 1538. Antes do projeto Sansovino ser realizado em 1555, arquitetos como Michele Sanmicheli e Andrea Palladio já haviam sido chamados .

Como uma escadaria de honra, o Scala d’Oro leva em dois vôos das galerias para os dois andares superiores, em cada um dos quais se abre em um vestíbulo com grandes janelas. Logo após o arco de entrada, construído por Antonio Abbondi, há duas colunas de apoio a grupos de mármore executadas em meados do século XVI pelo escultor Tiziano Aspetti, representando Hércules matando a Hidra e Atlas governando o mundo. Essas obras aludem claramente à sabedoria e sabedoria necessárias aos legisladores para uma boa administração.

A escadaria é organizada em cinco rampas: na primeira rampa, vinte degraus, abre um patamar à esquerda do qual é uma porta pela qual você entra em um vestiário dos escudeiros reais. À direita do patamar, há a segunda rampa, que leva na direção oposta, levando ao longo corredor com vista para a Sala degli Scarlatti. A terceira rampa é composta por dezoito degraus e no seu patamar tem vista para a Sala dello Scudo: segue o mesmo eixo que a anterior, levando ao nível do apartamento dogale. A quarta e a quinta rampas, alinhadas entre si e voltadas uma para a outra na direção da primeira e da terceira, conduzem ao átrio quadrado, com vista para o Salão das Quatro Portas. Na primeira e segunda rampa, os estuques são dispostos em linha reta e dividem o espaço da abóbada em sete setores. A primeira rampa é dedicada a Vênus e alude à conquista de Chipre, o berço da deusa. No ramo em direção ao apartamento do doge, a decoração exalta Netuno, significando o domínio veneziano sobre o mar.

Ponte dos Suspiros e as Novas Prisões
Um corredor conduz sobre a Ponte dos Suspiros, construída em 1614 para ligar o Palácio dos Doges à estrutura destinada a abrigar as Novas Prisões. Fechada e coberta por todos os lados, a ponte contém dois corredores separados que correm um ao lado do outro. Aquilo que os visitantes usam hoje ligava as Prisões às câmaras do Magistrato alle Leggi e do Quarantia Criminal; o outro ligava as prisões às salas de Advocacia do Estado e ao Parlatório. Ambos os corredores estão ligados à escadaria de serviço que leva das células do piso térreo do Pozzi às células do telhado do Piombi.

O famoso nome da ponte data do período romântico e deveria referir-se aos suspiros dos prisioneiros que, passando do tribunal para a cela onde serviriam a sentença, deram uma última olhada na liberdade enquanto vislumbravam a lagoa e San Giorgio pelas pequenas janelas. Em meados do século XVI, decidiu-se construir uma nova estrutura do outro lado do canal, ao lado do palácio, que abrigaria prisões e as câmaras dos magistrados conhecidos como Notte al Criminal. Em última análise, ligado ao palácio pela Ponte dos Suspiros, o edifício pretendia melhorar as condições para os prisioneiros com células maiores e mais cheias de luz e arejadas. No entanto, certas secções das novas prisões ficam aquém deste objectivo, particularmente aquelas dispostas com passagens de todos os lados e as células que dão para o pátio interior do edifício. De acordo com as tradições anteriores, cada célula era revestida com pranchas sobrepostas de larício que eram pregadas no lugar.

O único roubo de arte do Palácio Ducal foi executado em 9 de outubro de 1991 por Vincenzo Pipino, que se escondeu em uma das celas nas Novas Prisões depois de ficar atrás de um grupo de turistas, depois atravessou a Ponte dos Suspiros no meio da noite para o Sala di Censori. Naquela sala estava a Madonna col bambino, uma obra simbólica do “poder do estado veneziano”, pintada no início dos anos 1500 por um membro da escola Vivarini. Na manhã seguinte, estava na posse do grupo do crime organizado de Mala del Brenta. A pintura foi recuperada pela polícia em 7 de novembro de 1991.

Palazzo Ducale

O Palazzo Ducale, anteriormente o Palácio dos Doges como a sede do Doge, um dos símbolos da cidade de Veneza e uma obra-prima do gótico veneziano, é um edifício que fica na área monumental da Piazza San Marco, no bairro de San Marco , entre a praça homônima e as docas do Palazzo Ducale, contiguamente à Basílica de San Marco.

Palácio do Doge Construção e história Uma obra-prima da arquitetura gótica, o Palácio Ducal é uma estrutura impressionante composta por camadas de elementos de construção e ornamentação, desde as fundações originais dos séculos XIV e XV até os significantes adjuntos maneiristas renascentistas e opulentos. A estrutura é composta por três grandes blocos, incorporando construções anteriores. A ala em direção à Bacia de São Marcos é a mais antiga, reconstruída a partir de 1340. A ala em direção à Praça de São Marcos foi construída em sua forma atual a partir de 1424. A ala lateral do canal, abrigando os apartamentos do Doge e muitos escritórios do governo, data do Renascimento e foi construída entre 1483 e 1565.

Distingue-se por um estilo que, inspirando-se na arquitetura bizantina e oriental, exemplifica a intensidade das relações comerciais e culturais entre a Sereníssima e os demais estados europeus, sua beleza é baseada em um paradoxo estético e físico astuto, ligado ao fato de que o peso pesado do corpo principal é suportado por aqueles que se parecem com colunatas incrustadas finas. Os interiores, agora parcialmente privados das obras que os decoravam, conservam ainda uma grande galeria de arte, que inclui obras dos mais famosos mestres venezianos, incluindo Jacopo e Domenico Tintoretto, Tiziano Vecellio, Francesco Bassano, Paolo Veronese, Giambattista Zelotti, Jacopo Palma, o Jovem, Andrea Vicentino e Antonio Vassilacchi.

A antiga sede do doge veneziano e magistrados, fundados depois de 812, repetidamente atingidos por incêndios e, consequentemente, reconstruídos, acompanhou a história da Sereníssima, desde o início até a queda: anexou Veneza ao Reino da Itália e passou pelo prédio sob o jurisdição do último, tornou-se um museu. Hoje abriga a sede do Museu Cívico do Palazzo Ducale, parte da Fundação dos Museus Cívicos de Veneza (MUVE), visitado por 1 319 527 pessoas em 2012.