Fachada Art Nouveau, Hospital da Santa Cruz e São Paulo

O corpo central da fachada principal está estruturado como se fosse um retábulo, em três ruas verticais separadas por quatro pilastras, de pedra no primeiro andar e de tijolo no restante, e em três níveis.

No nível inferior, há três portas de acesso em arco com um arco em arco decorado com azulejos azuis e brancos, com as iniciais “P” e “G” aludindo ao seu patrono; a cruz, do hospital original; os quatro bares catalães; e um navio, do escudo parisiense. Esses elementos iconográficos são repetidos em diferentes locais do recinto e principalmente neste edifício.

Os arcos são apoiados por colunas de pedra triplas nas quais estão anexadas quatro grandes esculturas de pedra, uma espécie de anjos wagnerianos em forma de Hermes que se fundem na mesma arquitetura, por Gargallo, que representam as três virtudes teológicas cristãs: fé, esperança, caridade e Obras (Operibus) que devem necessariamente acompanhar nossas virtudes. São peças irônicas com asas fechadas e um estilo muito pessoal que se repete na fachada norte deste edifício e nos pilares da varanda do edifício em operação. Os arcos são decorados externamente com uma série de arcadas que abrigam peças de cerâmica semi-esféricas em azul e branco, uma forma amplamente usada por Domènech na Thomas House, na estalagem da Espanha e no Seminário de Comillas. Essas cerâmicas combinam quatro temas: o “P” (inicial de Pau), as duas barras do escudo de Barcelona, ​​o “G” (inicial de Gil) e a cruz de patentes.

No segundo andar, há grandes janelas com arcos semelhantes aos das portas de entrada, mas com uma decoração de pedra trabalhada em torno deles. São janelas com lóbulos de desenho neogótico, a parte central é tripartida e os dois lados são bipartidos, com finos pilares para separação e com vitrais de um modernismo moderado. Em frente às janelas, há uma varanda cerimonial que funciona de ponta a ponta.

No terceiro nível, há um grande conjunto escultural que consiste em:

O escudo está localizado no meio da fachada principal do prédio da administração: é uma evolução do brasão original do antigo hospital de Santa Cruz, seguindo as mesmas diretrizes iconográficas, embora o antigo não seja coroado, e os anjos que o ladeavam estavam ajoelhados. É uma obra de Eusebi Arnau e está localizada dentro de um círculo sob um arco cego. O círculo é decorado com mosaicos azuis e amarelos, imitando a esfera celeste na qual o escudo se destaca com barras e cruzes profusamente trabalhadas e com incrustações douradas. Acima do escudo, a coroa real e, nas laterais, dois personagens alados representando Esculápio, com capacete e bengala com cobra enrolada, considerado o pai da medicina e que carrega o livro da vida. Eles estão localizados em pilares que representam o eixo do mundo.
Os santos protetores, três dos homens do lado leste: São José, São Tiago e São João Batista, e três das mulheres do oeste: Santa Teresa, Santa Anna e Santa Caterina de Siena. Domènech também declarou aqui a separação de sexos que governavam o hospital. Esses relevos em um fundo de mosaico amarelo lembram a obra dourada dos retábulos de Pau Gargallo.
Os anjos, localizados sob um dossel em cada uma das quatro colunas da frente, protegem todo o conjunto iconográfico desse nível. Eles são obra de Gargallo, embora tenham um estilo mais realista e humanizado do que os do térreo e se repitam em outras esculturas nos pavilhões.
Acima dos andares do edifício, ergue-se a torre do relógio terminada por uma grande cruz. Atinge uma altura de 62 metros da rua e 32 acima do edifício. É um conjunto de rendilhado geométrico em pedra, sustentado por quatro contrafortes ocos em arco, feitos de pedra que se erguem em uma arquitetura quadrangular de tijolos com cinco lacunas de cada lado, dando uma aparência de galeria. Em cada um dos quatro cantos da torre existem esculturas de seres alados, de Gargallo. Eles estão sentados sob um dossel e na mão seguram um livro, uma cruz, uma âncora e o corpo da túnica levantada, que foi interpretada como o simbolismo das virtudes cardeais: justiça, prudência, fortaleza e temperança. A torre do relógio é uma área ricamente decorada com esculturas de todos os tipos. Os dosséis que cobrem os seres descritos têm quatro cabeças de jovens e crianças, cada um deles; a galeria quadrangular é cercada por uma grade de traceria combinada com escudos com cruzes e barras alternadas, com pequenos pináculos de cerâmica no topo de seus pilares e com gárgulas de diferentes criaturas fantásticas; na mesma base do relógio, há quatro bustos femininos de estilo distintamente modernista e um grifo entre os mostradores do relógio. Nas esferas, ainda há mais oito gárgulas para drenar o corpo que forma a base do chute final da torre.

Todo o conjunto é precedido por um grande anjo livre, com as asas abertas no ápice da fachada principal, em posição semelhante à que culmina nos frontões do edifício operacional. Domènech i Montaner encomendou a Eusebi Arnau a conta dos pináculos e outros elementos decorativos, enquanto Gargallo encomendou-o pelo conjunto de figuras de anjo.

Prédio da administração
O prédio da administração está localizado logo atrás da entrada principal e fornece a imagem oficial do complexo. Sua fachada é a mais decorada do mundo e a mais alta, além de ser encimada por uma torre que lhe confere um ar imponente.

Aqui Domènech aproveitou a oportunidade para mostrar o uso de cerâmica e mosaicos ornamentais e um grande conjunto escultural. Ele se aproveitou da natureza religiosa da instituição que tinha que administrar o hospital, para desenvolver uma iconografia que cobria as diferentes sensibilidades dos hospitais históricos que formaram a instituição e enfatizou a natureza benéfica do novo hospital. Seu domínio do simbolismo e heráldica cristãos permitiu que ele fosse o autor dos desenhos nos mínimos detalhes.

Logo ele foi criticado por criar um hospital que “tinha mais ar de residência para a realeza do que para a permanência de ‘pacientes pobres’ e, por ocasião de sua inauguração oficial, o próprio Alfonso XIII disse: ‘Vocês são os habitantes locais’ paradoxal, um palácio está preparado para os seus doentes e um quarteirão para o seu rei. ”

O edifício é composto por três corpos. A central, com a maior parte da iconografia em sua fachada, contém os espaços mais institucionais e sobre os quais a torre do relógio fica; ambos os lados são levemente angulados em relação ao central, proporcionando uma concavidade receptiva como sua principal função de acesso. O espaço entre a cerca da rua e o acesso ao edifício fornece a distância que permite observar a majestade do complexo e possui um jardim discreto em torno da escada dupla que leva da rua para o alpendre do edifício. No centro da escada e presidindo a entrada está o monumento ao patrono Pau Gil, um conjunto de

A estrutura dos dois corpos laterais é de três níveis e apresenta uma decoração menos suntuosa que o corpo central, com grandes janelas envidraçadas no nível do térreo, janelas duplas no primeiro andar e trilóbulos no segundo. Nos dois prédios, o final voltado para a rua é mais largo que o resto do quarteirão e no interior abriga salas nobres; a leste é a biblioteca de Cambó e a oeste é a sala de arquivos, espaços que foram danificados com um uso “mais funcional” durante o século XX e atualmente estão sendo restaurados.

Hospital da Santa Cruz e São Paulo
O Hospital de Sant Pau está localizado em um complexo de edifícios localizado em Barcelona, ​​projetado pelo arquiteto Lluis Domenech i Montaner, um dos principais representantes do modernismo catalão. Foi construído entre 1902 e 1930 em duas fases: a primeira do próprio Domènech, entre 1902 e 1913, consiste em treze edifícios modernistas; o segundo, feito por seu filho Pere Domènech i Roura, de 1920. Consiste em seis outros edifícios de modernismo moderado e outros edifícios posteriores. Com seu edifício principal e seus numerosos pavilhões, o Hospital de San Pablo é, juntamente com o Instituto Pere Mata de Reus (também do mesmo arquiteto), um dos maiores conjuntos da arquitetura modernista catalã.

O Sant Art Nouveau de Sant Pau, anteriormente o Hospital da Santa Creu em Sant Pau, é um dos edifícios mais proeminentes da arquitetura modernista de Barcelona. Seu autor, o arquiteto Lluís Domènech i Montaner, foi responsável pela construção de outro dos principais edifícios modernistas de Barcelona, ​​o Palau de la Música. Ambos foram declarados Patrimônio Mundial pela UNESCO em 1997, valorizando sua singularidade e beleza.

O site modernista é o maior conjunto arquitetônico desse estilo na Europa e é um dos principais exemplos do modernismo catalão. Domènech criou uma “cidade dentro da cidade”, com pavilhões cercados por jardins e conectados por uma rede de túneis subterrâneos.

Pensando em qual seria seu uso, um hospital, o arquiteto projetou um espaço e força construtivos no Eixample, mas com uma rotação de 45 graus em relação à grade de ilhas projetadas para Ildefons Cerda. Dessa forma, deu ao espaço uma orientação Norte-Sul perfeita, obtendo ventilação mais adequada e mais horas de luz.