Biedermeier moda das mulheres de 1840

Moda em torno de 1840, a mulher usa um vestido com uma cintura baixa e apertada, um corpo triangular e uma saia longa. As mangas largas estão ficando mais estreitas. A partir de 1845, foi criada a fantasia de duas peças, com saia e jaqueta. As anáguas são substituídas por uma saia de baixo reforçada com crina de cavalo: a crinolina. Em 1856, a gaiola comminolona de argolas metálicas flexíveis aparece. A saia está se tornando mais larga e decorada com tiras e babados. A crinolina requer metros de poeira. Por causa do forte contraste, a cintura extremamente apertada também é muito melhor. (Às vezes, as mulheres adormecem devido a essa extrema constrição.) As mangas adquirem uma forma de pagode. Por causa do grande xale, a silhueta se assemelha a um triângulo invertido. Os penteados são simples, com separação intermediária, cachos cacheados ou trançados até 1850 no lado da face, e um coque plano contra a parte de trás da cabeça. Os chapéus do toldo estão ficando cada vez menores, com uma borda ao redor da cabeça e embaixo do queixo.

Sob a influência da moda inglesa, a silhueta feminina é simplificada: o vestido de dia, elimina acessórios muito brilhantes para manter apenas o essencial, dando toda a aparência austera. O busto estreito e entrelaçado, um vestido simples e escuro, encolhido em um xale e capa, escondendo sua pele pálida sob um manto imenso, a mulher da moda agora desaparece na sociedade, sob a influência do cantor. É indiferentemente desgastado headbands planas ou “Inglês”, saca-rolhas caindo sobre os ombros. No vestido de noite, usa-se o grande decote, babados e fitas de renda com a saia inchada com crina de cavalo, flores e jóias em profusão.

O chapéu é em forma de bojo para baixo para soltar os longos laços “Inglês”, em seguida, o capuz se torna mais e mais apertado nas bochechas. Bandas planas são então moda; em casa, as mulheres usam chapéus de lingerie adornados com rendas e fitas. Os vestidos são enfeitados ao lado, usados ​​sobrepostos e muitas vezes abertos na parte da frente semi-cauda arredondada, às vezes um pouco à direita nos vestidos de noite. Os vestidos de babados, inspirados na moda espanhola, eram usados ​​na década de 1860, na rua ou no show, como mantilhas e grandes xales.Botas atadas começam a aparecer. O corpete cai para os ombros graças a uma cava muito baixa. O espartilho achata o peito, alonga e afina a cintura. À noite, as mulheres expõem generosamente o peito e os ombros. Da silhueta geral emerge uma impressão de fragilidade e mistério que dramatiza o uso de cores escuras.

Moda biedermeier
A anágua foi feita inicialmente com tecido reforçado com crina de cavalo e substituiu o habitual até então, usando várias anáguas de pano. A saia era assim uma forma de cúpula, que determinou a moda até a década de 1860. A silhueta, na verdade, remonta ao meio das saias comuns do século XVI, que surgiram novamente na primeira metade do século XVIII. Como um chapéu, as barcaças e o capô ainda estavam atualizados; no verão também poderia ser um chapéu de palha de abas largas (veja chapéu florentino). Os penteados foram comparados com o Biedermeier muito mais simples para um nó de gravata (Chignon) com cachos laterais saca-rolhas.

Os ornamentos dos vestidos ainda eram limitados em 1840, talvez alguns bordados, pregas e dobras na cintura. Com o tempo, no entanto, a superfície em forma de renda e babados aumentou novamente. Os ombros eram estreitos e as meias mangas terminavam em punhos de renda.

Estilo do vestido de 1840
Na década de 1840, as mangas colapsadas, os decotes baixos, os corpetes alongados em forma de V e as saias mais largas caracterizavam os estilos de vestimenta das mulheres.

No início da década, os lados dos corpetes pararam na cintura natural e se encontraram em um ponto na frente. De acordo com o espartilho e as linhas de costura no corpete, a popular cintura baixa e estreita foi assim acentuada.

As mangas dos corpetes estavam apertadas no topo, por causa do Mancheron, mas se expandiam em torno da área entre o cotovelo e antes do pulso. Também foi inicialmente colocado abaixo do ombro, no entanto; isso restringia os movimentos do braço.

Como resultado, a metade da década viu mangas do cotovelo em formato de funil; requerendo que as sobras sejam usadas para cobrir os braços inferiores.

Saias alongadas, enquanto as larguras aumentaram devido à introdução da crinolina de crina em 1847; tornando-se um símbolo de status da riqueza.

Camadas extras de babados e anáguas, também enfatizavam ainda mais a plenitude dessas saias largas. Em conformidade com a cintura estreita, as saias eram, portanto, presas a corpetes usando pregas de órgão muito apertadas presas em cada dobra. Isso serviu como um elemento decorativo para uma saia relativamente lisa. O estilo da década de 1840 foi percebido como conservador e “gótico” em comparação com a exuberância da década de 1830.

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Vestidos
Os ombros eram estreitos e inclinados, as cinturas se tornavam baixas e pontiagudas, e os detalhes das mangas migravam do cotovelo até os pulsos. Onde os painéis de tecido plissado envolveram o busto e os ombros na década anterior, eles agora formavam um triângulo do ombro até a cintura dos vestidos de dia.

Saias evoluíram de uma forma cônica para um formato de sino, auxiliado por um novo método de prender as saias ao corpete usando pregas de órgãos ou cartuchos que fazem com que a saia saia da cintura. Saias completas foram obtidas principalmente através de camadas de anáguas. O peso e a inconveniência crescentes das camadas de anáguas engomadas levariam ao desenvolvimento da crinolina na segunda metade da década de 1850.

As mangas eram mais estreitas e a sacudidela caía logo abaixo do ombro, no começo da década, para a parte inferior do braço, levando às mangas de pagode queimadas das décadas de 1850 e 1860.

Vestidos de noite eram usados ​​fora do ombro e apresentavam largas babadas que chegavam até o cotovelo, muitas vezes de renda. Eles eram usados ​​com xales e luvas de comprimento de ópera.

Outro acessório era uma pequena bolsa. Em casa, os sacos eram muitas vezes de cetim branco e bordados ou pintados. Sacos ao ar livre eram muitas vezes verdes ou brancos e com borlas. Houve também sacos de linho de crochê.

Sapatos foram feitos dos mesmos materiais que as bolsas. Havia chinelos de linho de crochê e chinelos de cetim de brocado colorido que amarravam o tornozelo com fita de seda.

1842
1842
1843
1847
1849

Penteados e arnês
Os penteados largos da década anterior davam lugar a modas que mantinham o cabelo mais próximo da cabeça, e o coque alto ou o nó na coroa desciam para a parte de trás da cabeça. O cabelo ainda era geralmente dividido no centro. Longos cachos isolados pendiam para a frente (às vezes chamados de “cachos de spaniel”), muitas vezes sem muita relação com a maneira como o resto do cabelo era modelado. Alternativamente, o cabelo lateral poderia ser alisado para trás sobre as orelhas ou enrolado e trançado, com as pontas enfiadas no coque na parte de trás.

Tampas de linho com babados, renda e fitas eram usadas por mulheres casadas dentro de casa, especialmente para roupas de dormir. Estes também podem ser usados ​​no jardim com um guarda-sol.

Os capotes para o desgaste da rua eram menores do que na década anterior e eram menos decorados. As decorações que enfeitavam as capotas incluíam flores na borda interna ou um véu que podia ser colocado sobre o rosto. Mulheres casadas usavam bonés sob as capotas. A coroa e a aba do capô criavam uma linha horizontal e, quando amarradas sob o queixo, a aba criava uma bela moldura ao redor do rosto. Esse estilo também costumava ser chamado de capô “de carvão” por causa de sua semelhança com as colheres de metal usadas para despejar carvão em fornos.

Para a noite, penas, pérolas, rendas ou fitas eram usadas nos cabelos. Havia também um pequeno gorro sem aba, usado com a fita desamarrada na nuca.

Roupa íntima
Roupas íntimas femininas foram essencialmente inalteradas em relação ao período anterior; uma camisa na altura do joelho era usada sob um espartilho desossado e uma massa de anáguas engomadas. O espartilho poderia ser amarrado com força para estreitar a cintura, mas essa não era a necessidade da moda que se tornou no final do século.

agasalhos
Com a linha de ombros estreita e inclinada da década de 1840, o xale retornou à moda, onde permaneceria até a década de 1860. Agora era geralmente quadrado e usado dobrado na diagonal.

Os hábitos de montaria consistiam em uma jaqueta de cintura alta e cintura justa, com mangas compridas e justas, usando uma camisa ou chemisette de colarinho alto, com uma saia ou anágua comprida combinando. Coletes contrastantes ou coletes cortados como os usados ​​pelos homens eram brevemente populares. Chapéus altos ou chapéus de abas largas como os usados ​​pelos homens eram usados.

Com as novas mangas mais estreitas, casacos e jaquetas voltaram à moda. Estes eram geralmente na altura do joelho com um colar de capa. Mantos até o tornozelo com colares de capa para cobrir as fendas dos braços foram usados ​​em climas frios ou úmidos. Muffins de arminho com lenços anexados foram usados ​​para manter as mãos quentes e estar na moda.

O pelerine era um nome popular para colares largos e semelhantes a um capuz que se estendiam sobre os ombros e cobriam a parte superior do tórax. Às vezes eles tinham camadas de tecido em camadas, painéis frontais longos pendurados no centro da frente, ou também eram cintados na cintura natural.

O mantelete era um nome geral para qualquer pequena capa usada como roupa exterior.

Galeria de estilo 1840–1844

1 a 1840
2 – 1841
3 – 1841
4 – 1841
5 – 1842
6 – 1842
7 a 1844
8 a 1844

Vestido 1.Transitional, c. 1840. A plenitude no ombro desceu pelo braço, e embora o vestido ainda esteja cingido na maneira dos anos 1830, o tecido é reunido para acentuar a frente em forma de V em vez da largura dos ombros. Esta é uma imagem inicial do cabelo usado em cascatas de cachos ou argolinhas.
2.1841 A placa da moda apresenta uma menor intensidade da manga, uma ênfase triangular ou em forma de V no corpete e uma linha de ombros inclinada. A tampa interior é aparada com laços de fita e folhos.
Modas de verão 3.Viennese para 1841 apresentam painéis plissados ​​no peito e ombro inclinado sobre mangas compridas. A cintura é estreita e ligeiramente pontiaguda e as saias são em forma de sino.
4.Marie-Louis, Rainha dos Belgas usa um vestido de noite de veludo vermelho com uma cintura pontiaguda. Seu cabelo é usado em uma massa de cachos de salsicha, 1841.
5.Uma placa de moda da La Mode, que parece jogar o contraste entre um hábito de equitação influenciado pela moda masculina e alta moda mais comum.
6.Fanny Hensel usa o decote em V, ombro inclinado e cascatas de cachos laterais elegantes em 1842.
7.Placa de moda do Le Moniteur de la Mode. Vestido de manhã (à esquerda) com jaqueta de colarinho e vestido de noite (à direita).
8.Os vestidos de agosto de 1844 mostram detalhes nas mangas inferiores. O vestido à esquerda é um estilo de noite.

Galeria de estilo 1845–1849

1 – 1845
2 – 1845
3 – 1846
4 – c. 1847
5 – 1847
6 – 1848
7 – 1848
8 a 1849

1. Countess d’Haussonville usa o cabelo repartido no centro e alisou as orelhas.
2.Hairstyle de c.1845, com uma parte central, longos cachos de salsicha e um coque na parte de trás da coroa, é um eco fashionably romântico de meados do século XVII estilos. Este estilo permaneceria popular na próxima década. Alemão, c. 1845
3.A jovem da Holanda usa uma gola de renda e uma camisa de babados ou chemisette com seu vestido escuro.
4.Placa de moda de um hábito de equitação c. 1847 apresenta uma jaqueta cortante sobre um colete e camisa contrastantes com um colarinho duro e virado para baixo. A senhora usa um chapéu arrojado emplumado.
5.Underwear de 1847: Esta mulher está desamarrando seu espartilho, tendo saído de suas anáguas. Sua camisa é na altura do joelho, com mangas terminando logo acima do cotovelo.
6.Baroness Rothschild usa um vestido de noite de cetim rosa com fileiras de ruching na bainha e babados na gola e mangas, todos enfeitados com laços de fita. Seu cabelo é alisado sobre as orelhas e decorado com plumas de avestruz, 1848.
7. No retrato de Winterhalter de 1848, a princesa Maria Carolina Augusta, de Bourbon-Two Sicilies, usa o cabelo repartido no centro e pendurado em cachos de salsicha. Sua saia é recolhida com pregas largas e planas, e o plissado em seu corpete é visível através da renda preta.
8.Fashion ilustração de 1849. A senhora à esquerda usa um vestido de manhã de cintura baixa e um boné ao ar livre. A dama da direita usa uma jaqueta curta sobre o vestido e um gorro de renda.