O Museu Cau Ferrat, localizado em Sitges Catalunha, foi o lar e o estudo do artista e escritor Santiago Rusiñol, uma das figuras mais importantes do movimento do modernismo na Catalunha. É um dos três museus em Sitges, localizado nas margens da praia de Sant Sebastià.
O Museu Cau Ferrat foi fundado em 1893 pelo artista Santiago Rusiñol (1861-1931) como oficina doméstica e tornou-se museu público em 1933, preservando o espírito artístico inspirado por seu fundador. O Museu contém coleções de arte antiga reunidas pelo artista (pintura, forja, cerâmica, vidro, arqueologia, escultura e mobiliário) e arte moderna (pintura, desenho, escultura) com obras de Rusiñol, Casas, Picasso R. Pichot, Mas i Fondevila, Zuloaga, Regoyos e Degouwe of Nucques, Henry Clarasó Manolo Hugué e Pau Gargallo, entre outros. As atividades organizadas pelo Rusiñol com a participação de artistas, músicos e escritores transformaram Cau Ferrat no Templo do “Modernismo” …
A pintura, o desenho, a escultura, o ferro forjado, a cerâmica, o vidro e uma grande parte da arte plástica criada pelo próprio Rusiñol formam um conjunto artístico único que, ao lado do edifício que hospeda as obras, são um exemplo de como o “Modernismo” reverenciou todas as formas de arte. É a primeira visita imperdível entre todos os museus de Sitges.
A renovação do edifício realizada entre 2010 e 2014 levou à remodelação da estrutura e à restauração e recuperação de todos os ativos originais que faziam parte do nosso patrimônio.
História:
A história dos museus de Sitges está intimamente ligada à coleta de arte desde a sua criação e também antes da abertura de seu primeiro museu público, o Museu do Cau Ferrat (1933). Tanto a coleção de arte que o pintor e escritor Santiago Rusiñol começou muito jovem, que era discípulo do pintor Tomàs Moragas, em que inicialmente forjada predomina ferro e antiguidades forjado, como a coleção do industrial americano, filantropo e colecionador Charles Deering montado por Miquel Utrillo em paralelo com a construção de Maricel Palace (1910-1921) são o resultado de determinação e perseverança, a fim de configurar coleções para apreciar e admirar.
O que tinha sido a oficina em casa de Santiago Rusiñol durante os anos noventa do século XIX eo museu-oficina, é finalmente legou a Sitges devido ao amor que ele professa para esta população, como lemos literalmente em seu testamento a morte do artista (1931 ). Em 1933, o museu tornou-se público graças ao diretor daMuseu do Arte do Catalunha, Joaquim Folch i Torres. A partir dessa data, oCau Ferrat Museu é o decano de todos os museus de Sitges.
Com a coleção de Charles Deering, é exatamente o oposto. Em 1921, devido a divergências com Miquel Utrillo, ele toma suas coleções de arte fora do Maricel. As salas de suas casas e o Palácio tornou-se vazio, mostrando paredes vazias, tectos e telhados em uma artística e sumptuoso complexo artístico com um valor artístico e arquitectónico alta, um dos expoentes mais ilustres “Noucentista” arquitetura, como havia sido reconhecido a partir construção cedo.
Em 1932, Joaquin Folch i Torres aluga Maricel Palace aos descendentes de Deering, com a idéia de expandir as colecções de arte de Cau Ferrat, o verdadeiro centro de todos os museus em Sitges. Em 1933, ele instala a coleção de ferro forjado pertencente ao Conselho Museu, além da grande coleção de ferro forjado de Santiago Rusiñol localizado no Cau Ferrat. O Conselho também fornece uma grande parte das obras do Museu de Reproduções (Museu do reproduções).
O Maricel Palace acomoda a Coleção de Arte da Cidade de Sitges, que foi iniciado em 1911 com a aquisição de uma imagem de Joaquim Sunyer, “Maternidad” (óleo, 1908), adquiridas por subscrição popular, após a exposição do artista na Galeries Laietanes de Barcelona naquele ano. Para esta e outras obras que são de propriedade de Sitges, outros depósitos são adicionados feita pelo Conselho de Museus com a vontade de delinear e preencher um discurso de pintura de Sitges com uma alta qualidade e importância. Estas obras como Processo de Sant Bartomeu, de Felip Masó; La recolecció de la malvasia, de Joaquim de Miró, ou En Malavida i En Tirano de Santiago Rusiñol.
Em 1936, a Coleção Marítimo de Emergências Rig i Ravenous está instalado, doados para Sitges por seu irmão, Joseph, para que pudesse ser administrada pelo Conselho de Cau Ferrat. E, no entanto, em junho do mesmo ano, tem lugar a exposição de pinturas de El Greco que são propriedade públicaCatalunha. Assim, graças a Joaquim Folch i Torres, o Maricel Palau Maricel torna-se no museu que abriga novas coleções de arte até 1970, quando ele fecha as portas.
O prédio da frente que tinha sido a residência de inverno de Deering, ao lado da residência oficial e que era a casa dividindo entre Maricel e Cau Ferrat, conhecido como Can Xicarrons, com a saída de Deering serve para outro uso. O norte-americano doa a propriedade para pintor Ramon Casas, com quem compartilha uma grande amizade. A residência de Deering em Maricel localizado entre a rua Fonollar e à beira-mar manteve-se como a propriedade de herdeiros Deering até 1969.
Com a mudança de regime, o Ferrat Museu Cau e do Conselho de Cau Ferrat fretado em 1933 durante a República para gerir o Museu e sua extensão para Maricel permaneceu fortemente condicionada e limitada pelo regime de Franco: a abolição das instituições de governo próprio, a triagem e expulsão de Joaquim Folch i Torres da direção do Museu de Arte da Catalunha, a transferência de todos os que tinham sido governado o Governo Catalão no Governo Provincial de Barcelona, e as vicissitudes políticas do Governo Provincial de Barcelona e da Câmara Municipal de Sitges .O Conselho de Cau Ferrat, continua em vigor por alguns anos, mas com possibilidades de zero de voltar para o ímpeto criativo dos anos trinta. O Conselho Museu permanece limitada aoPrefeitura do Barcelona. O governo e os assuntos de finanças doCau Ferrat Museu e a Maricel Palácio entrar em uma crise crescente que os leva a decadência económica e técnica.
Em 21 de janeiro de 1966, foi assinado um acordo entre a Prefeitura do Sitgese Barcelona Conselho Provincial para resolver a situação em favor do Conselho Provincial de Barcelona. O Cau Ferrat está fechado em 1966 por um ano para obras de manutenção. Em 1968, o Conselho se encarrega da gestão plena do Cau Ferrat eMaricel Palácio, Enterrando definitivamente o Conselho de Cau Ferrat.
Em 1949 um novo museu é inaugurado em Sitges, Museu romântico pode Llopis. A última descendente da família, casou com o diplomata Manuel Llopis de Casades (1885-1935) legou a mansão para o Governo da Catalunha. As vicissitudes da guerra e do pós-guerra atrasou o recebimento de herança, herdeiros oferecido a propriedade novamente em 1943 para aProvíncia do Barcelona. Seis anos mais tarde, o museu durante a primeira fase e, gradualmente, abre todo o edifício ao público. Em 1961, a coleção de bonecas de pintor e ilustrador Lola Anglada move para o segundo andar.
A situação de todo o complexo Maricel é mais complexa. Em 1952, a cidade de Sitges comprada Maricel Palace aos herdeiros de Charles Deering, que se torna uma propriedade da Câmara Municipal na sua totalidade. Ramon Casas morreu sem descendentes diretos (1934) e a casa que Deering doou para ele vai para seus parentes nomeados Rocamora, até que o Governo Provincial compra a propriedade (1973). O edifício beira-mar que havia sido a residência de Deering ainda estava fechada e sem uso até 1969, quando oProvíncia do Barcelona compra a propriedade para instalar a coleção de Dr. Jesus Pérez-Rosales
Com a abertura do novo museu chamado Maricel de Mar, as coleções e salas de Maricel Palácio são, definitivamente, permanecendo negligenciada em e más condições de conservação até 1995.
A chegada da coleção do Dr. Jesús Pérez Rosales e sua instalação no Museu Maricel é parte da história da política cultural durante o final de franquismo seus efeitos sobre a estrutura museistic do Governo Provincial de Barcelona e os museus em Sitges. É o outro lado da moeda do processo do Conselho de Museus da Catalunha intervenção sobre a expansão do Cau Ferrat e a instalação doMuseu do reproduções,
Entre 1975 e 1995, há várias tentativas por parte da sociedade civil para promover um acordo do Conselho Europeu de Barcelona Provincial e da Câmara Municipal de Sitges, todos sem sucesso, para reconstituir o Conselho de Cau Ferrat ou, pelo menos, e com a reabertura e dignificação da coleções artísticas fechados, e para promover a modernização e crescimento dos Museus de Sitges. Os museus não têm qualquer outra equipe do que os funcionários da portaria que está encarregado de serviço ao cliente, e a figura de um curador ou diretor pertencentes à estrutura orgânica do Conselho Provincial de Barcelona .. A tarefa meritória realizada pelo curador Assumpta Gou i Vernet no final dos anos setenta para a constituição da Associação Heritage Sitges é negligenciada pelas autoridades políticas e administrativas do tempo.
Em 1994 começou a última etapa dos museus em Sitges com a constituição da Associação Heritage Sitges, o órgão dirigente e gestão de museus Sitges. A Associação Heritage Sitges é fretado pelo Conselho da Cidade deBarcelona e a Prefeitura do Sitges, Cada um dos quais contribui para cinquenta por cento dos edifícios do património e coleções de arte. Pelo Conselho Provincial de Barcelona,Maricel Museu, A coleção do Dr. Jesús Pérez Rosales eo Romântico Museu, A coleção de bonecas Lola Anglada; peloSitges Prefeitura, a Museu do Cau Ferrat eo Maricel Palau com os respectivos conteúdos mais Coleção Marítimo de Emerencia Roig Raventós.
Em 1995, a coleção de arte Sitges e da Colecção Marítima foram instalados no segundo andar do Museu Maricel enquanto a coleção de ferro forjado do Conselho de Museus permaneceram nas instalações da Maricel Palácio, Sem qualquer projeto de museu.
O projeto de restauração, adaptação e remodelação de todos os edifícios de Maricel de Mar Museu, Can Rocamora e Museu Cau Ferrat em Sitges executados pela Associação Heritage Sitges em 2009, tem como objectivo o saneamento geral e consolidação estrutural de edifícios, conformidade com as normas de instalações, segurança e acesso e restauração dos elementos artísticos no interior e no exterior dos edifícios. O projeto é financiado pelo Ministério das Obras Públicas no âmbito do Programa Cultural 1%, o Conselho Provincial de Barcelona e o generalista da Catalunha. Iniciado em 2010, o projeto terminou em 2014. Ao mesmo tempo, o novo projeto do museu foi elaborado em paralelo de edifícios acima mencionados e sua implementação tenha terminado, inteiramente financiado pelo Conselho Provincial de Barcelona.
A coleção de pinturas e desenhos
coleção de pinturas e desenhos de O Cau Ferrat, juntamente com ferragens, é o maior em termos de número de itens. [carece de fontes?] Ele contém essas obras de Rusiñol que o artista escolheu para agarrar toda a sua vida e para o qual ele sentiu uma carinho especial. Além disso, muitos dos principais artistas da catalã do século XIX e início do século XX estão representados: Ramon Casas, Pablo Picasso, Arcadi Mas eu Fondevila, Isidre Nonell, Hermenegildo Anglada Camarasa, Ramon Pichot, etc. Alguns eram amigos de Rusiñol. As pinturas e desenhos no Cau refletem gostos de seu proprietário, bem como as tendências artísticas em voga na época: impressionismo, modernismo, simbolismo, etc.
A maioria das obras são pelo próprio artista. A excursão da coleção segue a ordem dos quartos: Hall de entrada, cozinha / sala de jantar, Sala del Brollador (quarto Fountain), Escritório, sala de estar e Recess, Escadaria e Grande Hall.
A coleção de ferro forjado
A reputação de Rusiñol como um coletor de ferraria precedido sua fama como pintor e sua popularidade como dramaturgo. Graças a rusiñol e um pequeno grupo de coletores de ferro forjado de antiguidades (entre eles vários dos amigos dele que compartilharam sua obsessão), a arte de ferro forjado não era mais visto como a expressão de uma atividade criativa menor e se tornou um objeto de estudo. Ao mesmo tempo, ele foi submetido a uma reavaliação importante que, como em muitas outras artes e ofícios, mostrou-se especialmente na arquitetura Modernista (por exemplo, os edifícios desenhados por Gaudí, Puig i Cadafalch ou Domènech i Montaner).
A colecção de objectos de vidro
Ao contrário da coleção de ferro forjado, parte do qual já decorou as paredes do estúdio-oficina em Barcelonaque Santiago Rusiñol compartilhado com Enric Clarasó, a coleção de vidro chegou em Sitges após o Cau Ferrat foi construído. Na verdade, ele não compõem um todo uniforme tanto como duas grandes coleções com um total de quase 400 itens adquiridos por Rusiñol em dois momentos diferentes em sua vida. No Grande Salão se encontra a coleção de vidro de tempos modernos, enquanto a Sala del Brollador é o cenário para o glass.The origem diferente arqueológico ou antigo dos itens ea grande escala de tempo que eles cobrem significa que um monte de diferente técnicas utilizadas em trabalhar esse material no curso da história estão presentes.
A colecção de mobiliário e escultura
Ao entrar no Cau Ferrat, pela primeira vez, o visitante vê o grande número de itens o museu eo vácuo de horror que preside todo o edifício, razão pela qual muitos itens são apenas olhou para ou até mesmo passar despercebida. Entre os itens que são mais frequentemente perder são os móveis e esculturas, que são muitas vezes considerados complementos decorativos simples de nenhum valor intrínseco.
A coleção de cerâmicas
No decorrer de sua vida, Santiago Rusiñol reunir uma coleção considerável de cerâmica que hoje concentra-se principalmente em duas das salas no piso térreo do Cau Ferrat, sala de jantar Cozinha / ea Sala del Brollador. Aqui o visitante encontrará uma variada selecção de mais de 200 itens que vão desde o século XIV ao século XIX, principalmente pratos e travessas, mas também tigelas, jarras farmacêuticas, lavatórios, fruta-stands, jarros, terrinas e vários painéis de azulejos.
Esses itens vêm de origens muito variadas. olarias catalães representam cerca de um quarto da coleção, embora os principais centros de tomada de cerâmica deValencia, Aragon, Castela, E Andaluzia Murcia também estão representados. A coleção é concluída com alguns itens deMaiorca,Itália e Florence.