Pátio dos Pavilhões Modernistas, Hospital da Santa Cruz e São Paulo

O lote selecionado atendeu a importantes aspectos de saúde que não são mais levados em consideração, como a “localização no sopé da montanha, em uma área remota da cidade com vista para o mar”, embora outros ainda sejam válidos hoje. durante o dia, como tendo uma grande proporção de espaço interno paisagístico, onde pacientes e visitantes podiam passear e estar ao ar livre, sentindo-se mais em um sanatório do que em um hospital fechado. Isso é possível graças à concepção de Domènech de um complexo hospitalar com seu próprio layout urbano orientado no eixo norte-sul, desfrutando da máxima radiação solar em relação às principais fachadas. A visão inovadora do arquiteto confere ao conjunto sua própria personalidade, que foge do conceito de “hospital-palácio” e se aproxima da “cidade-jardim”, uma pequena cidade embutida na cidade, um todo funcional e estético. , humano e moderno.

Entre todos os edifícios, destaca-se o principal, da administração, que é acessado por uma ampla escadaria. Nos dois lados estão a biblioteca e as salas de secretariado. Em um espaço separado é a igreja, o que é impressionante. No entanto, os pavilhões também são de grande interesse, principalmente porque cada um é diferente dos demais.

O arquiteto Domènech teve vários artistas que colaboraram com ele no projeto. Os principais foram Pablo Gargallo e Eusebio Arnau, que fizeram as numerosas esculturas no complexo, Francesc Labarta, que desenhou as pinturas e mosaicos, e Josep Perpinyà, encarregado dos elementos de ferro forjado.

Com o passar do tempo, tornou-se evidente a necessidade de expansão, tanto em termos de número de pacientes, quanto em avanços tecnológicos na medicina e na crescente atividade de ensino, uma vez que o hospital é agora de natureza universitária. Durante a segunda metade do século passado, alguns novos edifícios foram incorporados ao complexo, dos quais o mais importante é o Instituto de Urologia (Fundació Puigvert), um hospital particular dedicado inteiramente a essa especialidade.

O hospital foi concebido para ter todos os serviços e isolá-lo da cidade. Nas ruas de design, foram projetados jardins, edifícios com abastecimento de água, uma igreja e até um convento.

A entrada principal está orientada a 45 graus da Ensanche, olhando para a Sagrada Família. Acredita-se que o motivo dessa orientação seja que Domènech i Montaner quis aproveitar o vento que vem do mar para ventilar o hospital e protegê-lo de doenças. Acredita-se também que Montaner oriente a entrada dessa maneira para romper com a estrutura de grade do distrito de Ensanche, da qual ele não gostou.

O pavilhão de acesso é feito de tijolos expostos, como a maior parte do complexo. O Domènech i Montaner usa vários estilos arquitetônicos de maneira magistral e muito ordenada, como podemos ver neste pavilhão principal, onde encontramos elementos góticos, neogóticos, bizantinos e estilos arquitetônicos germânicos, como a torre do relógio. Existem duas figuras indicando as datas de início e término deste edifício principal (1905, a data de início representada pela letra grega alfa e a data de término de 1910, representada pela letra ômega). eles encontram quatro esculturas de um jovem Pablo Gargallo que representam as três virtudes teológicas (fé, esperança e caridade) mais uma quarta, a obra, uma vez que Domènech i Montaner achava que o homem deveria demonstrar essas três virtudes através de suas ações ou obras.

No interior do pavilhão principal há uma estrutura de arcos e colunas que representam um jardim de plantas medicinais, pois no passado esse tipo de planta era cultivado em hospitais para criar seus próprios medicamentos. O hospital de San Pablo também foi pensado para ter um jardim medicinal atrás da entrada principal, embora não tenha sido finalmente construído.

Outra característica importante é que o hospital foi projetado para diferenciar pacientes entre homens e mulheres. No lado direito estão os pavilhões masculinos com nomes de santos e, no lado esquerdo, os pavilhões femininos com nomes de santos ou virgens. De fato, na entrada principal havia uma porta na ala direita para homens e uma porta na ala esquerda para mulheres.

Outra curiosidade que reflete a preocupação do arquiteto por harmonia e simetria é que as enfermarias próximas à entrada principal são as menores e crescem em função quando entramos no hospital, formando uma perspectiva agradável aos olhos. . Diga também que os pavilhões que estão na mesma altura são os mesmos, e a única diferença é que um é dedicado a um santo e o outro a um santo ou virgem, dependendo se foi um pavilhão para homens ou mulheres (lado direito para homens e lado esquerdo para as mulheres).

Pavilhões modernistas

Prédio da administração
1902-1911
Edifício principal e fachada oficial do hospital
Conjunto de três corpos, um central com estrutura neogótica, uma imponente torre do relógio e uma importante decoração iconográfica. Os corpos laterais são de design mais convencional, embora contenham alguns elementos decorativos modernistas.

Edifício de operações
1902-1911
Localizado no centro da rua principal
É um prédio de três andares e semicampo. Seus santos padroeiros são São Cosme e São Damião, curadores de médicos e farmacêuticos. O programa iconográfico não se limita a essas figuras, mas contém uma grande amostra de escultura e cerâmica.

San Salvador e San Leopold
1902-1911
Primeiro e segundo pavilhões, lado leste após acessar o recinto
O nome de Leopold foi em homenagem a Leopold Gil e Leopold, sobrinho do patrono, e que serviu de modelo para a escultura.

O mais puro; Virgem de Carmen; Virgem da Misericórdia; Virgem de Montserrat
1902-1911
Os primeiros quatro pavilhões no lado oeste após o acesso
São pavilhões duplos, com exceção das transformações e extensões sofridas posteriormente

São Jorge e São Apolônia
1902-1911
Nos dois lados do prédio da administração
São dois pequenos pavilhões isolados que foram usados ​​para reconhecer casos duvidosos de serem infecciosos.

San Rafael
1914-1918
Terceiro pavilhão no lado leste após o acesso ao recinto
Foi o primeiro construído com um patrocínio diferente de Pau Gil. Foi financiado por Rafael Rabell e sua filha Concepción. Em sua decoração, os mosaicos internos e o rendilhado de pedra externo, as iniciais “R” se referem ao patrono e não o onipresente “G” aparecem nos pavilhões anteriores.

Hospital da Santa Cruz e São Paulo
O Hospital de Sant Pau está localizado em um complexo de edifícios localizado em Barcelona, ​​projetado pelo arquiteto Lluis Domenech i Montaner, um dos principais representantes do modernismo catalão. Foi construído entre 1902 e 1930 em duas fases: a primeira do próprio Domènech, entre 1902 e 1913, consiste em treze edifícios modernistas; o segundo, feito por seu filho Pere Domènech i Roura, de 1920. Consiste em seis outros edifícios de modernismo moderado e outros edifícios posteriores. Com seu edifício principal e seus numerosos pavilhões, o Hospital de San Pablo é, juntamente com o Instituto Pere Mata de Reus (também do mesmo arquiteto), um dos maiores conjuntos da arquitetura modernista catalã.

O Sant Art Nouveau de Sant Pau, anteriormente o Hospital da Santa Creu em Sant Pau, é um dos edifícios mais proeminentes da arquitetura modernista de Barcelona. Seu autor, o arquiteto Lluís Domènech i Montaner, foi responsável pela construção de outro dos principais edifícios modernistas de Barcelona, ​​o Palau de la Música. Ambos foram declarados Patrimônio Mundial pela UNESCO em 1997, valorizando sua singularidade e beleza.

O Site Modernista é o maior conjunto arquitetônico desse estilo na Europa e é um dos principais exemplos do modernismo catalão. Domènech criou uma “cidade dentro da cidade”, com pavilhões cercados por jardins e conectados por uma rede de túneis subterrâneos.

Pensando em qual seria seu uso, um hospital, o arquiteto projetou um espaço e força construtivos no Eixample, mas com uma rotação de 45 graus em relação à grade de ilhas projetadas para Ildefons Cerda. Dessa forma, deu ao espaço uma orientação Norte-Sul perfeita, obtendo ventilação mais adequada e mais horas de luz.