A arquitetura construtivista foi uma forma de arquitetura moderna que floresceu na União Soviética na década de 1920 e início da década de 1930. Combinou tecnologia avançada e engenharia com um propósito social declaradamente comunista. Embora tenha sido dividido em várias facções concorrentes, o movimento produziu muitos projetos pioneiros e edifícios acabados, antes de cair em desgraça por volta de 1932. Ele deixou efeitos marcantes em desenvolvimentos posteriores na arquitetura.

Definição
A arquitetura construtivista emergiu do movimento de arte construtivista mais amplo, que surgiu do futurismo russo. A arte construtivista tentou aplicar uma visão cubista tridimensional para abstrair completamente “construções” não objetivas com um elemento cinético. Depois da Revolução Russa de 1917, voltou suas atenções para as novas demandas sociais e tarefas industriais exigidas pelo novo regime. Dois fios distintos surgiram, o primeiro foi encapsulado no manifesto de Antoine Pevsner e Naum Gabo’s Realist que se preocupava com espaço e ritmo, o segundo representava uma luta dentro do Comissariado para o Iluminismo entre aqueles que defendiam a arte pura e os Produtivistas como Alexander Rodchenko, Varvara Stepanova e Vladimir Tatlin, um grupo mais socialista que queria que esta arte fosse absorvida na produção industrial.

Uma divisão ocorreu em 1922, quando Pevsner e Gabo emigraram. O movimento então se desenvolveu ao longo de linhas socialmente utilitárias. A maioria produtivista ganhou o apoio do Proletkult e da revista LEF, e mais tarde se tornou a influência dominante do grupo arquitetônico OSA.

Uma revolução na arquitetura
O primeiro e mais famoso projeto arquitetônico construtivista foi a proposta de 1919 para a sede do Comintern, em São Petersburgo, pelo futurista Vladimir Tatlin, muitas vezes chamado Torre de Tatlin. Embora permanecesse inacabado, os materiais – vidro e aço – e seu caráter futurista e inclinação política (os movimentos de seus volumes internos pretendiam simbolizar a revolução e a dialética) deram o tom para os projetos da década de 1920.

Outro famoso projeto construtivista antigo foi o Lenin Tribune de El Lissitzky (1920), um palanque comovente. Durante a Guerra Civil Russa, o grupo UNOVIS centrou-se em Kasimir Malevich e Lissitzky projetou vários projetos que forçaram a abstração “não objetiva” do Suprematismo com objetivos mais utilitários, criando cidades construtivas ideais – veja também Prounen-Raum, de El Lissitzky, Cidade ‘(1919) de Gustav Klutsis; O Clube de Trabalhadores de Lazar Khidekel (1926) e sua Usina de Energia de Dubrovka e a primeira cidade de Sots (1931-33).

ASNOVA e racionalismo
Imediatamente após a Guerra Civil Russa, a URSS estava empobrecida demais para encomendar qualquer novo projeto de construção. No entanto, a escola vanguardista soviética Vkhutemas iniciou uma ala arquitetônica em 1921, que era liderada pelo arquiteto Nikolai Ladovsky, que se chamava ASNOVA (associação de novos arquitetos). Os métodos de ensino eram tanto funcionais quanto fantásticos, refletindo um interesse pela psicologia gestaltista, levando a experimentos ousados ​​com formas como o restaurante suspenso de vidro de Simbirchev. Entre os arquitetos afiliados à ASNOVA (Associação de Novos Arquitetos) estavam El Lissitzky, Konstantin Melnikov, Vladimir Krinsky e o jovem Berthold Lubetkin.

Projetos de 1923 a 1935, como Lissitzky e os arranha-céus horizontais Wolkenbügel de Mart Stam e os pavilhões temporários de Konstantin Melnikov mostraram a originalidade e a ambição desse novo grupo. Melnikov projetaria o Pavilhão Soviético na Exposição de Artes Decorativas de Paris de 1925, que popularizou o novo estilo, com seus quartos projetados por Rodchenko e sua forma mecânica irregular. Outro vislumbre de um ambiente de vida construtivista é visível no popular filme de ficção científica Aelita, que teve interiores e exteriores modelados de forma angular e geométrica por Aleksandra Ekster. A loja de departamentos estatal Mosselprom de 1924 também foi um edifício modernista inicial para o novo consumismo da Nova Política Econômica, assim como a loja Mostorg dos irmãos Vesnin, construída três anos depois. Escritórios modernos para a imprensa de massa também eram populares, como a sede do Izvestia. Este foi construído em 1926-7 e desenhado por Grigori Barkhin

OSA
Um estilo Construtivista mais frio e mais tecnológico foi introduzido pelo projeto do escritório de vidro de 1923/4 pelos irmãos Vesnin para Leningradskaya Pravda. Em 1925, o Grupo OSA, também ligado a Vkhutemas, foi fundado por Alexander Vesnin e Moisei Ginzburg – a Organização de Arquitetos Contemporâneos. Este grupo tinha muito em comum com o Funcionalismo da Alemanha de Weimar, como os projetos habitacionais de Ernst May. Habitação, especialmente a habitação coletiva em dom kommuny especialmente concebidos para substituir a habitação coletivisada do século 19 que era a norma, era a principal prioridade deste grupo. O termo condensador social foi cunhado para descrever seus objetivos, que se seguiram das idéias de VI Lenin, que escreveu em 1919 que a verdadeira emancipação das mulheres e do comunismo real começa com a luta de massas contra essas pequenas tarefas domésticas e a verdadeira reforma da massa. em uma vasta casa socialista.

Os projetos coletivos de habitação que foram construídos incluíam a Casa Comunal do Instituto Têxtil de Ivan Nikolaev (Rua de Ordzhonikidze, Moscou, 1929-1931), e os apartamentos Gosstrakh de Moscou de Ginzburg e, mais notavelmente, seu Edifício Narkomfin. Flats foram construídos em um idioma construtivista em Kharkiv, Moscou e Leningrado e em cidades menores. Ginzburg também projetou um prédio do governo em Alma-Ata, enquanto os irmãos Vesnin projetaram uma Escola de Atores de Cinema em Moscou. Ginzburg criticava a idéia de construir na nova sociedade o mesmo que no antigo: tratar a moradia dos trabalhadores da mesma maneira que os apartamentos burgueses … os construtivistas, no entanto, abordam o mesmo problema com o máximo de consideração por essas mudanças e mudanças nossa vida cotidiana … nosso objetivo é a colaboração com o proletariado na criação de um novo modo de vida. OSA publicou uma revista, SA ou Contemporary Architecture de 1926 a 1930. O principal racionalista Ladovsky projetou seu próprio tipo de moradia em massa, completando um prédio de apartamentos em Moscou em 1929. Um exemplo particularmente extravagante é o ‘Chekists Village’ em Sverdlovsk ( agora Yekaterinburg) projetado por Ivan Antonov, Veniamin Sokolov e Arseny Tumbasov, um complexo habitacional coletivo em forma de martelo e foice para o pessoal do Comissariado do Povo para Assuntos Internos (NKVD), que atualmente serve como um hotel.

O cotidiano e o utópico
As novas formas dos construtivistas começaram a simbolizar o projeto de um novo cotidiano da União Soviética, depois na economia mista da Nova Política Econômica. Construções estatais foram construídas como o enorme complexo de Gosprom em Kharkiv (projetado por Serafimov, Folger e Kravets, 1926-8), que foi observado por Reyner Banham em sua Teoria e Design na Primeira Era da Máquina como sendo, junto com a Dessau Bauhaus, a obra modernista de maior escala da década de 1920. Outras obras notáveis ​​incluíram a parábola de alumínio e a escadaria envidraçada de Mikhail Barsch e o Planetário de Moscou de 1929, de Mikhail Sinyavsky.

A popularidade da nova estética levou arquitetos tradicionalistas a adotarem o construtivismo, como na usina MOGES de 1926 de Ivan Zholtovsky ou nos escritórios Narkomzem de Alexey Shchusev, ambos em Moscou. Da mesma forma, a torre Shukhov do engenheiro Vladimir Shukhov era frequentemente vista como um trabalho de vanguarda e era, segundo Walter Benjamin em seu Diário de Moscou, “diferente de qualquer estrutura semelhante no Ocidente”. Shukhov também colaborou com Melnikov na Bakhmetevsky Bus Garage e na Novo-Ryazanskaya Street Garage. Muitos destes edifícios são mostrados no filme de Sergei Eisenstein, The General Line, que também contou com uma fazenda coletiva Construtivista, construída especificamente por Andrey Burov.

Um objetivo central dos construtivistas era incutir a vanguarda na vida cotidiana. A partir de 1927, eles trabalharam em projetos para os Workers ‘Clubs, instalações de lazer comuns geralmente construídas em distritos de fábricas. Entre os mais famosos estão os clubes Kauchuk, Svoboda e Rusakov, de Konstantin Melnikov, o clube das obras de Likachev, dos irmãos Vesnin, e o Zuev Workers ‘Club, de Ilya Golosov.

Ao mesmo tempo em que essa incursão no cotidiano, projetos estranhos foram projetados, como o Instituto Lenin de Ivan Leonidov, um trabalho de alta tecnologia que se compara a Buckminster Fuller. Isso consistia em uma biblioteca do tamanho de um arranha-céu, um planetário e uma cúpula, todos interligados por um monotrilho; ou a cidade voadora auto-explicativa de Georgy Krutikov, um projeto da ASNOVA que pretendia ser uma proposta séria para a habitação no ar. Melnikov House e sua Bakhmetevsky Bus Garage são bons exemplos das tensões entre o individualismo e o utilitarismo no construtivismo.

Havia também projetos para arranha-céus Suprematistas chamados ‘planits’ ou ‘architektons’ por Kasimir Malevich, Lazar Khikeidel – Habitats Cósmicos (1921-22), Architecton (1922-1927), Clube dos Trabalhadores (1926), Habitação Comunitária (Коммунальное Жилище) ( 1927), A. Nikolsky e L. Khidekel – Instituto Cooperativo de Moscou (1929). O elemento fantástico também encontrou expressão na obra de Yakov Chernikhov, que produziu vários livros de desenhos experimentais – o mais famoso Arquitetônico Fantasies (1933) -, aprendendo-o o epíteto de “o soviético piranesi”.

Construtivismo ocidental
Os contatos de El Lissitzky na Alemanha, Suíça e Holanda, bem como o impacto do Pavilhão de Paris de Melnikov, levaram muitos arquitetos de fora da URSS a considerar seu trabalho como construtivista no final da década de 1920. Arquitetos da Nova Objetividade, como os colaboradores de Lissitzky, Mart Stam, e o Grupo ABC, liderados por Hannes Meyer, abraçaram a geometria severa do Construtivismo e a estética tecnologicamente avançada, apesar de seu afastamento de seu contexto original. A mudança da Bauhaus em 1922 em direção à “arte e tecnologia – uma nova unidade” era frequentemente considerada construtivista, enquanto o livro do crítico e designer checo Karel Teige de 1932, The Minimum Dwelling, usa o Funcionalismo e o Construtivismo como termos intercambiáveis. O construtivismo também teve um impacto notável na Streamline Moderne.

Talvez os exemplos mais conhecidos do construtivismo ocidental da década de 1920 sejam alguns edifícios na Holanda:

Fábrica Van Nelle em Roterdão (1927-1931) por Leendert van der Vlugt (e Mart Stam) do gabinete de arquitectura Brinkman & Van der Vlugt.
Sanatório Zonnestraal em Hilversum (1926-1928) por Jan Duiker (e Bernard Bijvoet).
Open Air School em Amsterdã (1929-1930) por Jan Duiker. Do lado de trás esta escola tem uma expressão arquitectónica semelhante como o Rusakov Workers ‘Club em Moscovo (1927-1928) por Konstantin Melnikov.
A Fábrica Van Nelle, em Roterdã, e o Sanatório Zonnestraal, em Hilversum, são nomeados para o Patrimônio Mundial da UNESCO. Para os estruturalistas holandeses Aldo van Eyck e Herman Hertzberger, o construtivista Lovell Beach House, em Newport Beach, de Rudolph Schindler, foi um modelo inspirador de sua própria arquitetura.

Outro país ocidental em que o construtivismo teve uma forte influência foi a antiga Checoslováquia, quando foi a principal fonte para o desenvolvimento de uma forma específica de funcionalismo tcheco e eslovaco. O edifício construtivista mais conhecido na antiga Checoslováquia é provavelmente o Centro Comercial e Residencial Manderla, em Bratislava. Os primeiros propagadores do construtivismo e posterior funcionalismo na Checoslováquia foram Jiří Grossmann e Alois Balán. Eles estavam ativos acima de tudo em Bratislava, que nos anos 1920-1930 se tornou uma nova capital dinâmica.

O Sotsgorod e planejamento urbano
Apesar da ambição de muitas propostas construtivas para cidades reconstruídas, havia poucos exemplos de planejamento urbano construtivo e coerente. No entanto, o distrito Narvskaya Zastava de Leningrado tornou-se um foco para o construtivismo. A partir de 1925, a habitação comunal foi projetada para a área por arquitetos como A. Gegello e Alexander Nikolsky da OSA, bem como prédios públicos como a Prefeitura de Kirov por Noi Trotsky (1932-4), uma escola experimental de GA Simonov e uma série de Lavanderias e cozinhas comunitárias, projetadas para a área por membros locais da ASNOVA.

Muitos construtivistas esperavam ver suas ambições realizadas durante a “Revolução Cultural” que acompanhou o primeiro plano de cinco anos. Nesse ponto, os construtivistas estavam divididos entre urbanistas e disurbanistas que favoreciam uma cidade-jardim ou um modelo de cidade linear. A Cidade Linear foi propagandeada pelo chefe do Comissariado Financeiro, Nikolay Milyutin, em seu livro Sozgorod, também conhecido como Sotsgorod (1930). Isso foi levado a um nível mais extremo pelo teórico da OSA, Mikhail Okhitovich. Seu disurbanismo propunha um sistema de edifícios de uma pessoa ou de uma família conectados por redes de transporte lineares, espalhados por uma enorme área que atravessava as fronteiras entre o urbano e o agrícola, na qual se assemelhava a um equivalente socialista da Cidade de Broadacre de Frank Lloyd Wright. Os desurbanistas e urbanistas propuseram projetos para novas cidades como Magnitogorsk, muitas vezes rejeitados em favor dos arquitetos alemães mais pragmáticos que fugiam do nazismo, como a ‘Brigada de Maio’ (Ernst May, Mart Stam, Margarete Schütte-Lihotzky), a ‘Brigada Bauhaus’. liderado por Hannes Meyer e Bruno Taut.

O planejamento da cidade de Le Corbusier encontrou um breve favor, com o arquiteto escrevendo uma “resposta a Moscou” que mais tarde se tornou o plano de Ville Radieuse e projetando o prédio do governo de Tsentrosoyuz com o construtivista Nikolai Kolli. Os apartamentos duplex e instalações coletivas do grupo OSA foram uma grande influência em seu trabalho posterior. Outro famoso modernista, Erich Mendelsohn, projetou a Red Banner Textile Factory, de Leningrado, e popularizou o construtivismo em seu livro Russland, Europa, Amerika. Um projeto do Plano de Cinco Anos com grande contribuição Construtivista foi o DnieproGES, projetado por Victor Vesnin et al. El Lissitzky também popularizou o estilo no exterior com seu livro de 1930, The Reconstruction of Architecture in Russia.

O fim do construtivismo
A competição de 1932 para o Palácio dos Sovietes, um projeto grandioso para rivalizar com o Empire State Building, contou com inscrições de todos os principais construtivistas, bem como de Walter Gropius, Erich Mendelsohn e Le Corbusier. No entanto, isso coincidiu com uma crítica generalizada ao modernismo, que sempre foi difícil de sustentar em um país ainda predominantemente agrário. Houve também a crítica de que o estilo simplesmente copiou as formas de tecnologia ao usar métodos de construção razoavelmente rotineiros. A entrada vencedora de Boris Iofan marcou o início do historicismo eclético da arquitetura stalinista, um estilo que tem semelhanças com o pós-modernismo na medida em que reagiu contra o cosmopolitismo da arquitetura modernista, alegada fealdade e desumanidade com uma escolha e mistura de estilos históricos, nova tecnologia. Os projetos habitacionais como o Narkomfin foram projetados para as tentativas de reformar a vida cotidiana na década de 1920, tais como a coletivização de instalações, a igualdade dos sexos e a criação coletiva de crianças, todas as quais caíram em desuso quando o stalinismo reviveu os valores familiares. Os estilos do velho mundo também foram revividos, com o metrô de Moscou, em particular, popularizando a idéia dos palácios dos “trabalhadores”.

File: VEI edifício 1930.ogv
A.Kuznetsov, V.Movchan, G.Movchan, L.Meilman, Instituto Eletrotécnico de Toda a União, Moscou, 1927-1930 (vídeo)
No final da década de 1920, o construtivismo era a arquitetura dominante do país e, surpreendentemente, muitos edifícios desse período sobrevivem. Inicialmente, a reação foi em direção a um classicismo decéseco de arte que foi inicialmente flexionado com dispositivos construtivistas, como na Casa de Iofan em Terraplenagem de 1929-1932. Por alguns anos, algumas estruturas foram projetadas em um estilo composto às vezes chamado pós-construtivismo.

Após essa breve síntese, a reação neoclássica dominou totalmente até 1955. Os edifícios racionalistas ainda eram comuns na arquitetura industrial, mas extintos em projetos urbanos. Os últimos edifícios construtivistas isolados foram lançados em 1933-1935, como o edifício Pravda de Panteleimon Golosov (concluído em 1935), o Moscow Textile Institute (terminado em 1938) ou os vestíbulos racionalistas de Ladovsky para o metrô de Moscou. Entradas de competição claramente modernistas foram feitas pelos irmãos Vesnin e Ivan Leonidov para o projeto Narkomtiazhprom na Praça Vermelha, em 1934, outro edifício stalinista não construído. Traços de construtivismo também podem ser encontrados em algumas obras realistaistas socialistas, por exemplo, nas elevações futuristas do Pavilhão de Paris ultra-stalinista de 1937, de Iofan, que tinha interiores suprematistas de Nikolai Suetin.

Legado
Devido em parte ao seu compromisso político – e sua substituição pela arquitetura stalinista – as formas mecanicistas e dinâmicas do construtivismo não fizeram parte do platonismo calmo do estilo internacional como foi definido por Philip Johnson e Henry-Russell Hitchcock. Seu livro incluía apenas um prédio da URSS, um laboratório elétrico de uma equipe do governo liderada por Nikolaev. Durante os anos 1960, o Construtivismo foi reabilitado até certo ponto, e tanto os edifícios experimentais mais selvagens da época (como o Globus Theatre ou o prédio do Ministério de Estradas de Tbilisi) quanto os apartamentos Khrushchyovka são, de certo modo, uma continuação do experimento abortado, embora sob condições muito diferentes. Fora da URSS, o construtivismo tem sido frequentemente visto como um modernismo alternativo, mais radical, e seu legado pode ser visto em designers tão diversos quanto Team 10, Archigram e Kenzo Tange, assim como em muitos trabalhos brutalistas. Sua integração da vida de vanguarda e do cotidiano tem paralelos com os situacionistas, particularmente o projeto da Nova Babilônia de Guy Debord e Constant Nieuwenhuys.

A arquitetura de alta tecnologia também tem uma dívida com o construtivismo, mais obviamente no prédio do Richard Rogers, o Lloyd’s. Os primeiros projetos de Zaha Hadid foram adaptações dos Architektons de Malevich, e a influência de Chernikhov é clara em seus desenhos. O desconstrutivismo evoca o dinamismo do construtivismo, embora sem o aspecto social, como no trabalho de Coop Himmelb (l) au. No final da década de 1970, Rem Koolhaas escreveu uma parábola sobre a trajetória política do construtivismo chamada A história do poço, na qual os construtivistas escapam da URSS em uma piscina modernista autoalimentadora, apenas para morrer, depois de serem criticados pelas mesmas razões. como estavam sob o stalinismo, logo após a sua chegada aos EUA. Enquanto isso, muitos dos edifícios construtivistas originais estão mal conservados ou em perigo de demolição iminente.