Embora exista uma variação significativa nas proporções anatômicas entre as pessoas, há muitas referências às proporções corporais que se destinam a ser canônicas, seja na arte, na medição ou na medicina.

Na medição, as proporções corporais são frequentemente usadas para relacionar duas ou mais medidas com base no corpo. Um côvado, por exemplo, deve ter seis palmas. Um vão é de 9 polegadas e era anteriormente considerado meio côvado. Embora convenientes, essas proporções podem não refletir a variação fisionômica dos indivíduos que as utilizam.

Da mesma forma, na arte, proporções corporais são o estudo da relação entre partes do corpo humano ou animal entre si e com o todo. Essas proporções são usadas nas representações da figura (em graus variados naturalistas, idealizadas ou estilizadas) e podem se tornar parte de um cânone estético dentro de uma cultura.

Noções básicas de proporções humanas
É importante no desenho da figura desenhar a figura humana em proporção. Embora existam diferenças sutis entre os indivíduos, as proporções humanas se encaixam dentro de uma faixa bastante padrão, embora os artistas tenham tentado historicamente criar padrões idealizados, que variaram consideravelmente em diferentes períodos e regiões. No desenho da figura moderna, a unidade básica de medida é a ‘cabeça’, que é a distância entre o topo da cabeça e o queixo. Essa unidade de medida é razoavelmente padrão e tem sido usada por artistas para estabelecer as proporções da figura humana. A arte egípcia antiga usava um cânone de proporção baseado no “punho”, medido nas articulações dos dedos, com 18 punhos do chão até a linha do cabelo na testa. Isso já foi estabelecido pela Narmer Palette por volta do século 31 aC,

As proporções usadas no desenho da figura são:

Uma pessoa comum tem geralmente 7 e meio de altura (incluindo a cabeça).
Uma figura ideal, usada quando se busca uma impressão de nobreza ou graça, é desenhada com 8 cabeças de altura.
Uma figura heróica, usada no heróico para a representação de deuses e super-heróis, tem oito e meia de altura. A maior parte do comprimento adicional vem de um peito maior e pernas mais longas.

Ideal ocidental

Relação perna-corpo
Um estudo realizado com participantes poloneses de Sorokowski encontrou pernas 5% mais longas do que um indivíduo usado como referência foi considerado mais atraente. O estudo concluiu que essa preferência pode resultar da influência de modelos de pistas de pernas longas. O estudo de Sorokowski foi criticado por usar uma imagem da mesma pessoa com comprimentos de pernas alterados digitalmente, que Marco Bertamini [quem?] Considerou irrealista.

Outro estudo, com participantes britânicos e americanos, descobriu que as proporções de perna para corpo de alcance médio são as mais ideais.

Outra medida comum relacionada à relação perna-corpo é a relação altura-sentado (SHR). A proporção da altura sentada é a proporção entre a cabeça e o comprimento da coluna em relação à altura total, que é altamente correlacionada à proporção perna-corpo. Verificou-se que a SHR é muito diferente entre indivíduos de ascendência diferente. Foi relatado que indivíduos com ascendência africana têm, em média, maior comprimento de perna, ou seja, SHR menor do que indivíduos de ascendência européia. Um estudo realizado em 2015 revelou que essa diferença se deve principalmente a diferenças genéticas e a diferença de SHR entre indivíduos africanos e europeus é tão grande quanto 1 desvio padrão.

Homens musculosos e mulheres magras
Um estudo de 1999 descobriu que “as figuras (de ação) cresceram muito mais musculares ao longo do tempo, com muitas figuras contemporâneas excedendo em muito a musculatura dos maiores fisiculturistas humanos”, refletindo um ideal cultural americano de um homem super musculoso. Além disso, as bonecas femininas refletem o ideal cultural de magreza nas mulheres.

Em arte
O antigo escultor grego Polykleitos (c.450-420 aC), conhecido por seu Doryphoros de bronze de proporções ideais, escreveu uma Canon influente descrevendo as proporções a serem seguidas na escultura. A Canon aplica os conceitos matemáticos básicos da geometria grega, como proporção, proporção e simetria (grego para “proporções harmoniosas”), criando um sistema capaz de descrever a forma humana através de uma série de progressões geométricas contínuas. Polykleitos usa a falange distal do dedo mínimo como módulo básico para determinar as proporções do corpo humano, aumentando esse comprimento repetidamente em √2 para obter o tamanho ideal das outras falanges, mão, antebraço e parte superior do braço. .

Leonardo da Vinci acreditava que as proporções humanas ideais eram determinadas pelas proporções harmoniosas que ele acreditava governar o universo, de modo que o homem ideal se encaixasse perfeitamente em um círculo, como representado em seu famoso desenho do homem vitruviano (c. 1492).

As informações registradas de Leonardo eram sobre proporções corporais relativas – com comparações de comprimentos de mãos, pés e outros recursos com outras partes do corpo – mais do que com medições reais. Ele era um escritor prodigioso de notas e pequeno desenhista de esboços. Depois de 1490, ele deixou manuscritos volumosos, incluindo estudos sobre proporções. Estes foram posteriormente recolhidos e traduzidos para o inglês por Jean Paul Richter e publicados em 1883.

Avard T. Fairbanks ensinou em cinco universidades. Seu estudo de proporções foi usado para o ensino superior. As principais ilustrações masculinas e femininas (1936) foram desenhadas para acompanhar o sistema de proporções relativas de Leonardo. Ele ergueu mais de 100 monumentos públicos ao longo de seus 75 anos de carreira. Seu filho, Eugene F. Fairbanks, publicou livros baseados neste estudo e em seu próprio estudo das proporções das crianças.

O corpo
Leonardo da Vinci (homem vitruviano) e Le Corbusier (Modulor) se destacaram no design de proporções estéticas e naturais do corpo. Ambos foram criticados por considerar as proporções dos homens como a medida de todas as coisas.

As informações a seguir ajudam a desenhar corretamente uma pessoa na vertical em termos de tamanho:

A figura média adulta é de sete a 7,5 tamanhos de cabeça. O tamanho ideal “heróico” ideal – por exemplo, para esculturas – tem oito cabeças de altura:
da coroa ao queixo (comprimento da cabeça)
daí para o meio da mama (aproximadamente ao nível dos mamilos)
de lá para o umbigo
de lá para a área pubiana
de lá para o meio da coxa
de lá até logo abaixo do joelho
de lá para o meio dos bezerros
de lá para a planta do pé

A área pubiana fica no meio do corpo.
A perna é tão longa quanto a coxa.
Os braços caídos e frouxos são tão compridos que as pontas dos dedos atingem o meio das coxas. A extensão dos braços (da ponta do dedo do meio até a ponta do dedo) corresponde a toda a altura.
O comprimento do pé é do tamanho do antebraço sem a mão.

Cabeça e rosto
Para determinar o volume do crânio cerebral, desenhe um retângulo com uma proporção de 2: 3. Em seguida, divida o comprimento em três seções iguais e faça um círculo com um raio de um terço do comprimento. O diâmetro corresponde à maior largura do crânio. O volume básico do crânio facial menor é obtido por um círculo, cujo centro fica entre o eixo dos olhos e a ponta do queixo. A forma básica da face é formada por conexões tangenciais entre os dois círculos. A cabeça é tão larga quanto cinco olhos. O eixo do olho está na metade da cabeça; a distância entre os olhos é de uma largura. O rosto pode ser dividido em três partes: da coroa à sobrancelha, de lá à parte de baixo do nariz e de lá ao queixo. A distância do canto da boca ao canto do olho é tão grande quanto a orelha é alta.

Significado clínico
As proporções do corpo podem ser alteradas de várias maneiras:
Tronco curto (braquiolimia)
extremidades curtas na acondroplasia, síndrome de Ellis-van Creveld, hipocondroplasia
parte superior dos braços e coxas curtos (rizomelia) na condrodplasia punctata, tipo rizomeler
Antebraços curtos e pernas (mesomelia) para discondrosteose Léri Weill
Proporções corporais que mudam com o crescimento (“metatropia”) no nanismo metatropical