Sala Cervantina, Biblioteca da Catalunha

A sala Cervantina na Biblioteca da Catalunha, um repositório de conhecimentos, localizado em um edifício gótico civil anexado ao sopé da nave leste. Esta sala abriga a maior parte da coleção com o mesmo nome, que é completada por uma adjacente que detém aquisições recentes e um depósito de segurança onde são guardadas as obras mais valiosas, incluindo as primeiras edições – com exceção de La Galatea, que está faltando da coleção – e as primeiras traduções do trabalho de Cervantina, essenciais na avaliação de sua divulgação.

Em 1914, o bibliófilo Isidre Bonsoms Sicart (Barcelona 1849-Valldemossa 1922) propôs ao Institut d’Estudis Catalans a doação de sua coleção, de cerca de 3.400 volumes, à Biblioteca da Catalunha. Entraria em 1915, incluindo móveis, e seria aberto ao público em 1916, na Sala Azul do Institut d’Estudis Catalans, no Palau de la Generalitat, sede do BC desde sua criação em 1907. Joan Givanel iniciaria a impressão do primeiro catálogo na coleção.

À riqueza bibliográfica da coleção – basicamente obras impressas com edições de Cervantes, traduções, adaptações, obras inspiradas, obras biográficas e críticas …, sem excluir alguns manuscritos e numerosos materiais não-livros e arquivo de imprensa – é possível acrescentar a esplêndida iconografia original – álbuns de Coypel, de Pinelli, matrizes de xilogravura de Joan Jolis, desenhos … e um longo etc. Para o bom estado de conservação das obras, é necessário acrescentar os enlaces artísticos com os quais algumas unidades são adornadas.

A coleção Cervantina assumiu a atual sala Cervantina em 1936. Como resultado de seu compromisso de continuar o que era considerado a melhor coleção Cervantina do mundo na época, e com a colaboração de outras pessoas com doadores e com uma política de compras, a fundação os volumes triplicaram. As adaptações audiovisuais são mantidas na Unidade de Som e Audiovisual do BC.

Cervantes e seu trabalho se entrelaçam com o mundo dos livros e com a editora e a coleção catalãs. Cervantes, que esteve em Barcelona, ​​aprovou a segunda parte de seu trabalho imortal, depois que um emulador já havia publicado a continuação da primeira em uma edição de 1614, com uma impressora de Tarragona. Apenas para se concentrar em Dom Quixote e, a título de exemplo, a imprensa de Barcelona publicaria a primeira edição conjunta das duas partes em 1617; a primeira edição de bolso em 4 volumes em 1755; grandes edições Quixote ilustradas e a primeira edição fac-símile do século seguinte e, desde então, edições críticas que se seguirão com o tempo … A coleção é um trabalho consultável, construído no catálogo on-line do BC e na busca de coleções e coleções .

A coleção Cervantina não termina aí. Ele é projetado em outras coleções que contêm edições que contêm o testemunho bibliográfico de Cervantes. Um exemplo é a tradução castelhana de Tirant na edição de Valladolid de 1511.

O busto é de Cervantes, obra do escultor Josep Reynés (1850-1926), datada de 1885. A pintura que o acompanha, do pintor Josep M. Vidal-Quadras (1891-1977), mostra o retrato de ‘Isidre Bonsoms.

Biografia
Miguel de Cervantes Saavedra (Alcalá de Henares, 29 de setembro de 1547 – Madri, 22 de abril de 1616) foi um escritor espanhol mais conhecido por seu romance Dom Quixote. Ele é considerado um dos autores mais influentes da literatura universal, e seus trabalhos inspiraram adaptações cinematográficas e mudaram a maneira como o romance é entendido, especialmente nos idiomas espanhol e inglês. Em homenagem ao autor, seu rosto é retratado nas moedas da fração do euro (10, 20 e 50 cts.) Cunhadas na Espanha.

Suas obras

Novelas
Miguel de Cervantes cultivou, mas à sua maneira original, os gêneros narrativos habituais na segunda metade do século XVI: o romance bizantino, o romance pastoral, o romance picaresco, o romance mouro, a sátira Luciana, a miscelânea. Ele renovou um gênero, o romance, que era entendido em italiano como um conto, desprovido de retórica e de maior significado.

Ordem cronológica:

La Galatea (1585)
O engenhoso cavalheiro Dom Quixote de la Mancha (1605)
Romances exemplares (1613)
O engenhoso cavaleiro Dom Quixote de la Mancha (1615)
Os trabalhos de Persiles e Sigismunda (1617)

Galatea
La Galatea foi o primeiro romance de Cervantes, em 1585. Faz parte do subgênero pastoral (um “eclogo em prosa” como o autor define), triunfante no Renascimento. Sua primeira publicação apareceu aos 38 anos com o título de Primeira parte de La Galatea. Como outros romances do gênero (semelhantes aos da Diana de Jorge de Montemayor), os personagens são pastores idealizados que relatam suas tristezas e expressam seus sentimentos em uma natureza idílica (locus amoenus).

La Galatea é dividida em seis livros, nos quais uma história principal é desenvolvida e quatro secundárias que começam ao amanhecer e terminam ao entardecer, como nos eclogues tradicionais, mas da mesma maneira que nos poemas bucólicos de Virgílio, cada pastor é realmente um máscara que representa um personagem verdadeiro.

Dom Quijote de La Mancha
É o romance de pico da literatura na língua espanhola. Sua primeira parte apareceu em 1605 e recebeu uma grande recepção pública. Logo foi traduzido para as principais línguas européias e é uma das obras mais traduzidas do mundo. Em 1615, a segunda parte foi publicada.

Inicialmente, a intenção de Cervantes era combater a ascensão alcançada pelos livros de cavalaria, satirizando-os com a história de um nobre de La Mancha que perdeu a sanidade por lê-los, acreditando ser um cavaleiro errante. Para Cervantes, o estilo dos romances cavalheirescos era péssimo, e as histórias que ele contava eram loucas. Apesar disso, à medida que o objetivo inicial progredia, foi superado e ele conseguiu construir um trabalho que refletisse a sociedade de seu tempo e comportamento humano.

É provável que Cervantes tenha se inspirado nos Entremés de los romances, nos quais um fazendeiro perde a cabeça por causa de sua afeição pelos heróis do velho Romancero.

Romances exemplares
Entre 1590 e 1612, Cervantes escreveu uma série de romances curtos (uma vez que o termo romance era usado na época no mesmo sentido que sua ética, a novela italiana, ou seja, o que chamamos de romance curto ou longa história) que posteriormente, reunindo-se em 1613 na coleção de romances exemplares, dada a grande recepção que recebeu com a primeira parte de Dom Quixote. A princípio, eles foram chamados de Novelas Exemplares de Entretenimento Honesto.

Dado que existem duas versões de Rinconete e Cortadillo e El celoso extremeño, acredita-se que Cervantes introduziu algumas variações nesses romances para fins morais, sociais e estéticos (daí o nome “exemplar”). A versão mais primitiva encontra-se no chamado manuscrito Porras de la Cámara, uma coleção diversa de várias obras literárias, entre as quais um romance geralmente atribuído a Cervantes, La tía fingida. Por outro lado, alguns romances curtos também são inseridos em Dom Quixote, como “O curioso impertinente” ou uma “História do cativo» que possui elementos autobiográficos. Além disso, outro romance já composto é mencionado, Rinconete e Cortadillo.

As obras de Persiles e Sigismunda
É o último trabalho de Cervantes. Pertence ao subgênero da novela bizantina. Nele, escreveu a dedicação a Pedro Fernández de Castro y Andrade, VII Conde de Lemos, em 19 de abril de 1616, quatro dias antes de sua morte, onde se despede da vida, citando estes versos:

Com o pé no estribo já,
ansiando pela morte,
grande senhor, estou escrevendo para você.

O autor vê claramente que ele ainda tem pouca vida e se despede de seus amigos, ele não tem ilusões. No entanto, ele quer viver e terminar as obras que tem em magín, cujo título ele escreve: As semanas do jardim, O famoso Bernardo e uma segunda parte de La Galatea. No gênero do romance bizantino, diz Cervantes, ele se atreve a competir com o modelo do gênero, Heliodoro.

O romance, inspirado nas crônicas de Saxo Gramático e Olao Magno e nas fantasias do Jardim das Flores Curiosas de Antonio de Torquemada, conta a peregrinação realizada por Persiles e Sigismunda, dois príncipes nórdicos apaixonados que se apresentam como irmãos, mudando seus nomes por Periandro e Auristela. Separados por todo tipo de vicissitudes, empreendem uma viagem do norte da Europa a Roma, passando pela Espanha, com um objetivo expiatório antes de contratar o casamento. A obra é importante porque supõe no autor um certo distanciamento das fórmulas realistas que ele cultivou até agora, uma vez que tais eventos de peregrino aparecem quando uma mulher pula de uma torre sineira sem bater, graças ao pára-quedas que forma suas saias ou que existem personagens, deixe-os adivinhar o futuro. Os personagens principais parecem um pouco desbotados e o trabalho é estrelado por um grupo, que inclui dois espanhóis abandonados em uma ilha deserta, Antonio e seu filho, criados na ilha como uma espécie de arqueiro bárbaro em contato com a natureza. As últimas passagens do livro são pouco arquivadas, pois o autor morreu antes de corrigi-las. O trabalho foi um pouco bem-sucedido e foi reimpresso várias vezes, mas foi esquecido no século seguinte.

Poesia
Cervantes trabalhou para ser poeta, embora tenha duvidado de sua capacidade, como ele mesmo disse antes de sua morte em Viagem de Parnaso:
Eu sempre trabalho e acordo / porque pareço ter um poeta / a graça que o céu não queria me dar

Quase todos os versos que não foram incluídos em seus romances ou em suas peças foram perdidos ou não foram identificados; Embora ele seja freqüentemente chamado de inventor dos versos quebrados, na verdade não era ele. Cervantes afirma ter composto um grande número de romances, entre os quais ele especialmente estimava o ciúme. De fato, por volta de 1580, ele participou com outros grandes poetas contemporâneos, como Lope de Vega, Góngora ou Quevedo, na imitação dos antigos romances que deram origem ao novo Romancero, em homenagem ao tradicional e antigo Romancero anônimo do século XV.

Ele inicia seu trabalho poético com as quatro composições dedicadas ao funeral da rainha Elizabeth de Valois. Outros poemas foram: A Pedro Padilla, À morte de Fernando de Herrera, À Austriada de Juan Rufo. Como poeta, no entanto, ele se destaca em seu tom cômico e satírico, e suas obras-primas são os sonetos Un valentón de espátula y greguesco e Al tumulo del Rey Felipe II, dos quais os últimos versos se tornaram famosos:
Ele esfaqueou o verniz, exigiu a espada, / olhou de lado, para fora, e não havia nada.

A Epístola a Mateo Vázquez é uma falsificação escrita pelo estudioso do século XIX Adolfo de Castro, assim como o panfleto em prosa El Buscapié, uma justificação de Don Quixote também escrito por esse estudioso. Ele estabeleceu algumas inovações em métricas, como a invenção da estrofe chamada ovillejo e o uso do soneto com o estrambote.

Viagem do Parnassus
O único poema narrativo extenso de Cervantes é Viagem do Parnaso (1614), composta por trigêmeos acorrentados. Nele, ele elogia e critica alguns poetas espanhóis. Na verdade, é uma adaptação, como o próprio autor diz, do Viaggio di Parnaso (1578), de Cesare Caporali di Perugia ou Perugino. Ele narra em oito capítulos a jornada ao monte Parnaso pelo próprio autor a bordo de uma galera dirigida por Mercúrio, na qual alguns poetas elogiados tentam defendê-lo contra os poetas ou maus poetas. Reunidos no mato com Apollo, eles emergem graciosamente da batalha e o protagonista volta para casa novamente. A obra é concluída com o deputado de Parnassus, onde Pancracio deRoncesvalles dá a Cervantes duas epístolas de Apolo.

Teatro
Dadas as suas dificuldades econômicas, o teatro foi a grande vocação de Cervantes, que declarou ter escrito “vinte ou trinta comédias”, das quais os títulos de dezessete e os onze são preservados, sem contar oito interlúdios e outros atribuídos. Ele escreve que quando era garçom “seus olhos se foram” atrás do carro dos comediantes e que assistiu às performances austeras de Lope de Rueda. No entanto, seu sucesso, que ele teve, desde que suas peças foram executadas “sem oferecer pepinos”, como ele diz no prólogo de suas oito comédias e oito aperitivos nunca representados, foi efêmero antes do sucesso da nova fórmula dramática de Vope, mais ousada de Lope. e mais moderno que o dele, o que fez os empresários descartarem as comédias de Cervantes e preferirem as de seu rival.

O teatro de Cervantes tinha um propósito moral, incluía personagens alegóricos e tentava se submeter às três unidades aristotélicas de ação, tempo e lugar, enquanto Lope rompeu com essas unidades e era moralmente mais sem-vergonha e descontraído, bem como versos melhores e mais variados. . Cervantes nunca foi capaz de suportar esse fracasso e ficou descontente com o novo teatro Lopesco na primeira parte de Dom Quixote, cujo caráter teatral parece bem estabelecido devido à abundância de diálogos e situações do tipo intermesil que vislumbrarão a trama. E é, com efeito, o apetite do gênero dramático, onde o gênio dramático de Cervantes brilha em todo o seu esplendor, de modo que se pode dizer que, juntamente com Luis Quiñones de Benavente e Francisco de Quevedo Cervantes, é um dos melhores autores do gênero. , para o qual ele contribuiu com uma maior profundidade nos personagens, um humor inimitável e uma maior profundidade e importância no assunto.

A existência de uma interconexão entre o mundo teatral e a narrativa de Cervantes é demonstrada pelo fato de, por exemplo, o tema do interlúdio de El viejo ciumento aparecer no exemplar romance de El ciumento Extremadura. Outras vezes, aparecem personagens sanchopancesco, como no intervalo da eleição dos prefeitos de Daganzo, onde o protagonista é tão bom como provador de vinhos ou “cairn” quanto Sancho. O tema barroco da aparência e da realidade é mostrado em O Retábulo das Maravilhas, onde o conto medieval de Dom Juan Manuel (que Cervantes conhecia e lera em uma edição contemporânea) do rei nu é adaptado e recebe conteúdo social. O juiz do divórcio também tocou Cervantes em termos biográficos e conclui que “o pior concerto é melhor / o divórcio não é melhor”. Também são de interesse os hors d’oeuvre O viúvo Ruffian, a caverna Salamanca, o pretendido Biscaia e a guarda cuidadosa. Para seus hors d’oeuvres, Cervantes adota prosa e verso, e alguns outros são atribuídos a ele, como The Speakers.

Em suas peças principais, o teatro de Cervantes foi subestimado e sub-representado injustamente, com alguns não divulgados até o momento (2015), com exceção do que representa o exemplo mais completo de imitação de tragédias clássicas: O Cerco à Numancia, também intitulado A destruição de Numantia, onde o tema patriótico do sacrifício coletivo é encenado antes do cerco ao general Scipio Africanus e onde a fome assume a forma de sofrimento existencial, acrescentando figuras alegóricas que profetizam um futuro glorioso para a Espanha. É um trabalho em que a Providência parece ter a mesma tarefa que Enéas escapou de Tróia queimada em Virgílio. Outras comédias têm uma inspiração patriótica semelhante, como A Conquista de Jerusalém, descoberta recentemente. Outras comédias de seu trato com o assunto, às quais o autor sofreu tão diretamente e até é aludido em uma passagem de seu último trabalho, Persiles, do cativeiro em Argel, como Os banhos de Argel, O tratamento de Argel (também intitulado Los Tratados de Argel), La gran sultana e El gallardo español, onde também queriam encontrar a denúncia da situação de ex-soldados como o próprio Cervantes. Em um tema mais inovador estão A Casa do Ciúme e Selvas de Ardenia, O labirinto do amor, O divertido. Eles têm um personagem picaresco Pedro de Urdemalas e El rufián bichoso.

Cervantes reuniu seus trabalhos não representados em Oito comédias e oito interlúdios nunca realizados; Além disso, outros trabalhos manuscritos são preservados: O Tratamento de Argel, O Espanhol Galante, A Grande Sultana e Os Banhos de Argel.

Coleção Cervantina na Biblioteca da Catalunha
A coleção Cervantina da Biblioteca da Catalunha é uma das coleções mais importantes do mundo, preservada em bibliotecas públicas sobre Cervantes e seu trabalho.

É originário da doação de quase 3400 volumes feitos pelo bibliófilo de Barcelona Isidre Bonsoms em 1915. Contém as obras de Cervantes na língua original, traduções, obras de natureza crítica biográfica e literária, bem como obras inspiradas ou adaptadas de sua obras e iconografia de Cervantes.

História
Em 1914, Isidre Bonsoms i Sicart (1849-1922), um bibliófilo e estudioso catalão, comunicou aos responsáveis ​​pela Biblioteca da Catalunha, o inspetor Jaume Massó i Torrents e o diretor Jordi Rubió i Balaguer, seu objetivo de ceder à Biblioteca da Catalunha, a coleção Cervantes que ele havia colecionado durante muitos anos de pesquisas diligentes. Muitos de seus livros vieram da coleção de Leopold Rius (1840-1898), considerado o pai da moderna bibliografia de Cervantes.

Em 1915, entraram os 3367 volumes da coleção, que estavam alojados na sala azul do Institut d’Estudis Catalans, no Palácio da Generalitat da Catalunha, então sede da Biblioteca da Catalunha. Eles permaneceram lá até 1936, quando foram transferidos para a atual sala Cervantina da Biblioteca da Catalunha, localizada no prédio do antigo Hospital de la Santa Cruz. O Institut d’Estudis Catalans, no mesmo ano de 1915, contratou Joan Givanel, primeira curadora da coleção, para escrever o catálogo e, assim, facilitar a consulta dos trabalhos.

A coleção continuou a se desenvolver por meio de compras, doações, trocas e depósito legal. Atualmente, ele consiste em cerca de 9000 volumes.

Conteúdo e cópias pendentes
Independentemente do valor bibliográfico desta coleção como um todo, o valor individual de muitas obras de primeira linha deve ser considerado.

A coleção inclui cópias das primeiras edições de todas as obras de Cervantes no idioma original e traduções, exceto La Galatea. Deste trabalho, ele mantém uma cópia da segunda edição, muito rara, publicada em Lisboa em 1590.

Entre as obras mais destacadas da coleção estão cópias das seguintes edições da obra mais conhecida de Miguel de Cervantes, Don Quixote:

cópia das seis edições da primeira parte impressa em 1605. Da primeira edição, segundo o censo de cópias elaborado pelo grupo de pesquisa Prinqeps 1605, liderado por Víctor Infantes, são preservadas 28 cópias, uma das quais encontrada na Biblioteca da Catalunha.
cópias de todas as edições (65) feitas durante a Idade de Ouro.
uma cópia da primeira edição conjunta das duas partes, publicada em Barcelona pela primeira vez em 1617.
uma cópia da edição em inglês de Edward Blount (1617), na qual aparece uma das primeiras representações gráficas de Dom Quixote e Sancho. 5
cópias das primeiras edições das traduções para inglês (1612), francês (1614), italiano (1622), alemão (1648), holandês (1657) e outros idiomas. Atualmente, a coleção possui traduções de Don Quixote em 51 idiomas.
edições ilustradas por artistas renomados como Charles Coypel, Juan Antonio Pellicer, Luis de Madrazo, Eusebi Planas, Apel • Mestres, Gustave Doré, José Moreno Carbonero, Salvador Dalí, Antonio Saura e Josep Segrelles. 6
Uma das cinco cópias da edição impressa em pergaminho por Gabriel de Sancha e anotada por Juan Antonio Pellicer.

Entre as obras gráficas originais, vale destacar a coleção de 16 aquarelas, 15 das quais serviram de ilustração para a edição de Dom Quixote pela Real Academia Espanhola em 1780, desenhada por Antonio Carnicero, José del Castillo e José Brunete, entre outros. .. Também existem originais de artistas como Jaume Juez i Castellà ou Eberhard Schlotter.

Além das obras de Cervantes, a coleção contém biografias, estudos e críticas ao trabalho de Cervantes. Os materiais efêmeros, de adesivos e cartas de baralho a pôsteres de adaptações cinematográficas (como Dulcinea), além de alguns objetos, oferecem, juntamente com as edições ilustradas e o trabalho gráfico original, uma ampla amostra da iconografia de Cervantes. Também possui algumas partituras, como Dom Quixote, de Richard Strauss, além de gravações sonoras e audiovisuais, por exemplo, a ópera D.Q.

O retrato a óleo de Isidre Bonsoms, do pintor José María Vidal-Quadras, e o busto de bronze de Cervantes, do escultor Josep Reynés, presidem a Sala Cervantina da Biblioteca da Catalunha.

A Memòria Digital da Catalunya dedica uma entrada à coleção Cervantina que aumentará com as obras mais destacadas do domínio público.

Biblioteca da Catalunha
A Biblioteca da Catalunha é uma instituição catalã cuja principal missão é formar a Bibliografia Catalana com a aquisição das coleções bibliográficas impressas na Catalunha.

Foi criado em 1907 como uma biblioteca do Institut d’Estudis Catalans. Foi aberto ao público em 1914, nos dias da Mancomunitat da Catalunya, em sua sede no Palau de la Generalitat. Seu atual diretor é Eugènia Serra. Em 1931, ocupava grande parte dos edifícios do antigo Hospital da Santa Creu de Barcelona, ​​durante todo o século XV, de propriedade da Prefeitura de Barcelona. Atualmente, a Biblioteca ocupa uma área total de 8.820 m², possui um fundo de aproximadamente três milhões de cópias e, além da sede, possui outras instalações externas, na própria Barcelona e na Hospitalet de Llobregat. Em 1981, a Biblioteca da Catalunha tornou-se uma biblioteca nacional da Catalunha, de acordo com a Lei da Biblioteca aprovada pelo Parlamento e, como tal, assumiu a recepção, conservação e disseminação do Depósito Legal da Catalunha. Recebe recursos de Enric Prat de la Riba, Marià Aguiló, Jacint Verdaguer, Isidre Bonsoms, Joaquim Furnó, Eduard Toda, entre outros.

Atualmente, possui 1.500 metros lineares de estantes de acesso livre, com 20.000 volumes e 49.000 metros a mais de armazenamento e cerca de 3 milhões de documentos.